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[씨네클래식]
액션과 시대물의 장인
윤봉춘(1902∼75)은 나운규(1901∼37)의 동향친구로서 그와 더불어 한국영화 초창기를 화려하게 장식한 걸출한 영화배우이자 명감독이다.과묵과 절제로 표상되는 개성있는 연기와 통렬한 민족주의적 주제의식으로 유명한 그를 한국영화사는 ‘지사감독’이라 일컫는다. 윤봉춘은 36살이되던 해에 아들을 얻는데 그가 바로 충무로작가의 대명사 윤삼육이다. 윤삼육의 가계
2001-05-30
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[씨네클래식]
노랭이 제작사도 별수없지?
<팔도 노랭이>(1970)의 성공으로, 제작사인 태창흥업사는 투자비의 3배 가까운 이익을 남긴다. 그러나 정작 나의 심기는 그다지 편하지 않았다. 69년부터 시작된 태창과의 관계는, 그해 동안만 <특등비서> <요절복통 일망타진> <무정한 검객> 등 세편을 연달아 같이 제작하면서 돈독해지는 듯했다. 하지만 이듬해 &
2001-05-23
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[씨네클래식]
충무로의 옷을 벗겨라!
폭주족과 본드 흡입 그리고 상시적 폭력과 무절제한 성관계. 2001년에 발표된 <눈물>이 아니다. 1984년에 발표된 <수렁에서 건진 내 딸>이다. 무려 17년 전에 발표된 영화이니 이 작품이 당시의 관객에게 얼마나 커다란 충격을 주면서 사회적 물의를 불러일으켰을까를 상상하는 것은 어렵지 않다. 냉정하게 말해서 <수렁에서 건진 내
2001-05-23
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[씨네클래식]
문예영화의 막차를 탄 사나이
1960년대의 한국영화를 논할 때 반드시고려에 넣어야 할 것이 이른바 문예영화라는 개념이다. 막연히 “예술성 높은 문학작품을 각색한 영화” 정도로 이해되고 있지만 정작 그 개념의본질적 규정은 어디에도 나와 있지 않다. 덕분에 오리지널 시나리오인 김지헌의 <만추>나 이상현의 <한> 등이 문예영화의범주로 분류되자 그 개념을 놓고 일대 공방
2001-05-16
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[씨네클래식]
엽기의 원조
<남자식모>(1968)가 흥행을 하고 나서한참 뒤의 일이다. <서울의 지붕밑>(1961)으로 데뷔하여 <말띠 여대생>(1963), <소문난 여자>(1966)등으로 꾸준한 작품 활동을 하던 이형표 감독이 나를 찾았다. <남자식모>의 리메이크건(件) 때문이었다. 원작자인 임화에게서 이미허락받은 상태여서 나
2001-05-16
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[씨네클래식]
어떻게 그런 걸 생각해냈지?
<즐거운 청춘>(1968)이 인기몰이를하는 동안, 기획자였던 김태연은 신필림으로 자리를 옮기고 나를 불렀다. 당시 신필림은 계속되는 흥행 부진과경기침체로 인해 부도 직전에 놓여 있었다. 전무로 들어간 김태연이 “심우섭이라면 믿을 수 있다”며 신상옥 감독에게 나를 적극 추천한 터였다.사실 그간 홍성기 감독의 일로 나와는 편치 않은 관계에 있던 신
2001-05-09
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[씨네클래식]
흥행의 보증수표, 청년문화의 기수
“그래, 난 대중(大衆)작가다! 넌 소중(小衆)평론가냐?”<내 마음의 풍차>였는지 <병태와 영자>였는지는 기억이 가물거린다. 어찌되었건 최인호가 쓴 시나리오로 만들어진 영화의신문광고란에 제목보다도 더욱 커다란 고딕활자로 대문짝만하게 박혀 있었던 도발적인 카피다. 그렇지 않아도 그를 우상처럼 떠받들고 있던 까까머리시절의 나에게 최인호의
2001-05-09
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