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-영화현장 제작인력의 90% 이상이 비정규직(단속적 계약직), 오락문화운동 서비스업의 69%에 비해서도 월등히 높은 비율.
-제작사와 직접 고용은 40%에 불과, 도급계약이 41%, 개별계약이지만 실질적으로는 도급형태 18%.
-연간 평균 참여 작품 수는 1.24편, 연간 6.32개월만 취업 상태.
-영화스탭의 작품당 평균 수입은 540만원, 환산된 평균 연봉은 640만원. 이는 비정규직 평균 연봉 1236만원의 51.3%.
-1일 평균 촬영시간: 8시간 1.3%, 13∼16시간 39.4%, 16시간 이상 34.8%.
-4대 보험에 모두 가입된 영화산업 종사자 비율은 1.43%에 불과, 4대 보험의 혜택을 전혀 적용받지 못하는 사람들은 54.8%.
한국 영화산업의 고용 실태, ‘영화산업 노동환경 개선’을 위한 정책토론회 자료 중에서
영화노조가 움직인다. 전국영화산업노동조합(이하 영화노조)은 지난 4월14일 국회에서 열린 ‘영화산업 노동환경 개선’을 위한 정책토론회에서 “영화노동
주급 정액제와 전문 스탭제 이뤄지나
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서울 종로의 극장 시네코아가 6월30일자로 문을 닫는다. 시네코아는 홈페이지(www.cinecore.co.kr)의 ‘아쉬운 작별인사 드립니다’라는 제목의 글을 통해 경영상의 이유로 폐관하게 됐다며 “우후죽순처럼 생겨나는 많은 멀티플렉스 속에서도 영화 본연의 색깔을 간직하고자 노력한 곳”이었다고 회고했다. 1997년 개관한 시네코아는 전신 코아아트홀 시절부터 한국의 대표적인 예술영화 상영관으로 자리매김했으나 멀티플렉스가 속속 들어서면서 관객 감소를 겪어온 것으로 알려졌다. 이후 이 공간의 용도는 아직 정해지지 않았다. 폐관과 관련 시네코아는 6월1일부터 30일까지 그동안 시네코아를 통해 상영됐던 작품 중 관객들로부터 사랑받았던 작품 16편을 상영하는 ‘내 인생의 영화 시네코아’를 개최한다. 상영작은 <그녀에게> <이터널 선샤인> <파이란> <여자,정혜> <밝은 미래> <아무도 모른다> <판타스틱 소녀백서> &l
시네코아 6월 말 폐관
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군복무 시절, 김형균(24)씨는 책 한권을 읽었다. 제목은 <할리우드의 영화전략>. 할리우드 영화산업의 수익률이 갈수록 저하하면서 메이저 스튜디오마다 이를 만회하기 위해 블록버스터 제작에 안간힘을 쓰고, 이것은 다시 제작비 상승을 초래해 수익구조를 더욱 악화시킨다는 논지의 책이었다. 결론은, 현재의 영화전략대로라면 할리우드는 자멸한다는 것. 김형균씨는 책을 읽고 받은 인상을 마음에 담았다. 언젠가 영화로 만들어보겠다는 생각이었다.
1년 반쯤 흘렀다. 올해 2월, 그는 뉴욕에 2주 정도 머물러 있으면서 뉴욕현대미술관에서 ‘움직이는 회화’를 보았다. 그림 자체를 움직여서 내러티브를 만들어낸 예술작품이었다. 다시 충격을 받았다. 그리고 생각했다. ‘할리우드의 영화전략’에 대해 이야기할 만한 수단을 찾아냈다고.
<A Hollywood Blockbuster>는 영화와 관객을 등장시킨 2분짜리 단편영화다. 상영관 안의 불이 꺼지고 영화가 시작되면서 관객은 환호
<씨네21>이 뽑은 이달의 단편 2.
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영화의 도시 할리우드에는 영화 같은 스캔들이 끊이지 않는다. 최근 할리우드를 발칵 뒤집어놓고 있는 일명, ‘펠리카노 케이스’가 갈수록 점입가경이다. 1920년대 패티 알버클 사건 이후 1993년 하이디 플리스 스캔들에 이르기까지 ‘방탕한’ 할리우드의 스캔들은 그 스케일도 남다르다. ‘빅 원'이 한번 터졌다 하면 난다 긴다 하는 할리우드 스타뿐 아니라 그들의 후광을 좌지우지하는 영화계 실세들이 줄줄이 대중 앞에 모습을 드러내지 않았던가. 이번에는 ‘누아르판’ 스캔들이다.
할리우드의 음지에서 일해온 일급 사설탐정 앤서니 펠리카노. <LA 컨피덴셜>에서 그대로 걸어나온 듯한 이 61살의 노탐정이 누아르의 도시 로스앤젤레스를 20년간 헤집고 다닌 발자취는 가히 영화감이다. 죄목은 불법 도청, 증인 협박, 경찰 뇌물 매수, 개인 정보 판매 등 해결사 전문의 범죄들. 고객이자 동시에 피해자들은 할리우드의 톱스타, 감독, 에이전트, 할리우드에 터를 둔 백만장자, 스튜디오 대표들과
[LA] ‘누아르판’ 할리우드 스캔들
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코스닥 상장기업 케이앤미디어가 자회사 케이앤 엔터테인먼트를 흡수합병했다. “신주 발행시 실익이 미미하고, 기존 소액주주를 보호한다”는 차원에서 케이앤미디어는 신규 증자 없이 합병을 단행했다. 케이앤미디어는 향후 케이앤 엔터테인먼트가 주도적으로 벌여온 엔터테인먼트 사업의 영역확장과 매출 증대 효과를 그대로 평가받을 전망이다. 케이앤미디어는 올해 <투사부일체>와 <방과후 옥상>을 개봉시켰다. 또한 이문식 주연의 <공필두>, 임하룡과 이민우가 주연한 <원탁의 천사>의 개봉을 준비중이다. 케이앤엔터테인먼트는 올해 총 12편의 영화제작을 목표로 하고 있다.
케이앤미디어, 케이앤엔터테인먼트 흡수합병
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시네프랑스가 칸느영화제의 계절 오월을 맞이하여 과거 칸영화제에서 황금종려상을 수상한 작품들을 대거 선보인다. 이번 ‘칸느영화제 황금종려상 수상작 특선 프로그램’에는 자크 드미의 <셸부르의 우산>, 다르덴 형제의 <로제타>와 <더 차일드>, 루키노 비스콘티의 <레오파드>, 페데리코 펠리니의 <달콤한 인생>, 구스 반 산트의 <엘리펀트>, 마르셀 까뮈의 <흑인 오르페>, 모리스 피알라의 <사탄의 태양 아래>, 빔 벤더스의 <파리 텍사스> 등 총 아홉편으로 구성됐다. 프로그램은 5월2일부터 6월 27일까지 진행된다. 주한 프랑스문화원과 동숭아트센터가 공동으로 주최하는 시네프랑스 행사는 매주 화요일 저녁 7시 전후로 대학로 하이퍼텍 나다에서 열린다.
칸 황금종려상 수상작 상영
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씨름선수 출신 모델 이언이 이해영, 이해준 감독의 데뷔작 <천하장사 마돈나>에 합류했다. 1997년 전국체전에서 우승한 후 패션모델로 전향한 이언은 <천하장사 마돈나>에서 씨름부 주장 박준우 역을 맡는다. 이언은 <천하장사 마돈나>에 참여하기 위해 평소 보다 체중을 15kg 정도 늘린 것으로 알려졌다. 선수 출신답게 문외한인 다른 배우들의 씨름 트레이너 역할도 자처하고 있다. 싸이더스FNH가 제작하는 <천하장사 마돈나>는 여자가 되기를 꿈꾸는 주인공 소년 동구(류덕환)가 성전환 수술비를 마련하기 위해 씨름판에 뛰어들면서 벌어지는 해프닝을 다룬다. <천하장사 마돈나>는 8월 개봉을 목표로 촬영중이다.
씨름선수 출신 모델 이언, <천하장사 마돈나> 출연
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4월29일 전주국제영화제에서 소개되는 <디지털삼인삼색 2006: 여인들>이 온라인으로도 상영된다. <디지털삼인삼색 2006: 여인들>은 4월29일 오후 2시 극장과 동시에 포털사이트 ‘다음’을 통해 상영되며, 5월1일 오후2시에도 공개된다. 온라인 상영은 다음의 회원이면 누구나 볼 수 있으며, 2차례 외에는 상영되지 않는다. 전주영화제 민병록 집행위원장은 “전주국제영화제는 그동안 ‘디지털’이라는 화두를 지속적으로 고민해왔다. 미처 전주에 내려오지 못한 관객을 위한 서비스 차원에서 온·오프라인 동시 상영을 추진하게 됐다”고 밝혔다. <디지털삼인삼색 2006: 여인들>은 타이의 펜엑 라타나루앙 감독, 싱가포르의 에릭 쿠 감독, 그리고 카자흐스탄의 다레잔 오미르바예프 감독이 참여한 작품으로 4월29일과 5월1일의 상영분 좌석은 이미 모두 매진됐다.
전주영화제 디지털 삼인삼색 온·오프라인 동시 상영
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한국영상자료원은 5월6일 오후 3시30분과 5월7일 오후 1시 서초동 한국영상자료원 고전영화관에서 이두용 감독의 <최후의 증인> 복원판을 상영한다. 이 영화는 애초 154분으로 제작됐으나, 1980년 개봉 당시 음란성 등을 문제 삼은 검열 당국이 대폭 삭제를 해 140분으로 상영했던 불운의 작품이다. 이번에 상영되는 버전은 원본을 모두 복원한 154분짜리이며, 지난 1월 상영 때 큰 호응을 얻은 바 있다. 추리작가 김성종의 원작을 시나리오 작가 윤삼육이 각색하고 이두용 감독이 연출한 이 영화는 한 양조장 주인의 피살사건을 시발로 드러나는 한국전쟁의 비극을 담았다. 5월6일 상영 뒤에는 오승욱, 류승완 감독과 영화평론가 김영진씨가 대담을 통해 이 작품을 역사적으로 재평가한다. 한편, 5월6일 오후 1시와 5월7일 오후 3시30분에는 김효천 감독의 1980년작 <오사까의 외로운 별>이 상영된다. 재일 한국인을 주인공으로 내세운 액션 활극이다. 관람료는 2000원이며
이두용 감독 <최후의 증인> 복원판 상영
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4월25일 오후2시 서울 CGV용산에서 차승원, 조이진, 심혜진이 출연하는 <국경의 남쪽> 시사회가 열렸다. <장미와 콩나물> 등을 만든 방송사 프로듀서 출신 안판석 감독의 영화 데뷔작인 이 작품은 가족과 함께 탈북한 한 남자의 사랑이야기를 담는다. 선호(차승원)는 가족과 함께 할아버지가 살고 있는 남한으로 떠나면서 사랑하던 연인 연화(조이진)와 이별한다. 그는 연화에게 사람을 보내 꼭 남한으로 부르겠다고 약속한다. 극적으로 남한으로 건너온 그는 연화를 탈북시키기 위해 노력하지만 사기를 당하고 만다. 몇년 뒤 연화가 결혼했다는 소식을 들은 그는 남한 여성 경주(심혜진)를 만나 부부가 된다. 그렇게 남한 생활에 거의 적응하고 있던 선호는 어느날 연화가 탈북해 남한에 왔다는 소식을 듣는다.
<국경의 남쪽> 100자평
탈북자들의 어려운 삶을 그리는 사회드라마나 탈북을 선택하는 북한 주민들의 처지를 보여주는 정치적 이야기가 아니라 세 남녀의 엇갈리는
차승원 주연 멜로 <국경의 남쪽> 시사회 열려
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시네마테크 부산에서 5월4일부터 21일까지 샘 페킨파 특별전을 연다. ‘폭력의 피카소’라 불릴 정도로 폭력을 영화미학으로 끌어올린 샘 페킨파 감독의 대표작 11편이 소개된다. 초기 걸작 <대평원>(1962)과 <메이저 던디>(1965)에서부터 <와일드 번치>(1967), <어둠의 표적>(1971), <관계의 종말>(1973), <철십자 훈장>(1977) 등 쿠엔틴 타란티노, 오우삼, 김성수 감독 등 후배 감독에게 지대한 영향을 미친 페킨파의 영화를 필름으로 만날 수 있는 기회다. <메이저 던디> <와일드 번치> <관계의 종말>은 복원판 프린트로 상영되며, 5월7일 오후 6시 <관계의 종말> 상영 뒤에는 샘 페킨파의 영화세계에 관해 영화평론가 김영진씨와 오승욱 감독, 허문영 시네마테크 부산 원장이 토론을 벌인다. 관람료는 일반 4000원, 회원 3000원이며, 문의는 051-74
시네마테크 부산, 샘 페킨파 특별전
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스티븐 소더버그 감독의 신작 <버블>이 5월11일 국내 최초로 극장은 물론이고 케이블TV, DVD, VOD를 통해 개봉된다. 케이블TV는 ‘CGV초이스’이고, VOD는 KTH의 망을 통해서 선보인다. <버블>은 미국에서도 1월27일 랜드마크 극장체인, 유료 케이블TV 채널 HDNet, DVD를 통해 동시에 개봉돼 논란을 일으킨 바 있다. 상영 윈도를 파괴한 파격성 때문에 오히려 영화 자체가 덜 주목받았다. 전문 배우를 일절 기용하지 않은 채, 오하이오주 인근 주민을 배우로 기용한 <버블>은 한 인형공장을 둘러싸고 벌어지는 살인사건을 소재로 삼은 스릴러 영화다.
<버블> 국내 최초로 극장, TV, DVD, VOD 동시개봉
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영화감독들이 대거 브라운관으로 뛰어들고 있다. 올해 TV시리즈 파일럿 에피소드를 연출한 감독은 스파이크 리와 제임스 맨골드, 프랭크 다라본트, 배리 소넨필드, 브루스 베레스퍼드 등으로 어느 해보다 많다. 파일럿 에피소드는 시리즈가 시작되기 전에 시청자의 반응과 작품의 완성도를 시험해보는 자리. 베레스퍼드와 작업한 <CBS> 부사장 마리아 크레나는 “영화감독들은 스케일이 크고 비주얼이 영화적인 에피소드를 만들기 때문에 매력적으로 보인다”고 말했다.
파일럿 에피소드 제작은 영화감독에게도 이익이다. 파일럿 에피소드는 시리즈의 방영 여부를 결정하는 요인이 되기 때문에 예산과 창작의 자유가 폭넓게 보장되는 편이다. 영화감독은 흥미로운 캐릭터가 이끄는 완성도 높은 드라마를, 영화 제작기간보다 훨씬 짧은 6주 안에 만들어볼 수 있는 것이다. TV시리즈가 시트콤 일변도에서 벗어나 장르를 넓혀가는 경향도 영화감독에겐 매력적인 요소다. TV 감독들을 관리하는 어느 에이전트는 제리 브룩
영화감독 TV 속으로
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재난영화의 고전 <포세이돈 어드벤처>가 다시 태어난다. 북대서양 한가운데를 항해 중이던 호화 유람선, 연말파티를 즐기던 사람들은 해저의 지각변동으로 발생한 거대한 파도로 아수라장이 된 배 안에서 당황하기 시작한다. 배는 순식간에 침몰하기 시작하고, 프로 게이머 존 딜런(조시 루카스)은 탈출 방법을 찾기 위해 동분서주한다. 아수라장이 된 배 안에서 잃어버린 딸(에미 로섬)을 찾으려는 아버지(커트 러셀), 천재 소년(지미 베넷)과 소년의 어머니(제신다 베렛) 등이 딜런과 함께 목숨을 건 탈출을 감행한다. 흥행을 보장할 만한 눈에 확 들어오는 스타는 없지만 2억달러에 육박한다는 예산은 사실감있는 거대한 쓰나미를 마주한 배와 인간의 사투를 재현하는 데 들어갔다.
“전형적인 액션 영웅은 없다. 현실을 능가하는 인물들은 등장하지 않는다. 그저 당신이나 나 같은 사람들이 나올 뿐이다”라는 볼프강 페터슨 감독의 말은 <포세이돈>이 중점을 두고 묘사하는 대상이 누구인지를 예
침몰 일보 직전, 이대로 죽을 순 없다, <포세이돈>
