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[씨네스코프]
[씨네스코프] 복원 마친 <이국정원> 라이브 더빙쇼 최종 리허설
훼손 상태가 심각해 복원 뒤에도 흰색에 가까워진 <이국정원>의 화면은 배우들의 생생한 목소리 연기, 즉석에서 만들어내는 온갖 효과음, 라 벤타나가 라이브로 연주하는 삽입곡들로 치장한 덕에 어떤 뮤지컬영화보다 풍성해졌다.
전계수 감독의 모든 영화에 출연한 배우 박영수가 이번엔 폴리 아티스트로 변신했다. 무대 아래 구석에서 음향효과를 담당하느라
글: 윤혜지 │
사진: 최성열 │
2014-05-30
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 임찬상 감독의 <나의 사랑 나의 신부> 촬영현장
“자, 영민. 이때는 빠른 걸음으로 미영 옆으로 간다.” 아내 미영(신민아)과 여자 ‘친구’의 첫 대면에 어색하고 불편해 보이는 영민. 조정석은 감독의 말에 따라 냉큼 극중 아내 곁으로 다가간다.
“대체 양배추가 왜?” 신민아와 집주인 역의 라미란의 웃음보가 터졌다. 이유는 영민 친구들의 깜짝 방문에 무슨 음식을 할 건가를 두고 이야기하던 중 정력 강
글: 정지혜 │
사진: 최성열 │
2014-04-18
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 오인천 감독의 공포영화 <소녀무덤> 촬영현장
영화 <너는 펫>(2011), 드라마 <상속자들>(2013) 등으로 이름을 알린 강하늘은 “흔히 상상 가능했던 공포영화였다면 출연하지 않았다. <소녀무덤>은 로맨스라기보다 드라마에 가까운 것 같다. 사람의 마음을 이끄는 감정들이 인상적이었다”고 출연한 소감을 밝혔다.
영상원 영화과 출신인 오인천 감독은 학생 때부터 공포
글: 김성훈 │
사진: 오계옥 │
2014-04-18
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 직관도 노력에서 나오는 거라 생각한다
“영화를 찍는 과정은 포기를 배우는 과정이라는 걸 뼈저리게 느끼고 있다.” 박정범 감독은 두 번째 장편영화 <산다>를 찍으며 무려 11kg이나 빠졌다. 4월15일 크랭크업을 목표로 전 스탭이 뒤돌아볼 새 없이 전진 중이다. <산다>가 올해 전주국제영화제 장편영화 제작지원작으로 선정된 만큼 영화제 상영에 맞추려면 이 시간도 빠듯해 보인
글: 정지혜 │
사진: 오계옥 │
2014-04-11
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 스물일곱번 만에 오케이
수연과 하나가 아무도 없는 지하실에 번개탄을 피우고 나란히 누웠다. 깊은 단잠에라도 빠진 걸까. 미동조차 없다. 그런데 이 두 사람 왠지 엄마와 딸이라기보다는 한번도 만난 적 없는, 앞으로도 영영 만날 것 같지 않은 두개의 평행선처럼 보인다.
“하나, 원을 두르듯이 방석들을 둔다.” 본 촬영에 들어가기 앞서 박정범 감독은 수연과 하나를 앞에 두고 촬영
글: 정지혜 │
사진: 오계옥 │
2014-04-11
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 여인의 얼굴을 만나다
잔다르크와 정은채. 멀찍이 떨어진 두 여인의 옆얼굴이 대구를 이룬다. 잔다르크가 주인공인 흑백영화 앞에서 정은채가 주인공인 또 다른 흑백영화가 펼쳐지는 것 같은 인상마저 든다. 전혀 다른 시대의 여인들이 하나의 공간에서 만나 내밀한 감정이라도 주고받는 것일까. 묘한 긴장감이 어린다.
“잔다르크의 감정이 느껴져 고통스러웠다.” <잔다르크의 수난&g
글: 정지혜 │
사진: 손홍주 │
2014-04-04
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[씨네스코프]
[씨네스코프] 우리는 카트가 아니에요
염정아는 부지런히 살다가 노동운동에 눈을 뜨는 싱글맘 선희를 연기한다. <간첩> 이후 드라마에 전념하다가 오랜만에 출연한 영화다. 강도 높은 일정에도 아랑곳하지 않고 촬영장에서 분위기를 리드하는 그녀는 아들로 출연하는 그룹 엑소의 멤버이자 신인배우인 디오에 대한 칭찬도 빼놓지 않았다.
<카트>의 후반부는 우리 사회의 노동 현실을
글: 이화정 │
사진: 오계옥 │
2014-04-04
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