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조숙한 천재 예술가. 다음의 세명 모두에게 허용될 편리한 호명. 15살부터 20살 사이에 완성한 작품만으로 후세에 알려진 19세기 시인 아르튀르 랭보, 정치성에서 벗어나 상징주의에 경도된 듯한 밥 딜런, 토드 헤인즈 감독이 랭보의 이름을 빌려 딜런을 표현하기 위해 캐스팅한 벤 위쇼. <아임 낫 데어> 속 랭보는 나머지 여섯 딜런에 비해 가장 정적이고 추상적이며 분량도 적다. 그는 <아임 낫 데어>에서 책상 위로 드러난 바스트숏으로만 잡힌다. 대사는 언제나 카메라를 응시한 채 이뤄지고, 표정의 변화도 없다. 불필요한 살점은 1g도 허용치 않는 몸을 연상시키도록 가냘픈 손가락, 권위자를 대하는 따분하지만 물러섬없는 눈빛과 제스처…, 위쇼가 랭보를 표현하기 위해 가진 객관적인 도구는 절대적으로 부족했다. 돌이켜보면 그를 전세계에 알린 <향수: 어느 살인자의 이야기>에서도 다르지 않았다. 냄새로만 세상과 소통했던 반사회적 예술가 장 밥티스트는 배우에게는 가혹
[벤 위쇼] 조숙한 천재 예술가의 초상
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집회신고서를 낸 영화제가 있다. 서울 대학로 마로니에 공원에서 열리는 12회 인권영화제다. 초여름 열기를 식히면서 영화를 만끽하시라? 아쉽게도 관객을 위한 배려는 아니다. 심지어 인권영화제는 개막식이 열리는 5월30일 하루를 제외하고는 관할 경찰서로부터 허가를 받지 못했다. 인권영화제 김일숙 활동가는 “아시바(철골 구조물)를 쌓아 스크린을 걸 생각인데 첫날부터 충돌이 예상된다”고 말한다. 일몰 뒤 집회는 불법으로 간주되는 것이 일반적이라 오후 8시 이후 이뤄질 상영은 문화제 형식으로 치를 생각. 하지만 이 또한 걱정이다. 관련 구청에서 사전에 ‘절대불가’ 원칙을 여러 번 강조한 탓에 아예 신청서조차 내지 않았다. 이러다간 검문만으로는 모자라 공권력이 서준식 집행위원장을 구속했던 2회 인권영화제 때의 불미스러운 사태가 재연될지도 모른다. 영화제의 천국 한국에서 무슨 이유로 이처럼 웃지 못할 상황이 연출되는 것일까. 아니 영화진흥위원회로부터 추천을 받아 등급분류를 면제받으면 될 텐데 인
[포커스] 표현의 자유 논쟁 다시 불붙나?
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명감독에게 경배를! 5월20일부터 배창호 특별전이 시작됐다. 이번 특별전은 80년대에는 비평과 흥행이라는 두 마리 토끼를 다 잡아 ‘한국의 스필버그’라 불릴 정도로 최고의 전성기를 구가했으며, 현재까지도 꾸준히 창조력을 발휘하고 있는 배창호 감독의 연출작 17편이 모두 소개되는 행사다. 5월20일 저녁 서울아트시네마에서 개최된 개막식과 인근 카페에서 열린 뒤풀이는 아직까지도 얼마나 많은 영화인들이 이 대감독에 대한 존경과 흠모를 아끼지 않는지를 확인할 수 있는 자리였다. 이날 개막식과 뒤풀이에는 배우 김희라, 김보연, 이정재 등과 김국형, 조민호, 김현석, 정윤철, 임필성, 정범식, 윤성호, 양해훈 등 까마득한 후배 감독들이 찾아와 배창호 감독의 사려 깊고 섬세하며 밀도있는 영화들에 대한 찬사를 늘어놓았다. 다만 배창호 감독 영화 대부분에 출연한 안성기가 개인 용무 때문에 일본에 있어 참석하지 못한 점이 딱 하나의 아쉬움이라면 아쉬움이었다. 뒤풀이 자리에서는 배창호 감독과 개막작 &
당신의 길을 따라가렵니다
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“죽도록 공부해도 죽지 않는다.” 무시무시한 급훈이 학생들을 지켜보는 교실이다. 그런데 학생보다 선생이 더 주눅이 들었다. “오늘은 교과서 117쪽 두 번째 단락 셋쨋줄…. The first step is the hardest! ‘무엇이든 처음이 가장 어려운 것이다!’라는 귀중한 말씀으로 수업 시작하겠습니다.” 애써 굴려서 발음한 영어에 학생들의 반응이 썰렁하다. <울학교 ET>는 입시전쟁에서 퇴화된 체육 선생이 학부모와 이사장의 등쌀을 이기지 못해 영어 선생으로 업종변경을 시도하는 과정을 담는 영화. 사전을 찢어 먹고 전교 1등 학생의 비법노트를 탈취하며, ‘열공’한 선생은 학생과 학부모, 교직원 앞에서 공개수업을 진행한다. 생업 전선의 위기에 처한 선생의 마지막 분투인 셈. 연출을 맡은 박광춘 감독에게는 <잠복근무> 이후 두 번째 학원물인 <울학교 ET>는 강남의 교육현실을 빗대는 한편, 선생이란 무엇인가에 대해 코믹한 통찰을 던질 예정이다. 오락
선생하기 얼마나 힘든 줄 알아?
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온라인 장터 옥션에 들어가 그 유명한 ‘과천 현수막’(광우병 반대 현수막)을 주문했다. 차량용 스티커까지 같이 주는 걸 선택하니 9900원이다(옥션에는 ‘회원 개인정보’부터 과천 현수막까지 참으로 없는 것이 없다. 유출과 판매라는 형태는 다르지만). 정부가 미국산 쇠고기 수입위생 조건 고시를 강행한다고 해서 급히 주문했다. 5월24일에 있을 촛불문화제 참석 때 쓰고, 집 베란다에 내걸어볼 생각이다. 서울 서초구에서는 처음일까?
정치적 견해를 담은 현수막을 집에 걸자는 생각을 굳히기는 쉽지 않았다. 이웃과 모두에게 정치적 ‘커밍아웃’을 하는 행위이기 때문이다. 공소시효가 지나서 밝히건대 90학번인 기자는 짱돌과 ‘꽃병’(화염병) 꽤나 던진 집시법·화염병 특별법 위반 전력을 가지고 있다(그렇다고 과격시위자는 아니었습니다. --;). 당시 집회에선 마스크와 손수건으로 얼굴을 꽁꽁 감추는 것은 필수였다. ‘쌩얼’은 자살행위였다. 교내 게시판에 붙인 대자보도 개인 명의는 늘 익명이었다.
[오마이이슈] 쌩얼의 정치학/정치의 쌩얼화
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촛불이 아니라
횃불을 들고 싶다.
최민수 ‘산속 컨테이너’서 자숙
형님인가 햏자인가!
사진으론 야생 반달곰 서식지 발굴 르포 같더라만.
李 대통령 대국민 담화 “국민께 송구… 모두 제 탓”
노무현은 조중동과 싸우고,
이명박은 초중고와 싸운다.
이제 곧 방학이다.
취임 석달 … 지지율 20%대 MB
생각보다 높다.
두바이유 폭등… 123.69달러
국제유가 150달러 시대 코앞에.
굴러서 출퇴근하고 싶은 심정.
서울시 용역직원, 김밥할머니 폭행
市가 하는 일도 협박하고 때려서 문제해결.
카메라 없는 데서 맞은
김밥할머니들이 얼마나 많은가.
“촛불문화제 가면 퇴학시킨다고 협박”
학교에서 방송도 하고
가정통신문도 보낸단다.
나라님이 시위하라고 청개광장도 만들었는데!(아냐?)
황우석팀, 죽은 개 복제 성공
“복제견이 원본개와 다르면 환불”
조건으로 애완견 복제서비스.
그럼 리콜한 복제견은 어떡하시게요?
전문가들, “올 AI 인체감염 치사율 높다”
정부
[이주의 한국인] 촛불이 아니라 횃불을 들고 싶다
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조지 루카스가 제작하고 스티븐 스필버그가 연출한 <인디아나 존스4: 크리스탈 해골의 왕국>(이하 <인디아나 존스4>)가 1억2600만달러로 금요일부터 시작된 메모리얼데이 주말 박스오피스의 최강자로 우뚝 섰다. 전편으로부터 19년만에 극장을 찾아온 <인다아나 존스4>는 5월22일 목요일 개봉했는데, 배급사 파라마운트에 따르면 목요일 수입까지 합쳐 1억5100만달러에 이른다. 해리슨 포드, 케이트 블란쳇, 샤이어 라버프, 카렌 알렌, 레이 윈스턴이 출연하는 <인디아나 존스4>는 고대 마야 유적에서 발견된 크리스탈 해골을 놓고 벌이는 SF 액션 어드벤쳐다. <인디아나 존스4>의 개봉하면서 전미 박스오피스의 ‘메모리얼 데이 개봉기록’의 순위가 뒤바뀌었다. 1위는 1억3980만달러를 단숨에 벌어들인 <캐리비안의 해적들: 세상의 끝에서>가 지키고 있지만, 1억2280만달러로 2위였던 <엑스맨3: 최후의 전쟁>은 <
인디아나 존스, 박스오피스 정상으로 귀환
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예고된 폭풍이다. <인디아나 존스4 : 크리스탈 해골의 왕국>(이하 <인디아나 존스4>)이 개봉 첫 주 전국에서 160만 8000명(배급사 집계)을 동원했다. 개봉 첫 날인 22일 목요일에만 전국 585개 스크린에서 21만명을 불러모았다고. <아이언맨>의 개봉 첫 주 스코어와 비교할때도 놀라운 수치다. 지난 4월 30일 수요일에 개봉했던 <아이언맨>은 5월 5일 어린이날 까지 합쳐 174만명을 동원했었다. <인디아나 존스4>에 비해 하루의 평일과 하루의 휴일이 더 있었지만, 두 영화의 스코어 차이는 약 14만명 정도. 평소 극장나들이가 뜸한 3,40대 남성들의 호응이 컸기 때문에 나타난 결과로 보인다.
2위는 <나니아 연대기 : 캐스피언 왕자>(이하 <나니아 연대기>)가 차지했다. 영화관입장권통합전산망 집계에 따르면 <나니아 연대기>는 어제 25일까지 전국 98만9716명을 동원했다. 3위는 <
<인디아나 존스4 : 크리스탈 해골의 왕국>, 개봉 첫 주 전국 160만명 동원.
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[헌즈다이어리] <인디아나 존스4> 이런 일이라면 그들을 불렀어야죠.
[헌즈다이어리] <인디아나 존스4> 이런 일이라면 그들을 불렀어야죠.
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올해 칸영화제는 ‘교실 이데아’에 황금종려상을 안기는 동시에 이탈리아 영화의 새로운 르네상스를 선언했다. 현지시간으로 5월25일 일요일 저녁에 열린 제61회 칸영화제 폐막식에서 영예의 황금종려상은 로랑 캉테 감독의 <교실>에게 돌아갔다. 실제 교사 프랑수아 베고도의 자전적 소설을 바탕으로 한 <교실>은 이민자 노동계급 자녀들이 다니는 파리 교외 학급의 풍경을 세밀하게 묘사하는 작품. 책의 저자인 베고도와 실재 학생들을 출연시킨 로랑 캉테 감독은 소우주속의 정치학을 훌륭하게 영화화하는데 성공을 거둬 영화제 마지막 날 기자 시사 직후부터 황금종려상의 강력한 후보로 거론돼왔다. 로랑 캉테는 수상 직후 열린 기자회견에서 “<교실>은 학교가 더 이상 무엇인지 모르는 이들, 지금 이 자리의 우리들처럼 학교를 잘 기억하지 못하는 이들에게 발언하는 작품이라 생각한다. 많은 사람들은 학교에 대해, 교육에 대해, 10대들에 대해 왜곡된 편견을 갖고 있다. <교실&
로랑 캉테의 <교실> 칸영화제 황금종려상 수상
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<씨네21>은 한국영상자료원과 함께 5월9일 영상자료원 내에 문을 연 한국영화박물관을 위한 영화인들의 적극적인 협조를 요청하며 전시품 기증 캠페인을 벌입니다. 38번째는 안형주씨가 기증한 안철영 감독의 기행문 <성림기행>과 인첩입니다.
1930년대 말 독일 유학을 마치고 돌아와 극광영화사를 설립하고 <어화>(1939)를 제작·연출한 안철영 감독은 전쟁기에 납북되어 관련 기록이 거의 없다. 다만 연출은 물론 편집과 촬영에도 상당한 식견을 가졌다고 전해진다. <어화>는 2004년 자료원이 중국전영자료관을 통해 발굴하여 공개했던 작품으로 당대 영화제작 여건과 30년대 어촌과 경성의 풍속을 볼 수 있어 사적 가치가 높은 작품이다. 하와이 동포들의 생활상을 그린 16mm 총천연색 기록영화 <무궁화(무궁화동산)>(1948)도 남아 있다. 안철영 감독의 전선취미여행기념집인첩(全鮮趣味旅行記念集印帖)은 1940년 조선 방방곡곡을 다니며 들
[한국영화박물관 전시품 기증 릴레이 38] 안철영 감독의 기행문 <성림기행>과 인첩
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극장에서 공연과 경기 실황까지, 소니 “핫 티켓” 런칭
소니픽처스가 콘서트, 뮤지컬 등의 공연과 스포츠 경기 실황을 상영하는 디지털 극장 서비스 “핫 티켓”을 미국에서 런칭한다. 2008년 8월 핫 티켓의 문을 여는 첫 작품은 지난 4월 런던에서 세계 순회공연을 마친 태양의 서커스 <델리리움>이며, 9월에는 히트 뮤지컬 <렌트>를 상영할 계획이다. “특정 지역에서만 공연돼 쉽게 볼 수 없었던 매진작”들이 라인업으로 구성되며, HD화질로 제공된다. <한나 몬타나 & 마일리 사이러스: 베스트 오브 월드 콘서트>와 같은 3D 콘서트 실황도 상영작으로 고려 중이다. 입장료는 20달러 수준으로, 배급 비용을 줄이는 동시에 관객에게는 극장에서 선택할 수 있는 “대안 콘텐츠”로 틈새시장을 노리고 있다.
일본 <야스쿠니> 다시 보기 활발
일본 우익 진영의 반대로 개봉이 취소됐던 다큐멘터리 <야스쿠니>가 5월3일 시부야의 1개 극장
[해외단신] 소니 “핫 티켓” 런칭 外
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열 번째 막동이들 시상식
영화배우 한석규가 주최하고 KM컬쳐와 힘픽처스가 주관하며 씨네21이 후원하는 제10회 막동이 시나리오 공모전 수상자에 대한 시상식이 5월19일 한겨레신문사 8층 대회의실에서 열렸다. 이날 자리에는 가작 수상작인 <술래잡기>의 선병남 작가, <그들만 아는 이야기>의 송정원 작가, <Blues, Blue>의 한창성 작가가 참석해 한석규, 박무승 KM컬쳐 대표, 이인우 씨네21 대표 등으로부터 상패와 상금을 받았다. 한편 <씨네21> 영화평론상 시상식 또한 19일 씨네21 사무실에서 열렸다. 이날 자리에서는 <4개월, 3주… 그리고 2일>과 <밤과 낮>을 비평한 이지현씨가 우수상을 받았다.
제협-노조, 영화 전문인력 양성 팔걷어
한국영화제작가협회와 전국영화산업노동조합이 한국영화스탭직무능력개발프로그램(Film Skill Promotion)을 공동으로 마련했다. 영화산업의 체질개선을 도모하는 동시
[국내단신] 열 번째 막동이들 시상식 外
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방준석음악감독
“‘영화를 본다’라는 것, 그 편리함에 익숙해져 있는 우리에게 시네마테크는 불편하다. 때론 그 존재 자체가 나에겐 가책감 같은 것을 느끼게 한다. 그건 아마, 극장에서 필름으로 좋은 영화를 보는 그 행위의 맛을 알면서도 더 많이 그곳에 가지 못하기 때문일 것이다. 옛것은 진부하고 촌스럽다는 착각을 하고 또 하는 나에게- 조용히, 사려 깊게 시간이 엄선해준 좋은 영화들로 등을 두들겨주는 곳이다. 영화를 왜 좋아하는지는 각자의 것이겠지만, 분명한 건 시네마테크는 그 각자 관객에게 고마움을 주는 곳이라는 것이다.”
[시네마테크 후원 릴레이 117] 음악감독 방준석
