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체제의 부품으로서의 내가 모범생이 아니었던 탓에 치욕과 모멸을 수시로 감당해야 했었다면, 그 강고해 보이던 체제가 알고 보니 워쇼스키 형제가 마치 우주의 계시를 받기라도 한 것처럼 적확히 묘사한 가상현실, 매트릭스에 다름 아닌 것을 깨달은 것도, 모범생이 아니었던 덕분이었다. 우리 대부분은 우리가 사는 세상이 부조리하고 비이성적이라는 사실을 알고 있다. 그러나 그것이 ‘어쩔 수 없는 현실’이라고 생각한다. 또는 바꿀 수 있다고 생각한다. 그리고 웬만큼 모범생이면 부조리한 와중에서도 대충은 꿰어맞추면서 살아갈 수 있다. 내게는 그 능력이 없었다. 나는 늘 돌출했고, 손가락질당했으며, 그럼으로써 체제와 조화를 이루며 살아가는 남들을 불편하게 했다. 그 대가로 나는 고래도 춤추게 한다는 칭찬이라는 영양소를 거의 섭취하지 못한 채 나날이 존재의 낭떠러지로 몰려갔다. 그러니까 네오의 몸속에 내장된 칩은 트리니티가 꺼내주었지만, 내 몸속의 칩은 내 살이 토해낸 것이나 마찬가지였을라나.
어쨌
[최보은의 돈워리 비해피] 가짜인데 맛있다고?
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1958년에 세워져 50여년을 이어져왔으나 지금은 허물어지는 군수공장 팩토리 420의 마지막 시간. 그러나 그것을 허물고 들어설 현대식 주거지 24시티가 아직 완전하게 들어서기 이전의 시간. 그 흔한 말처럼 과거의 것이 사라졌지만 아직 새것은 오지 않은 불확정적인 이행의 시간. 지아장커의 <24시티>는 강제로 생겨난 그 이행의 시공간과 그곳의 사람들에게 카메라를 댄다.
이 영화 <24시티>에 관해서는 허문영이 <씨네21> 689호 전영객잔을 통해 이미 한 차례 썼다. 그가 해낸 풍요로운 서술 이상으로 내가 이 영화에 더 할 일은 없을 것이다. 한 가지 바람이라면 그가 말한 이 영화의 위대함을 훼손하지 않으면서도 일종의 첨언을 해보는 것이다. 그게 이 영화를 볼 때 느껴지는 모호함이 우리에게 요구하는 태도일 거라 짐작하며 <24시티>는 그런 식의 대화가 멈추어서는 안된다는 걸 실로 요구하는 영화인 것 같다.
안과 밖으로 이어지는 상호작
[전영객잔] ‘인민의 초상’ 넘어선 ‘인민의 응시’
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<낮술>을 지지하는 자들은 대개 두 가지 견해를 나눈다. 하나는 서사적 흡입력이 영화적 결함을 충분히 보상하고도 남을 만큼 뛰어나다는 것이고 다른 하나는 이 영화가 초저예산으로 만들어졌음에도 ‘독립영화 같지 않다’는 것이다. 감독 혼자서 각본, 연출, 편집, 음악, 미술을 다 해냈으며, 조명이 없어서 낮에만 촬영을 했고 심지어 기술적 미숙함으로 포커스조차 맞추지 못했다는 고백은 <낮술>의 영화적 취약성에 대한 비평으로 이어지는 대신, 호기로운 감독의 호기로운 서사를 강조하는 데 오히려 효과적인 요소로 받아들여지고 있다.
아무튼 위의 두 논지가 흥미로운 건 이들이 최근 한국영화의 경향에 대한 전반적인 불신의 지점을 거꾸로 지시하기 때문인데, <낮술>에 대한 관심의 급증은 이 영화가 그 양쪽의 불만을 적절한 수준에서 충족시켜주는 데서 기인하는 것처럼 보인다. 이를테면 전자의 견해는 자본으로 무장하고 기술력으로 승부하는 일련의 상업영화들이 서사적으로 실
[영화읽기] 중산층 피터팬을 부탁해
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2008년 개봉영화 흥행 1위가 685만명을 동원한 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>에서 <과속스캔들>로 넘어갔다. <과속스캔들>은 800만명을 넘어 한국영화 흥행기록 7위에도 오를 것으로 전망된다. 사실 <과속스캔들>이 흥행가도를 달리기 전 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>이 2008년 관객동원 1위라는 뉴스를 들으면서 기분이 묘했다. <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>에 대한 영화적 평가는 아니다. 다만 제작사에 거의 수익을 남겨주지 못한 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>이 한해의 흥행 1위를 차지했다는 것은, 한국의 영화산업 시스템에 어딘가 결함이 있다는 생각을 들게 했다. 한국의 영화산업, 시장이 뭔가 뒤틀려 있는 것은 아닐까….
한국영화시장이 좁다는 이야기는 예전부터 있었다. 그래서 100억원 이상의 제작비를 들이는 블록버스터를 만들려면 필연적으로 해외시장을 겨냥해야만 하고, 해외 합작도 적
[김봉석의 독설] 작가주의 좀 그만 하자
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유럽에서 올라탄 비행기에서 J(이 호칭이 좀 낫네)는 젊은 시절 밤새 동시상영관에서 세편의 영화를 보고 나와 토스트(씩이나!)를 먹으며 출근길의 직장인들에게 부끄러움을 느낀 일을 애잔하게 떠올렸던 모양이다. <상실의 시대>의, 중년이 된 와타나베처럼. 우리도 벌써 중년이로구나. 이제 텅 빈 버스(아무래도 출근길의 반대 방향이니까)를 타고 쓸쓸히 돌아가는 일 따위는 할 수 없게 됐구나. 이럴 때, 나는 상실을 느낀다. 상실이라고 말하니, 내게도 출근길에 얽힌 추억이 떠오른다. 무려 나오코와 미도리 사이에서 청춘을 잃어버리고 방황하던 일과는 아무런 관련도 없는.
공짜술 잘 마셨는데 내 책은 어디로…
그 시절, 그러니까 1995년 무렵에는 너나 할 것 없이 할 일이 없었다. 할 일이 없으니, 또 너나 할 것 없이 비평가였다. 책이면 책, 영화면 영화, 인간이면 인간, 걸리는 족족 서슴없이 “쓰레기”라는 평가가 나왔다. 청년실업이란 이처럼 무서운 것이다. 친구들이 술 마시러
[나의 친구 그의 영화] 아침에 맥주 들고 버스 타봤나요?
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“너 이번에 떴다고 맘 변하면 큰일 난다.”
요즘 박재웅은 친구들에게 이런 당부를 듣느라 바쁘다. 큰 기대 안 하고 하던 대로 했던 <작전>이 입소문을 타고, 또 박재웅이 맡은 독가스파의 막내 ‘덕상’이 관객의 호응을 얻으면서 그 역시 화제의 급물살에 끼어들었기 때문이다. 박용하, 박희순, 김민정 등 탄탄한 주연들 사이에서 박재웅은 연방 ‘귀엽다’는 관객의 탄성을 자아내며 제 몫을 톡톡히 챙기고 있다. 기존의 조폭 부하처럼 보스에게 아부하는 일은 금물, 무표정 무반응으로 일관하는 순진한 시골청년 부하는 생전 보지 못한 조폭 부하의 새로운 상임에 틀림없다.
핑크 셔츠에 깜찍한 보타이 차림으로 스튜디오에 들어서며 “너무 많이 좋아해주셔서 얼떨떨해요”라며 수줍게 웃는 박재웅의 모습만 보면, 이 남자가 키 178.8㎝, 110㎏의 거구임이 선뜻 와닿지 않는다. 지금은 덕상이를 위해 10㎏의 체중 보태기를 한 상태. 몸무게는 그에게 연기생활의 희비를 맛보게 한 징검다리다.
[박재웅] 하루아침 꿈이 아니랍니다
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1964년 브롱크스의 성 니콜라스 교구학교에는 모든 면에서 완전히 상반된 두 사람이 있다. ‘걸레는 빨아도 걸레’라는 신념으로 사는 알로이시스 교장 수녀(메릴 스트립)와 ‘사랑으로 모든 걸 바꿀 수 있다’는 믿음의 플린 신부(필립 세이무어 호프먼). 영화 <다우트>는 두 사람이 등장하는 장면의 극적 대비를 통해 도저히 화해할 수 없는 둘 사이의 간극을 보여준다. 와인과 음악, 농담이 넘치는 신부의 저녁 테이블과 우유와 냉기, 침묵뿐인 수녀의 테이블은 같은 시간에 배치되어 있다. 차에 설탕 세개를 넣는 신부와 그게 못마땅한 수녀의 불평 역시 한 공간에 놓여 있다. 신부와 수녀라는 특별한 상황 때문에 둘의 캐릭터를 옷이나 장신구로 표현할 수 있는 방법은 요원하다. 그래서 작가가 택한 건 안경과 손톱이다.
플린 신부는 사제복 소매 아래로 손톱을 기르고 알로이시스 수녀는 머리카락 한올 보이지 않게 꽁꽁 싸맨 수도복 사이로 안경만 반짝 빛난다. 보수와 진보, 공격과 방어, 이상
[그 액세서리] 안경 너머 무시무시한 강압
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봄을 기다리는 이들이 얄미워서일까. 겨울이 발악이라도 하듯 매서운 기운을 쏟아내니, 며칠 따뜻한 날씨에 적응했던 약삭빠른 몸이 벌벌 떤다. 예전보다 그리 춥지 않은 겨울이지만, 그래도 겨울 추위는 지겹다. 야외촬영장에서 밤을 꼬박 새워야 하는 내 처지에선 특히 더 그렇다. 남보다 더 빨리 봄을 보고 싶은 마음도 그 때문일 것이다. 그래서 그 길로 차를 몰았다. 남쪽으로 달리고 또 달려 반도의 끝자락 강진 땅을 찾아갔다. 해남 땅끝 마을과 어깨를 나란히 하는 강진은 보성이나 완도만큼이나 아름다운 곳이다.
남해를 품은 고깔 모양의 강진만 앞바다에는 여러 개의 작은 섬들이 그림처럼 수놓아져 있다. 남해와 맞닿은 매끈한 개펄을 미끄러져 들어가면 작은 섬들에 금방이라도 닿을 것 같고, 그 섬 너머로 다시 육지가 보인다. 외지인들에게 바다에 떠 있는 것이 섬인지 육지인지 분간하기 어려운 선경을 만들어 보이기도 한다.
영화 속의 그곳은 양어장으로 변신
강진의 벌판에는 유난히 청보리가 많
[기어코 찾아낸 풍경] ‘치유의 바람소리’가 들릴 듯한…
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아침부터 해질 때까지, 그것도 모자라 급기야는 엄마에게 현장에서 체포(?)될 때까지 온몸이 땀에 젖으며 뛰어놀던 스펙터클한 놀이터. 바로 어린 시절 우리 동네 골목길이다. 특별히 놀 것이 없던 시절 밥만 먹으면 동네 어귀로 모여 총싸움, 칼싸움, 숨바꼭질 등의 놀이로 하루해가 짧을 지경이었는데, 요즘은 동네 골목에서 아이들을 찾아보기 힘들다. 굳이 아이들의 모습이 보고 싶다면 이제 동네 보습학원을 가야 하지 않을까?
재개발로 사라지는 오래된 흔적들
어쩌면 골목길의 아이들보다도 골목길 자체를 찾기 어려운 시대일 것이다. 영화는 여러 가지 과거의 모습을 필요로 하지만, 광복 이후 지금까지도 그치지 않는 개발바람은 산동네 골목길을 아파트 단지로 채워넣고 있다. 그래서 그나마 남아 있는 골목길을 어렵사리 찾게 될 때면 일부러 더 많은 사진을 찍어놓는다. 위 사진은 마치 1970~80년대 모습처럼 보이지만 3년 전 하월곡동에서 촬영한 사진이다. 천진난만해 보이는 아이들의 익살스러운 표정
[기어코 찾아낸 풍경] 골목길, 그 한마디가 떨어지면…
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두구둥!
때는 서기 200하고도 8년. 바야흐로 강호의 패권을 다투던 달인들의 시대입니다.
청코너! 지난 18년 동안 숱한 전투에서 한번도 패한 적이 없는 ‘호구’ 조조! 정치력 96, 무력 93의 압도적인 스펙으로 북쪽 지방의 공손찬, 여포, 원소 등 호적수들을 모두 쓰러뜨린 희대의 기린아입니다. 역대 전적 18승무패. 이제 적벽에서의 세기의 대결을 준비하기 위해 전용 수레를 타고 저만치 강남이 보이는 중국집 양자강에서 자장면 한 그릇에 배갈 한병을 시키고 폼을 잡고 있습니다.
이에 맞서는 홍코너! 부드러운 카리스마와 무공으로 무장한 손권 체육관의 신예 주유. 지난 18년 동안 상대에게 한번도 속은 적이 없는 허접함을 자랑합니다. 정치력 92, 지력 98에 빛나는 테크니션으로 트라이앵글 초크, 암바, 키락 등 다양한 관절기를 선보이고 있습니다. 마침 양자강에서 자장면 값 안 내고 도망친 제갈량 트레이너의 도움을 받아 동남풍과 화공을 단련하고 있습니다.
이때, 공 울립
[뒤집는 시나리오] <적벽대전2: 최후의 결전>
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(서울=연합뉴스) 김병규 기자 = 일본 영화 두 편이 22일(현지시간) 제81회 아카데미 시상식에서 외국어영화상과 단편애니메이션을 각각 수상, 일본 영화계에 경사가 겹쳤다.일본 영화 '굿’바이'(영어 제목 'Departures')는 이날 일본 영화로는 최초로 아카데미 외국어영화상 부문에서 수상했다.일본 영화는 1956년 이 상이 생긴 이후 모두 11차례 후보에 올랐지만 한 번도 수상을 하지는 못했다. 1975년 구로사와 아키라 감독이 구소련이 제작한 영화 '데루수 우자라'로 외국어영화상을 수상하기는 했지만 이 영화는 구소련의 출품작이었다.이전에는 구로사와 아키라 감독의 '라쇼몽'(1951년), 기누가사 데이노스케 감독의 '지옥문'(1954년), 이나가키 히로시 감독의 '미야모토 무사시'(1955년) 등이 3편의 일본 영화가 이 상의 전신에 해당하는 특별상을 수상한 바 있다.일본 영화계로는 2002년에는 '센과 치히로의 행방불명'(미야자키 하야오)이 장편 애니메이션상을 수상한 바 있어
<日영화계, 아카데미상 2개 받아 겹경사>
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(서울=연합뉴스) 김지연 기자 = 22일(현지시간) 열린 제81회 아카데미 시상식에서는 수상자들이 저마다 웃음 또는 눈물 어린 감회를 담은 다양한 수상 소감을 내놨다.6번째 도전 만에 오스카를 거머쥔 '더 리더'의 케이트 윈즐릿은 "전에 수상 소감문을 만들어놓은 적이 없다면 거짓말일 거예요"라며 "아마 8살 때인가 화장실에서 샴푸 병을 들고 거울을 뚫어지게 봤었죠. 지금 이건 샴푸 병이 아니네요"라며 유머러스한 소감을 말했다.제작 당시 별 관심을 받지 못했지만 8관왕이 된 '슬럼독 밀리어네어'의 제작자 크리스천 콜슨은 "우리의 출발선에는 스타도, 권력도, 충분한 돈도 없었지만 읽는 사람 누구나 사랑에 빠질 만한 대본이 있었죠"라며 "무엇보다 열정과 신념이 있었고, 이 2가지만 있다면 무엇이든 가능하다는 사실을 우리 영화는 보여줍니다"라고 말했다.이날 첫 시상 부문이 여우조연상이라 처음 오스카를 거머쥔 페넬로페 크
<"실은 소감 미리 써놨죠" 오스카 말말말>
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새벽까지 연습 중이라 했다. 아니나 다를까, 연출부 사무실에 들어서는 얼굴이 피곤해 보였다. 3월12일 오픈을 향해 질주하는 뮤지컬 <주유소습격사건>의 지휘자는 지난 15년간 공연계에 몸담아온 김달중 연출가. 뮤지컬 <쓰릴 미> <헤드윅> <스핏파이어 그릴> 등 이름만 들어도 알 만한 화제작들을 연출하기도 했지만 그는 한국 공연계가 살아남으려면 무엇보다 창작극을 해야 한다고 말한다. 무수한 난관에 부딪히면서도 신선한 콘텐츠를 개발하고자 지속적으로 애쓰는 건 그런 이유에서다. 인터뷰를 반기지 않는데다 “이야기를 부드럽게 못하는 스타일”이라 했지만 솔직함이 인상적이었던 그는 “나중에 공연 한번 보러 오라”는 말을 남긴 채 연습실로 총총히 사라졌다.
-연습은 순조롭게 진행 중인가.
=순조롭지 않다. (웃음) 어떤 작품이든 순조롭지 않은데 라이선스도 아니고 창작인데다가 뭐, 여러 가지로 순조롭지가 않다.
-드림캡쳐라는 제작사라기보다 콘텐츠를
[spot] “가장 중요한 건 해프닝”
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할리우드 스타들로 어느 때보다 빛나던 오스카의 밤이 저물었다. 현지시간으로 2월22일 저녁, LA 할리우드에 위치한 코닥 시어터에서 열린 제81회 아카데미 시상식은 <오스트레일리아> <엑스맨> 시리즈의 ‘울버린’ 휴 잭맨의 사회로 진행됐다. 2009년 오스카의 꽃은 뭐니뭐니 해도 작품상, 감독상을 비롯 8개 부문을 수상한 <슬럼독 밀리어네어>다. <스크린데일리>는 “<슬럼독 밀리어네어>가 오스카를 휩쓸었다”고 수상식 소식의 첫문장을 시작했고, <버라이어티> 역시 “최고상을 비롯한 섬광의 순간”을 <슬럼독 밀리어네어>가 가져갔다고 표현했다.
<슬럼독 밀리어네어>는 뭄바이를 배경으로, 가난뱅이가 부자가 되는 전형적인 신데렐라 이야기를 다룬 영화다. 비카스 스와루프의 장편소설 <Q&A>가 원작으로, <슬럼독 밀리어네어>는 작품상, 감독상, 각색상, 촬영상, 편집상, 음악
<슬럼독 밀리어네어> 작품상·감독상 포함 오스카 8개 부문 수상
