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지난 7월 16일 막을 내린 제24회 부천국제판타스틱영화제에서 4관왕이 탄생했다. 코리안 판타스틱 장편 부문에서 작품상, 배우상(하준), 관객상, 배급지원상을 받은 <잔칫날>이다. 아버지가 돌아가신 다음날, 몰랐던 아버지의 빚을 알게 된 무명 MC 경만(하준)은 거액의 행사 섭외를 거절하지 못하고 삼천포로 향한다. 남편을 잃은 후 웃음도 잃었다는 팔순의 어머니를 한번만 웃겨달라는 효자 일식(정인기)의 미션을 받아든 채 최선을 다해 재롱을 피운 경만은 뜻밖의 사건에 발이 묶인다. 오빠의 사정을 모른 채 홀로 장례식장을 지키는 경미(소주연)는 상주가 아니라서 아무것도 결정하지 못하고 잔소리만 들을 뿐이다. 산 사람들의 부탁과 요구에 아버지를 제대로 떠나보내지 못하는 남매의 3일을 그린 <잔칫날>은 어쩌면 그동안 부천에서 경험한 진홍빛 장르 색에 비하면 얌전하게 보일 수도 있는 영화다. 하지만 김록경 감독은 “우리의 일상도 판타스틱하지 않냐”며 영화를 부천에 출품한
'잔칫날' 김록경 감독 - 슬픔이 필요한 이들이 슬퍼할 수 있기를
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올해 부천국제판타스틱영화제(이하 부천영화제)의 이모저모 중 이례적인 풍경은 비단 코로나19에 대처하는 변화뿐만이 아니었다. 부천영화제는 최신 중국 장르영화를 소개하는 기획전 ‘스마트시네마와 함께하는 중국영화특별전: 중국 장르영화의 부흥’을 극장과 앱에서 동시 공개하며 관객의 접근성 확장을 시도했다. <사랑하지 않는 자들의 최후> <무죄가족> 등 중국 스릴러, SF 장르의 현재가 한국 관객에게 이송된 통로는 바로 온라인 상영 플랫폼인 스마트시네마다. 중국 완다 그룹 영화사에서 독립해 2018년 스마트시네마를 론칭한 잭 가오 대표는 제작 및 배급 사업에 뛰어드는 일반적인 온라인 스트리밍 플랫폼과 달리 100% 상영 서비스에만 충실한 정체성을 내걸고 해외 진출에 박차를 가하고 있다.
-스마트시네마를 열게 된 계기와 론칭 초기의 과정은.
=일반 관객뿐만 아니라 시청각 장애로 그동안 영화를 즐기기 어려웠던 분들에게도 영화 관람의 시계를 누리도록 하는 것이 목표 중
잭 가오 스마트시네마 대표 - OTT와는 다른, 극장과 상생하는 플랫폼
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4인용 병실의 금요일 밤이었다. 누군가 끄기를 잊은 TV에서 한 남자가 <She>의 도입부 네 마디를 노래하는 순간, 각자 노트북을 만지고 과일을 먹던 네 환자는 일제히 동작을 멈추고 서로 눈을 마주쳤다. 별로 친하지도 않은 사이였다. <팬텀싱어> 시즌3(이하 <팬텀싱어3>)를 통해 대중 앞에 나선 카운터테너 최성훈의 사운드는 그렇게 사뿐히 무감동의 벽을 뛰어넘어 폐부를 찌른다. 카운터테너는, 어원상 주선율을 끌고 가는 테너(tenor, ‘잡다’라는 의미가 있다)의 위나 아래에 배치되는 성부를 뜻한다. 카운터테너 가수들은, 가성대(假聲帶)를 기반으로 다양한 공명과 두성으로 여성 음역에 속하는 소리를 강하게 더 멀리까지 보낸다. 카운터테너의 소리는 단순히 남자가 내는 신기한 고음이 아니라 고유한 발성법과 성질의 소리다. 8개월의 TV 경연에서 최성훈이 만든 무대들은, 남성의 사운드는 어떠해야 한다는 관념은 물론 인간과 자연, 유기체와 기계의 경계를 초월
<팬텀싱어> 시즌3 우승 사중창단 라포엠의 카운터테너 최성훈 - 선을 넘는 소리
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글 쓰는 것을 좋아해 어릴 때부터 이런저런 글을 써왔지만 전통적 의미로서의 ‘순문학’에 속하는 소설을 쓰는 일은 피해왔다. 한편으로는 내가 그러한 글을 쓸 수 없는 사람이라고 섣불리 판단해서였고, 다른 한편으로는 소설을 쓰게 될 경우 낱낱이 드러날 현실의 파편들이 두려워서였다. 내가 쓰고 싶어 하는 어떤 이야기들은 그 이야기에 간접적으로나마 표현될 인물들이 죽기 전까지는 쓸 수 없을 것이라는 게 나의 개인적인 전망이었다. 그래서 시를 썼고 그래서 SF소설을 썼다. 어디에 발표하지 않는 작품일지라도 그랬다. 한번 글로 표현되고 나면, 그 글 속에서 재구축된 인물들이 적어도 나에게만큼은 인간에서 인물의 지위로 옮겨질지도 모른다는 두려움이 도사리고 있었던 것이다.
모든 창작자는 이러한 재구축의 함정을 정면으로 돌파해야 한다는 짐을 진다. 나는 음악을 만들고 가사를 쓰면서는 이러한 함정을 넉넉히 피해가는 방법을 알고 있었다. 그러나 훨씬 더 구체적이고 핍진성을 요하는 소설이라는 영역에
예술에 겁먹기
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중국영화계에도 다시 축제의 기분을 만끽할 날이 돌아오는 것일까? 지난 6월 11일 베이징의 대형 농수산물 도매시장에서 재발한 코로나19 집단 감염 사태가 7월 7일 이후 더이상 확진자가 나오지 않으며 진정 국면에 들어선 가운데 반가운 소식이 전해졌다. 바로 상하이국제영화제(이하 상하이영화제)의 개막 소식이다. 상하이영화제는 앞서 1월 코로나19의 확산으로 중국의 모든 영화업계가 일제히 멈춘 이후 맨 처음 포문을 여는 국제적 규모의 영화 행사로서 영화인뿐 아니라 관객의 기대도 사뭇 크다. 이번 상하이영화제는 온라인과 오프라인을 병행해 개최하는 방식을 택했다. 코로나19로 인한 위험을 최소화하기 위해 개·폐막식과 레드카펫 행사는 열지 않고, 철저한 방역 수칙에 따라 극장 상영 규모는 축소하되 야외상영과 다양한 포럼들, ‘일대일로 영화주간’ 프로젝트, 투자 피칭 행사 등은 정상적으로 개최할 예정이다. 상하이영화제에서 온오프라인으로 만날 수 있는 영화는 300여편으로 그중 한국영화는 김기
[베이징] 제23회 상하이국제영화제 7월 25일부터 8월 2일까지 온라인과 오프라인 병행 개최
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“개그맨끼리 결혼해서 이혼한 커플 하나도 없다? 그 누구도 (이혼) 1호가 되기 싫은 거지.”JTBC 예능 프로그램 <1호가 될 순 없어>는 개그맨 박미선이 했던 말에서 시작되었다. 희극인 부부 1호인 팽현숙-최양락, 4호 박준형-김지혜, 12호 강재준-이은형의 일상을 보여주고, 3호 박미선(이봉원은 종종 CG로 소환된다)과 다행히 아직 자유의 몸인 장도연이 진행하는 이 프로그램 출연자들의 방송 경력은 도합 197년에 달한다. ‘이혼’을 ‘1호’라는 표현으로 대체하고, “1호가 될 순 없지만 언젠가 2호는 될 수 있다”고 의미심장한 여운을 남기며, “다른 개그맨하고 결혼해서 또 나올 수 있느냐”는 질문에 놀라긴커녕 반색하는 분위기는 무엇보다 웃기려는 마음이 앞서는 이 집단의 특성을 보여준다. 아무것도 안 하면서 눈치 없이 들썩대는 명절날 큰아빠처럼 입바른 소리만 자꾸 해대는 최양락과, 외식 사업에 방송은 물론 가사노동까지 완벽을 추구하면서 최양락을 제외한 모든 사람에게 싹
'1호가 될 순 없어', 그래도 내가 더 웃긴다!
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<1942: 언노운 배틀>은 나치의 스탈린그라드 전투 패배에 영향을 미치며 제2차 세계대전의 판도를 바꾼 것으로 알려진 독일과 소련간의 르제프 전투를 다룬다. 영화의 시작과 함께 중대장 전령으로 진급한 카르체프(이반 바타레프)를 중심으로, 가족과 청춘을 뒤로한 채 총을 겨눠야 했던 소련군들이 겪는 희로애락이 사실적으로 펼쳐진다. 광활한 설원을 전장 삼아 뛰고 구르는 병사들을 역동적으로 포착한 화면이 특히 인상적이다.
'1942: 언노운 배틀' 제2차 세계대전의 판도를 바꾼 것으로 알려진 독일과 소련간의 르제프 전투를 다룬 영화
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북미 평화협정 체결을 위해 북한 원산에 남북미 세 정상이 모인다. 대한민국 대통령(정우성), 북한 위원장(유연석), 미국 대통령(앵거스 맥페이든)이 최종 협상을 위해 고심하는 사이, 북 호위총국장(곽도원)이 주도하는 강경파 세력이 쿠데타를 일으켜 세 정상을 핵잠수함에 납치한다. <강철비>와 느슨하게 설정을 공유하는 후속편으로, 한반도 주변의 역사적, 정치적, 군사적 상황을 보여주는 외교전과 잠수함 액션이 흥미롭게 펼쳐진다.
'강철비2: 정상회담' <강철비>와 느슨하게 설정을 공유하는 후속편
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늑대 울피는 양 부족을 잡아먹으려는 목적으로 날씨 조절 장치를 제작한다. 하지만 이 장치가 고장나면서 온갖 자연재해가 발생하고, 래미와 친구들은 모든 종의 동물들을 방주에 태워 함께 도망치기 위해 고군분투한다. 영화 캐릭터의 만듦새가 어설프고, 수많은 인물이 등장하기 때문에 내용이 다소 산만한 감은 있지만 차별 없이 서로를 포용하는 캐릭터들의 태도가 더없이 따뜻하다.
'래미와 친구들: 푸른푸른 초원의 위기' 차별 없이 서로를 포용하는 캐릭터들의 태도가 돋보이는 영화
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이민 변호사 주디(미셸 모나한)는 아프가니스탄에서 미국으로 망명하려는 아세파(림 루바니)의 변호를 맡는다. 소녀들을 위한 학교를 만들었던 아세파는 본국으로 추방될 시 이슬람 근본주의자들에게 살해당할 운명. 주디는 아세파를 구하기 위해 여성을 망명법의 보호 대상으로 보지 않은 기존 판례를 뒤집고자 한다. 2003년에 있었던 실화를 바탕으로 한 짜임새 있는 법정 드라마로, 인권과 정의에 대한 메시지를 충실히 전달한다.
'세인트 주디' 2003년에 있었던 실화를 바탕으로 한 짜임새 있는 법정 드라마
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웹툰 작가 출신의 영화감독 지망생 지하(홍완표)는 시나리오 취재를 위해 방콕의 카오산 로드를 찾는다. 그는 어딘지 모르게 넋이 빠져 있는데, 아니나 다를까 오래가지 않아 여권과 짐이 든 가방을 잃어버린다. 빈털터리가 된 지하 앞에 전날 게스트하우스에서 만난 하영(현리)이 나타난다. 한국과 방콕을 오가며 살고 있는 하영은 지하에게 자신의 일을 도와주는 아르바이트 일을 제안하고, 달리 할 일이 없던 지하가 이를 받아들이며 둘의 동행이 시작된다. 계속되는 여행은 지하와 하영을 가깝게 만들고 둘은 조금씩 각자 마음속에 있는 상처를 꺼내놓는데, 그 과정에서 생기는 크고 작은 오해가 둘의 여행을 알 수 없게 만든다.
<카오산 탱고>는 김범삼 감독이 여행 작가 박준의 <On the Road: 카오산 로드에서 만난 사람들>을 읽은 뒤 타이를 여행한 당시의 경험이 녹아들어가 있는 작품이다. 타이 현지 올 로케이션으로 촬영된 이 영화에는 카오산 로드, 왓아룬 사원, 짜오프라야
'카오산 탱고' 타이 현지 올 로케이션으로 촬영된 영화
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여자친구 재스민(메건 스마트)이 좋아하는 돌고래를 보러 가 그곳에서 프러포즈하는 제이크(앵거스 맥라렌). 세상에서 가장 행복한 하루가 될 것이라 확신했던 그의 기대는 재스민의 거절에 처참히 무너진다. 제이크의 시련은 여기서 끝나지 않는다. 다음날 회사에서 그를 기다리고 있는 건 해고 통보. 하루아침에 여자친구에 이어 직장까지 잃은 제이크는 하우스메이트 캐머론(칼란 덜릭)과 대화하던 중 4000km에 달하는 서호주 전역을 횡단하며 현실을 이겨내기로 결심한다. 캐머론의 삼촌이기도 한 킹 회장(존 클리즈)의 후원으로 아픈 아이들을 위한 병원비 모금을 가장한 제이크의 ‘알몸 트레킹’이 시작된다. 바다에 뛰어들다 해파리에 쏘이고, 수풀에서 볼일을 보다 비단뱀에 물리는 등 우여곡절 속에서도 제이크의 여정은 멈추지 않는다.
다소 무모해 보이는 도전 중 마주한 이들과 교감하고, 새로운 사랑을 찾기도 한다. 우연으로 시작한 만남이 몇 차례 이어지며 서로의 마음을 확인한 발레리(나타샤 류 보르디초
'모든 것을 벗어던진 특별한 여행' 타인이 규정한 시선에서 벗어나 삶을 긍정하려고 노력하는 한 남자
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어느 날 갑자기 하늘에서 정체를 알 수 없는 재 가루가 내리기 시작한다. 재는 전세계를 뒤덮고 사람들은 공포심에 물든다. 재에 노출되면 HNV21이라는 바이러스에 감염되고 빠른 속도로 사망에 이르게 된다. 이 바이러스의 특징은 남성보다 여성에게 더 치명적이라는 것이다. 국가는 비상사태를 선포하고 배아 프로젝트란 명목하에 아직 살아 있는 여성들을 색출하려 든다. 인류에 닥친 이 대재앙으로부터 윌(레슬리 오덤 주니어)은 자신의 연인인 에바(프리다 핀토)를 보호하기 위해 안간힘을 쓴다. 윌의 노력은 시간이 지날수록 에바를 점점 옥죄이고, 둘의 관계는 삐걱대기 시작한다. 그러는 와중에 아파트 단지에 군대가 들이닥치면서 에바와 윌은 절체절명의 위기를 맞이한다.
<팬데믹>은 치명적인 바이러스에 맞서 살아남은 최후의 여성에 관한 이야기다. 영화의 설정은 <칠드런 오브 맨>을 떠오르게 한다. 영화는 구출보다 심리적 고립감을 그리는 데 집중한다. <팬데믹>은 현재
'팬데믹' 치명적인 바이러스에 맞서 살아남은 최후의 여성에 관한 이야기
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후안(마리오 카사스)은 마약 카르텔 조직인 ‘산토스’ 가문의 아들이다. 그는 다른 카르텔 조직인 ‘포르투나’의 코카인을 훔친 죄로 감옥에서 복역 중이다. 수감 도중 후안은 딸의 첫 성찬식에 참석하기 위해 잠시 세상 밖으로 나온다. 후안의 가족은 성찬식이 끝나고 집으로 향하는 도중에 교통사고를 당한다. 이 사고로 딸이 세상을 떠나고, 후안을 포함한 산토스 가문은 딸의 복수를 준비하기 시작한다. 같은 시각, 근처에서 강도 사건이 발생한다. 담당 형사인 엘리(루트 디아스)는 강도 사건이 후안이 당한 뺑소니 사고와 관련이 있다는 이야기를 남은 가족에게 전달한다. 산토스 가문과 경찰은 포르투나 조직이 이 사건들과 연관이 있다는 사실을 알아내고 뒤쫓기 시작한다.
<아디오스>는 복수극의 장르 공식을 관습적으로 따르며 아쉬움을 남긴다. 영화는 이 아쉬움을 인물들의 감정선으로 메운다. 그 선을 잇는 것은 ‘손’ 이다. 오프닝 시퀀스에서 딸은 새장 속에 갇힌 새를 쓰다듬는다. 다음 숏에
'아디오스' 인물들의 감정선이 돋보이는 복수극 영화
