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부산 출신의 1997년생 혜자(정은지)에게 서울은 정말이지 차가운 도시다. 콜센터 직원으로 일하는 그에게 늘 찾아오는 것은 수화기 너머 고객들의 폭언과 주변 동료들의 따가운 눈초리다. 불의를 보면 참지 못하는 성격의 혜자에게 주변인들은 “네가 이상한 사람”이라는 식의 비난을 가할 뿐이다. 그럼에도 혜자는 서울에 터를 잡고자 부단히 노력한다. 급히 돈이 필요해진 혜자는 엄마를 만나기 위해 고향 부산에 들른다. 하지만 일은 순탄치 않다. 엄마의 지인들에게 직접 돈을 수금하러 다녀야 하는 상황을 마주한다. 결국 혜자는 엄마와 친밀했던 이모 희숙(김주안)과 함께 부산 곳곳을 돌아다니며 과거의 인연, 현재의 갈등을 마주한다. 전작 <울산의 별>로 중년 여성 노동자의 삶을 그렸던 정기혁 감독의 신작이다. 이번에는 청년세대의 여성 인물을 중심으로 삼았다. 이상한 차별의 풍토가 정상처럼 여겨지는 사회의 조감도가 부산의 풍경 위로 펼쳐진다. 다른 영화에서 흔히 볼 수 없는 지역의 모습 곳
[리뷰] 배우들의 호연과 흔들림을 거부하지 않는 카메라, <97 혜자, 표류기>
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60대 기호(최민식) 주변에는 만년필과 낡은 회중시계, 오란다 과자, 셜록 홈스 전집이 있다. 하나같이 오래됐지만 자신의 가치를 보여주는 것들이다. 반면 젊은 CEO 선우(한소희) 주변엔 새로운 것들만 가득하다. 그가 이끄는 패션브랜드 ‘WOO22’(우투투)는 100억원 매출을 달성했지만 3년밖에 되지 않았다. 배송 문제, 모델과의 대립 등 매일 새로운 문제가 펼쳐진다. 영화가 시작한 지 얼마 지나지 않아 선우에게 감당하기 어려운 난관이 등장한다. 세금 혜택을 위해서 부대표 영환(김준한)이 실버 인턴으로 기호를 뽑아 선우의 전속으로 배치한 것. 3개월만 고용할 인턴이 너무 열심이라 선우는 그가 부담스럽기만 하다. 이를테면 기호는 아직 어두운 사무실에 제일 먼저 출근해 선우를 깜짝 놀라게 한다. “쫄따구가 일찍 일찍 다녀야죠”라고 말하는 머리카락 희끗한 인턴이 선우는 “진짜 불편하다”.
김도영 감독의 <인턴>은 동명의 할리우드영화를 리메이크한 작품이다. 로버트 드니로와 앤
[리뷰] 애정 전선은 걷어내고 담백하게, <인턴>
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팝콘 대신 강냉이를 판다. 최신 개봉작도 틀지만, 고전 명작 상영에 집중한다. 벽면을 차지한 찰리 채플린의 <모던 타임즈> 포스터 옆에는 이렇게 적힌 안내문이 붙어 있다. ‘스마트폰 사용에 관해 무엇이든 물어보세요!’ 경기도 유일의 실버 영화관이자 어르신들의 사랑방인 안산 명화극장 이야기다. 55살 이상은 2천원으로 영화 한편을 볼 수 있다는 것이 큰 장점인데, 그보다 어린 관객에게도 극장 문은 열려 있다. 히치콕처럼 인기 있는 이름이 프로그램에 등장할 때면 젊은 시네필들이 하나둘 찾아온다는 후문. 학생은 5천원, 그외는 7천원으로 티켓을 살 수 있으니 참고하시길.
필름시네마
명화극장에서 도보로 5분 거리, 레트로 감성을 물씬 느낄 수 있는 카페. 오래된 LP들이 작은 매장을 채우고 있으며, 음료를 주문하면 영화 스틸컷이 인쇄된 컵 받침이 함께 나온다. 적당히 고소한 크림이 올라간 아인슈페너를 추천한다.
경기도미술관
안산에는 경기도가 설립하고, 경기문화재단이 운영하
[씨네트립] 명화극장
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<씨네21> 295호 씨네스코프 <파이란> 현장 기사 중 최민식 배우의 B컷.
시간 2001년 3월
장소 인천의 신포동 거리
사진 <씨네21>
[Archive] <파이란> 촬영 현장
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<부부의 세계> 이후 배우 한소희가 출연한 영화와 드라마 속 작품 세계는 대부분 빛깔이 어두웠다. 작품 자체의 세계관이 냉소적이거나 인물이 처한 상황이 비극적인 경우가 많았다는 뜻이다. 심지어 본인 캐릭터 외에 주변 인물까지도 쉽게 미소 짓기 어려운 상황에 놓일 때가 많았다. 이에 대해 한소희는 “과거에는 절박한 상황에 놓인 인물을 잘 표현할 수 있을 거라고” 여기며 작품에 임했다고 말한다. 배우라는 직업이 “개인의 삶을 반영할 수도 있기에 조금은 폭넓게 표현할 수 있을 거라는 생각”을 하며 매 작품 최선을 다했다는 것. 그 시작점이 스스로를 체력의 한계치까지 몰아붙이며 액션을 선보인 <마이 네임>이었다. 작품이란 “배우가 고를 수 있기보다는 당시의 상황 속에서 나에게 주어지는 것”이라 말하는 한소희가 선택한 <인턴>은 대중이 배우 한소희의 환한 미소를 보고 싶다는 생각이 들 때쯤 관객 앞에 꺼내놓은 영화다. 이번에도 그녀가 맡은 주인공 선우는 쉽게
[인터뷰] 진심이라는 말 그 이상, <인턴> 배우 한소희
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기호(최민식)는 국수 냄비가 끓어넘치려 할 때 찬물을 조금 부을 줄 아는 60대 남성이다. 그의 집은 그가 직접 내린 커피 향으로 가득하고, 거실 한쪽엔 연배가 느껴지는 바둑판과 바둑알도 놓여 있다. 기호는 37년간 일한 직장을 떠나 시간적 여유를 얻었다. 하지만 아내는 세상을 떠났고, 이민 간 딸은 일상이 바빠 3년째 한국에 나오지 못하고 있다. 홀로 지내도, 지켜보는 이가 없어도 기호는 단정하게 하루를 꾸려나가려 노력한다. 그 일환으로 기호는 패션브랜드 ‘WOO22’(우투투)의 실버 인턴으로 일하기 시작한다. 처음에 낯설어하던 젊은 직원들은 어느새 그에게 삶의 지혜를 얻고 싶어 한다. 경험해보지 않고는 모르는, 끓는 냄비에 찬물을 붓는 정도의 지혜를. 너무 가깝지도 부담스럽지도 않은 방식으로 젊은 배우들과 소통하며 <인턴>을 완성한 최민식 배우를 만났다.
- 오프닝 시퀀스에서 기호의 삶과 감정을 효과적으로 보여준다. “젊을 땐 삶이 여행 가방과 같아서 이것저것 많
[인터뷰] 대중에게 말을 거는 화자, <인턴> 배우 최민식
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할리우드영화 <인턴>이 배우 로버트 드니로, 앤 해서웨이의 합으로 완성됐다면, 한국영화계는 같은 뼈대의 이야기를 위해 배우 최민식과 한소희를 나란히 세웠다. 한 사람은 60대에 접어든 한국을 대표하는 관록의 배우이고, 다른 한 사람은 단번에 대중을 사로잡은 30대 젊은 배우다. 나이도 경력도 젠더도 다른 두 사람이 실버 인턴과 그를 고용한 CEO라는 역전된 설정으로 만나니 의외의 케미스트리와 웃음이 발생한다. 영화 <인턴>처럼 따뜻한 응원과 약간의 유머가 오간 두 배우의 화보와 인터뷰가 이어진다.
*이어지는 글에서 배우 최민식과 한소희와의 인터뷰가 계속됩니다.
[커버] 관록과 패기의 컬래버, <인턴> 배우 최민식, 한소희
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완벽한 소통은 있다. 일방적인 소통. “우리는 흔히 주님이나 부처는 ‘내 안에 있다’고 말합니다. 이는 수사가 아니라 정말 사실입니다. 내 안에 있는 대타자, 즉 신과 같은 절대자와 대화를 나누는 것이 종교 생활이지요.” 여기에 더해 한 가지 경우를 더한다면 힘과 폭력으로 상대를 굴복시켜 더 이상 말하지 못하게 만드는 상태라고. 정희진의 <당신과 내가 대화할 수 있을까>는 온건하고 따뜻한 소통의 가능성을 기대하며 읽어내려가려는 고집 센 독자에게 수시로 찬물을 끼얹는다. 예를 들어 다음의 지적 또한 그렇다. 세월호 참사와 관련해 가장 자주 보이는 문장은 “잊지 않겠습니다”이다. 정희진은 묻는다. 이 문장은 누구의 관점을 반영하는가? (잊으려고 해도 잊을 수 없는 유가족의 입장이 아니라) 잊을 수밖에 없는, 비극과 무관한 사람만이 할 수 있는 다짐이라고.
내가 대화에 관해 말할 수 있는 것이 있다면, 소통에 대해 당신이 하는 생각이 상대와 일치하리라는 기대를 버리는 편이 좋
<씨네21> 추천도서 - <당신과 내가 대화할 수 있을까>
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이런 얘길 하면 늙은이 인증이 되는 것 같지만, 나 때에는 짝사랑하는 사람이나 절친에게 '좋아하는 시집'을 선물하는 것이 일상이었다. 쓰임새 좋은 실용적 선물이 아닌 시집을 굳이 선물한다는 것은 ‘너는 내가 이 시집을 왜 사랑하는지 알아줄 사람’이라는 일종의 고백과도 같았다. 지금은 친구의 생일 선물로 시집을 들고 가면 눈치 없는 사람 취급을 받을 수도 있지만 10대 때에는 좋아하는 시들을 모아 믹스테이프처럼 선물하기도 했다. 그러니까, 그게 서기 몇년이었는지 기억이 안 날 만큼 시집의 낭만이란 아득해져버렸지만. 시인의 이름을 떠올리면 왠지 모르게 시에 (눈)물기가 묻어나는 듯 느껴지는 것이 박준의 시인데 그런 그가 애정하는 시 68편을 모아 산문집을 냈다. 1896년에 태어나 일제강점기에 활동했던 김명순 시인의 시 <유언>으로 시작해 2000년대의 신용목 시인까지 박준이 애정하는 현대시를 꼽았다. 시를 꼽고 그 시에 대한 해설을 박준 시인이 쓰는 것이 아니라 거기서 약간
<씨네21> 추천도서 - <기쁨에도 슬픔에도 아랑곳없이>
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류이치 사카모토는 생전 뉴욕의 단골 레스토랑 가지쓰(Kajitsu)를 위해 플레이리스트를 만들어줬다고 한다. 음식이 마음에 들어 자주 찾았지만, 갈 때마다 배경음악이 요리의 맛까지 해친다는 생각에 직접 셰프에게 “당신의 음식은 사랑하고 존경하지만 이 식당의 음악은 못 참겠다. 누가 골랐는지 모르겠는데 내가 대신 골라줘도 되겠냐”고 먼저 제안한 것이다. 류이치 사카모토가 남긴 선곡 리스트 중 그보다 유명한 것은 장례식을 염두에 두고 미리 골라둔 장송곡들이다. ‘funeral’이라는 제목의 이 리스트에는 총 33곡이 담겨 있으며, 실제로 그의 장례식에서 재생되었다. 가지쓰를 위한 곡들과 장례식의 플레이리스트 모두 유튜브를 비롯한 음원 스트리밍 채널에 올라와 있어 누구나 찾아 들을 수 있다. 가지쓰 리스트는 식사 자리보다 오히려 업무나 공부처럼 집중이 필요한 순간에 틀어놓기에도 잘 어울린다.
2023년 류이치 사카모토는 세상을 떠났지만, 그가 투병 중 콘서트를 준비하며 음악 안에 머물던
<씨네21> 추천도서 - <류이치 사카모토의 플레이리스트>
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8편의 단편으로 구성된 이 소설집을 끝까지 읽으면 ‘작가의 말’이 기다리고 있다. “당신에게 주고 싶어 소중히 가져온 것이, 당신에게는 고양이가 물어온 작은 시체처럼 난처한 선물일 수도 있다는 걸 알았다”라는 문장이 눈에 들어온다. 사실 많은 소설이, 아니 많은 책이 그렇지 않을까. 작가가 쓴 책은 독자가 기대한 내용이 아닐 수 있고, 그래서 실망스러울 수도 있지만 예상치 못한 울림을 경험할 수도 있다.
<환호성>의 단편들은 “고양이가 물어온 작은 시체”처럼 깜짝 놀랄 정도는 아니지만 그렇다고 가볍게 넘길 이야기도 아니다. 크나큰 불행이 숨 고를 틈도 없이 쏟아진다. <요술 궁전>의 환은 시각장애인 선우와 함께 사는데, 그만 본인이 녹내장에 걸리고 만다. 의 은호는 성정체성을 아우팅당하고, 가영은 회사 회식 자리에서 성추행을 당한다. 그리고 은호의 제자 복현은 가정폭력을 오랫동안 당했다. <환호성>의 세경은 회사에서 따돌림을 당한다. 가난하고 차별받
<씨네21> 추천도서 - <환호성>
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허태정 대전광역시장은 지난 재임 시절인 2019년 대전 비주얼아트테크를 출범시켰다. 그 작은 불씨가 이어져 오늘의 대전특수영상영 화제로 성장했다. 다시 시장으로 돌아와 여덟 번째 행사를 맞는 그는 “반갑기도 하고 책임감도 크다”고 전했다. 연구소의 기술이 제작 현장으로 이어지고 그곳에서 일할 사람이 대전에 남으 려면 무엇이 필요할까. 제8회 대전특수영상영 화제를 앞두고, 10회, 20회, 100회까지 이어질 영화제의 토대를 어떻게 마련할 것인지 민선 9기 시장의 청사진을 소개한다.
- 대전특수영상영화제가 어느덧 8회를 맞았다.
2019년 행사를 시작하며 과학기술과 영상산업을 결합하면 특수영상 제작의 거점도시로 성장할 수 있다고 말씀드렸다.
그사이 버추얼 프로덕션과 생성형 AI가 등장하며 제작 방식이 크게 달라졌다. 영화제도 창작자와 기술인뿐 아니라 기업과 관객이 가능성을 나누는 자리로 성장했다. 당시 목표를 이제 산업으로 구체화할 수있다고 생각한다.
- 미래산업 가운데 특수
[인터뷰] 기술이 제작으로, 사람이 대전에 남으려면, 제8회 대전특수영상영화제(DFX) 허태정 대전광역시장
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- 김성훈 집행위원장이 조우진 배우를 올해의 홍보대사로 초빙했다. 영화제의 얼굴이 되기로 결심한 과정이 궁금하다.
조우진 예전에는 특수영상이 그냥 “미래 기술”이라고 생각하던 시절이 있었다. 지금은 AI라는 신기술까지 등장하면서 특수영상이라는 단어 자체가 과거형이자 현재형이자 미래형이 됐다고 생각한다.
최근에는 AI 작업자들도 만나서 작업을 어떻게 하는지 여쭤보기도 했다. 같은 일에 종사하는 사람으로서 그 흐름을 파악하고, 무엇을 공부하고, 어떻게 대비해야 좋은 결과물이 나올까를 늘 고민한다. 게다가 기술에 직접 종사하는 아티스트들의 노고를 응원하고 격려하는 자리에 연기상까지 있다더라. 현재를 읽으며 규모를 키워가는 영화제라는 얘기를 듣고 큰 고민 없이 “할게요”라고 했다. 배우라는 직업을 계속해나가는 과정에서도 좋은 공부의 장이 될 것 같았다.
김성훈 올해 집행위원장 2년째인데 지난해에는 나 역시 촬영 중이었던지라 정신없이 지나갔다. 두 번째를 맞이하면서 이 영화제의 의미를 알
[인터뷰] 국내 유일의, 특수영상을 체험할 특별한 자리를, 김성훈 집행위원장 × 조우진 홍보대사
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특수영상이라는 말은 여전히 어렵다. ‘특수’라는 단어에는 뭔가 다른 세상, 다른 일처럼 우리를 밀어내는 척력이 작동하기 때문이다. 하지만 애초에 꿈과 현실을 가리지 않는 영상 분야 자체가 특별한 일이다. 특수영상 분야는 그 특별한 기술로 모든 평범한 순간들을 창조한다. 단지 히어 로가 하늘을 날고 괴물이 등장하고 우주로 떠나는 게 전부가 아니다. 사극의 기와지붕 뒤 아파트를 지우고 공항 활주로를 통째로 그려넣으며 1950년대 종로 거리를 되살리는 작업은 이미 거의 모든 영상 속에 스며 있다. 모두가 1인 미디어의 창작자이기도 한 시대. 영상이라는 마법을 가능케 하는 기술인 특수영상은 이미 우리의 일상 한가운데에 자리하고 있다.
올해로 8회를 맞는 대전특수영상영화제는 그 보이지 않는 손들을 무대 위로 불러올리는 국내 유일의 자리다. 분야의 전문 인력들을 위한 축제의 장에서 대중을 향한 확장의 장으로 거듭나고 있는 지금, 대전특수영 상영화제가 관객과 시민들 곁으로 성큼 다가왔다. 영화
[특집] 특수영상, 일상 속의 마법처럼 - 제8회 대전특수영상영화제(DFX) 집행위원장, 홍보대사, 대전광역시장 인터뷰
