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두기봉만큼 국내 영화 팬들을 애타게 하는 사람도 없다. 그만큼 부산국제영화제에 초청작이 많은 사람도 없다. ‘조니 토’란 영어 이름으로(홈페이지에서 그의 작품을 검색하려면 ‘조니 토’라 입력해야 한다) 4회 <재견아랑>(1999)을 시작으로 <대사건>(2004), <흑사회2>(2006) 등을 거쳐 공동 연출작 <트라이앵글>(2007)과 올해 출품작 <참새>에 이르기까지 부산국제영화제에서 무려 8편의 영화가 초청됐다. 올해는 꼭 방문하겠다던 그였지만 현재 준비하고 있는 작품인 <암흑가의 세 사람> 리메이크 작업으로 인해 또 다시 다음을 기약하게 됐다. 두기봉은 당당히 세계영화사의 새로운 거장 목록에 추가해야 할 이름이다. 그는 오우삼과 서극도 오르지 못한 자리를 넘보고 있는 사람이면서, 현재 왕가위와 더불어 칸영화제 경쟁 부문의 부름을 받는 유일한 홍콩 감독이다. 2005년 <흑사회>로 칸영화제 경쟁 부문에,
홍콩 누아르에 새로운 숨결을 불어넣다
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영화 <해피 플라이트>로 부산국제영화제를 방문한 아야세 하루카가 7일 오전 해운대에서 열린 무대인사에 참석해 부산국제영화제 두번째 공식 행사를 가졌다. 이날 무대인사는 이른 오전 시간대 행사임에도 300여 명의 팬들이 몰려 국내 인기를 몸소 실감했다.
아야세 하루카는 "부산국제영화제에 참석하게 돼 정말 기쁘다. 부산의 경치도 좋고 팬들도 많이 와줘 행복하다"며 영화제에 대한 소감을 밝혔다. 함께 참석한 연출자 야구치 시노부 감독과 상대배우 다나베 세이치 역시 이구동성으로 "부산 관객들의 열정에 놀랐다"며 동조했다.
영화 <해피 플라이트>는 호놀룰루로 향하는 비행기 안에서 일어나는 다양한 에피소드를 유쾌하게 담은 작품이다.
[PIFF2008] <해피 플라이트> 아야세 하루카, 해운대 야외무대 인사
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아시아 수퍼히어로들은 무슨 꿈을 꾸고 있는가. 아시아 각국의 대표적인 슈퍼히어로 영화를 소개하고 할리우드 장르영화가 아시아에 흡수되는 과정들을 살펴보는 ‘아시아의 슈퍼히어로’ 세미나가 10월 8일 수요일 오후 5시 메가박스 10관에서 열렸다. 부산국제영화제 프로그램 코디네이터 옥미나의 사회로 진행된 이번 세미나에는 일본 평론가 이치야마 쇼죠, 인도 평론가 미낙쉬 쉐데, 필리핀 평론가 에드워드 까바뇨가 발제자, 영산대학교 주유신 교수가 토론자로 참가했다. 이날 세미나에서 발제자들이 특히 강조한 것은 아시아 슈퍼히어로 영화들과 할리우드 영화들의 차이점. 이치야마 쇼죠는 "아시아 슈퍼히어로 특별전에서 상영된 <월광가면>의 주인공이 불교의 영향으로 악당을 살상하지 않는다"는 점을 주목했으며, 초기 필리핀 수퍼히어로 영화들의 자료사진과 동영상을 풍부하게 제시한 에드워드 까바뇨는 "초기 슈퍼히어로 영화들이 비록 할리우드의 복제품이긴 하지만 당시 필리핀 사회의 정신분석학적 이슈들을 잘
아시아 슈퍼히어로들은 악당들에게도 관대하다
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박해일, 김혜수 주연의 <모던보이>이가 개봉 첫 주 박스오피스 1위로 진입했다. 10월 2일 개봉한 이후 일요일이었던 5일까지 <모던보이>가 동원한 관객은 전국 41만7125명(배급사 집계)이다. 지난 주 1위를 기록한 <맘마미아!>를 제압했지만, 실제 주말 관객 수를 놓고 보면 그다지 주목해야할 수치는 아니다. 지난 주 <맘마미아>의 주말관객수는 약 27만8000명이었다. 이번 주 <모던보이>의 주말관객수는 약 27만명이다. 수치로 보면 비슷하지만 <모던보이>가 휴일인 개천절부터 연달아 3일 연휴동안 극장에 걸린 것을 감안할 때는 기대에 못 미친 성적이다. <모던보이>와 함께 10월 극장가의 유력한 강자로 기대를 모은 <고고70>은 <맘마미아!>의 열창을 넘어서지 못했다. 영화관입장권통합전산망에 따르면, 2위인 <맘마미아!>에 이어 3위로 진입한 <고고70>이 주말
박해일, 김혜수 <모던보이> 개봉 첫 주 흥행 1위
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국가인권위원회의 네번째 인권영화 프로젝트인 <시선 1318>이 전주국제영화제에 이어 부산국제영화제를 통해 다시한번 '청소년 인권'을 부르짖었다.
그동안 박찬욱, 류승완, 임순례, 정재은, 장진, 김동원 등 한국의 대표 감독들이 거쳐갔던 이 프로젝트는 이번에도 <오로라 공주> 방은진, <가족의 탄생> 김태용, <시월애> 이현승, <은하해방전선> 윤성호, <삼거리 극장> 전계수 등 화려한 진용을 갖추고 있다.
<시선 1318>은 부산국제영화제 특별기획 프로그램인 '2008 아시아의 옴니버스 영화' 부문에 초청되어 지난 6일 상영 후 관객과의 대화(GV) 시간을 가졌다. 연출자인 다섯 명의 감독은 각자가 느꼈던 다양한 청소년 인권 문제에 대한 솔직한 심정을 털어놓았고, 관객들 역시 날카롭고 애정 어린 질문으로 보답했다.
<시선 1318>의 프로듀서이자, 세번째 단편인 <릴레이>를 연출한
[PIFF2008] 청소년을 바라보는 다섯 개의 눈, <시선 1318> GV
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영화 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>(이하 <놈놈놈>)의 '세 놈'인 정우성, 이병헌, 송강호가 해운대 일대를 뒤집어놓았다. 4일 오후 6시 피프빌리지 야외무대에서 펼쳐진 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>의 오픈 토크에 참석한 주연배우들과 김지운 감독은 무대를 둘러싼 수백여 명에 영화팬들의 환호를 받았다.
진행을 맡은 영화평론가 김영진 씨는 "여기 무대에서 전날 밤부터 샌 사람도 있다고 들었다"며 열성팬들의 노고를 전했다. 김지운 감독은 "송강호, 이병헌, 정우성이라는 대배우와 함께 할 수 있어 이 대작 영화를 완성할 수 있었다. 이건 감독으로서 정말 큰 행운"이라며 배우들에게 감사의 인사를 전했다. 이에 '세 놈'들 역시 한목소리로 "우리도 김지운 감독을 만나 행운"이라며 공을 다시 감독에게 돌렸다. 또, "영화를 사랑해 준 모든 관객들과 이 자리에 있는 모든 팬들에게 감사를 전한다"며 덧붙였다.
한편, 김지운 감독은 "'깐 버전(칸 상영작
[PIFF2008] ‘놈’들이 부산에 떴다! 정우성-이병헌-송강호 오픈토크!
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최진실이 지난 10월2일 오전 집에서 숨진 채로 발견됐다. 사망 전날, 광고 촬영을 하기도 했던 그의 갑작스러운 죽음에 연예계와 팬들은 큰 충격에 빠졌다. 지난 9월 사망한 안재환과 얽힌 각종 루머로 괴로워했다는 지인들의 발언들로 그의 자살 원인을 짐작해볼 뿐이다.
1988년 MBC <조선왕조 500년 한중록>으로 연기생활을 시작한 최진실은 20년 가까이 ‘TV스타’로 대중의 곁에 있었다. 데뷔 초기 “남자는 여자하기 나름이에요”라는 카피로 유명한 가전제품 광고로 스타덤에 오른 그는 지금까지 수십편의 작품을 통해 대중을 울고 웃게 만들었다.
1990년대 ‘요정’으로 불린 최진실의 인기는 대단했다. 영화 <나의 사랑 나의 신부>(1990), <미스터 맘마>(1992)에 출연한 그는 최수종과 함께 호흡을 맞춘 MBC <질투>(1992)로 당대 최고의 청춘스타로 떠올랐다. 어려운 가정 형편과 스타가 된 뒤에도 저축상을 탈 정도로 알뜰하다고
파란만장한 그녀, 사라지다
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MBC가 한류 스타들을 집중 조명하는 특집을 연속 방영 중이다. 9월26일 방영한 <MBC 스페셜> ‘나는 이영애다’편에 이어, 10일에는 새 앨범을 들고 2년 만에 컴백하는 비 특집을 꾸민다. 지난 10월1일에는 <네버엔딩 스토리>에서 류시원 특집을 다루기도 했다.
10월에 5집 앨범을 들고 컴백하는 비가 국내 활동을 다시 시작하는 건 2년 만이다. 그동안 비는 할리우드에 진출해 <스피드 레이서> <닌자 어쌔신>에 출연하며 성공적인 스크린 데뷔를 치렀다. 제작진은 2002년 가수로 데뷔해 단 한번의 실패 없이 성공가도를 달리고 있는 그를 만나 그 비결을 듣는다. 또 할리우드 거물 제작자 조엘 실버를 비롯한 할리우드 관계자들, 일본과 독일 엔터테인먼트 관계자들, 세계 각국의 비 팬클럽 등과의 인터뷰를 통해 세계적인 엔터테이너가 되고자 하는 비의 가능성을 살펴본다.
[이주의 추천프로] 한류스타들 안방극장을 수놓다
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광고는 참으로 괄시받는 존재다. 영화는 적어도 10분 이상은 보고 좋은지 나쁜지 판단하지만 광고는 그냥 한눈에 ‘될 놈’, ‘안 될 놈’ 판가름이 난다. 첫 장면, 첫 번째 카피가 무엇인가로 15초를 온전히 다 볼 것인지 판단한다. 심지어 눈으로는 보아도, 기억에 남을지는 또 모를 일이다. 그래서 광고는 눈길 한번 받아보려고 애쓰는 짝사랑에 빠진 이 같다.
난생처음 보는 사람이 주저리주저리 자기 이야기를 늘어놓는다면 누가 가만히 앉아 그 사연을 들어주겠는가? 게다가 ‘작업’을 걸려는 의도가 빤히 보이는 사람이라면 말할 나위도 없다.
그래서 광고의 기본은 ‘단순함’(simplify)이다. 극단의 단순화. 그것이 카피든 비주얼이든 마찬가지다. 전달하고 싶은 메시지에서 가장 핵심이 되는 ‘엑기스’만 남기고 다 없애는 것. 누군가가 창의성의 본질은 단순함이라고 했는데, 단순함이야말로 가장 세련되면서도 좀더 정확하게 의도를 전달할 수 있는 방법이기도 하다.
<글 잘쓰는 법&g
[CF 스토리] 짧고 단순할수록 강하다, 함축의 기술
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그렇다, 버브다. 첫 싱글 <Love Is Noise>로 맛만 보여준 새 앨범은 촘촘하고 쟁글거리는 사운드로 나타났다. 밴드의 일원으로 돌아온 리처드 애시크로포트의 예의 자의식 가득한 보컬도, 닉 매케이브의 빈틈없는 기타 연주도 그대로다. 맙소사, 그때 그 버브 그대로다. 앨범을 여는 <Sit And Wonder>의 광활한 사운드 스케이프는 <Love Is Noise>의 뻐근한 두근거림을 지나 <Rather Be>와 <Judas>의 느긋한 풍경으로 이어지고, <Numbness>와 <I See Houses>를 거쳐 8분짜리 <Noise Epic>에서 정점을 친다. ≪Urban Hymns≫가 아닌 ≪A Northern Soul≫을 환기하는 정서는 <Noise Epic>을 기점으로 <Valium Skies>와 <Columbo>를 거쳐 <Appalachian Sprin
오해와 단절을 뛰어넘어 앞으로 나아가다
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선샤인 스테이트는 미국 플로리다주를 일컫는 애칭이다. 마이애미라는 컬러풀한 도시를 품은 밝은 그 땅의 이미지를 반영하듯, 캐나다의 혼성듀오 팝밴드 선샤인 스테이트의 셀프 타이틀 데뷔 앨범은 눈부신 햇살 아래 상쾌하고 청명한 어떤 풍경과 정서를 불러일으킨다. 작곡과 프로듀싱, 기타 연주를 맡은 제임스 브라이언은 캐나다에서 플래티넘까지 기록했다는 펑크 팝밴드의 멤버 출신이고, 보컬을 맡은 알레자 콜데빈은 딱히 내세울 만한 솔로 커리어는 없다. 슈퍼스타급 프로듀서와 신인 보컬이 만난 셈인데, 이 두 사람의 궁합은 환상적이다. 보컬과 기타, 드럼, 베이스의 어쿠스틱 사운드로 채워진 ≪Sunshine State≫는 그야말로 대중적인 기타팝 앨범. 거의 모든 트랙에서 마음을 사로잡는 멜로디가 흐르고, 그것을 부르는 목소리는 1950~60년대 비밥/스윙재즈 보컬 블로섬 디어리를 연상시킬 만큼 아련하면서도 달콤하며, 그것을 감싸는 기타 연주는 뛰어난 그루브를 바탕으로 편안한 컨트리에서 보사노바까지
어쿠스틱 팝에 실어 보내는 싱그러운 수다
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웃길까, 말까, 그것이 문제로다. 전운이 드리운 일본 도쿄, 사람들의 입가에 웃음 따위를 흘리게 하는 일이라면 모조리 금지해야 한다고 믿는 검열관이 있다. 그러니, 그의 손에 들어간 희곡은 모두 ‘삭제’라는 글씨로 걸레가 되고, 때때로 ‘불허가’라는 매몰찬 도장이 찍히는 건 당연지사. 그의 앞에 코미디에 이 한몸 바치고자 하는, 심지어 ‘웃음의 대학’이라는 우습기 짝이 없는 극단에 소속된 작가가 나타나니, 둘 사이에 꽤 심각한 한판 대결이 벌어지지 않을까. 그러나 미타니 고키 원작의 연극 <웃음의 대학>은 희극작가의 대본을 검열관이 뜯어고치는 7일간의 사건을 가볍지만 신랄한 어투로 담아낸 코미디다. 미타니 고키라면, 라디오 방송국이라는 한정된 공간을 훌륭하게 활용한 코미디영화 <웰컴 미스터 맥도날드>의 각본 겸 연출가로 낯익은 인물. 이번에도 책상만이 덩그러니 놓인 좁은 공간과 연극 대본이라는 소재, 말장난에서 비롯된 유머를 절묘하게 섞어 암울한 시대를 조소한다
웃지 않는 남자 vs 웃어야 사는 남자
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<눈의 황홀>은 눈에 보이는 것들의 탄생과 변주를 이야기하는, 시각문화에 대한 에세이집이다. 저자가 이 책을 쓰게 된 계기는 19세기 중반 철도의 발전으로 차창에 보이던 풍경이 달라진 것에 대해 빅토르 위고가 남긴 문장 때문이었다. “밭 언저리에 핀 꽃은 이미 꽃이 아니라 색채의 반점, 아니 오히려 빨갛고 하얀 띠일 뿐입니다. (중략) 마을도 교회의 탑도 나무들도 춤을 추면서 미친 듯이 곧장 지평선으로 녹아듭니다.” 그러니까 <눈의 황홀>의 출발점은 색이나 모양을 인식하는 수준을 넘어, 분류와 측정, 구분과 같이 두뇌 학습을 거쳐 체화된 눈의 기능인 셈이다. 1장에서 말하는 ‘쌍’의 관념은, 선악과 미추를 나누는 종교에서의 이분법을 예로 들어 우리가 쉽게 짝으로 묶는 것들의 개념적 진화를 이야기한다. 죄수나 하인에게 입히던 복장의 줄무늬가 국기에까지 사용되는 것처럼 기존 이미지에 이전까지 생각하지 못한 다른 의미가 담겨져 새로운 이미지로 탄생하는 것을 흥미롭게
눈을 현혹하는 황홀경의 기원
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요즘엔 그야말로 커피가 대세다. 하지만 멜라민 파동이 아시아는 물론 전세계를 뒤흔드는 상황이니, 제아무리 자판기 커피를 사모하는 이라도 일회용잔에 담긴 따끈한 다갈색 액체와는 안녕을 고할 수밖에 없을 터. <커피홀릭’s 노트>는 커피의 세계에 막 입문하려는 초보자에게 어울리는 서적이다. ‘커피홀릭’보다는 ‘노트’에 더 힘이 실린, 커피, 특히 원두커피로 잡다하게 놀아본 이의 체험기랄까. 호기심 만점의 프리랜서 일러스트레이터 munge가 글을 쓰고 삽입된 일러스트까지 직접 완성했다. 시작부터 70여 페이지까지는 ‘커피홀릭’s diary’라는 제목 아래 커피와 관련된 가벼운 읽을거리가, 나머지 페이지에는 조금 더 실용적인 정보를 담은 ‘커피홀릭’s manual’이 핸드드립편, 모카포트편으로 나뉘어 실렸다. 누구라도 쉽게 이해할 만큼 드리퍼며, 필터며, 모카포트며 원두커피 만들기에 필요한 도구들을 소개하면서 그 이용법까지 친절하게 설명하고 있는데, 특히 드리퍼 없이 커피 내리는
커피의 세계를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서
