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[전영객잔]
[전영객잔] 홀린다, 두렵다
북촌을 걸어본 사람들은 익히 경험한 것이겠지만 북촌은 장소 자체에 시간의 질감이 돌돌 말려 있는 곳이다. 우리가 북촌이라는 장소를 걸으면 어쩔 수 없이 시간을 체험하게 되는데, 이는 무엇보다 북촌이 현재와 과거가 팽팽하게 힘을 겨루는 곳, 즉 시간이 흐트러져 있는 듯한 느낌을 주는 장소이기 때문이다. 그러니까 북촌 자체에 시간을 뒤흔드는 힘이 내재해 있는
글: 안시환 │
2011-10-06
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[전영객잔]
[전영객잔] 북촌이라는 중간계 탐험하기
언어의 다의성과 불확정성을 즐기는 홍상수 영화의 특징을 계승한다는 중평을 받는 <북촌 방향>(<북촌방향>이 아니라 <북촌 방향>으로 쓰는 이유에 대해서는 글의 결론 부분에서 상술하겠다)은 패턴에 대한 강박과 패턴화로부터 탈주하려는 해체의 에네르기가 한몸을 이룬 기묘한 텍스트이다. 나는 홍상수가 디자인한 플롯이 전통적 서사화
글: 장병원 │
2011-09-29
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[전영객잔]
[전영객잔] 그 사랑은, 혁명
우리는 왜 유인원 시저를 사랑하게 되었나. 많은 필자들이 <혹성탈출: 진화의 시작>(이하 <혹성탈출>의 감흥을 이 물음에서 찾았다. 인간과 동물, 배우와 CG 사이 그 어딘가에서 감정의 진폭을 만들어내는 이 존재는 ‘스펙터클’ 앞에 ‘섬세한’이라는 수사가 붙는 순간의 영화적 울림을 증명해 보인다. 수많은 영화들이 인간적이나 인간은 아닌
글: 남다은 │
2011-09-15
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[전영객잔]
[전영객잔] ‘원본 없는 인물’의 포토제니
<혹성탈출: 진화의 시작>(이하 <진화의 시작>)은 크리스토퍼 놀란 등이 주도하는 복잡한 플롯의 블록버스터나 디지털 테크놀로지의 능력을 과시하려는 일련의 영화적 경향 모두에 과감히 ‘No!’를 외치면서 새로운 진화의 시작을 알린다. 일직선으로 뻗어나가는 플롯의 힘을 믿는 <진화의 시작>은 고전영화의 서사적 문법에 가까이 있
글: 안시환 │
2011-09-08
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[전영객잔]
[전영객잔] 할리우드의 규범에서 가장 먼 곳으로부터
서울아트시네마의 여름 기획전 ‘씨네 바캉스’에서 인상 깊게 본 영화 이야기를 하려 한다. ‘마이클 치미노 특별전’에 편성된 <천국의 문>(1980)이다. 치미노의 웅대한 야망이 장장 세 시간을 훌쩍 넘기는 서사시로 귀결된 <천국의 문>을 스크린으로 접했을 때의 느낌은 확실히 남달랐다. 짐작으로는 데이비드 린의 <아라비아의 로렌스
글: 장병원 │
2011-09-01
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[전영객잔]
[전영객잔] 플래시백의 가장 나쁜 사례들
윤제균이 제작한 올여름의 블록버스터 두편을 보았다. 소문이 무성했던 <퀵>과 <7광구>를 같은 날 연달아 보고 나오면서 두 영화의 유사한 인상에 생각이 닿았다. <퀵>은 윤제균식 코미디가 적절히 버무려진 한여름의 오락물로서 비교적 평이 나쁘지 않은 것 같지만, <7광구>는 기대 이하라는 평이 다수다. 그리고 혹평의
글: 남다은 │
2011-08-25
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[전영객잔]
[전영객잔] 죄는 있는데 죄인은 없는 이상한 파국
뜬금없는 이야기처럼 들리겠지만, 나는 악어부대의 외상적 사건으로 제시된 포항 장면에서 문득 고(故) 노무현 전 대통령이 떠올랐다. 그는 유사한 상황을 예로 들어 진보와 보수간의 차이를 언급한 기억이 있었기 때문이다. 물론 그는 전쟁터가 아닌 일반 버스로 순화된 가정을 했지만, 어쨌든 상황은 비슷하다. 만원 버스다. 그런데 버스 바깥에는 버스를 타려는 사람
글: 안시환 │
2011-08-18
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