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흑인 배우들의 로맨틱 코미디 <나는 왜 결혼했을까?>가 10월 둘째주 북미 극장가의 정상을 차지했다. 개봉 첫주 2150만달러의 수익을 벌어들인 <나는 왜 결혼했을까?>는 <마디아 가족의 재결합>를 연출한 타일러 페리 감독의 신작으로, 그는 이번 영화에서 자넷 잭슨의 상대역으로 출연했다. 페리가 연출했던 연극을 스크린으로 옮긴 영화로, 결혼생활에서의 시행착오와 불화를 일으키는 존재가 끼어든 단란했던 가정을 그렸다. <나는 왜 결혼했을까?>는 타일러 페리가 연출한 4개의 영화중 3번째로 1위 데뷔한 영화이며, 이번에도 미국 내 흑인 코미디에 대한 수요를 만족시키고 흑인 관객 동원력을 보여줬다는 분석이다. 지난 주까지 2주 연속 1위를 지킨 디즈니의 <게임 플랜>은 한 계단 내려서 2위에 랭크됐다. 3주차 흥행수입은 1150만달러이고, 누적수입은 5944만달러다.
지난 주 15개 극장에서 개봉한 조지 클루니의 <마이클 클
로맨틱 코미디 <나는 왜 결혼했을까?> 1위 개봉
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영상자료원 ‘다시보기’로 <소름> 상영
한국영상자료원이 주최하는 ‘영화평론가 이동진과 함께하는 다시보기(Replay)’ 프로그램의 두 번째 작품으로 윤종찬 감독의 <소름>이 상영된다. 윤종찬 감독을 비롯해 배우 장진영과 <소름>의 우수성을 높이 평가해온 심재명 MK픽처스 이사가 관객과의 대화시간을 가질 예정. 또한 윤종찬 감독과 장진영이 만든 또 다른 작품인 <청연>(2005)도 함께 상영될 계획이다. 행사는 한국영상자료원 시네마테크 KOFA 1관에서 진행되며, 모든 행사의 입장료는 무료이다(문의: 02-3153-2047, 2034).
<조용필애창곡> 벤쿠버국제영화제 특별언급작 선정
실험영화 <조용필애창곡>(김종국)이 밴쿠버국제영화제 용호상 부문 특별언급작으로 선정됐다. <조용필애창곡>은 63분의 러닝타임을 한컷으로 찍었으며, 컬러가 점차 흑백으로 바뀌는 형식실험이 눈에 띄는 작품이다. 용호상 부문은 젊은
[국내단신] 영상자료원 ‘다시보기’로 <소름> 상영 外
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부산영화제, 즐거우셨나요?
영화제 리더필름은 모 의류업체의 광고나 다름없었고,
레드카펫 위에는 멋쩍은 중년 아저씨들이 등장했습니다.
길바닥에서 집행위원장님과 소주를 마시던 그때가 정말 그립습니다.
“3일 정도 있었는데, 정말 심심한 분위기였다. 이틀째부터는 영화나 봐야지 했는데, 티켓도 다 매진돼서 볼 수가 없더라고. 티켓문제 때문에 지난해에도 원성이 자자해서 올해는 프레스 스크리닝을 만들었다고 하는데, 그것도 홍보가 안 돼서 나는 그게 어디서 열리는 줄도 몰랐다. 가본 사람 이야기를 들으니까, 대부분 3, 4명 정도밖에 없었다더라.”
_태풍까지 몰아친 게, 영화제의 심심함에 결정타를 먹였다는 제작자 A
“흥청망청한 분위기가 없더라. 예전에는 술을 먹어도 진하게 먹었고 좋은 사람들과 어울리는 느낌이 피부로 느껴졌는데, 이번에는 그러지 않았던 것 같다. 그런데 자원활동가들은 어떻게 교육시키기에 그렇게나 열심인 건가. 상영시작 2분 전이라고 소리를 지르다 못해 화장실까지 안내방송
[이주의 영화인] 부산영화제, 즐거우셨나요?
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전국 대도시 거주 인구의 1인당 연간 영화관람 횟수가 4회에 육박한 것으로 나타났다. 2007년 <한국영화산업연감>에 따르면, 서울, 부산, 대구, 인천, 광주, 대전, 울산 등 인구 1천만명이 넘는 대도시에 사는 이들은 1년에 약 3.88회 극장을 찾았다. 이는 2005년 3.66회보다 0.22회 늘어난 수치다. 지역별로 보면 서울이 4.83회로 가장 높았으며, 광주(4.53회), 대전(4.12회), 부산(3.94회), 대구(3.83회), 울산(2.97회), 인천(2.95회) 등의 순이었다. 지난해 3.89회였던 광주는 0.5회 이상 증가폭을 보였는데 이는 멀티플렉스와 관련있다. 2005년 광주의 스크린 수는 54개였으나, 2006년에는 무려 114개로 배가 늘어났다. 대도시를 중심으로 영화관람 횟수가 늘어난 것에서 알 수 있듯이, 2006년 관객 수는 그 이전 해에 비해 소폭 상승했다. 전국관객 수는 1억5341만3510명으로 5.42% 상승했고, 극장 매출액 또한 8
관객은 늘었지만 수익은?
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송강호, 이병헌, 정우성 주연의 영화 <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>이 부산영화제에서 배포한 엽서를 통해 최초로 스틸 사진을 공개했다. 스틸에는 좋은 놈 도원 역의 정우성이 침착하게 사격 목표를 노리고 있는 모습과 살인청부업자 나쁜 놈 창이 역의 이병헌이 깊게 패팬 선명한 흉터와 피어싱을 한 모습을 담았다. 또한 이상한 놈 태구 역의 송강호가 터프하면서도 어딘가 귀여워 보이는 표정으로 오토바이를 타고 질주하는 장면도 있다. 스틸 외에도 중국 촬영 현장 모습을 담은 엽서는 단 하루 만에 5천 세트 전량이 배포되는 큰 인기를 누렸다는 후문이다.
▶ <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈> 스틸 전체보기
<좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈> 스틸 최초 공개
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“나비 호텔이 도대체 어디야?” 장대비가 쏟아지던 부산 해운대. 독립영화인들이 직접 마련한 파티에 참가하고픈 무리들이 삼삼오오 모여들었다. 부산국제영화제 기간 중인 10월7일에 열렸던 ‘한국 독립영화의 밤’은 30분 정도 늦은 손님들의 경우에 발 하나 걸치기도 힘들 정도로 북적이는 행사였다. 그동안 한국 독립영화가 주로 초청되는 섹션인 와이드앵글의 공식파티를 주로 애용했던 독립영화인들 300, 400명이 대거 몰려든 탓이었다. 부산영화제를 비롯하여 청년필름, 인디스토리 등의 영화사, 독립영화배급지원센터, 은하해방전선제작위원회 등의 후원으로 이번 파티는 올 하반기 개봉을 앞둔 <저수지에서 건진 치타> <은하해방전설> <색화동> 등의 독립장편영화의 ‘합동 개봉파티’를 겸한 자리이기도 했다. 지난 몇년간 독립장편의 양과 질이 모두 성장하면서 와이드앵글을 넘어 파노라마, 뉴커런츠 등까지 진출한 끝에, 올해는 ‘한국영화의 오늘-비전’이라는 독립 저예산영화를 위
[인디스토리] 나비호텔에 독립영화인들이 몰려든 까닭은?
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어쩌면 멀지 않은 미래에 극장은 원격 무인 시스템으로 운영될지도 모르겠다. 국내의 한 영화 관련 업체가 원격 조종 극장 시스템을 개발, 10월9일에 시연회를 열었다. 개발업체인 동영DNS에 의하면 이 시스템으로 인해 극장은 중앙에서 각 지점의 상영 상황을 원격으로 통합 조종할 수 있게 된다. 일단 극장 메가박스가 10월1일부터 메가박스 신촌점에서 정기 상영 외의 시간을 이용해 시험운영 중이다. 메가박스 신사도 기획운영팀장은 “그동안 디지털 서버는 있지만, 디지털 시스템을 통제하고 관리하는 소프트웨어가 없었다. 전송은 잘되고 있는지, 상영 중 영사 사고는 없는지 일일이 확인해야만 가능했다. 이런 중앙 모니터 시스템을 통해 유사시 즉각 인지하고 대처할 수 있는 것이 극장 입장에서는 지금으로서 가장 주목하는 부분”이라고 밝혔다. 한편, “모니터링 시스템은 일단 디지털 상영에 한정되는 일이다. 만약 더 나간다면 자동으로 극장의 불을 끄고 켠다거나, 영화를 시작하고 멈춘다거나, 디지털 영사에
[충무로는 통화중] 극장도 원격 조종 시대?
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“한국매니지먼트산업의 불합리한 관행을 개선하자.” 한국엔터테인먼트법학회가 지난 10월10일, ‘2007 한국엔터테인먼트법학회 정기 심포지엄’을 열고 한국연예매니지먼트산업의 문제점과 개선방안을 밝혔다. 홍승기 변호사의 사회로 진행된 이날 행사에서는 한국방송영상산업진흥원의 하윤금 연구원을 비롯해 최정환 변호사, 홍승기 변호사, 최승수 변호사, 그리고 미국의 스탠턴 L. 스테인 변호사가 참가해 한국의 매니지먼트산업에 대해 토론했다. 한국엔터테인먼트법학회 회장이기도 한 최정환 변호사는 이 심포지엄이 “매니지먼트사와 연예인간의 분쟁이 계속되고 있으며 영화사나 드라마 제작사와의 갈등 또한 잦은 상황에서 매니지먼트산업의 발전을 위한 제언의 자리”라고 밝혔다.
심포지엄은 ‘한국·일본·미국의 연예매니지먼트 시스템의 비교’란 주제발표로 시작됐다. 발제에 나선 하윤금 연구원은 “현재 한국의 연예매니지먼트산업은 대형화, 금융화, 글로벌화된 추세”라며 “이 과정에서 소속연예인뿐만 아니라, 방송사와
매니지먼트 산업, 체질 개선이 시급하다
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갑자기 추워졌다.
옷도, 남자도 없는데.
현대 유니콘스 해체
12년간 즐거웠습니다.
또 한 시대가 끝나는 느낌.
“아나운서·공무원, 최악의 미래 직업”
<포브스>가 그랬다는데,
내 직업은 현재도, 미래도 개판이거든?
KTF·LG텔레콤 ‘망외 할인제’ 추진
그냥 기본료나
확 깎아주면 안 될까?
성인男 27.3% “1갑=6천원이면 금연”
담배 피우는 작은 즐거움마저
나라가 좌지우지하려고 하고 지랄이야!
대학 4년생들 “백수되느니 휴학”
10년 전이나 지금이나,
어쩌면 이렇게 똑같은지.
맥도널드, 알몸수색 당한 점원에 56억원 배상
-_- 미스터 맥도널드,
나도 수색 좀 해주셈;
<별순검> MBS 드라마넷서 부활
살다보면 가끔
좋은 일도 있긴 하다.
직장인 48% “메신저 때문 국어능력 떨어져”
책을 안 읽어서 그렇겠지.
무조건 남의 탓만 하기는.
2007 서울세계불꽃축제 열려
불꽃은 보고 싶지만
작렬하는 커플 짓들 때문에 근처에도
[이주의 한국인] 갑자기 추워졌다. 옷도, 남자도 없는데.
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<행복>이 2주 연속 예매순위 1위를 기록했다. 첫 주에 비해서는 약 5%정도 떨어진 예매율을 보이고 있지만, 다른 작품들에 비해서는 5%정도 높은 수치를 나타내고 있다. 하지만 극장가가 가을 비수기에 접어든 탓에 그리 내실있는 1위는 아닌 상황이다. 제작사에 따르면 <행복>이 화요일인 13일까지 동원한 전국관객은 약 70만명 정도다. 9월 추석시즌만해도 1위인 영화가 첫 주에 약 100만명 가량을 동원했던 걸 보면 매우 낮은 관객동원 속도. 그나마 극장을 찾는 관객들은 멜로영화에 몰리고 있지만, 작은 파이를 여러 영화들이 나눠가지면서 나타난 현상이다.
2,3,4위는 이번 주 개봉작인 <비커밍 제인> <브레이브 원> <카핑 베토벤>이 근소한 차이로 선두다툼을 하고 있는 형국이다. 지난 주 2위를 차지한 <러시아워3>도 여전히 선전하는 중이다. 전체적으로 순위에 오른 영화들을 보면 이렇다 할 시장주도작이 없는 덕분에 작은
<행복>, 2주 연속 예매 1위
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“제인 오스틴은 우리의 새로운 셰익스피어처럼 보인다.” <워싱턴 포스트>는 ‘제인 오스틴: 러브스토리’라는 기사에서 이렇게 표현했다. 우리는 정말로 “제인 오스틴 우주”라고 불러도 무리가 없을 세상에 살고 있다. 키라 나이틀리가 주연했고 조 라이트 감독이 연출한 영화, 콜린 퍼스가 크게 인기를 얻은 <BBC> 드라마에서 그치지 않고 발리우드판 영화로까지 이식된 소설 <오만과 편견>부터 <엠마> <이성과 감성> <설득> 등 오스틴의 소설들은 수차례 영상물로 완성돼 널리 사랑받았다. 줄리언 제럴드 감독의 <비커밍 제인>은 아예 제인 오스틴의 실제 삶을 스케치하려는 영화다. 존 스펜스의 전기 <비커밍 제인 오스틴>을 원작으로 한 이 영화에는 오스틴의 작품에서 참고한 듯한 장치나 인물들이 군데군데 등장하니, 이번 기회에 그녀의 삶에 대해 복습하는 것도 좋을 듯싶다.
1. 생애
1775년 영국 햄프셔에
[알고 봅시다] 여인들의 새로운 셰익스피어
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두번의 세계대전, 현대의 비합리성을 증명하는 대표적인 역사적 사례 나치즘, 분단과 통일과 그로 인한 후유증까지 이어지는 냉전과 탈냉전의 상처…. 이 정도면 서구사회가 걸어온 근현대의 모든 그늘이 독일에 집중되었다고 말해도 좋을 정도다. 10월10일부터 14일까지 필름포럼에서 열리는 ‘독일 다큐멘터리 특별전: 과거를 바라보며’의 의도는 그 이름만큼 명확하다. 지구 반대편의 동시대 관객으로서는 교과서와 신문에서 간간이 접했던 그들의 육성을 들어볼 수 있는 기회이며, 그들 못지않게 파란만장한 현대사를 살아온 우리로서는 영화가 역사와 시대를 이야기하는 방법의 다양성과 가능성에 대한 성찰의 기회로 삼아야 할 것이다.
주한독일문화원과 필름포럼 등이 공동 주최하는 이번 행사는 올해 야마가타국제다큐멘터리영화제에서 같은 제목으로 상영된 특별전을 고스란히 옮겨온 결과물. 대부분 2000년 이후 만들어진 총 10편의 영화가 세개의 섹션으로 나뉘어 관객을 만난다. 각각의 섹션을 연대별로 살피자면, 나
독일 근현대사의 그늘을 마주보다
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8월1일, 베벌리힐스의 스크리닝 룸에서 칵테일 파티와 함께한 <브레이브 원>의 기자시사회. 시사가 시작되기 전 감독인 닐 조던과 프로듀서 조엘 실버가 들어섰다. 가죽 재킷을 입고 굳게 입을 다문 닐 조던과 캐주얼 남방셔츠를 걸쳐 입고 사람 좋은 미소를 짓고 있는 조엘 실버. 묘한 조화를 이루는 두 사람이었다. 먼저 무대에 오른 조엘 실버는 디지털 후반작업이 프로덕션보다 더 많은 비중을 차지하는 영화들과 달리 <브레이브 원>은 카메라가 보는 그대로 잡아낸 작품이지만 그 화면은 어떤 작품보다도 시적인 것 같아 무척 만족한다며 웃음 짓고는 감독을 소개했다. 무언가 생각이 많은 표정의 닐 조던은 이 시나리오를 선택한 것은 주인공이 처음 살인을 한 날, 집으로 돌아와 자신 안에 존재하는 또 다른 모습과 대면하는 장면 때문이었다며 간단하게 인사를 마쳤다. 조디 포스터와 테렌스 하워드가 호흡을 맞춘 <브레이브 원>은 결혼을 앞두고 단꿈에 젖어 있던 라디오 진행자
[현지보고] “나에게 정의란 결국 복수인 것 같다”
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현재 베이징 영화계 유일한 화제는 장원(姜文) 감독의 <태양은 다시 떠오른다>이다. 부산국제영화제(그 영화가 또한 상영될 곳이지만)에 오기 전에 ‘베이징 스크리닝’ 행사에 들르기 위해 중국 수도에서 잠깐 머물 동안 장원과 그의 최근 영화가 대화에 오른 횟수는 셀 수 없을 정도였다.
올해 칸영화제에서 거부당한 이후 <태양은…>은 베니스영화제에서 9월3일 월드 프리미어를 했고, 비평가들의 반응은 극도로 갈렸다. <태양은…>이 상을 받지 않았을 때 아무도 놀라지 않았다. 하지만 더 불리하게도 또 다른 중국어영화인 리안의 <색, 계>가 상을 탔다.
<태양은…>이 9월11일 공식적인 베이징 프리미어를 가지고 나서, 장원과 영화에 대한 비난의 칼들이 갈리고 있었고, 지역 배급사는 일반 개봉일자를 한주 앞당겨 9월14일로 잡았다. 270벌의 디지털판을 가세하여 대규모 릴리즈인 400벌의 프린트가 만들어졌고, 엄청난 홍보가 곁들여졌다.
[외신기자클럽] 중국 영화계, 대인이 필요한 때
