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1970년대 하이틴영화부터 최근 인터넷 소설의 영화화에 이르기까지, 한국 청춘영화들은 매번 다른 얼굴로 나타났다. 영화가 시대의 거울이라고 한다면, 그리고 당대 트렌드의 가장 첨예한 현재라고 한다면 청춘영화는 바로 그 시대 젊은이들의 자화상이나 다름없다. 저 멀리 임예진부터 지금의 문근영에 이르기까지 그 청춘스타들의 면면 또한 젊은 관객과 함께 나이를 먹고 변화해가고 있다. 영화뿐만 아니라 TV드라마와도 끊임없이 대화했던 그 한국 청춘영화의 지난날을 되돌아본다.
<두 얼굴의 여친>은 누가 봐도 <엽기적인 그녀>(2001)를 연상시킨다. 순진과 엽기를 오가며 봉태규를 당혹스럽게 하는 두 얼굴의 정려원은, <엽기적인 그녀>에서 무던히도 차태현을 괴롭히던 전지현과 그리 멀지 않다. 영화 자체에 대한 평가를 떠나 <두 얼굴의 여친>은 어쨌건 봉태규와 정려원이라는 캐릭터를 확실하게 각인시킨다. 남들이 먹다 남긴 과자를 훔쳐먹고, 신입생 하나없는
[한국 청춘영화의 계보학] 우리를 매료시킨 청춘물과 청춘스타
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자고로 어느 사회에서나 그 ‘트렌드’의 주인공은 바로 청춘들이다. 그런데 ‘청춘영화’를 마치 하나의 장르처럼 호명할 때 최근 한국 영화계는 청춘영화의 만족스런 계보를 보여주지 못했다. 인터넷 소설의 매력은 다한 것처럼 보였고, 청춘스타들의 나이는 어느덧 서른을 넘어가기 시작했으며, 무엇보다 이렇다 할 흥행작이 없었던 것이다. 트렌드의 총화라는 점에서 청춘영화야말로 당대 영화계의 가장 생명력있는 장르임을 감안하면 ‘청춘영화가 살아야 한국영화가 산다’고도 말할 수 있지 않을까? 바로 지금의 청춘을 읽기 위해 왕년의 얄개부터 지금의 근영에 이르기까지 그 기나긴 청춘스타들의 계보를 그려나간다. 더불어 여기 청춘영화의 새로운 주인공임을 자처하는 여섯 배우가 있다. <엽기적인 그녀>의 영광을 재현하고자 하는 <두 얼굴의 여친>의 봉태규와 정려원, <왕의 남자> 이후를 꿈꾸는 청춘의 아이콘 이준기, 여러 청춘스타들과 비교해 가장 색다른 표정을 짓고 있는 정유미,
[한국 청춘영화의 계보학] 젊음의 빛이여, 영원하라
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허진호 감독의 연애는 아무리 돌려 말해도 절망적이다(물론 영화 이야기다. 그는 올 봄 행복하게 결혼했다). 허진호의 남자들은 자신을 원하는 여자에게 가는 길에 깊은 함정이라도 파여 있는 양 망설이고 뒷걸음질친다. <8월의 크리스마스>는 시작도 하기 전에 끝나는 사랑 이야기였다. <봄날은 간다>에서 상우를 먼저 떠난 건 은수지만, 상우도 다시 찾아온 은수를 거절한다. <외출>의 인수는 서영을 향해 차를 몰지만 어쨌든 관객이 보는 동안 주인공 남녀는 결합하지 못한다. 혹시 여기에는 사랑의 성사를 꺼리는 마음이나 사랑을 향한 복수심이 있는 게 아닐까. 넘겨짚는 질문을 받은 허진호 감독은 너털웃음으로 응대한다. “그럼 복수 연작인가요?”
<8월의 크리스마스>가 사랑의 가능성을, <봄날은 간다>가 젊은 날의 사랑을, <외출>이 기혼자의 두 번째 사랑을 그렸다면 허진호 감독의 네 번째 장편 <행복>은 사랑의 회한에 관한
<행복>의 허진호 감독, “통속적인 이야기를 하려고 했다.”
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황정민,“관객은 나쁜 놈이라 하겠지만, 영수는 불쌍한 인간이다”
-촬영 중인 현재(2006년 11월2일) 당신의 머리를 아프게 하고 있는 문제는 무엇인가.
=그야 내일 촬영분량을 어떻게 찍느냐다. 한번 찍었던 장면인데 감독님이 모자라다 싶은가보다. 최대한 자연스러워야 할 것 같다. 영수가 옛 애인 수연(공효진)의 집에 갔다오고 나면 내가 감정이 더 힘들어질 것 같다.
-예전 인터뷰에서 자신에겐 냉소적인 면이 없다고 했다. 영수를 연기하는 지금도 그렇게 생각하나.
=<바람난 가족>을 찍고 나서 냉소적인 면을 표현하는 데 자신이 붙었다. 내 안에 그런 요소가 없는 줄 알았는데 <바람난 가족>의 주영작이 그걸 보여주고 난 뒤 불가능하지 않다고 느꼈다.
-첫 키스를 촬영한 오늘은, 은희(임수정)에게 화내는 장면을 찍은 날보다 한결 편안해 보인다. 그날은 몹시 초조했는데….
=오늘 장면은 “같이 살자”고 막 말을 꺼내는 행복한 시기니까. 반면 그 장면은 1년쯤
<행복>의 두 배우, 황정민·임수정 인터뷰
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*(장면 번호는 시나리오 기준)
#.69 “나 이렇게 안 살았거든.”
-2006년 10월11일 전라북도 장수군 번암면 은희와 영수의 집 오픈세트
나는 지금 ‘행복의 나라’로 간다. <행복> 촬영현장으로 향하는 차 안에서 입속으로 말해보았다. 그래도 기분은 들뜨지 않았다. 도착하면 바로 마주칠 장면이 주인공 영수(황정민)와 은희(임수정)의 사랑에 처음 균열이 생기는 순간이기 때문이다. 목적지가 다가와 표지판을 올려다보니 장계로 이어지는 도로가 검은 줄로 지워져 있다. 아마도 댐을 짓는 과정에서 수몰됐나보다. 호수 밑에 잠든 마을에서도 한때 사람들은 사랑했을 것이다. 이날 촬영장소는 요양소를 나온 은희와 영수가 살림을 차린 집의 오픈세트. 기존 가옥을 개조했다고 한다. 크리스마스 트리 같은 나무를 옆구리에 낀 뾰족탑 교회가 예뻐서 영화미술팀의 작품이냐고 물었더니, 본래 있던 교회라 한다. 저 집은 아니겠거니 보아넘긴 야트막한 집 마당에 스탭들이 보인다. 현실이 영화보다
행복이여 안녕, <행복> 촬영 현장 방문기
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허진호 감독이 네 번째 장편 <행복>(제작 라이필름, 영화사 집)에서 다시 사랑을 이야기한다. 방탕한 도시 남자 영수(황정민)가 알코올로 간이 굳어가는 병을 얻으면서 <행복>은 시작된다. 동거하는 애인 수연(공효진)에게조차 행방을 숨기고 그가 숨어든 곳은 조그만 시골 요양원. 폐농양으로 8년째 ‘희망의 집’에 살고 있는 은희(임수정)는 지친 남자를 물끄러미 바라보다 여린 손을 내민다. “우리 같이 살래요? 나중에야 어떻게 될지도 모르지만, 그럼 그때 헤어지죠, 뭐.” 남자는 사랑스러운 그녀를 포옹한다. 그가 방금 받은 제안이 무엇인지도 완전히 깨닫지 못한 채. <행복>은 <8월의 크리스마스>처럼 영화 전체가 죽음의 그늘 아래 있고, 사랑 안에서 다른 꿈을 꾸었던 남녀의 이야기라는 점에서는 <봄날은 간다>와 맥이 닿는다. 두 전작의 연인들이 먼 길을 돌아 진실을 이해했을 때는 시간이 재회를 허락하지 않았다. 이번에도 허진호 감독의
허진호 감독 신작 <행복>의 아픈 사랑을 지켜보다
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9월8일 막 내린 베니스영화제에서 황금사자상을 수상한 리안 감독의 <색, 계>가 중국 개봉을 위해서 전체 30분 분량의 장면을 삭제할 예정이다. 삭제 대상이 된 30분은 열정적인 정사 장면과 잔인한 장면들로, 당국의 영화 검열 부서의 요청이 있는 것으로 알려졌다. 삭제 전의 러닝타임은 총 156분으로, 삭제에 대한 이야기가 나온 시점부터 영화를 개봉하는 것이 중요하다는 입장을 밝혀온 리안 감독은 중국관객들에게 “상대적으로 안전한” 영화로 소개할 수 있도록 삭제를 선택했다고 말했다.
1940년대 상하이를 배경으로 하는 <색, 계>는 양조위와 탕웨이의 정사 장면으로 인해 미국에서도 청소년절대관람불가 등급인 NC17 등급을 받았다. <색, 계>의 운명은 홍콩에서도 비슷한 처지에 놓일 예정인데, 개봉하는 영화이면 걸음마를 뗀 어린아이부터 노인까지 남녀노소 누구나 관람할 수 있는 중국과 다르게 홍콩에서는 4개 등급으로 영화를 관리하고 있다. 이 중에서 &l
리안의 <색, 계> 30분 삭제하고 중국 개봉
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<드림걸즈>에서 걸죽한 가창력으로 아카데미 여우 조연상을 수상한 제니퍼 허드슨이 디트로이트에서 뉴욕으로 무대를 옮긴다. <버라이어티> <E!온라인> <할리우드리포터> 등의 외신은 제니퍼 허드슨이 <섹스 앤 더 시티: 더 무비>에 합류했다는 소식을 앞다투어 전했다. 영화의 내용은 거의 알려진 바 없지만 제니퍼 허드슨의 역할은 섹스 칼럼니스트 캐리 브래드쇼의 개인 어시스턴트 루이즈로 알려졌다.
드라마에 이어 영화에 출연하는 배우들이 기존의 역할을 그대로 연기하는 데 반해, 제니퍼 허드슨의 역할은 영화에서 새롭게 등장하는 캐릭터로, <TV 스쿼드>에 따르면 “패션 감각이 뛰어난 20대 초반의 아프리카계 미국인 여성으로 영화에서 그녀는 헤어진 남자친구 윌과의 관계를 보여줄 예정”이다. <아메리칸 아이돌>로 처음 이름을 알린 제니퍼 허드슨은 <드림걸즈> 이후 범죄 드라마 <윙드 크리쳐>에 출연
제니퍼 허드슨, <섹스 앤 더 시티: 더 무비> 합류
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고전영화를 통해 영화의 역사 뿐 아니라 현대영화의 계보를 파악할 수 있도록 하는 제1회 서울충무로국제영화제(CHIFFS 2007)가 9월11일 기자회견을 통해 라인업을 공개했다. 10월25일부터 11월2일까지 서울 중구 일대의 극장에서 열리는 이번 영화제에서는 7개 메인 섹션과 3개 특별 섹션에 걸쳐 32개국에서 온 150편의 영화가 상영되며, 충무로 영화의 거리에서의 난장 등 다양한 문화행사 또한 더불어 열리게 된다.
이번 영화제의 메인 섹션이라 할 수 있는 공식초청부문에는 최근 복원된 작품을 상영하는 ‘올해의 복원작’ 5편을 비롯해 20여편의 영화가 상영된다. 그중 가장 관심을 모으는 올해의 복원작에는 올해 탄생 100주기를 맞은 로렌스 올리비에가 연출, 제작, 주연을맡았던 <헨리 5세>(1944)가 디지털 복원판으로 상영되며, 스탠리 큐브릭 감독의 대표작 <닥터 스트레인지 러브>(1964)의 사운드 복원 버전, 다리오 아르젠트의 전설적인 영화 <서스페
제1회 충무로국제영화제 라인업 공개
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<태풍>을 만들던 시기에 잔뜩 들어가 있던 중압감을 떨쳐서인지 영화가 좋아졌다. 곽경택 감독의 영화는 남자들의 세계가 물씬 느껴지는 것이 장점이다. 여기에 그간 양념에 불과했던 남녀간의 사랑을 메인으로 내세운 것이 이색적이다. 물론 기반은 여전히 마초니즘이다.
요란한 겉치레나 기교가 없는 <사랑>은 그 투박함 덕분에 매력이 느껴지는 영화다. 시작을 보면 과정과 끝이 모두 짐작이 가지만 그래서 어쩌라고. 신파의 매력이란 뻔하지만 사람의 마음을 움직이는 것에 있는 게 아닐까? 세상이 점점 각박해져가서인지 지고지순한 사랑 이야기를 보고 느끼고 싶어진다면 <사랑>이 적절한 선택이 될 것 같다.
김종철/ 익스트림무비(extmovie.com) 편집장
[전문가 100자평] <사랑>
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두 얼굴이냐, 다중인격이냐. 순진한 그녀와 엽기적인 그녀를 오가는 영화 <두 얼굴의 여친>은 캐릭터의 변형과 상황의 역전으로 이야기를 끌고 가는 코미디다. 화가 나면 뽁뽁이를 터뜨리며 스트레스를 푸는 여자 아니(정려원)는 어느 순간 돌연 발차기와 욕설을 일삼는 하니(정려원)가 되고, 아니에게 반했던 남자 구창(봉태규)의 구걸하던 사랑은 하니의 무지막지함에 산산조각이 난다. 영화는 종잡을 수 없는 여자 아니/하니와 어수룩한 남자 구창의 이야기를 로맨스와 코미디를 섞어 보여준다.
대학 7학년이 되도록 연애 한번 못해본 남자 구창은 그야말로 궁상맞다. 조카의 학원비를 탐내고, 남들이 먹다 남긴 과자를 훔쳐 먹으며, 주운 돈으로 점심을 떼운다. 유일하게 선배 노릇을 하고 있는 동아리 해양소년단엔 신입생 한명 오지 않는다. 하지만 그는 주운 돈으로 사먹은 점심이 인연이 돼 아니와 만난다. 얼마 전 남자친구와 헤어진 아니는 구창과 같은 학교에 다니는 3학년생이다. 실연의 충격으로
상황을 과장하는 코믹 판타지 <두 얼굴의 여친>
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사내들을 태울 열차가 기다리고 있다. 장대 같은 비가 쏟아지고 각자의 사연을 남겨둔 채 그들이 군용열차에 올라타 훈련소로 향한다. 지금 그들은 아프가니스탄으로 간다. <제9중대>는 구소련이 일으킨 아프가니스탄전쟁 당시인 1988년과 89년 사이를 배경으로 한 무리의 젊은이들이 각자의 꿈이 꺾인 뒤 병사로 다시 태어나는 과정을 보여주는 영화다. <전쟁과 평화>로 유명한 러시아 감독 세르게이 본다르추크의 아들인 표도르 본다르추크가 연출했으며 감독은 영화에 교관 포그레브야크로 출연한다. 실제 아프가니스탄 전장에서 살아남은 생존자의 증언을 뼈대로 구성했다.
영화에서 주인공들은 이제 막 결혼한 신랑, 화가 지망생, 교생 등으로 다른 과거를 갖고 있지만 같은 목적의 병사로 키워져 전장에 나간다. 영화는 그들의 모습을 그리는 과정에서 다소 모호하다. 우선 이 영화는 그들의 전우애에 많은 걸 할애한다. 그러나 139분짜리 전우애를 본다는 게 그리 흥겨운 일은 아니다. 그보
승리했으나 패배한 자들 <제9중대>
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돈이 궁한 세 남자가 한방을 도모한다. 도범(강성진)은 교도소 안에서 산달을 맞이하게 된 아내의 보석금을 마련하기 위해, 근영(유해진)은 사기원정결혼으로 날려버린 어머니의 의치치료비를 위해, 그리고 도범의 처남인 종만(유건)은 얼떨결에 그들과 뜻을 모은다. 이들이 목표로 삼은 이는 “하루 판매량 3천 그릇, 월 매출액 7억5천만원”을 벌어들이는 국밥집의 사장 권순분 여사(나문희). 하지만 어렵사리 납치한 권 여사는 납치된 자로서의 두려움과 긴장은커녕 오히려 이 가련한 젊은이들의 식사를 챙기고, 사연을 듣고 다그치기에 바쁘다. 게다가 몸값을 협상해야 할 권 여사의 자식들은 모두 공사다망하다는 이유로 협상을 거부한다. 겉으로는 거동이 굼뜨고 생각이 더뎌 보이는 권 여사의 진가는 이때부터 드러난다. 한평생 국밥을 말아 자식들을 건사했던 권 여사는 자식들에 대한 배신감에 자신의 몸값을 500억원으로 불리고 자식들과 경찰, 언론을 상대로 대규모 납치사기극을 꾸민다.
<권순분여사 납
무자식이 상팔자 <권순분여사 납치사건>
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번듯한 직장을 얻고 싶었던 니노미야(유게 토모히사)는 예리한 심리 분석으로 사람들을 현혹시키는 오쿠시마 아래 들어간다. 오쿠시마의 세미나에 더 많은 사람을 유치하려 애쓰던 중 휴대폰으로 메시지를 주고받던 아사미(요시이 레이)와 만난 그는 그녀를 오쿠시마에게 소개한다. 아사미와 하룻밤을 함께 보낸 오쿠시마는 니노미야에게 그녀를 문신기술자의 거처로 안내하도록 명령한다. 문신기술자가 자신의 등에 밑그림으로 그려놓은 거미 문양을 본 아사미는 니노미야의 만류에도 문신을 새기기로 결정한다. 이 영화를 연출한 사토 히사야스 감독은 핑크 영화 연출로 유명한 감독이다. 85년 데뷔해 TV와 영화에서 활발하게 활동한 그는 건강이 악화돼 90년대 후반부터 촬영현장을 떠났으나 2005년 <란포지옥>의 단편 중 하나인 <우충>을 연출하면서 복귀한다. 복귀 후 작품인 <욕망의 거미줄: 시세이>는 간간히 드러나는 여성의 맨몸 이외에는 눈길을 끌만한 것이 없는 평범한 핑크 영화다
지루한 핑크 영화 <욕망의 거미줄: 시세이>
