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베트남에 스크린쿼터가 생겼다. 이를 한국이 도왔다. 한국의 스크린쿼터를 벤치마킹한 베트남은 최근 “20% 이상의 자국영화를 상영해야 한다”는 의무조항을 포함한 영화제작법 시행령을 발표했다. 자국영화 제작이 부진한 탓에 의무상영 일수는 적지만, 국경일과 기념일에는 베트남영화를 상영토록 했다. 방송 쿼터 또한 만들었다. 시행령에 따르면, 베트남 드라마의 방영시간은 총드라마 방영시간의 30%를 넘어야 한다. 베트남과 한국의 교류가 이 같은 결실을 맺게 된 건 영진위가 주도한 아시안필름인더스트리네트워크(AFIN)를 통해서다. 2005년 부산국제영화제 기간 중에 출범한 AFIN에 발을 들인 뒤 다른 참여국보다 열성을 보였던 베트남은 지난해에는 영화국, 법무부 소속 공무원들을 한국에 1주일 동안 파견해 영진위의 진흥사업과 스크린쿼터에 대한 강좌를 듣게 했다. 스크린쿼터뿐만 아니라 영상제작사의 면세 혜택 조항 등을 담고 있는 이번 시행령은 강력한 자국영화 보호가 골자다. 1986년 개방정책과 함
[충무로는 통화중] 베트남에 스크린쿼터 상륙!
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<화려한 휴가>가 전국 200만명을 돌파하자 전두환을 사랑하는 모임이 쌍심지를 켜고 나섰습니다.
“이런 영화 만들 거면 차라리 스크린쿼터를 폐지하자!”
“사실을 왜곡하고 각하의 명예를 훼손시킨 영화다!”
댓글보다도 이런 모임이 있었다는 게 더 놀랍습니다.
“이런 것 가지고 전화까지 주셨어요? 별로 신경을 안 쓰고 있었는데…. ‘사모’만 붙이면 무조건 모임은 만들어지는 것이니까요. 흥행에 어떤 영향을 끼치냐, 마느냐는 잘 모르겠어요. <화려한 휴가>가 좌익 빨갱이 영화라는 건 좀 어이없기는 하네요. 왠지 전두환을 옹호한다기보다는 이 기회에 자기 조직의 존재감을 높이려는 것 같아요.”
_<디 워>가 잘되는 것에 어떤 입장이냐고 물어봤으면 더 재밌는 이야기를 했을 거라는 CJ 관계자 A
“하하하하하하. 뭐, 전두환을 좋아하든, 박정희를 좋아하든 그건 취향인 거잖아. 그냥 알아서들 생각하라고 그래. 하하하. 정말 웃음밖에 안 나와. 스크린쿼터까지 폐지
[이주의 영화인] 전사모를 아시나요?
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여름의 한복판에서, 문득 궁금해졌다. 둘째라면 서러울 뜨거움으로 작업을 계속하던 다큐멘터리 감독님들이 무얼하고 있는지. 그리고 알게 됐다. 꽤 많은 분들이 낯선 땅에 거주 중이라는 사실을. <쇼킹 패밀리>의 이경순 감독은 올 봄 딸과 함께 휴식 겸 어학연수차, 필리핀행 비행기에 몸을 실었고, <작별> 등 인간과 야생동물의 관계를 성실히 고민해온 황윤 감독은 야생동물 수의사인 남편과 함께 3개월간 미국에 체류했다. 직접적인 목적은 남편의 일 때문이지만, 결국 황윤 감독 자신의 작업과도 연결될 것이라고 지인들은 추측한다. <불타는 필름의 연대기> 등 미디어 활동가들의 옴니버스다큐멘터리를 제작·연출했던 이마리오 감독이 활동 반경을 아시아 전체로 넓히기 위해 캐나다 어학연수 길에 오른 것은 올해 2월쯤의 일이다. 사적 다큐멘터리 <엄마를 찾아서>를 만들었던 정호현 감독의 이야기는 좀더 극적이다. 작업 때문에 쿠바를 방문했다가 현지에서 만난 인연과
[인디스토리] 다큐멘터리 감독들, 새로움 찾아 낯선 땅으로
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9시 뉴스를 볼 때면
월급명세를 볼 때면
美 하원, 위안부 결의안 만장일치 통과
먼저 가신 할머니들,
이 뉴스 보고 편히 쉬세요.
살아계신 분들은 건강히 좋은 소식 기다려주세요.
심성민씨, 두 번째로 피살당해
더이상의 희생자가 없었으면 좋겠습니다.
누구한테 하는 기도인지는 모르겠지만
이보다 간절할 수는 없겠습니다.
베어벡 감독 사임
안 그래도 더워서 잠이 안 오는데
이놈의 축구 때문에 더더욱 열불난다는.
올림픽팀 홍명보·서정원 체제 유력
옵빠,
나, 옵빠 믿는 거 알지?
내년 여름부터 무비자로 미국 방문
옛날엔 미쿡이 우방이라고 배웠는데
우방이 아니라 허당이다.
증시 폭락… 사이드카 발동
하하하하하하!
이럴 줄 알고 월급으로 주식 안 하고
다 써버렸지! ...;;;
이특 거짓말 방송, 방송위 2일 심의
엘프 무서우니까
이 문제에 대해서는 노 코멘트. -_-
젝스키스 이재진도 현역병 입영 취소 소송
그러고 보니 저분들도
곧 군대 가셔야겠네요
선임되실 분들
[이주의 한국인] 9시 뉴스를 볼 때면, 월급명세를 볼 때면
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오랜만에 다시 만나는 미스터 빈의 유쾌한 슬랩스틱 코미디의 진수. 런던에 있는 한 교회 추첨 행사에서 당첨이 되어 유로열차를 타고 프랑스로 여행을 떠난 미스터 빈이 벌이는 해프닝은 여전히 취향을 많이 탄다. 딱 과거 주성치와 비견할 만 하다. 주성치를 좋아하는 사람, 그렇지 않은 사람으로 나누듯이 미스터 빈도 그와 같다. 대사는 최대한 줄이고 능글능글한 로완 앳킨슨의 개인기에 승부하는 영화는 강한 중독성을 지녔지만, 분명 누군가에게는 적응하기 힘든 코미디의 세계다. 그러나 슬랩스틱 코미디의 자리가 점점 작아지는 현실에서, 미스터 빈의 꾸준한 활약은 그 자체로 가치가 있다.
김종철/ 익스트림무비(extmovie.com) 편집장
[전문가 100자평] <미스터 빈의 홀리데이>
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이무기가 승천할 조짐이다. 심형래 감독의 300억짜리 괴수블록버스터 <디 워>가 약 60%의 예매율로 예매순위 1위를 차지했다. 맥스무비가 집계한 예매율로만 따지자면 최고 65.32%로 지난 주 <화려한 휴가>가 세운 50%대의 기록을 경신하여 2007년 한국영화 최고 예매점유율을 기록한 영화로 등극했다. 또한 이 같은 <디 워>의 기록은 <트랜스포머>, <캐리비안의 해적 3 : 세상의 끝에서>에 이어 2007년 개봉작 중 3번째로 높은 기록이다. 맥스무비의 김형호 실장은 <디 워>의 이러한 위력을 세 가지 이유로 분석했다. 첫째는 가족관객들이 <디 워>를 찾고 있다는 것이고, 둘째는 이번 주 상영작 가운데 <디 워>의 경쟁작이 없다는 점이다. "<화려한 휴가>와 <디 워>가 경쟁상대라고 볼 수는 없다. 두 영화는 장르, 연령, 성별 등 타겟층이 다르기 때문이다." 세 번째는
<디 워>, 약 60%의 예매점유율로 예매 1위
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이탈리아 모더니즘의 거장 미켈란젤로 안토니오니가 향년 94세를 일기로 세상을 떠났다. 7월30일 월요일, 로마에 위치한 그의 사택에서 숨을 거뒀다는 안토니오니의 타계 소식은 스웨덴의 거장 잉마르 베리만의 죽음이 알려진지 채 24시간이 되기 전에 일어난 일이라 안타까움을 더하고 있다.
20세기가 낳은 혁명적이고 독특한 영화감독 미켈란젤로 안토니오니는 1912년 이탈리아의 북부도시 페레라에서 태어났다. 볼로냐 대학에서 경제학을 전공한 그는 지역신문과 영화지 기자로 활동했고, 영화에 본격적으로 뛰어든 것은 로마 영화실험센터를 졸업한 후의 일이다. 로베르토 로셀리니와 마르셀 카르네의 조감독을 거치고, 단편 다큐멘터리 <포 강의 사람들>을 연출하며 시작된 안토니오니의 초기 활동은 1940년대에 2차대전의 영향으로 때이른 쉼표를 맞는다. 전쟁으로 이탈리아의 영화산업이 기근에 있을 때, 그는 번역가로 활동했고, 그 후 루치노 비스콘티의 추천으로 영화 활동을 재개했다.
안토니오니
이탈리아의 거장, 미켈란젤로 안토니오니 타계
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미켈란젤로 안토니오니 감독 관련 기사 보기
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- [해외 타이틀] 숨막히게 신비한 롱테이크! <여행자>
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씨네 블로그 글 모음
- 미켈란젤로 안토니오니 영면
- 남은 사람은 뭐에요!
- 이탈리아의 거장, 안토니오니 타계
미켈란젤로 안토니오니 감독 주요 연출작
- <에로스> (2004)
- <여행자> (1975)
- <욕망> (1966)
- <정사> (1960)
- <외침> (1957)
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[긴급특집] 미켈란젤로 안토니오니 감독 추모
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(주)소프트랜드 영상사업부와 (주)토일렛픽쳐스가 공동으로 주최하고 <씨네21>이 후원하는 ‘All That Horror’ 시나리오 공모전의 수상작이 가려졌다. 이번 공모전에서는 최종적으로 212편(시나리오 170편, 트리트먼트 42편)이 출품되어 열띤 경쟁을 벌였으나 시나리오 부문에서는 당선작을 내지 못했고, 강윤성의 <손님>이 트리트먼트 부문 아이디어상의 영예를 안았다. <손님>은 한 신혼부부 집에 미스터리한 30대 중반의 불한당이 칩입해 들어오면서 벌어지는 이야기를 장르적인 감수성으로 힘있게 밀어붙이는 스릴러물. 심사위원들은 창조적인 아이디어와 영화화 가능성 면에서 <손님>이 다른 출품작들을 압도적으로 능가한다는 데 의견을 모았다. 수상작은 향후 소프트랜드 영상사업부를 통해 적극적인 영화화 과정을 밟아나갈 예정이다.
심사평
이번에 공모된 시나리오를 읽으면서 가장 안타까웠던 것은, 장르의 공식을 우직하게 밀고나가는 작품이 하나도 없었
‘All That Horror’ 시나리오 공모전 당선작 발표
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재계 순위 16위의 한화 그룹이 영화계에 새로 진입한다. 한화그룹 계열사인 한컴(대표 정수봉)은 7월30일 ‘한화 제1호 문화콘텐츠 투자조합’의 결성 총회를 개최하고 문화콘텐츠사업 참여를 선언했다. 120억원 규모의 한화 제1호 문화콘텐츠 투자조합은 이후 영화, TV드라마, 공연 등 문화콘텐츠에 투자하게 된다. 이 조합에는 한컴을 중심으로 한화그룹의 계열사인 대한생명을 비롯해 CJ엔터테인먼트, 벤티지 홀딩스, 옐로우엔터테인먼트, CJ미디어, 플래니스엔터테인먼트, 한화기술금융 등이 참여했다. 한화 그룹에서 영화 등 문화콘텐츠 관련 업무를 중점으로 맡게 될 한컴은 보도자료를 통해 “기존 광고대행업을 기반으로 영화, TV드라마, 공연, 전시 분야 등의 광고 홍보와 PPL, 협찬 업무의 조직적 체계화와 더불어 투자활동의 영역을 확대할 방침”이라면서 “특히 국내 문화콘텐츠 투자, 제작, 배급은 물론 해외 문화콘텐츠 투자로 확대해 글로벌 문화투자 펀드를 조성할 계획”이라고 밝혔다.
한화 그
한화, 영화사업 뛰어든다
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잉마르 베리만 감독 관련 기사 보기
- [해외 타이틀] 잉마르 베리만의 가족의 풍경, <사라방드>
- [해외 타이틀] 잉마르 베리만의 청춘의 흔적
- 잉마르 베리만 감독의 <처녀의 샘>
- 베리만, “내 영화 자주 안본다”
- 거장 베리만 감독, 필름보존상 수상
- 실존, 절망으로 봉인된 세계에 묻다, 잉마르 베리만 영화제
- 거장의 자화상, 잉마르 베리만 <마법의 등>
씨네 블로그 글 모음
- 거장 잉마르 베리만 감독 타계
- 베리만! ..당신의 영화를 사랑합니다
- 타계한 잉마르 베리만 감독은 누구인가?
잉마르 베리만 감독 주요 연출작
- <사라방드> (2003)
- <화니와 알렉산더> (1982)
- <가을 소나타> (1978)
- <늑대의 시간> (1968)
- <페르소나> (1966)
- <처녀의 샘> (1960)
- <산딸기> (1957
[긴급특집] 잉마르 베리만 감독 추모
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EBS국제다큐멘터리페스티벌(EIDF)의 심사위원단이 확정됐다. 올해로 4회째를 맞는 EIDF의 심사위원단은 심사위원장으로 위촉된 선댄스영화제 집행위원장 제프리 길모어를 포함해 총 5명. 1990년부터 선댄스영화제 공동집행위원장으로 활동 중인 길모어는 최근 “국제적인 영화들이 상영될 장소가 부족하다. 많은 아시아, 라틴영화들이 상영되지 못하고 있다”며 아시아 작품에 대한 관심을 표한 바 있다. 2004년 부산영화제에 참석해서는 “좀더 과감한 도전 정신이 필요하다”는 충고와 함께 “영화 메카, 부산에 사는 사람들은 행복한 이들”이라는 애정 어린 평을 남기기도 했다.
그밖에도 1992년 유럽의 대표적인 문화 채널인 ‘아르테’ 편집국장으로 일한 바 있는 앙투아네트 스필만 폰 조스트, 에미상을 수상하기도 했던 ABC 방송국 기자이자 샌디에고아시아영화제(SDAFF) 창설자이기도 한 리안 킴, 무속인의 삶을 다룬 다큐멘터리 <사이에서>를 연출해 호평을 얻은 이창재 감독, NHK 국
선댄스영화제 집행위원장 등 EIDF 심사위원단 확정
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올해 부천국제판타스틱영화제 상영작 중에는 한 시간 분량의 <한국영화의 성난 얼굴>(The Angry Men of Korean Cinema)이라는 다큐멘터리가 있었다. 프랑스 영화평론가 이브 몽마예르가 연출하고 TV에서 먼저 방영된 이 다큐멘터리는 주류 유럽 관객에게 한국영화를 소개한다. 이런 시도는 처음이 아니다. 2005년 부산국제영화제는 또 다른 프랑스 영화평론가 위베르 니오그레가 감독한 <한국영화의 르네상스>(The Nine Lives of Korean Cinema)라는 60분짜리 TV다큐멘터리를 상영했다. 이 두 작품은 여러 면에서 유사하다. 주로 한국 감독들과 서구 영화비평가들의 인터뷰, 유명한 영화들의 클립, 현대 한국의 거리장면 등을 담고 있다. <한국영화의 르네상스>는 또한 짧은 역사 이야기도 담고 있다.
한국영화를 다룬 또 다른 다큐멘터리도 있다. 예를 들어 한국영화에 한 시간 정도를 할애한 영국의 영화평론가 조너선 로스의 3부작
[외신기자클럽] 한국영화의 진짜 얼굴
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일본은 2차 부가판권 시장이 여전히 건재하고, 어느 국가보다도 해적판에 대해 가장 안전한 시장으로 알려져 있다. 하지만 영화 도촬(盜撮)로 인한 손해가 연간 200억엔에 이른다는 추정치가 나오자 일본영화제작자연맹, 전국흥행생활위생동업조합연합, 외국영화수입배급협회, 일본소프트영상협회(JVA), 미국영화예술아카데미(MPAA) 등 각종 영화단체를 중심으로 해적판 방지에 팔을 걷어붙이고 나섰다.
그 첫 번째 움직임은 ‘도촬방지법’의 법률제정. 이미 지난 5월30일 ‘영화관 등에서 상영 중인 영화에 대해 권리자의 허가를 얻지 않은 녹화, 녹음 방지’를 주요 내용으로 하는 도촬방지 법률이 공포되었는데, 극장 내 등에서 영화를 도촬한 경우 10년 이하의 징역 또는 1천만엔 이하의 벌금, 또는 두 가지가 모두 부과될 가능성이 있어서 과거에 비하면 처벌수준이 상당히 강화된 것이다. 이 법률은 올해 8월30일부터 시행된다.
그에 더해 지난 6월21일에는 마루노우치 도쿄회관에서 각 영화 관련 단
[도쿄] 도촬범, 꼼짝마!
