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[스페셜1]
영화가 된 단편소설 [1]
132분의 드라마 <밀리언 달러 베이비>는 40쪽 분량의 단편소설에서 태어났다. <여자, 정혜>의 98분은 본디 20쪽 남짓한 단편 <정혜> 속에 웅크리고 있었다. 단편소설을 밑그림으로 삼은 장편영화들에서 우리는 장편소설을 2시간의 필름으로 옮긴 영화에서 흔히 느낄 수 없는 자율성과 여유를 맛보곤 한다. 놀랄 일도 아니
글: 김혜리 │
글: 김현정 │
2005-03-22
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[스페셜1]
<달콤한 인생>의 누아르 비주얼 전략 [5] - 감독 인터뷰
“강렬하되 우아하게, 원색적 빛과 어둠”
-왜 누아르를 선택했나.
=몇 가지 이유가 있다. 우선 내가 뭘 더 잘할 수 있는지, 뭐가 나에게 잘 맞는 것인지 몰라서 장르를 찾는다는 의미가 있다. 또 하나는 누아르라는 장르를 통해 어두운 열정에 사로잡힌 인간, 그리고 삶의 어두운 부분들을 드라마틱하게 보여주는 이야기를, 그러니까 어떤 부조리함과 아
사진: 정진환 │
글: 문석 │
2005-03-22
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[스페셜1]
<달콤한 인생>의 누아르 비주얼 전략 [4]
복도
달콤한 인생과 쓰디쓴 지옥 사이의 통로
<달콤한 인생>에서 유난히 강조되는 공간은 복도 또는 통로다. 이 좁은 길의 이미지는 공간에서 공간으로 이동하는 순간마다 등장한다. 초반부 스카이라운지에서 지하 룸살롱으로 향하는 선우의 모습을 따라가보자. 룸살롱에서 빠져나오면 차갑고 도회적인 느낌의 하얀 형광빛 복도가 등장한다(①). 선우는
글: 문석 │
2005-03-22
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[스페셜1]
<달콤한 인생>의 누아르 비주얼 전략 [3]
조명
빛과 어둠, 천국과 지옥의 콘트라스트
빛과 어둠은 ‘달콤한 인생’과 ‘쓰디쓴 나락’ 사이를 끊임없이 줄타기하는 선우의 모습을 드러낸다. 밝음과 어둠의 콘트라스트는 영화 곳곳에서 강렬하게 사용됐지만, 일정 수준을 넘지는 않았다. 되도록 지나친 과장을 피하려는 김지운 감독의 ‘우아르’ 전략에 따른 것이기도 했지만, 김지용 촬영감독은 “40년대 누아르
글: 문석 │
2005-03-22
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[특집]
일본 애니메이션 DVD 특집 (4) - 미리 보는 2005년 화제작
어려운 시장 상황 가운데서도 팬들이 관심을 가질 만한 좋은 작품들이 많다. 올해 발매되는 일본 애니메이션 타이틀 중 주목할만한 작품들을 소개한다. 미리 구매 목록을 작성해보는 것도 좋을 듯.
하울의 움직이는 성
국내 관객 300만 돌파. 의 뒤를 잇는 일본 관객 최다 동원. 애니메이션의 거장에서 이제는 흥행의 마술사라 불러도 손색이 없는 미야자키 하야오
글: 한청남 │
2005-03-22
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[스페셜1]
<달콤한 인생>의 누아르 비주얼 전략 [2]
공간
빛과 컨셉을 스스로 머금고 있도록
“공간을 디자인하는 데 있어 가장 중요한 요소는 빛이었다.” 세트뿐 아니라 공간 전반에 관한 컨셉 구상을 김지운 감독에 지시받았던 류성희 미술감독은 누아르영화답게 빛에 관한 고민이 가장 컸다고 말한다. 강렬하면서도 입체적인 콘트라스트는 조명만으로 만들어낼 수 있는 것이 아니었던 탓에 세트나 공간 자체가 빛을 머
글: 문석 │
2005-03-22
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[스페셜1]
<달콤한 인생>의 누아르 비주얼 전략 [1]
어둡고 차가운 도시를 배경으로 야수적 내면을 드러내는 남성들의 영화를, 우리는 필름누아르라고 부른다. 전통적으로 필름누아르는 음습한 범죄의 세계나 심리적으로 뒤틀린 인물의 내면 등을 통해 비정하기 짝이 없는 세상의 진실을 설파해왔다. 하지만 무엇보다 누아르에서 중요한 것은 스타일이다. “스타일이 실체를 결정하고 분위기가 플롯을 압도하며 내러티브성(na
글: 문석 │
2005-03-22
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