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한국영화계가 지난 1월부터 3월까지의 성적표를 받아들었다. 영화진흥위원회(이하 영진위)는 4월29일, ‘2026년 1분기 한국 영화산업 결산’을 발표했다. <왕과 사는 남자>로 메가 히트를 친 쇼박스는 올 1분기 배급사 순위 1위를 차지했다. 분명 활기를 띤 성적표이지만, 이를 영화계 전체의 회복으로 해석하고 안심하기엔 이르다. <왕과 사는 남자>와 흥행 2위 사이의 격차가 너무 크기 때문이다. 이에 <씨네21>은 영진위의 결산을 분석하고, 1위 쇼박스의 저력이 어디에서 왔는지 분석하는 리포트를 준비했다. 그리고 현재 영화계를 둘러싼 위기 신호는 무엇인지 두루 살펴보았다.
*이어지는 글에서 영진위 ‘2026년 1분기 한국 영화산업 결산’과 쇼박스의 성공 전략 분석이 계속됩니다.
[기획] 올 1분기 쇼박스가 다 했다 – 영진위 ‘2026년 1분기 한국 영화산업 결산’과 쇼박스의 성공 전략
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같은 반 동기인 보쿠 히데미(미나미 사라), 야구치 미루쿠(데구치 나쓰키), 이와쿠마 마쿠(요시다 미즈키)가 처음부터 친했던 것은 아니다. 시골 공업고등학교에서 무료한 일상을 보내던 세 사람은 관심사도, 흔히 말하는 학교에서의 ‘서열’도 다르지만 고립된 고향을 벗어나 원하는 삶을 살고 싶다는 바람만큼은 일치한다. 래퍼를 꿈꾸는 히데미는 선배 래퍼의 집에서 함께 음악 작업을 하려다 성폭행을 당할 위험에 처하고, 겨우 위기에서 벗어난 그는 동료의 집에서 발견한 대마 씨앗을 쥐고 도망친다. 가장 인기가 많던 미루쿠는 학교에서 공업 기술을 배우던 중 사고로 새끼손가락 일부가 절단되는 사고를 겪는다. 미루쿠를 따르던 친구 모두가 그를 외면하고 우연히 히데미가 버스킹을 하는 걸 목격한 뒤로 둘은 가까워진다. 여기에 만화가를 꿈꾸는 마쿠가 합세한 팀 ‘올 그린스’는 대마초를 판매해 얻은 자금으로 독립하겠다는 계획을 세운다. 그렇게 오랜 기간 버려졌던 학교 옥상의 비닐하우스와 ‘원예 동아리’가 되
[기획] 우리 인생은 중고 서점에서 100엔에 파는 그런 책이 아니잖아! - <올 그린스> 리뷰와 비하인드
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부활한 원예 동아리의 비닐하우스엔 무엇이 자라고 있을까. 고야마 다카시 감독의 <올 그린스>가 제30회 부산국제영화제에서 월드프리미어로 상영된 뒤 도쿄국제영화제를 거쳐 국내 개봉한다. 더 나은 미래를 바라는 세 학생의 대범한 계획은 무거운 누아르물이 아닌 청춘물의 작법으로 펼쳐진다. 무탈하게 고등학교를 졸업한 뒤 동네 지인과 결혼해 아이를 낳아 가정을 꾸리는 남들과 같은 길이 아닌 자신의 목표를 향해 가겠다는 세 사람의 의지가 강하게 빛난다. <올 그린스>에 관한 짧은 리뷰와 함께 원작 소설과의 차이 등 작품의 비하인드를 3개의 키워드로 정리했다.
*이어지는 글에서 <올 그린스> 리뷰와 비하인드가 계속됩니다.
[기획] 내 세상에 온 걸 환영해! - <올 그린스> 리뷰와 영화의 비하인드
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지난해 출시 40주년을 맞이한 게임 <슈퍼 마리오>는 오랜 시간 끊임없이 변주시킨 게임과 콘텐츠를 후속 영화 <슈퍼 마리오 갤럭시>에 녹이며 메가 IP가 지닌 문화적 자산을 잔뜩 뽐냈다. 특히 <슈퍼 마리오>단독 IP에만 머무르지 않고, 닌텐도의 게임 별천지로 시선을 확대해 즐거움의 범주를 대폭 넓혔다. 일루미네이션과 닌텐도의 합작에 관객이 진짜 바라는 게 무엇인지 정확하게 파악한 셈이다. 닌텐도와 오랜 시간을 함께해온 사람이라면 분명 영화 곳곳에 담긴 오마주와 이스터에그를 기분 좋게 채굴할 것이다. 세계적 사랑을 받은 <슈퍼 마리오 브라더스>로 시작해 <슈퍼 마리오 갤럭시>에 다다르기까지 어떤 고민과 시도가 더해졌을까. 앙증맞음과 황당무계한 코미디의 연속으로 실소를 참을 수 없는 이 영화의 제작 과정을 파헤쳤다. 아주 작고 사소하지만 알고나면 귀여워 녹아내릴 듯한 이야기가 여기에 있다.
1. 속편이 닌텐도 Wii <슈
[특집] 세상 최고 귀여운 비하인드 - <슈퍼 마리오 갤럭시>가 제작되기까지
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“배관공 얘기해줘요! 그 형제에 꽂혔어요!” “동키콩부터 읽어줘요!” 잠들기 전 동화책을 읽어달라고 성화인 치코들(별)은 한창 히어로로 떠오르는 마리오 형제에 환호한다. 버섯 왕국의 수호자로 알려진 피치 공주의 일대기를 들려주려던 로젤리나는 이제 그만 책을 덮고 치코들의 요구를 들어준다. 그 순간 서재 앞에 나타난 로봇 하나, 메가레그다. 무턱대고 별똥별 천문대를 침략한 이는 결국 피치 공주와 치코 한 마리를 납치한다. 평화를 깨트린 자의 정체는 바로 쿠파 주니어. <슈퍼 마리오> 세계관의 대표 빌런 쿠파의 아들이다. 그렇다면 진짜 쿠파는 지금 무엇을 하고 있을까. 땅콩버섯을 먹고 주먹만 해진 <슈퍼 마리오 브라더스>의 결말을 그대로 이어간 그는 여전히 피치 캐슬에 감금당한 채 살아간다. 때때로 마리오가 심기를 건드릴 때마다 저도 모르게 악플 같은 말이 튀어나오고 말지만 쿠파는 나름대로 갱생을 꿈꾼다. 이젤에 그림도 그리고, 요리도 하고, 청소도 하면서 수련 가
[특집] 왜 갈림길을 선택했을까? - 피치 공주와 로젤리나 VS 쿠파와 쿠파 주니어를 평행선에 둔 <슈퍼 마리오 갤럭시>
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속편 제작이 성사된 배경
<악마는 프라다를 입는다 2>의 제작 논의는 2024년 미국배우조합(SAG) 어워드에서 출발했다. 메릴 스트리프와 앤 해서웨이, 에밀리 블런트가 함께 시상자로 등장한 것이다. 안경과 시상자 봉투를 잊은 메릴 스트리프에게 두명의 비서가 물건을 전달하며 미란다의 명대사, “No No, That wasn’t a question”(아니, 질문한 거 아니야)로 대배우를 짓궂게 놀리는 장면 역시 화제가 되었다. 앤 해서웨이와 에밀리 블런트는 2007년 아카데미 시상식에서도 함께 시상자로 무대에 등장한 바 있는데, 이때에도 객석에 있는 메릴 스트리프에게 농담을 건넸다. 메릴 스트리프는 몇초 만에 표정을 바꾸어 미란다로 변신해 유연하게 농담을 받아줬고. SAG 어워드 이후 몇달 지나 메릴 스트리프를 만난 제작자 웬디 파이너는 스트리프에게 <악마는 프라다를 입는다> 속편 출연 의사를 물었고, 그는 “훌륭한 시나리오가 있다면 출연할 의사가 있다”고 답했
[특집] “우리, 어디서 본 적 있던가요?” - <악마는 프라다를 입는다 2> 알고 보면 더 재밌다
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<악마는 프라다를 입는다>에서 앤디(앤 해서웨이)가 ‘런웨이’ 면접을 보러 뉴욕 거리를 바삐 뛰어가는 장면으로 시작했던 것처럼, 2편 역시 분주한 뉴욕 거리를 걸어가는 앤디의 장면으로 문을 연다. 노점상에서는 두개의 파란 벨트를 들어올리며 판매 중이다. 맞다, 바로 그 세룰리안 블루의 벨트다. 탐사보도로 저널리즘상을 받는 기자가 됐지만, 시상식 도중 앤디와 동료들은 모두 ‘문자로’ 해고 통보를 받는다. 앤디는 수상 소감 대신 이렇게 외친다. “저는 방금 문자로 해고 통보를 받았습니다. 그럼에도 불구하고 저널리즘은 지켜내야만 합니다!” 이 영상은 곧 쇼츠로 퍼진다. 소신껏 발로 뛰는 기자도 고용 안정을 보장받지 못하는 시대다. 해고와 노동 이슈로 SNS에서 집중포화를 맞고 있던 ‘런웨이’는 이미지 쇄신을 위해 앤디에게 러브콜을 보낸다. 신문사에 재직 중이던 앤디도, 종이 잡지 편집장인 미란다(메릴 스트리프)도 시대의 흐름 앞에서는 속수무책으로 ‘생존’하기 위해 안 하던 일,
[특집] “미란다가 남자였어도 그런 평가를 받았을까요?” - <악마는 프라다를 입는다>의 과거와 현재, 안과 밖
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4월29일 두편의 기대작이 개봉한다. 먼저 고혹적인 유행어 “That’s all”과 KT 턴스톨의 를 남긴 <악마는 프라다를 입는다>가 20년 만에 속편으로 돌아온다. 심지어 메릴 스트리프, 앤 해서웨이, 에밀리 블런트, 스탠리 투치 등 주역이 그대로 출연하는, 사실상 불가능에 가까운 것을 이뤄냈다. <악마는 프라다를 입는다>는 약 3500만달러의 중간 규모 제작비로 3억달러 이상의 흥행을 거둔 것은 물론, 골든글로브에서 메릴 스트리프가 여우주연상을 수상하는 성과를 내기도 했다. 아무리 시간이 지나도 쉽게 대체되지 않는 고유성과 차별성은 20년이 지난 지금, 미디어 시장의 격변을 가미한 스토리로 확장되기 충분하다. 레거시미디어가 생사를 고민하는 2026년, 미란다(메릴 스트리프)와 앤디(앤 해서웨이)는 종이 잡지의 미래를 다시금 조명한다.
치사하게 귀여움으로 승부 보는 영화도 있다. 2023년 <슈퍼 마리오 브라더스>는 가히 현상적이었다. 코끝이 만
[특집] 슈퍼 마리오는 5월에 프라다를 입어
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- 1980년대 운동의 언어로 탄생한 선생의 워크숍이 탈운동화의 시대에는 어떤 기능과 정신으로 지속되고 있을까 궁금했다. 우선 가장 최신 기수의 수료자인 고재민씨가 독립영화워크숍을 어떻게 찾았는지 궁금하다.
고재민 SNS나 인스타그램에서 “우리 같이 영화 만들어봐요” 하는 모임 광고도 나오긴 하는데 현실적으로 만나기가 쉽지 않았다. 요즘은 1인 크리에이터 시대라서 혼자서도 다 할 수 있으니까 오히려 모여야 하는 이유를 못 느끼는 것 같기도 하다. 학교, 현장, 공모전 등 최소한의 제도적 접점이 있는 상태라면 또 모르겠지만 나는 전역 후 막막하게 영화학교 밖에서 영화 만들기를 배울 곳을 찾아 헤매고 다녔다. 이런 기회와 배움을 필요로 하는 사람은 너무나 많은데 워크숍을 경험할 수 있는 곳은 생각보다 적어서 낭희섭 선생이 운영하는 독립영화워크숍의 네이버 카페를 발견했을 때 그곳에 있는 장문의 글들을 모두 다 읽었을 정도로 귀중했다.
낭희섭 이제는 워크숍이 제공할 수 있는 최소한의 공
[인터뷰] 지금도, 작은 영화를 지키고 싶습니다 - 독립영화워크숍 낭희섭 선생과 수료자 고재민씨 인터뷰
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2016년 연말, 학부를 영화 전공으로 졸업하고도 독립영화워크숍 설명회를 찾은 어느 감독 지망생이 있었다. 안국진 감독이 쓴 수료 후기 ‘독립영화워크숍에서 공동작업의 의미’를 접한 것이 계기였다. 그는 현재 <갈매기>(2021)로 데뷔해 곧 <경주기행>(2026) 개봉을 앞둔 김미조 감독. 이듬해 봄, 김미조 감독이 독립영화워크숍 수료 후기에 남긴 말을 살펴보면 낭희섭 선생이 남긴 가장 강렬한 가르침은 “아니다 싶을 때 하루라도 빨리 영화를 그만두라”는 전언이었다. 같은 글에서 그가 독립영화워크숍에서 기대했었고 결과적으로 얻는 데 성공한 세 가지는 다음과 같다. 첫째, 학부에서는 경험해보지 못했던 공동 작업이라는 과정에 대한 경험. 둘째, 자기 객관화에 대한 성찰. 셋째, 앞으로 함께 영화를 만들어나갈 수 있는 좋은 사람들을 얻는 것.
필름 영화 워크숍 시절부터 디지털, 나아가 AI 시대의 영화 만들기를 의식하는 지금에 이르기까지 수료생들의 후기 어디에나 쉽게
[기획] 독립영화워크숍 41주년을 돌아보기
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한국 독립영화 교육의 한축을 담당해온 독립영화워크숍이 41주년을 맞이해 기념 상영회 ‘처음처럼, 모두가 함께’를 열었다(4월6일~5월3일, 서울영화센터 및 오!재미동). 워크숍을 운영하는 낭희섭 선생과 지난 226기 수료생들이 집행위원이 되어 작은영화워크숍 시절부터 최근 기수에 이르기까지 워크숍을 거쳐간 수료생들의 장·단편 작품을 한데 모은 자리였다. 40여년간 영화의 문턱을 낮추겠다는 기조를 지켜온 독립영화워크숍은 현재 공적 지원금의 부재와 홍보 부족으로 인한 무관심 속에서 존속 위기에 처해 있다. 조금은 쓸쓸한 풍경을 마주하며 독립영화워크숍의 역사를 기계적으로 회고하기보다 제도 밖 자생적 워크숍이란 무엇이어야 하는지 돌아보려 한다. 그리고 여전히 워크숍의 명맥을 잇겠다는 의지로 충만한 낭희섭 선생과 군 전역 후 워크숍의 문을 두드린 226기 수료생 고재민씨에게 대화를 청했다. 충무로 어느 골목 건물 안에 자리한, 각종 영화 책과 비디오가 빼곡하고 노란 장판이 깔린 작은 방에서
[기획] 같이 만들래? - 제도 밖 자생적 영화 워크숍의 활성화를 기대하며, 독립영화워크숍 41주년을 돌아보다
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- 작품을 보는 내내 여러분의 안부가 걱정됐다. <기리고>를 준비하고 촬영하는 동안 악몽을 꾸진 않았나.
강미나 한번도 없었다. 확 몰입했다가도 잘 빠져나오는 편이어서 그랬나.
현우석 나도 없다. 촬영 끝나고 돌아오면 기절하듯 잤다. 눈 떠보면 아침이었다.
이효제 나는 매일 밤 혈당스파이크를 직격탄으로 맞아서 꿈꿀 새가 없었다. (좌중 폭소) 형욱이의 캐릭터성에 맞게 살을 찌우느라 두세달을 정말 많이 먹고 잤다.
전소영 나만 있었구나. 세아가 위험해지는 신들을 찍기 전에 저승사자가 나오는 꿈을 꾸곤 했다. 꿈마다 다 다른 얼굴이었고. 꺼림칙해서 할머니와 작품에 도움을 주신 무당 선생님에게 말씀드렸더니 촬영 조심하라는 똑같은 답변을 들었다. 다행히 아무 일도 생기지 않았다.
- 배우에게 공포라고 하면 오디션을 빼놓을 수 없을 것 같다. 평소 오디션에서 긴장을 많이 하는 배우가 대화를 열어주면 좋겠다.
현우석 내가 그런 편이다. 이번엔 손까지 덜덜 떨면서 오디션장에
[인터뷰] ‘영 어덜트(YA) 호러’ 속 새 얼굴들 - <기리고> 배우 전소영, 강미나, 현우석, 이효제
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넷플릭스 시리즈 <기리고>의 중심에는 소원을 들어주는 애플리케이션 ‘기리고’가 있다. 같은 반 친구들인 고등학생 세아(전소영), 나리(강미나), 건우(백선호), 하준(현우석), 형욱(이효제)은 믿기 힘든 능력을 지닌 이 앱에 호기심을 느낀다. 얼핏 귀엽고 엉뚱한 10대 청춘물을 떠올리게 하나 이 시리즈의 장르는 ‘영 어덜트(YA) 호러’다. 저주에 걸린 앱은 소원을 이루어주는 대가로 사용자의 목숨을 요구하고, 친구들은 저주를 풀기 위한 방법을 찾아 나선다.
4월24일 공개를 앞두고 <기리고>의 네 배우를 <씨네21> 스튜디오로 초대했다. 군복무 중인 백선호를 제외하고 한자리에 모인 전소영, 강미나, 현우석, 이효제는 피 묻은 교복을 벗어던지자 모인 날의 날씨처럼 화사했다. 그러나 곧 어스름한 조명을 받는 테이블에 둘러앉자 <심야괴담회> 같은 분위기가 형성됐다. 본격적인 대화에 앞서 기리고의 규칙처럼 종이에 이름과 생년월일을 적는 시간을 가
[기획] 피칠갑의 우정으로 두려움을 날려! - <기리고>의 젊은 배우 전소영, 강미나, 현우석, 이효제를 만나다
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<씨네21> 독자들에게 낯선 이름일 수 있으나 김태엽 감독은 드라마 <화양연화> <멘탈코치 제갈길> <선재 업고 튀어> 등을 공동 연출한 베테랑이다. 수편의 단편영화를 찍은 경력의 그는 지난해 모교인 한국예술종합학교 30주년 기념 옴니버스 <당신이 영화를 그만두면 안 되는 30가지 이유>에 참여하면서 오랜만에 영화로 복귀한 데 이어 농심 신라면 40주년 기념 제작 지원작 <라면이 떨어지면>을 완성했다.
“스태프들이 옹기종기 모여 만들어가는 가내수공업 같은 느낌”을 즐기며 촬영에 임했다는 김태엽 감독은 신라면 옆에 어린 남매를 불러들였다. 간밤에 캐리어를 끌고 사라진 엄마가 언제 돌아오느냐고 묻는 동생을 향해, 오빠는 선반을 가리키며 대답한다. “저 라면 다 먹으면.” 가득 쌓여 있을 것만 같았던 봉지가 바닥날 때쯤, 두 사람 앞에 기이한 일이 벌어진다. 김태엽 감독에게 사건의 전말을 들었다.
먼저 베푼 온기가 돌
[인터뷰] 별에서 온 감동 한 그릇 - 농심 신라면 40주년 기념 특별상영작 <라면이 떨어지면> 김태엽 감독
