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<다빈치 코드>로 흥행에 성공한 론 하워드 감독이 미카엘 하네케 감독의 2005년 작 <히든>의 리메이크에 관심을 보인다고 <할리우드 리포터> <Zap2it> 등의 온라인 외신이 보도했다.
<히든>은 미카엘 하네케 감독에게 2005년 칸 영화제 감독상의 영광을 허락한 영화로, 프랑스 배우 다니엘 오테이유, 줄리엣 비노쉬가 익명의 비디오 테이프를 배달받으며 협박을 당하는 부부로 출연하는 서스펜스 스릴러다. <버라이어티>는 <뷰티풀 마인드>와 <다빈치 코드>에서 제작자와 감독으로 호흡을 맞춘 바 있는 브라이언 그레이저와 론 하워드가 이 영화의 리메이크에 관심을 보이고 있다고 전했다. <히든>의 리메이크 판권은 지난해 12월 뉴욕의 영화사 플럼이 구입했는데, 리메이크 되는 영화는 오리지널과 비교해 서스펜스적 요소가 강화된 할리우드 영화로 재탄생할 것이라고 예상하고 있다.
리메이크에 관심
론 하워드, 하네케 감독의 <히든> 리메이크에 관심
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일시 2월20일
장소 메가박스 신촌
이 영화
1965년, 일본의 탄광촌 이와키시. 에너지의 주원료가 석탄에서 석유로 바뀌기 시작하면서, 이 곳의 탄광도 위기에 처한다. 이에 마을에선 석탄 사업을 접고 레저 사업을 시작하자는 목소리가 흘러나오고, 하와이안 센터의 설립이 결정된다. 하와이안 센터의 무대를 밝혀줄 훌라댄서의 모집과 함께 도쿄에서 이들을 가르쳐줄 선생 히라야마 마도카(마츠유키 야스코)가 내려오고, 동시에 마을의 광부 2천 여명이 정리해고된다. 네 명에서 시작한 훌라댄서는 조금씩 그 인원이 많아지고, 친구의 권유로 댄스교실에 다니기 시작한 타니가와 기미코(아오이 유우)는 탄광촌에서의 불투명했던 미래를 훌라댄서로 새롭게 펼쳐나가려 한다. 댄서 친구들과의 우정, 사라져가는 부모세대와의 만남, 불투명한 꿈을 향한 도전 등 이와키시를 무대로 인간들의 다양한 양상을 담아낸 이 영화는 <69 식스티나인> <스크랩헤븐> 등을 만들었던 재일교포 이상일 감독의 5번째
새로운 시대를 만들어가는 소녀들의 춤, <훌라걸스>
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전주국제영화제의 출품작이 1000편을 넘었다. 여덟번째 전주영화제에 출품된 작품은 국내 661편, 해외 374편으로 총 1035편이 접수됐다. 작년 888편보다 147편이 증가한 수치. 2월 5일까지 진행된 출품 접수에는 한국 장편영화 49편, 한국 단편영화 612편이 모습을 드러냈다. 제8회 전주국제영화제는 한국장편 부문의 ‘JJ-St★r상’과 한국단편 부문의 ‘KT&G 상상마당 상’을 신설해 국내 감독들에게 다양한 지원을 제공할 계획이다. 해외 출품작은 51개국에서 총 374편이 전주국제영화제를 찾아왔다. 특히 해외 장편 영화는 지난해 100편보다 51편이 늘어난 151편이 접수됐다. 42편이 감소한 해외 단편 부문을 제외하고는 전 섹션의 출품작이 고르게 확대됐다.
전주국제영화제 정수완 수석 프로그래머는 “올해는 해외 단편부분을 축소할 예정이라 출품작 수가 예년 수준이 될 것이라 생각했다. 하지만 <디지털 삼인삼색>이 2006 스위스 로카르노국제영화제 경쟁부
제8회 전주국제영화제 출품작 1035편, 역대 최다
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베를린영화제를 찾은 한국영화 9편 중, 비교적 대중적인 문법을 지닌 기성감독의 영화를 상영하는 파노라마부문에 초청된 두편의 한국영화, <후회하지 않아>(이송희일)와 <해변의 여인>이 영화제 후반부에 관객을 만났다. 두편 모두 축제의 열기가 사그라들기 마련인 영화제 후반부에, 자정이 넘어 영화가 끝나는 늦은 시간에 상영되었음에도 거의 만석을 기록했고, 영화 상영후 이어진 감독과의 대화 역시 대부분이 남아 감독의 말을 경청했다. <버라이어티> 영화제 데일리 마지막 호에서, 350여편의 영화제 상영작 중에서 데릭 엘리가 꼽은 베스트 50에 두 영화 모두 <싸이보그지만 괜찮아> <다세포 소녀>와 함께 언급되기도 했다.
<후회하지 않아>
“도식적인 플롯에도 불구하고 매우 원숙하게 쓰여진 드라마를 지녔다. 감동적이면서도 코믹한 순간이 곳곳에 배치된 이 영화는 게이축제의 게토를 넘어 약삭빠른 대중적 배급세계안에서도 일정한 성과
<후회하지 않아>와 <해변의 여인> 베를린 영화제 현지 반응
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달동네 사람들이 구정 극장가를 점령했다. 윤제균 감독의 <1번가의 기적>이 박스오피스 정상에 올랐다. 하지원·임창정 주연의 <1번가의 기적>은 2월19일까지 서울 77개, 전국 390개 스크린에서 개봉하여 서울 25만 7천명, 전국 96만 5천명을 동원했다. 주연배우들 뿐만 아니라 일동과 이순으로 출연한 아역배우들의 연기가 눈부시다는 중평. 100만명 가까운 관객을 기록한 <1번가의 기적>의 첫주 성적은 <그놈 목소리>의 140만명에는 미치지 못하지만 전주 <바람피기 좋은 날>의 68만명보다는 50% 가까이 늘어난 숫자. 차태현·이소연 주연의 코미디영화 <복면 달호>도 선전했다. 서울 57개, 전국 317개 스크린에서 상영된 <복면 달호>는 서울 16만 1187명, 전국 64만 6852명을 불러모았다. 전주 1위에 근접한 성적이다.
<바람피기 좋은 날>도 순탄한 바람을 타고 있다. 평일 7~
<1번가의 기적> 설 연휴 극장가 1위
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[헌즈다이어리] <아버지의 깃발> 영화보다 더 가슴을 누르는 진실
[헌즈다이어리] <아버지의 깃발> 영화보다 더 가슴을 누르는 진실
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마블 코믹스의 <고스트 라이더>를 실사화한 영화 <고스트 라이더>가 북미 박스오피스 정상을 차지했다. 악마에게 영혼을 판 스턴트맨 자니 블레이즈라는 안티 히어로를 니콜라스 케이지가 연기했고 <데어데블>의 마크 스티븐 존즈 감독이 메가폰을 잡았다. 에바 멘데즈가 니콜라스 케이지의 헤어진 연인이자 고스트 라이더를 쫓는 기자로 출연한다. <고스트 라이더>의 데뷔 성적은 4450만달러로, 이전까지 니콜라스 케이지 최고 기록이었던 <내셔털 트레져>의 개봉 기록인 3510만달러를 넘어선 기록이며 2007년 북미 박스오피스 개봉 성적 중에서도 최고다.
외신은 <고스트 라이더>의 흥행을 두고 지난해 크리스마스 시즌에 개봉한 <박물관이 살아있다!> 이후 눈에 띌 만한 히트작이 없었던 북미 박스오피스의 무풍 상태를 타도한 영화라고 평가했으며, 이를 기점으로 해서 북미 박스오피스의 순항이 시작될 것이라고 예상했다. 또한, 이
안티 히어로 <고스트 라이더>, 북미 박스오피스 1위
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2월17일 오후(현지시각) 57번째 황금곰의 행방이 가려졌다. 영화제의 공식폐막일을 하루 앞두고 열린 베를린국제영화제 폐막식 결과, 장편경쟁부문 최우수작품상의 영광은 내몽골 유목민의 생생한 삶과 문화를 소재로 한 <투야의 결혼>에게 돌아갔다. <투야의 결혼>은 왕쿠아난 감독의 세번째 영화로, 불구가 된 전남편과 두 자식을 데리고 재혼하려는 투야의 고군분투를 그렸다. 기대했던 감독들의 신작이 모두 범작이나 졸작으로 드러났던 영화제 전반부에 상영되어 지속적인 기대와 관심을 모았던 작품이다. 수상자 기자회견장에서는 올해 베를린에서의 중국영화의 선전과 앞으로의 전망에 대한 질문이 줄을 이었다.
심사위원그랑프리는 중산층 중년 남성의 실존적 고민과 이에 따른 여행을 따라잡은 <El Otro>가 수상했다. 영화제 중반부에 공개된 이후, 전형적인 플롯과 인물의 행동에 대한 이유를 제공하지 못하는 시나리오 등 때문에 온갖 혹평을 받았던 영화로 수상결과에 대해 많은
몽골을 배경으로 한 <투야의 결혼>, 57번째 황금곰 주인
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베를린영화제 경쟁부문에 초청된 조선족 감독 장률의 세 번째 장편 <히야쯔가르>가 지난 2월15일 베를린에서 기자시사를 가지면서 공개됐다. 당시(唐詩)의 엄격함을 영화의 스타일과 내용에 적용하여 북경을 살아가는 소매치기 남자의 고독을 그렸던 첫 번째 장편영화 <당시>와 김치를 팔아 생계를 유지하는 조선족 여성 순희의 강인한 생존을 덤덤하게 담았던 <망종>을 거쳐 감독이 눈길을 돌린 대상은 사막과 초원의 경계(히야쯔가르)에서 살아가는 몽골의 유목민이다.
유목민과 탈북모자의, 뿌리를 내리기 위한 묵묵한 싸움
병에 걸린 딸과 아내가 도시로 떠나버린 뒤, 초원을 보존하겠다는 끈질기지만 얼핏 헛되게 느껴지는 신념을 홀로 실천하며 모래밭에 묘목을 심던 헝가이(바털지)의 외로운 삶에 어느날 탈북한 두 모자, 순희(서정)와 창호가 흘러들어온다. 몽골어와 북한말 사이, 단 한마디의 말도 통하지 않는 이들이지만 묘목의 가냘픈 뿌리를 내리기 위해 묵묵히 노력하는 남자와,
베를린에서 공개된 장률 감독의 <히야쯔가르>
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데츠카 오사무 원작, 츠마부키 사토시 주연의 <도로로>가 일본 박스오피스 3주째 1위에 오르며 흥행 수입 20억엔을 돌파했다. <도로로>는 전란 시대, 요괴에게 빼앗긴 몸을 되찾기 위해 여행을 떠나는 무사와 어린 소매치기 도로로의 여정을 그리고 있다. 화려한 CG와 와이어 액션 등 다양한 볼거리로 관객몰이를 하고 있는 <도로로>는 북미 판권을 사들인 유니버설픽처스에 의해 미국 진출까지 바라보고 있다.
<도로로>, 일본 박스오피스 3주 연속 1위
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<주몽>과 <괴물>이 TV에서 맞붙는다면 누가 이길까? 무려 시청률 50%대의 드라마와 1300만 관객을 동원한 영화의 대결이다. 아쉽게도 이번 설에는 이런 대결이 열리지 않을 전망이지만 결과를 예측할 수 있는 힌트들은 이미 나온 상태다. 어떤 대결이든 홈그라운드의 이점은 있게 마련인 법. 현재 지상파TV의 영화프로그램들이 드라마뿐만 아니라 각종 오락프로그램에 밀려 프라임 시간대에서 자취를 감춘 사실을 생각해볼 때 결과는 자명해 보인다. “올 설 기간에는 타사 영화들이 <주몽>과의 경쟁을 피하고 있다. 방송사 모두 정말 특별한 초인기작이 아닌 이상 웬만해서는 드라마와 맞붙으려 하지 않는다”는 MBC 영화부 유건욱 PD의 말 또한 명확한 힌트가 되기에 충분할 것이다.
물론 아직도 명절 시즌은 그나마 방송 3사의 영화관계자들에게 TV영화의 존재감을 드러낼 수 있는 기회가 되고 있다. 그러나 1년에 두번씩 찾아오는 명절 외에 정규프로그램으로 편성되는 영
[핫이슈] 공중파 TV에서 <괴물> 보기 힘들다
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송혜교, 유지태 주연의 영화 <황진이> 의 (제작사 씨네2000, 시즈엔터테인먼트와 제공, 배급사 시네마서비스) 티저 포스터가 공개됐다.
촬영기간 194일, 제작비 100억대의 대형 프로젝트, 북한작가 홍석중과 남한의 장윤현 감독과의 만남, 송혜교, 유지태의 이미지 변신 등으로 2006년 7월말 크랭크인부터 많은 이들의 관심을 모았던 <황진이>가 크랭크업과 동시에 첫 모습을 드러낸 것이다.
이번에 발표된 영화 <황진이>의 티저포스터는 컬러를 배제하고 무채색의 화려함을 선보여 이목을 끌고 있다. 이는 그 동안 소설과 영화, 뮤지컬, 드라마를 통해 이야기된 황진이와는 다른 캐릭터와 드라마를 예감케 한다.
특히 금방이라도 떨어질 것 같은 눈물을 머금고 있는 포스터는 배우 송혜교가 본인의 역할을 떠올리며 만들어 낸 라스트 컷으로, 영화의 클라이막스가 그대로 녹아졌다는 평가를 받고 있다.
<황진이>는 후반작업을 거쳐, 올 봄 관객들에게 선보
송혜교 <황진이> 티저 포스터 공개
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휴 그랜트는 재치있는 말을 잘하는 배우로 정평이 나 있다. 답변을 듣다 보면 질문이 무엇이었는지 오락가락할 정도의 동문서답도 잘 하지만 상투적인 질문을 멋지게 만드는 우문현답 또한 그의 것이다. 휴 그랜트와의 이번 인터뷰는 가상인터뷰로, 지난 5년여간 휴 그랜트가 해외 매체들과 인터뷰하면서, 혹은 아시아 언론을 대상으로 한 시사회에서 인터뷰하면서 실제 한 말들로 재구성했다.
-런던 시내에 집이 17채나 있다고 들었다.
=새로 산 집마다 싫증을 느껴서 한채 한채 사 모으다 보니 런던에만 17채의 집을 보유하게 되었을 뿐이다. 한 동네에만 네채의 집을 가지고 있다. 그중 두채는 내가 사용 중이고, 다른 두채는 비어 있다. 다른 집들이 비면 집을 더 살 것이다. 거리 전체를 소유할 수 있다면 정말 멋질 것 같지 않은가.
-<브리짓 존스의 일기> 시리즈의 다니엘 클리버가 실제 당신과 많이 닮았다고들 한다.
=비슷한 취향에 비슷한 결함이 있긴 하지만, 나는 그렇게 음침한 영
동문서답과 우문현답을 오가는 휴 그랜트와의 가상인터뷰
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휴 그랜트의 매력을 설명하기엔 많은 말이 필요치 않다. ‘천연’(天然)이라고 할 수밖에. 눈앞의 난처함에서 도망가려는 듯 수시로 깜박이는 눈꺼풀, 아무리 쓸어넘겨도 책받침이라도 문댄 것처럼 금세 부스스하게 뜨는 머리카락, 손가락으로 잡아내렸다고 해도 믿을 정도로 살짝 처진 눈꼬리와 큰 각오를 하겠다고 앙다물기에는 너무 얇은 입술은 인사말을 건네기도 전에 “곤란합니다, 곤란해요, 정말 믿을 수 없어요”라는 식의 소극적인 대답을 기대하게 만든다.
고의가 아닌데도 꼭 어디선가 사고를 치고 다니는 이 구제불능의 남자는, 그래서 사건을 해결하려고 노력할수록 점점 더 큰 사고를 연달아 만들어낸다. 젊어서는 로맨스 소설을 각색한 영화들에 출연한 적도 있는 이 귀족적인 영국 남자는, 한때 창백할 정도의 피부색과 다소 거만해 보이는 말투, 포커페이스 같은 무표정으로 스크린을 헤집고 다녔다. 홍안의 젊은이였던 그 시절의 그와 지금의 휴 그랜트의 간극은, 추락이라고 해야 할까, 변신이라고 해야 할까
로맨틱코미디의 대명사, 휴 그랜트의 매력 분석
