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synopsis
입양아 메이(성유리)는 과거를 찾기 위해 홀로 서울에 도착한다. 그녀는 공항 택시정류장에서 희귀한 심장병 민히제스틴 증후군으로 고통스러워하는 택시 기사 은설(장혁)을 만난다. 메이는 은설의 택시를 타고 입양 기록부에 적혀 있는 주소 성북동으로 찾아가지만, 자신의 친부모는 이미 그전에 사고로 세상을 떠났다는 소식을 고모에게 듣게 된다. 고모의 집을 나와 홀로 헤매던 메이는 우연히 은설과 재회하게 된다. 은설은 언제 죽을지 모르는 자신의 신변 정리를 시작하지만, 자꾸만 메이에게 마음이 끌리고 있음을 깨닫는다.
낯선 도시에서 낯선 두 남녀가 만나 많은 대화를 나누고 하룻밤 로맨스를 완성한다. 이제 에단 호크와 줄리 델피 주연의 <비포 선라이즈>는 이같은 줄거리의 전형으로 굳어진 느낌이다. 프랑스 국립영화학교 페미스 출신의 주지홍 감독의 충무로 데뷔작이자 장혁과 성유리 주연의 <토끼와 리저드> 역시 그 틀에서 크게 벗어나지 않는다. 어릴 때 미국으
한국판 ‘비포 선라이즈’ <토끼와 리저드>
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닌자들이 사는 세상. 히루코라는 절대강자가 나타나 이간질로 나라들을 싸우게 하고 제4차 닌자대전을 유도한다. 자신은 닌자 5대국의 특정한 닌자들에게서 능력을 뽑아내어 세계를 지배하는 절대강자가 되려 한다. 나뭇잎 마을에서도 주인공 나루토의 스승 카카시가 히루코의 최면에 걸려 그녀의 소굴로 들어간다. 나루토는 마을을 지키겠다는 신념으로 그 최면을 받아들여 적진으로 홀로 떠난 스승 카카시를 구하려 한다. 하지만 나뭇잎 마을의 닌자들은 그런 나루토를 막아선다. 나루토는 스승을 구하고 나뭇잎 마을을 구할 수 있을 것인가.
일본 애니메이션 <극장판 나루토질풍전: ‘불의 의지’를 잇는 자>는 나루토 탄생 10주년 기념작이다. 1999년 일본의 <주간소년점프>에서 시작된 만화 <나루토> 시리즈는 닌자소년 나루토를 주인공으로 한 닌자만화다. 텔레비전 시리즈로 만들어졌고 2004년부터는 <나루토 극장판 1기>를 시작으로 매해 극장판 시
아이들에게 보여주는 선물용 영화 <극장판 나루토질풍전: ‘불의 의지’를 잇는 자>
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김수진(양은용)은 시나리오작가다. 그녀는 유년 시절에 겪었던 한 사건으로 지울 수 없는 마음의 상처를 입었고 성인이 된 지금에도 복수에의 의지를 꺾지 않고 있다. 그녀는 한 남자를 청부살인하려 한다. 한편 그녀가 지금 쓰는 시나리오의 바탕이 된 실화는 이미라라는 여자가 황철민이라는 남자를 살해한 사건이다. 김수진은 여기에 무언가 이상한 점이 있다는 걸 알게 되고 더 집착한다. 어떻게든 이미라의 실화로 시나리오를 쓰기 위해 이미라를 만나려고 한다.
<라라 선샤인>에는 두개의 세계와 이야기가 있다. 하나는 현실이며 시나리오작가 김수진이 어떤 이유에서인지 살인청부업자를 동원하여 살인극을 벌이려는 이야기다. 그건 그녀의 어린 시절의 끔찍했던 기억과 관련이 있을 것이며 역시 어린 시절에 다쳐서 오른손을 잘 움직이지 못한다는 사연과 연관이 있을 것이다. 나머지 하나의 세계는 영화 속 영화의 세계이며 김수진이 써가는 이야기다. <라라 선샤인>은 김수진이
성실하고 차분하며 애틋한 영화 <라라 선샤인>
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어린 시절 계몽사 소년소녀문고 50권짜리를 수십번쯤 독파하고 나니 읽을 책이 없었다. 부모님이 젊은 시절 사다놓고(그 뒤로 한번도 들춰보지 않은 게 뻔한) 먼지 쌓인 세계명작문고본들을 기웃거리기 시작했다. 문제는 세로쓰기 책이었다는 거…. 초등학생에게 세로쓰기 책이란 얼마나 가혹한가. 동심을 근사한 환상으로 뒤흔들었던 H. G. 웰스의 <녹색의 문>과, 내 또래 소녀가 인생의 비의를 처음 깨닫는 모호한 순간이 그나마 친숙했던 캐서린 맨스필드의 <가든 파티>를 제외한 나머지 작품들은 야한 부분만 대충 캡처해서 읽었다는 게 솔직한 고백이다.
얼마 전 13살 무렵 숱하게 되풀이 읽었던 앙드레 지드의 <좁은 문>을 재구입했다. 밤샘 마감을 마치고 귀가한 새벽, 너무나도 뾰족하게 성난 상태였다. 그날 집으로 배달된 새 책들을 괜히 들춰보다가 <좁은 문>의 첫장을 펼쳤고, 단숨에 눈으로 달려내려갔다. 읽는 도중 몇번이나 소리내어 울었다. 어린 시절
[오픈칼럼] 고전의 맛
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좀 뒷북이지만, 이용주의 데뷔작 <불신지옥>에 대해 쓰려고 한다. 지난여름 창의적인 데뷔작으로 평가받았던 이 영화는 흥행에 실패했다. 이 영화의 질적 완성도에 비해 왜 그렇게 사람들이 보지 않았는지는 마케팅 당사자들만 알 것이다. 그렇게 외면받을 만한 영화는 아니었는데, 제목이 좀 호감이 덜 가고 처음부터 끝까지 관객을 너무 옥죄는 구석이 있긴 해도 <불신지옥>은 꽤 잘 연출된 영화였다.
왜 이 영화를 새삼 거론하는고 하니 이용주 감독이 차라리 좀더 세게 밀고 나갔더라면 하는 아쉬움이 들었기 때문이다. 이 사람에게는 장르를 다루는 재능이 상당히 있는 것처럼 보인다. 이만한 구성의 이야기를 처음부터 끝까지, 어이없는 순간이 한번도 없이 밀고 나가는 건 대단한 연출이다. 그게 대단하다는 것은 신인감독들이 만든 상당수의 한국영화들, 특히 지난 몇년간의 공포영화들이 얼마나 변칙적인 수에 의존했는가를 상기해보면 안다. 그런데 전체적으로 영화는 좀 여유가 없어 보였다.
[김영진의 점프 컷] 사건만 남고 감정은 휘발되고
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<찰리의 진실>에서 내가 맡은 역할은 ‘오사다’라는 일본 이름이었다. 특별하게 정해진 이름이 아니고 조너선 드미가 무척 자주 가는 스시집의 요리사 이름이 오사다였다. (웃음) 그런데 ‘일상’이라는 이름으로 바꿀 수 없겠냐고 정중하게 부탁했다. 바로 <인정사정 볼 것 없다> 촬영 중 돌아가신 내 아버지 이름이었는데, 과거 내 첫 번째 할리우드 작품이었던 <아메리칸 드래곤>에 출연한다고 했을 때 가장 반색하신 분이 바로 아버지였다. 주변 사람들 열이면 열 모두 하지 말라고 했던 영화가 바로 <아메리칸 드래곤>이었다. 최고의 전성기를 누리고 있는 한국 배우가 왜 할리우드로 건너가 B급영화를 하냐는 거였다. 그때 아버지가 하셨던 충고가 아직도 귓가에 맴돈다. 절대 자기 자신을 높여서 생각하지 마라, 그 어떤 경험도 버릴 경험이란 없다, 어떤 식으로든 네 미래에 밑거름이 될 테니 도전해보라는 말씀이셨다. 일상이 아버지 이름이라면 ‘이’는 바로 이명세
[박중훈 스토리 19] 욕 먹으며 지켜낸 12시간의 의미
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블록버스터의 시즌이 지났고 계절의 변화에 때맞춰 세편의 한국영화가 왔다. 같은 주에 개봉한 <내 사랑 내 곁에>와 <불꽃처럼 나비처럼>, 한주 뒤늦게 온 <호우시절>을 멜로영화의 범주로 이해하는 것은 틀리지 않을 것이다. 혹은 사랑에 관한 애틋한 드라마로 보아도 될 것이다. 그런데 이 세편의 영화를 맞이하다보니 정작 그들이 표방한 사랑에의 공감보다는 그들 사이에 공유되고 있는 것으로 보이는 한 가지 욕망에 단상이 닿는다. 이 영화들에는 그들이 밝힌 이야기와는 별개로 우리에게 내밀하게 전해지고 있는 지배적인 욕망이 있는 것 같다. 그것이 이 세편의 멜로영화를 움직이게 하는 진짜 역학인 것처럼 보인다. 이른바 멜로영화에서 감정이입이란 중요한 장치일 텐데 이 세편의 영화에는 그 감정이입을 위해 이미 그 이전에 어디로부터 빠져나와야 한다는 강박이 작동하고 있는 것 같다. 이 영화들이 빠져나오고자 하는 것은, 대개 현실성인 것 같다.
현실 바깥의 모델, &
[전영객잔] 현실의 중력을 벗어난 멜로, 흥미롭다
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<지구에서 사는 법>은 안슬기 감독의 세 번째 장편영화다. <다섯은 너무 많아>(2005)가 주변부 삶들이 새로운 유사 가족적 유대관계를 만들어가는 과정을 그리고 있는 영화였다면, <나의 노래는>(2007)은 빈곤한 가정의 20살 청년이 소년에서 청년으로 성장해가는 과정을 그리고 있는 영화였다. 두 영화 모두 소외된 삶을 다루고 있었지만, 그 삶을 대하는 카메라의 시선은 더없이 따뜻했다. 그러한 삶 속에 깃들어 있는 작은 희망의 씨앗을 감지하고 믿게 만드는 것, 이것이 그 영화들이 지닌 힘이었다. <지구에서 사는 법>은 그 영화들과는 다른 영화다.
권력자들의 외계 vs 추방자들의 지구
영화는 스스로를 ‘범우주적 불륜드라마’라고 소개하고 있다. 좀더 구체적으로 말하자면, ‘불륜이라는 파격적인 소재에 SF적 상상력이 더해진 매우 독특하고 낯선 영화’다. 이런 메인 카피를 보고 가장 먼저 떠올랐던 것은, <다섯은 너무 많아>에서
[영화읽기] 스타일의 늪에 빠진 SF적 상상력
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이번 추석에는 (무려!) J군이 손수 운전하는 차의 뒷좌석에 회장님처럼 앉아서 귀향하는 호사를 누렸다. 새벽의 중부고속도로에는 귀향하느라 몰려든 차들보다 먼저 안개들이 부지런하게 나와서 이미 정체되고 있었으나, 덕분에 나는 숙면을 취할 수 있었다. 눈을 감고 잠들기 직전, 내 머릿속으로는 ‘금의환향’이라기보다는 ‘결초보은’ 같은 사자성어가 떠오르더라. 그간 J군에게 베푼 것이 얼마였던가? J군이 조야한 그림으로 원고를 때울 때도 나는 묵묵히 글을 쓰지 않았던가?
어쨌거나 휴게소에 갔을 때, 나는 주치의의 집중관리를 받는 회장님처럼 아이포드 터치의 한 프로그램에 따라서 담배를 한대 피웠다. 그 프로그램은 금연 (시도) 인생 십년 만에 내가 발견한 획기적인 금연, 아니 흡연 처방이었다. 이용 방법은 간단하다. 현재 자신이 하루에 피우는 담배의 개수를 입력하면 이 프로그램은 내가 담배를 피울 시간을 정해준다. 설명에 따르면 피우라는 대로 착하게 피우기만 하면 11월20일에 나는 하루에
[나의 친구 그의 영화] 모두가 다른 나날들
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악명 높은 조직의 2인자가 살해됐다. 핑크 바이올렛 립스틱이 묻은 유리잔, 벨벳 단추, 귀걸이 한쪽이 살인 현장에서 발견된다. 강력반 형사 성열(차승원)은 그것이 아내 지연(송윤아)의 흔적임을 알아차리고 동료 최 형사 몰래 현장의 증거를 지운다.
지난 2월10일 용인의 한 세트장에서 진행된 윤재구 감독의 <시크릿> 촬영현장. “슛 들어갑니다.” 겨울의 끄트머리를 지겹게 붙잡던 찬바람도, 현장에 모인 스탭들도 모두 숨을 죽인다. 흘러내리지 않도록 단정하게 빗어넘긴 머리에 검은색 슈트를 말끔히 차려입은 차승원은 사건 현장을 휘휘 둘러보다가 이내 미세하게 표정을 바꿔 복잡한 성열의 심경을 표현한다. 차승원의 표현대로라면 “무방비 상태에서 어퍼컷을 맞은” 한 남자의 모습이다. “실제 상황이었다면 나라도 증거를 감추지 않았을까. 난 아까 (귀걸이) 먹으려고 했어. 그럴 수 있을 것 같아.”
<시크릿>은 형사의 아내가 살인 용의자라는, 즉 형사는 자신의 아내를 구하
[cine scope] 살인현장에 형사의 아내 흔적이?
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[정훈이 만화] <디스트릭트9> 그들이 지키고자 한 것은?
[정훈이 만화] <디스트릭트9> 그들이 지키고자 한 것은?
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(서울=연합뉴스) 윤고은 기자 = 확실히 스트레스가 컸던 모양이다.드라마가 끝난 지 3주가 흘렀는데 갑자기 눈앞이 번쩍번쩍하더니 글을 읽을 수 없는 증상이 나타났다. 그래서 한밤중에 의사 처방을 받아 약을 먹었다."자고 나니 괜찮아졌다"지만 얼굴이 상기된 것이, 몸과 마음이 힘들어 보였다. 그러나 그는 '친절한 지아씨'답게 있는 힘을 다해 사진을 찍고 성심껏 인터뷰를 했다."약속된 인터뷰를 어떻게 취소하느냐"며 나온 그가 무척 고마우면서도 다소 미련해보였다. 낯을 잘 가리는 A형에, 자기를 혹사하는 이 완벽주의자는 힘들 텐데도 "뭐든 물어보세요"라며 미소를 지었다.데뷔작부터 대대적인 주목을 받더니 내리 세 작품 연속 흥행에 성공한 '행운아' 이지아(28)가 세 번째 작품을 끝내고 톡톡히 후유증을 앓고 있다.지난달 막을 내린 SBS TV '스타일' 촬영 후반 왼쪽 다리에 마비 증상이 생긴 그는 여전히 완쾌되지 않아 이날도 다리를 좀
이지아 "연기에서 망가지는 것 두렵지 않아요"
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(서울=연합뉴스) 송광호 기자 = 탤런트 성유리가 영화배우로 신고했다. 주지홍 감독의 국내 데뷔작 '토끼와 리저드'에서다.'태양을 삼켜라', '쾌도 홍길동' 등 드라마에서 주인공을 도맡았던 그가 독립영화 색채가 진한 이 영화를 데뷔작으로 선택한 건 뜻밖이다.성유리는 최근 서울 삼청동의 한 카페에서 가진 인터뷰에서 "캐릭터가 매우 좋아서 이 영화를 데뷔작으로 선택했다"고 했다.성유리는 '토끼와 리저드'에서 어릴 적 미국으로 입양됐다가 23년 만에 고국을 방문해 친부모를 찾아나서는 메이 역을 맡았다."주류, 비주류를 떠나 이야기의 흐름이나 이국적인 느낌 등이 너무 좋았어요. 대작이 아니라 흥행에 대한 부담도 크지 않았고요."가수 출신 연기자라는 꼬리표는 늘 부담이었다. 툭 하면 터져 나오는 연기력 논란은 한때 그를 우울하게 했다."자존심이 세지만 겉으로 표현을 안한다"는 그는 이를 악물고 연기에 열중했다. 예쁘게 보이고 싶은 욕망도,
성유리 "과잉보다는 절제가 힘들었다"
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(서울=연합뉴스) 윤고은 기자 = 사실 실제의 정경호(26)는 좀 '까칠'하다.예의는 바르지만 상대를 편하게 만들거나 친절한 타입은 아니다. 평소 친구들과 어울리며 술 마시기를 좋아한다는 것을 봐서는 '보스' 기질도 있어 보인다."어제도 술을 마셨는데 옛날 같지는 않아요.(웃음) 많이 마시지는 못하고 그냥 자주 마시는 편이에요. 친구들과 어울리는 것을 좋아하거든요. 소주를 좋아해요."그런 모습은 영화 '광식이 동생 광태', '허브', '폭력써클', '님은 먼 곳에'와 드라마 '미안하다, 사랑한다', '개와 늑대의 시간' 등 지금껏 그가 작품 속에서 보여준 이미지와는 상당히 거리가 있다.물론 사극 '자명고'나 영화 '거북이, 달린다'에서는 다소 다른 모습을 보여주기는 했지만, 정경호는 대개 유쾌하거나, 해사하며, 좀 얄미워도 미워할 수 없는 이미지로 어필해왔다."낯을 좀 가려요. 하지만 기본적으로 성격은 밝아요. 우울한 것을 안 좋아해요. 어려서부터 나서는
정경호 "연기, 오래하고 싶고 잘하고 싶어요"
