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(서울=연합뉴스) 김병규 기자 = 봉준호 감독의 히트작 '괴물'의 할리우드 리메이크판 감독으로 CF 감독 출신 프레드릭 본드가 확정됐다고 연예 전문 버라이어티의 인터넷판이 19일 보도했다.버라이어티는 "'캐리비안의 해적'을 연출했던 고어 버빈스키가 '괴물'의 리메이크 판의 프로듀서로 나설 예정이며 감독은 CF감독 출신인 프레드릭 본드가 맡게 됐다"며 "버빈스키가 유니버셜픽쳐스 안에 만든 제작사 블라인드 윙크가 제작사가 될 것이며 아울러 '스마트 피플'의 대본을 썼던 마크 포이리어가 시나리오를 쓰기로 결정됐다"고 보도했다.본드 감독은 버라이어티에 "거대 괴물와 가슴 찡한 가족애를 함께 섞을 수 있을 것이라고 기대해 연출 제안을 수락했다"며 "리메이크판의 비주얼은 내가 지난 수년간 만들었던 광고들처럼 유머와 큰 스케일을 함께 갖추게 될 것"이라고 말했다.스웨덴 출신인 본드 감독은 나이키와 아디다스, 리바이스 등의 광
'괴물' 리메이크 감독 "괴수와 가족애 섞겠다"
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(서울=연합뉴스) 장하나 기자 = 드라마 `허준' `대장금' `이산' 등을 연출한 이병훈 PD는 19일 "배우들의 고액 출연료와 드라마의 수출가 폭등으로 한류가 위기에 처했다"며 현 상황에 우려를 표했다.서울대 임학과를 졸업한 이병훈 PD는 이날 서울대 농업생명과학대학 주최로 열린 `CALS 열정과 지성을 만나다' 특강에서 `한류-한국인의 영원한 판타지'라는 주제의 강연에서 이같이 말했다.그는 "드라마 1편당 제작비가 1억3천만원 정도인데 한류 이후 주인공의 출연료가 엄청나게 오르면서 제작비 절반 이상이 출연료로 쓰인다"며 "제작비가 부족하니 연기력과 상관없이 싼 배우를 쓰게 되고 엑스트라 수를 줄여 불과 50명으로 전쟁 장면을 만들게 되면서 결국 작품 전체의 질이 떨어졌다"고 안타까워했다.이 PD는 또 "일본에 한류가 확산된 이후 일본과 대만, 홍콩 등에서 한국 배우를 초청해 팬미팅을 가지기 시작했는데 경쟁을 하게 되면
이병훈PD "한류 이대로 끝날 수 있다"
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(서울=연합뉴스) 김영현 기자 = KBS 2TV '바람의 나라'와 MBC TV '종합병원2'가 '베토벤 바이러스'가 떠난 수목극 1위 자리를 놓고 박빙의 승부를 펼쳤다.20일 시청률 조사회사 TNS미디어코리아에 따르면 19일 첫 방송한 '종합병원2'의 전국평균 가구시청률은 14.5%로 '바람의 나라'의 15.1%에 0.6% 포인트 차이로 뒤졌다. 같은 시간대 SBS TV '바람의 화원'의 시청률은 12.9%.또 다른 시청률 조사회사인 AGB닐슨미디어리서치는 이날 '바람의 나라'의 시청률을 16.4%로 집계했고, '종합병원2'와 '바람의 화원'의 시청률은 각각 13.7%와 12.9%로 나타났다.이날 방송3사의 드라마 시청률은 '베토벤 바이러스'의 종영 후 수목극 경쟁의 향방을 가늠할 수 있다는 점에서 관심을 모았다. 지난 9월 15.1%의 시청률로 출발한 '베토벤 바이러스'는 10%대 후반의 시청률로 수목극 드라마 경쟁에서 선두를 달렸다.'종합병원2'는 첫방송에서 외과 레지던트 시험을
'바람의 나라'ㆍ'종합병원2' 수목극 1위 다툼
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(서울=연합뉴스) 윤고은 기자 = 탤런트 김정화(25)가 KBS 2TV '바람의 나라'에서 송일국의 새 여인으로 캐스팅돼 사극에 첫 도전한다.
20일 제작진에 따르면 김정화는 '바람의 나라'에서 대무신왕 무휼(송일국 분)의 정비가 될 '이지' 역을 맡았다. 이지는 원하는 것을 얻기 위해서는 수단과 방법을 가리지 않는 욕심 많은 악녀로, 미유부인(김혜리)과는 권력 다툼을 벌인다.
무엇보다 이지의 등장으로 무휼은 연(최정원), 이지와 애정의 삼각 관계를 형성하게 된다. 이지는 연에게 빠진 무휼의 마음을 얻기 위해 모든 방법을 동원한다.
김정화는 26일 방송분부터 등장한다.
pretty@yna.co.kr
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김정화, '바람의 나라'서 송일국의 새 여인
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MBC 예능국 여운혁 책임프로듀서의 힘은 ‘사람들’에 있다. 혼자 있을 땐 어딘지 부족해 보이는 사람들을 한자리에 모아 ‘웃기는 짜장면들’을 만드는 재주를 그는 지녔다. 지난 봄까지 이끌었던 <무한도전>이 그랬고, 현재 맡고 있는 <황금어장>과 <명랑히어로>, 첫 방송을 앞둔 <음악여행 라라라>(이하 <라라라)>가 그렇다. 흔히 ‘버추얼 버라이어티’라 불리는 요즘 인기 예능 프로그램들이 여러 명을 한자리에 불러모아 그들이 노는 모양새를 구경하는 재미를 준다는 점에서, 여운혁 프로듀서는 예능계 트렌드를 이끄는 주역이라 할 만하다.
“사람들을 분석해서 각기 다른 캐릭터를 부여했다고들 하는데, 솔직히 잘 모르겠어요. 뭘 분석하고 꾸미는 치밀함이 없는 편이니까. 그냥 누구랑 누가 같이 있으면 재미있겠다, 웃기겠다는 생각은 자주 하죠. 방송에는 어떤 ‘선’이 있거든요. 사회문화적 심의랄까, 자기검열이랄까 그런 건데, 저는 이 선을 살짝
음악프로의 아슬아슬한 오락
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중·고교생 자녀를 둔 부모들이 아이의 급우로 학교 등교를 시작한다. 주부 최상숙씨는 모범생인 딸의 친구들과 어울려 노래방도 가고, 떡볶이도 먹으며 즐거운 시간을 보낸다. 딸은 불편해하지 않는 듯했고, 가사일에 지쳤던 최상숙씨도 예전 학창 시절이 떠올라 즐겁기만 하다. 그러나 그것도 잠시. 최상숙씨는 집에서는 보지 못하던 딸의 모습을 보게 되고, 딸로부터 왕따도 당한다. 연구원인 강인철씨는 고등학생인 아들이 공부에 흥미를 잃은 이유를 알고 싶어 교복을 입었다가 아들의 무성의한 학교 생활에 충격을 받는다. 급기야 강인철씨는 아들과 말다툼을 벌이고 실험 중단을 요청한다. 딸의 이중적인 모습을 보고 놀란 어머니와 아들과의 간극을 메울 수 없어 절망한 아버지. 그리고 부모의 등교가 불편한 아이들. 이들은 과연 2주 동안 무사히 학교생활을 해나가며 서로를 이해할 수 있을까?
[이주의 추천프로] 엄마가 급우라면?
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제품력, 뛰어나다. 그 제품만의 차별점도 분명하다. 외관도 좋다. 무엇보다 시장이 기존 제품에 크게 실망하고 있다. 게다가 충분한 마케팅 예산도 준비돼 있다. 이 신제품의 성공 가능성은?
버락 오바마는 새로운 브랜드다. 애플의 아이포드(iPod)는 그 모습이 언론을 통해 처음 공개됐을 때부터 이미 팬층이 형성됐고, 출시 당일날 매장 앞에 구매하려는 이들이 장사진을 쳤다. 적어도 기대감 측면에서, 오바마는 정치계의 아이포드 같은 존재다. 국제적인 광고사인 DDB월드의 키스 라인하트 회장은 “오바마는 (성공)브랜드가 원하는 3가지 요소를 갖추고 있다”고 말했다. 새로움(new), 차별화(Different), 매력(Attractive)이다. 그의 핸디캡이었던 피부색은 백인 어머니에게 안겨 있는 사진으로 미국이 다인종국가이며 대립보다는 화합이 필요하다는 국민적 정서로 이해되었다.
그에 비하면 경쟁 제품인 매케인은 부시의 자매품이다. 새로움이나 차별화와는 거리가 멀었고, 매력은 찾기
[CF 스토리] 정치계의 ‘아이포드’ 런칭 성공
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그 어떤 고민도 관계없다. 남이 보기에 하찮을지라도 김어준은 먹고살기 위해 진지하게 응대해준다. 인터넷 매체 <딴지일보>의 총수 김어준이 <한겨레 ESC>의 ‘그까이꺼 아나토미’를 비롯해 여러 매체에 연재한 상담 기록을 묶었다. 본인 말대로 남 인생에 감 놔라, 배 놔라 하는 게 머쓱함에도 뭐 어쨌건 모았다. ‘원하는 대학에 가지 못한 내가 하찮은 사람 같아요’, ‘<조선일보> 때문에 남편과 싸웠어요’, ‘된장녀 같은 여친, 고칠 수 있을까요?’, ‘친구가 있는 집 자식인 게 부럽습니다’ 등 상담 분야는 제한이 없다. 자잘한 가족과 연애문제부터, 88만원 세대를 향한 충고까지 김어준 특유의 독설과 능청스런 유머로 가득 채웠다. 구체적인 자료로 친절하게 상담할 때도 있고 ‘그까이꺼 대충’ 얼버무릴 때도 있다. 이런 상담 나도 하겠다, 는 생각이 들 때도 있고 거 참 재밌네, 라며 무릎을 칠 때도 있다. 서문에서 밝히는 것처럼 김어준이 말하고자 하는 것은
고민 상담 그까이꺼
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르 클레지오의 글을 마주하는 첫 느낌은 막연함이다. 그의 글은 손쉽게 잡히지 않는다. 주변 환경과 인간의 내면이 섬세하고 구체적인 단어로 설명되어 있음에도 그게 그려내는 풍경이 어떤 모습인지는 쉽게 떠오르지 않는다. 클레지오의 소설은 오감을 무력하게 할 정도의 세세한 관찰로 시작하며 그렇게 표현된 단어들은 현실의 영역을 훌쩍 넘어버린다. 그래서 그의 글들은 항상 처음이 힘들다. 무뎌진 감각을 깨우고 무시하고 지나쳤던 세계에 눈을 뜨기까지 10여 페이지는 소요된다.
<사막>은 클레지오가 1980년에 완성한 작품이다. 원시사회, 자연과 근원으로의 회귀 본능이 강하게 드러난 후기 작품 중 한편이다. 소설은 사하라 사막에서 살아가는 1910년의 사람들과 사막 변두리 빈민촌에 사는 소녀 랄라의 이야기를 교차로 보여준다. 소녀 랄라는 ‘청색인간’이라 불리는 사막 투사의 후예이기도 한데 그녀는 결혼을 피해 어쩔 수 없이 프랑스 도시로 나간다. 문명이 몰아낸 사막과 그렇게 없어지는
사막과 소녀의 비극
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빨강머리 앤은 세상에서 가장 유명한 소설 주인공 중 한명이지만 그 누구보다 평범한 소녀다. 특별히 예쁘지는 않지만 그렇다고 귀여움이 묻힐 정도로 못생긴 건 아니다. 영민하고 재치있지만 독자를 놀라게 할 정도로 천재적인 두뇌의 소유자는 아니다. 좌절된 어린 시절의 소망과 소소한 행복감을 고루 버무리면 빨강머리 앤의 이야기가 된다. 책을 읽는 소녀들의 인생과 크게 다르지 않은. 고아로 자라나 소년을 원했던 집에 보내져 새로운 가족과 친구들 사이에서 성장하는 소녀의 이야기는 국경과 시간의 벽을 넘나드는 사랑을 받았다.
<빨강머리 앤> 100주년 기념판은 앤을 추억하는 세 가지 방법을 보여준다. 루시 M. 몽고메리의 <빨강머리 앤>은 캐나다의 ‘빨강머리 앤 협회’ 100주년 공식 기념판. <빨강머리 앤이 어렸을 적에>는 ‘빨강머리 앤 협회’가 인정한 캐나다 작가 버지 윌슨이 원작 연구를 통해 완성한 앤의 탄생 배경부터 입양 전 이야기를 담은 소설이다. 여
앤을 추억하는 세 가지 방법
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“당신이 사랑한 사람이 정말 나였을까?” 애타게 물어도 대답은 돌아오지 않는다. 평범한 은행원이자 어린 딸을 둔 안중기의 유일한 사랑은 동화 <이상한 나라의 앨리스>와 민들레를 좋아하는 여자 오지영. 그녀는 세상을 등진 그의 아내다. 직장과 가정, 어디에도 마음 두지 못하는 그는 아내의 무덤을 찾아 위로받으려 하지만 어느 순간 그녀의 사랑이 진짜였는지 의심하게 된다.
매진에 매진을 기록하며 큰 인기를 얻은 ‘연극열전2’ 마지막 작품. <내 마음의 안나푸르나>로 데뷔한 박춘근 작가가 극본을 쓴 이 연극에서 현실에 발디딘 인물은 안중기뿐. 남편을 염려하는 아내의 이야기는 오직 관객 귀에만 들리기에 더욱 애달프다. 묘지의 새로운 일원, 바람둥이 노인과 잘생긴 남편 탓에 가슴앓이한 노부인의 사연 역시 “보통 사람에게도 뜨거운 사랑, 평생을 간직할 사랑”이 있음을 절절하게 전한다.
연극열전2의 프로그래머로 활약한 조재현이 안중기 역을 맡아 출연까지 겸했다. <
그 사랑은 진짜였나
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사람이 자기 이름대로 살아간다는 어르신들의 말씀은 과연 맞는 듯하다. 적어도 타히티80의 음악은 그렇다. 밴드 이름에서 느껴지는 1차적인 심상처럼 이들의 음악은 휴양지 해변의 따사로운 여유와 흥겨움을 연상시킨다. 영어로 노래하는 프랑스 밴드 타히티80의 음악은 벨 앤드 세바스천의 폭신한 챔버팝 사운드와 트래비스의 선명한 기타 리프와 마음을 휘감는 부드러운 선율, 카디건스의 청량함을 두루 가진 듣기 좋은 기타팝이다. 프렌치 슈가팝이라 해도 좋고 브릿팝으로 분류해도 큰 무리는 없을 듯하다.
어쨌거나 타히티80은 최근 3년 만에 4집 ≪Activity Center≫를 발표하면서 첫 앨범 ≪Zoo≫(1999)부터 무려 10여년간 자신들의 음악적 색깔을 유지하는 흔치 않은 밴드 중 하나가 되었다. 관점에 따라 이것은 게으르단 인상을 줄 수도 있지만, 타히티80의 경우라면 다르다. 그들만의 낙천적인 노랫말과 군더더기 없는 곡 구조에 기반한 록사운드는 시대에 뒤떨어진 인상을 전혀 주지 않고
15년간 젊디젊은 공력
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보사노바는 진정한 여름 음악이다. 약간 후카시 잡는 소리로 들릴지 모르겠지만 여름 해변에 누워 들을 음악으로 보사노바만한 건 없다. 앙드레 가뇽을 들으며 일광욕을 하는 것보다야 백배 낫지 않은가 말이다. 그래서 말인데 일본의 보사노바 듀오 나오미 앤드 고로(naomi & goro)의 새 앨범 ≪P.S. I Forgot≫는 여름에 발매됐더라면 얼마나 좋았을까 싶다. 보컬 나오미 후세와 브라질리언 기타리스트 이토 고로로 이루어진 나오미 앤드 고로는 조안 질베르토와 리사 오노를 잇는 차세대 보사노바 뮤지션으로 평가받는 듀오다. 무슨 말인고 하니 조금은 일본풍의 가볍고 섬세하고 미니멀한 보사노바를 잘한다는 소리다.
그들의 두 번째 앨범 ≪P.S. I Forgot≫는 두 사람이 사랑하는 보사노바 명곡과 몇몇 자작곡으로 채워져 있다. 안토니오 카를로스 조빔의 명곡을 재해석한 <Ela Ecarioca>를 들어보면 나오미 앤드 고로의 특징이 뭔지 한번에 알 수 있다. 이파네마
일본풍 보사노바 사랑스러워라
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이미지라고 할 게 없었다. 정시아는 잊혀진 이름이었다. 아침드라마 <진주 목걸이>와 시트콤 <두근두근 체인지>를 놓고서 그녀의 이미지를 설명하는 것도 어색한 일이었다. 샴푸의 요정이란 닉네임은 언제 적 일이던가. 그녀가 찍었다는 섹시 화보집이 정말 있기는 있는 건가. 그녀가 TV와 인터넷에 빠져 지냈던 2년간의 공백기는 대중에게 그저 흐르는 시간이었다. 아무도 정시아를 궁금해 하지 않았고, 찾지 않았다. 그러니 그녀의 버라이어티 생존기에서 한 배우의 변신을 논할 수는 없을 것이다. 정시아는 아예 <무한걸스>를 통해 다시 태어났다.
가수, 혹은 배우일 것. 그리고 다른 멤버보다 예쁜 외모의 소유자일 것. 정시아가 <무한걸스>에 출연하기 전 제작진이 남겨둔 빈자리다. 게스트로 출연했던 그녀는 고정멤버가 됐다. 일단 그녀의 외모가 신봉선과 김신영에게 좋은 재료가 됐다. 신봉선이 “나랑 정시아랑 다른 게 뭔데!”라고 투정부리거나, 김신영이 그
[배우와 버라이어티] 케이스 연구 4. <무한걸스>의 정시아
