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디지털 시네마의 시대를 맞이하라. 영국의 영화산업 전문 조사기관 도도나 리서치는 11월12일 발표한 ‘디지털 시네마 리포트’를 통해 2013년에는 전세계 스크린의 절반이 디지털 시네마가 될 것이라고 전망했다. 이 리포트는 또 2013년에는 디지털 시네마의 시장규모가 80억달러를 넘어설 것이며, 현재 15억달러에 이르는 영화 프린트 시장은 결국 소멸하게 될 것이라고 내다봤다. 2007년 9월을 기준으로 35mm프로젝터 대신 디지털 영사 시스템을 갖춘 스크린은 총 4627개로, 이는 전세계 스크린의 5%에 이르는 수치다. 가장 높은 비중을 차지하고 있는 것은 미국으로, 전세계 디지털 시네마의 78%를 차지하고 있으며, 영국과 한국이 2위와 3위로 그 뒤를 잇고 있는 상태다.
디지털 시네마의 최근 상승세를 견인한 것은 이른바 ‘인테그레이터’(integrator)로 불리는 새로운 사업자들의 등장. 이들은 주로 장비 구입 등 디지털 시네마로의 전환에 들어가는 막대한 비용을 부담하는 대신
10년 내, 디지털 시네마 시대 열린다
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3D로 스크린에 되살아난 고대 영웅담 <베오울프>가 개봉 첫주 박스오피스 정상에 올랐다. 애니메이션이다, 아니다로 논란을 빚은 로버트 저메키스 감독의 <베오울프>는 개봉 첫날인 금요일 800만달러의 수입을 올렸으며, 첫 주말 성적은 2810만달러인 것으로 집계됐다. 레이 윈스턴, 안젤리나 졸리, 안소니 홉킨스 등의 배우들이 퍼포먼스 캡쳐 방식 촬영에 이어 목소리 연기에도 참여해 3D로 창조된 세계의 리얼리티를 높였다. <베오울프>는 총 3153개 스크린에서 상영됐으며, 이 중 리얼D 시스템을 장착한 684개 디지털3D 상영관과 84개 아이맥스 스크린을 포함한 740개 스크린에서 3D로 상영됐다. 제작사 파라마운트는 <베오울프> 개봉수입의 40%를 디지털3D 상영관에서 거둬들였다고 발표했다. 할리우드 스튜디오들은 3D 영상이 일반 상영관보다 비싼 티켓요금을 부과했음에도 상당한 관객을 동원했다는 사실을 준비하고 있는 3D 영화에 대한 청신호로
3D 애니메이션 <베오울프>, 북미 박스오피스 1위
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<은하해방전선>은 영화만들기에 관한 자기반영적 메타영화이자, 연애의 실패와 새만남을 그린 멜로영화이다. 화법은 지극히 발랄하고, 좌파 청년이 내뿜는 정치적 독설과 풍자는 몹시 예리하다. 영화는 76년생 감독의 예술과 정치와 연애에 관한 자의식을 오롯이 담고있다. 마치 영화 속 '복화술'처럼 감독은 자신의 말을 배우 임지규를 통하여 하는 중이며, 감독은 말 많은 자신과 자기 영화를 반성하면서, 언어화되지 않는 소중한 느낌들을 수화를 비롯한 몸의 운동방식으로 전달하고 싶어한다. (그러니 이 영화도 '소통'에 관한 영화라 할 수 있겠다만, 영화는 이러한 진부한 해석을 온몸으로 거부한다*^^*) 이 영화 최대의 매력은 신선도 100%의 유머이다. (정치적 코드가 맞으면 시종 깔깔거리며 볼 수 있다.) 개인적으로 이 영화를 본 최대의 수확은 소위 386세대들이 근심해 마지 않는 '88만원 세대' 의 가능성을 본 것이다. 그들은 비정치적이고 파편화되어있는 듯이 보이지만, 자신의 입으
[전문가 100자평] <은하해방전선>
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팀 버튼이 들여다 본 <이상한 나라의 앨리스>는 어떤 세계일까? <버라이어티> <로이터>는 11월15일자 인터넷 기사로, 팀 버튼 감독이 디즈니가 제작하는 3D 영화 2편의 감독을 맡기로 했다고 보도했다. 루이스 캐럴의 <이상한 나라의 앨리스>(이하 <앨리스>)와 팀 버튼이 1984년 발표한 <프랑켄위니>가 그 두편으로, <앨리스>는 로버트 저메키스 감독의 최근작인 <베오울프>가 선보인 퍼포먼스 캡쳐 방식으로 촬영해 3D로 상영될 예정이다. 현재 팀 버튼은 조니 뎁이 출연한 <스위니 토드>의 개봉을 한 달 앞두고 후반 작업 중이며, <앨리스>는 2008년 초부터 촬영에 들어갈 예정이다. 죽은 애완견을 전기충격을 되살려낸다는 이야기인 <프랑켄위니>는 <앨리스>의 촬영이 끝나는 대로 크랭크인하며 스톱모션 애니메이션으로 만들어져 디지털 3D로 상영할 계획이다.
팀 버튼, <이상한 나라의 앨리스> 3D로 영화화
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11월25일은 발리우드와 함께
발리우드영화를 극장에서 관람할 수 있는 기회다. 한국외대 인도어과 영화학회가 개최하는 제10회 볼리우드영화제가 11월25일 상암CGV 인디영화관에서 열린다. 상영작은 샤루 칸 주연의 갱스터스릴러 <돈>(Don)과 인도계 영국인 젊은이의 일상을 담은 <나마스테 런던>(Namastey London). 방대한 스케일을 자랑하는 최신작으로, 각각 3시와 6시에 상영된다.
영진위 <거위의 꿈> 등 8편에 HD 제작지원
영화진흥위원회가 지원하는 2007년 HD영화제작지원사업 심사 결과가 나왔다. 지난해보다 20여편 늘어난 108편의 응모작 중 유승철의 <거위의 꿈>, 심상국의 <로니를 찾아서>, 임성찬의 <가벼운 잠>, 김아론의 <볼륨을 높여요>, 강미자의 <푸른 강은 흘러라>, 이송희일의 <사냥꾼의 밤>, 김건의 <패밀리 마트>, 정병길의 <청
[국내단신] 11월25일은 발리우드와 함께 外
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사라진 극장 간판이 서울에 다시 등장했다. 드림시네마는 11월13일 마지막 상영작인 <더티 댄싱>의 재개봉을 기념하기 위해 극장 간판을 제작해 올렸다. 30년 넘게 드림시네마의 간판을 그린 미술부장 김영준씨 작품.
그림간판이 돌아왔다!
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참석해주셔서 감사합니다.
청룡영화상이 이창동 감독의 출품 거부에도 불구, <밀양>의 전도연을 여우주연상 후보에 올렸습니다.
그녀가 참석의사를 밝혀 후보에 올렸다고 합니다.
연기를 정말 잘하기는 하셨죠? ^^;;
전도연은 이창동 감독이 심사를 거부한 사실을 알았을까. 배우 입장에서 그런 것까지 고민했을 것 같지는 않다. 그저 영화인들의 축제이고 초청을 받았기 때문에 참석하겠다고 했겠지. 문제는 영화상에 있는 거겠지. 감독이자 제작자인 사람이 출품을 거부하겠다고 하면 그들이 영화를 심사하고 수상할 자격이 없는 것 아닌가.
_마련한 자리를 굳이 마다할 이유가 없었을 거라는 영화인 A
중요한 여배우이긴 하지만 참석의사만으로 후보에 올리는 것은 해프닝처럼 보인다. 배우는 영화를 만드는 여러 요소 중 하나일 뿐이다. 부분이 전체를 결정할 수는 없는 것 아닌가. 출품제가 아니라 리스트를 뽑아서 심사를 한다면 왜 <밀양>을 여우주연상 후보에는 올리고 작품상이나 감독상
[이주의 영화인] 참석해주셔서 감사합니다
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불법저작물 유통을 막기 위한 정부의 강력한 대응책이 어느 정도 실효를 거두고 있는 것으로 나타났다. 문화관광부는 11월12일 보도자료를 내 최근 온라인 서비스 제공자(OSP)를 대상으로 3차 모니터링을 실시한 결과 “시장점유율이 높은 P2P, 웹하드 사이트의 경우 (영화, 음악, 방송 등) 전 장르에서 기술적 조치가 고르게 개선됐다”고 평가했다. 특히 영화와 방송에선 저작권 침해를 막기 위한 업체들의 기술적 노력이 눈에 띄게 향상됐다. 10월29일부터 11월3일까지 실시한 3차 모니터링에서는 영화 50편을 추출 샘플로 삼아 전체 38개 사이트를 대상으로 다운로드를 실시했는데, 평균 44.8%가 다운로드가 가능했다. 이는 지난 8월과 9월에 각각 실시됐던 1차(67.38%), 2차(60.36%) 모니터링 결과에 비하면 15% 넘게 개선된 것이다. 문화관광부는 10월24일 발표한 ‘저작권법상 의무위반자에 대한 과태료 부과 세칙’에 따라 모니터링 결과를 바탕으로 “미차단율이 5%를 초과한
문화부 모니터링 약발받나
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알고보니 밝히는(?) 언니들도 상당했다. 지난 11월1일 개막한 제1회 핑크영화제가 예상을 뛰어넘는 관객을 동원하며 7일 폐막했다. 사무국이 발표한 자료에 따르면 일주일 동안 영화제를 찾은 관객은 총 5201명으로 애초 주최쪽이 기대한 40%의 점유율보다 2배가 넘는 80%의 관객점유율을 기록했다. 연일 마지막 2회 상영은 매진사례를 보였으며 특히 마지막 날은 밀리는 관객 때문에 초대권으로 온 관객은 객석이 아닌 방석에 앉혀야 할 정도였다고. 가장 인기가 높았던 작품은 수오 마사유키 감독의 <변태가족, 형의 새 각시>로 불편함을 호소하는 관객과 호평하는 관객이 갈리면서 화제를 일으켰다는 후문이다.
영화제 주최쪽도 의외의 성황에 놀라는 눈치다. 애초 핑크영화제는 “남성의 전유물로만 인식된 핑크영화”를 “여성들만 보게 한다”는 계획 때문에 관객동원력에서 많은 우려가 있었던 행사였다. 영화제를 기획한 씨너스의 주희 이사는 “여성영화제를 표방한 것은 아니었지만 여성들이 접하기
[충무로는 통화중] 여자의 욕망도 당당하게
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한국 고전영화를 인터넷으로 손쉽게 감상할 수 있게 됐다. 한국영상자료원은 11월21일부터 한국영화데이터베이스 KMDb 안에 오픈하는 VOD 사이트(www.kmdb.or.kr/vod)를 통해 1930년대부터 1990년대에 이르는 한국영화 대표작 160편을 서비스한다고 최근 밝혔다. 한국영화 최초의 키스신으로 유명한 <운명의 손>(한형모, 1954)을 비롯하여 <하녀>(김기영, 1960), <휴일>(이만희, 1968), <개그맨>(이명세, 1988), <축제>(임권택, 1996) 등 이름만 들었던 한국영화들을 간편하게 감상할 수 있게 된 것이다. 기존 KMDb에서 제공하던 영화 관련 다큐멘터리 및 구술영상 80여편, 예고편 및 메이킹 1300여편도 VOD 사이트에 한데 모았다.
영상자료원 디지털정보화팀 조소연 팀장은 “지난 3년간 계속해서 VOD 서비스의 필요성이 대두됐다. 그간 한국 고전영화를 접할 기회가 주말 공중파 TV와 영
<운명의 손> <휴일> 클릭해서 본다
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똑같은 새가 두 마리? 서울독립영화제 포스터에 표절 주장이 제기됐다. 영화제 개막을 10일 앞둔 11월12일 영화제 홈페이지 자유게시판에 ‘창피하네요 포스터 디자인이 표절이네요’란 제목의 글이 올라왔다. ‘포스터 디자인’이란 이름의 작성자가 올린 이 글은 외국의 한 디자인잡지 일러스트를 제시하며 서울독립영화제의 포스터가 이 일러스트를 베꼈다고 주장하고 있다. 게시글이 제시한 일러스트의 새는 서울독립영화제 포스터의 새와 여러모로 흡사한데, 특히 한발을 땅에서 뗀 채 오른쪽을 바라보고 있는 모습과 덧칠 기법으로 채색된 방식은 거의 동일하다. 서울독립영화제 조영각 집행위원장은 바로 답글을 달아 이에 대한 영화제의 입장을 남겼다. 그 글의 요지는 “디자인 작업에 대한 영화제 내부의 확인 절차가 없었던 점은 죄송하지만 의도적인 표절은 아니었다”는 것. 포스터를 디자인한 최명근 디자이너도 “외국 잡지 일러스트와 포스터가 참조한 이미지가 같은 것 같다”며, “좀더 많은 자료조사를 하지 못한 점에
[인디스토리] 이름 모를 새에게
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겨울이 되면 필요한 것들,
목도리, 호빵, 털양말, 가습기.
11월15일 수학능력시험
시험 끝나면 또 시험 준비해야겠지만,
하루라도 잘 먹고 푹 자고 쉬어보시길.
박태환, 1500·200m 5분 간격 金
아유, 태환아, 이모야. 몸이 예술이네~.
연락 좀 해, 몸보신 시켜줄게;; (꿀꺽)
검찰 “아이비 동영상 찍은 것은 맞다”
요즘 최고의 낚시꾼은 검찰.
You Win!
워런 버핏 “富 대물림 안 돼”
글쎄요, 대물림 안 되는 부를
한번도 보지 못해서. 재용씨를 보라!
(하늘이 친구 재용이 말고)
美 비자 면제 2009년 초나 가능할 듯
어째 뭐가 좀 되나 했더니.
미국은 참으로 멀고도 먼 우방이라니까.
김포외고 입시 문제 절반 유출
시험장 가는 버스 안에서
훔친 시험문제 보여주는 파격적인 아이디어.
선생님, 그런 인생을 가르쳐주고 싶은 거였어요?
학원 강사 “5년간 최소 7개 외고서 문제 유출”
엄마, 아빠, 외고 못 가면, 유학 못하면,
열심히 살아봐야
[이주의 한국인] 겨울이 되면 필요한 것들
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새로운 볼거리를 향한 관객들의 관심이 나타난 것인가. 로버트 저메키스 감독의 신작인 <베오울프>가 예매순위 1위를 차지했다. <베오울프>는 3D와 실사가 결합한 스펙터클한 볼거리가 강점으로 부각된 영화. 언론시사회도 아이맥스상영관에서 열릴 만큼 일반상영버전 보다 3D버전으로 보려는 관객들이 많다는 분석이다. 11월 15일 오전 4시 30분 현재 맥스무비에서는 약 27%의 예매율을 보이고 있으며, 인터파크에서도 20%에 달하는 점유율을 기록하고 있다.
<베오울프>와 함께 이번 주 개봉작인 <세븐데이즈>와 <스카우트>는 상위권으로 진입한 것에 만족해야 했다. 현재 분위기로는 김윤진 주연의 <세븐데이즈>가 <스카우트>를 앞설 것으로 보인다. 눈에 띄는 것은 개봉 3주차를 맞은 <식객>과 지난 주 개봉한 <색,계>의 선전이다. 특히 지난 주 예매순위에서 <식객>에게 1위 자리를 내준
무엇을 보여줄테냐! <베오울프>, 예매순위 1위
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영화 <식객>이 2주 연속 박스오피스 정상을 차지했다. 수요일 예매순위집계 당시 <색,계>의 예상치 못한 선전이 기대됐지만, <식객>은 전국 133만8700명(배급사 집계)을 불러모으며 <색, 계>보다 약50% 이상의 관객을 동원했다. 예매점유율은 비슷했지만, 스크린 수에서 <색,계>가 불리했기 때문인 것으로 분석된다. 개봉 첫 주 전국 415개 스크린에서 상영된 <식객>은 지난 주까지 전국 375개 스크린을 지키며 큰 차이를 보이지 않았다. 반면에 <색,계>의 스크린 수는 전국 298개로 <식객>보다 77개가 적은 수치로 시작했으며, 러닝타임이 2시간 30분인 탓에 상영회차 또한 약 5회차에 불과했다. 하지만 그럼에도 불구하고 박스오피스 2위를 지켜낸 <색, 계>의 성적은 놀랍다는 평가다. 주말동안 전국 22만6722명을 동원한 <색, 계>는 전국누적관객수 26만9423명을
<식객>, 2주 연속 박스오피스 1위
