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[영화읽기] 로만 폴란스키의 <피아니스트> 로만 폴란스키의 영화세계는 폭력적인 부조리에 기초한다. 신작 <피아니스트>도 마찬가지다. 영화가 시작하자마자 얼마 안 있어 놀라우리만치 태연한 분위기에서 전쟁이 발발한다. 하지만 바르샤바의 한 라디오 방송국에서 쇼팽의 야상곡을 연주하는 중이던 블라디미르 스필먼(시사실에선 블라디슬라프 스필만으로 나감. 확인해주세요!)(에이드리언 브로디)은 통제실의 2003-01-16
[영화읽기] 80년대 복고영화 <품행제로>가 유쾌한 이유 2002년을 이틀 남긴 저녁, 나는 이 영화를 보며 무척 즐겁고 유쾌했다. 그 유쾌함은 나만의 것은 아니었다. 함께 영화를 본 대부분의 관객에게서 어떤 공감의 기운 같은 것을 느낄 수 있었다. 영화관을 나서던 중, 뒤에서 들려오던 한 마디. “야, 정말 황당하다!”그런데 얼른 뒤돌아본 그 20대 청년의 얼굴에는 미소가 있었다. 씁쓸한 냉소가 아니라 흔쾌한 2003-01-09
[영화읽기] 정신분석학적으로 본 미하엘 하네케의 <피아니스트> [1] 그녀는 가끔 레슨을 하며 창 밖의 거리를 내려다 보았다. 엉클어진 머리칼에 흰 새치가 듬성듬성 나 있는 피아노 선생. 그녀는 수녀나 남자의 몸을 받아본 적이 없는 여자들이 그러하듯 몸은 날씬했지만 왠지 기름기 없이 바싹 말라가고 있는 것처럼 보였다. 피아노 레슨을 할 때면 내 옆에 있기보다 팔짱을 끼고 창가에 서 있던 그녀는 내가 음표나 박자를 틀릴 때면 2003-01-02
[영화읽기] 정신분석학적으로 본 미하엘 하네케의 <피아니스트> [2] 그녀는 거부한다, 항거한다그러나 문제는 바로 여기서부터 시작된다. 에리카는 대타자로서의 위치를 거부하고 자신이 원하는 마조히즘적인 위치를 고수하려 든다. 그러니까 상징계에서 작동하는, 아버지의 법에서 부과하는, 누군가의 대타자가 되는 여자를 거부하고 실재계에서 올라온 ‘자기 자신이 원하는 것’을 실현하려 드는 것이다. 비극은 시작된다. 그녀는 클레메라는 아 2003-01-02
[영화읽기] 으스스한 격정극 <피아니스트>와 격정의 배우 위페르 으스스한 섹슈얼 격정극 <피아니스트>(The Piano Teacher)는 슈베르트에게 바친 가슴과 마조흐도 놀랄 만한 성적 판타지로 가득한 머리를 지닌 미치광이 여인 역을 맡은 이자벨 위페르의 엄청난 열연을 보여준다. 이런 배역을 가지고도 이처럼 전혀 우스꽝스러워 보이지 않게 연기할 수 있는 여배우는 거의 없을 것이다. 게다가 이런 역할을 기꺼이 2002-12-26
[영화읽기] 섹스와 폭력코드로 본 2002년 한국영화의 어떤 경향 2002년의 한국영화 동향을 간단히 규정해 보자면, 소수의 개성적인 영화들을 통해 상당한 정도의 다양성이 확보되었고 폭력과 섹스 코드가 여러 양상으로 분화하고 있다는 두 가지 사실을 들 수 있을 것 같다. 특히 폭력과 섹스는 주류 상업영화의 중심 소재로서 흥행의 견인차 노릇을 해내고 있을 뿐만 아니라, 그 가운데 일부는 이른바 문제작들로까지 발전하고 있지 2002-12-26
[영화읽기] 섹스와 코미디의 절묘한 짝짓기, <몽정기>와 <색즉시공> ‘섹시코미디’라는 새로운 장르의 우리 영화가 왔다. 중딩들의 성을 다룬 <몽정기>와 대딩들의 성을 그린 <색즉시공>이 그것이다. 섹시코미디는 <아메리칸 파이>나 <메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다> 등 할리우드 영화에서는 이미 있던 장르이다. 그러나 <몽정기>와 <색즉시공>은 성을 유쾌하고 재미 2002-12-20

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