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<스파이더 맨>의 커스틴 던스트가 기네스 팰트로에 손톱을 세웠다. 그녀는 여류시인 실비아 플라스의 일대기를 다룬 <실비아>에서의 기네스 팰트로의 연기에 대해 “실비아는 그런 나약한 인물이 아니라 상처받길 원하는 자기파괴적인 인물이었다”며 “기네스 팰트로가 실비아 플라스라는 인물의 본질을 파악하는 데 실패했다”라고 혹평했다.
<실비아>에 대한 평단의 차가운 반응에 좌절한데다가 어린 후배의 독설까지 들어야 하는 형편인 기네스 팰트로는 현재 약혼자인 콜드 플레이의 싱어 크리스 마틴의 아이를 임신 중이다. 잘 나가는 후배들의 등쌀에 조용히 태교나 하며 쉬기도 쉽지 않을 듯.
오스카 여배우가 별건가요, <스파이더 맨>의 커스틴 던스트
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베이징 일간지 <오락신보> 3월11일치는 홍콩 출신 할리우드 배우 이연걸이 41살 생일을 맞는 4월26일 스님이 된다고 보도했다. 그는 지난해 9월 이미, 40살이 넘으면 연예계를 떠나 불문에 귀의하겠다고 말한 바 있다.
그러나 <영웅>의 프로듀서이자 그의 절친한 친구인 장웨이핑은 “이연걸은 며칠 전, <영웅> 이후 또 다른 작업을 기다린다는 전화를 한 바 있다”면서 이 사실을 부인했다. 이와 함께 “물론 그가 미국행 비행기 안에서, 4시간 동안 계속해서 좌선을 할 정도로 깊은 불심을 가지고 있는 것은 사실”이라는 말도 덧붙였다. 어쨌거나 현재 홍콩 배우로서는 최고의 수입을 자랑하는 그가 영화계를 완전히 떠나게 될지는 아직 미지수. 이미 홍콩 배우 중에는 성룡, 장국영, 매염방 등 불문에 귀의했으면서도 속가에서 활동하는 속가제자들이 있었기에, 그가 완전히 은퇴하지 않는 이상 남다른 불심을 증명하기는 어려울 듯하다.
속세를 떠나려 하오, 불문에 귀의하는 이연걸
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공포영화란 무엇인가? 지난 3월10일 한·일 공포영화 작가 구로사와 기요시, 박기형 감독이 서로 만나 그 질문에 대한 우정의 대화를 나눴다. 3월9일부터 19일까지 이어지는 자신의 회고전에 맞춰 한국을 방문한 구로사와 기요시 감독의 대담자로 한국의 박기형 감독이 나선 것.구로사와 기요시는 강연의 내용으로 “공포영화는 기본적으로 반체제적”이며, “불가해함을 맞닥뜨리는 순간, 그리고 믿어왔던 것과 세계가 다르다는 것을 알았을 때 바로 공포가 생겨난다”고 그의 공포영화론을 축약했다. 대담 자리에서 박기형 감독은 “TV시리즈 <네 멋대로 해라>를 만들 때는 거기에 적합한 양식이나 표현을 염두에 두었는가”, “촬영기간이 짧아서 아쉬웠던 기억은 없는가?”, “잠은 몇 시간이나 자는가” 등 영화작업에서 일상까지 폭넓은 질문을 던졌고, 이 질문들은 “TV라는 매체를 생각하지 않고 <네 멋대로 해라>를 만들었다”, “촬영을 할 때 가장 괴롭게 하는 것은 기후이다”, “나는 아
무서운 만남, 한·일 공포영화 감독들의 조우
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프로필 l 1966년생·연세대 문헌정보학과 85학번·현재 DTI 기획이사로 활동
실사를 따라가려는 CG의 몸부림은 무서울 정도다. 팔짱 끼며 들여다보던 어제와 달리 오늘의 CG는 실제인 양 착각을 일으키며 두눈을 휘둥그레지게 만드는 경우가 많다. <쥬만지>나 <쥬라기 공원>을 예로 들 것이라고 생각했다면 대답은 ‘노’다. <고독이 몸부림 칠 때>의 오프닝신에 등장하는 3D 타조가 그렇다는 얘기다. 섬세한 깃털의 흔들림과 실룩이며 균형을 맞추는 엉덩이의 움직임까지 ‘우리나라 CG 실력이 언제 저렇게 발전했지’ 하는 생각이 먼저 든다. <살인의 추억>에서 논두렁을 뛰놀던 벌레와 <장화, 홍련>의 귀신, <…ing>의 거북이까지 두루 섭렵한 DTI의 실력이라고 하면 금세 고개가 끄덕여진다. 영화계에서 특히 3D를 잘하는 CG업체로 알려진 곳이기 때문이다. <성냥팔이 소녀의 재림> <아 유 레디?>
<고독이 몸부림칠 때> CG 제작 DTI 기획이사 이윤석
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"그동안 깡패나 개장수 같은 배역을 도맡아 아들에게 자신있게 보여줄 만한 영화가 없었어요. 이제는 부끄럽지 않습니다. 아빠가 아들을 얼마나 사랑하는지 보여줄 수 있게 됐거든요." 26일 개봉할 영화 <맹부삼천지교(孟父三遷之敎)>(제작 코리아엔터테인먼트)의 주인공 맹만수 역을 맡은 조재현(39)은 시사회를 마치고 뿌듯한 표정으로 말문을 열었다.
신인 김지영 감독이 메가폰을 잡은 <맹부삼천지교>는 아들의 명문대 입학을 위해 동분서주하는 동태장수 아버지의 분투기를 그린 풍자 코미디. 사채로 전세금을 마련해 서울 강남의 대치동 아파트로 이사왔지만 바로 앞집에 조직폭력배가 살고 있어 온갖 해프닝이 펼쳐진다.
"주인공의 심정이 충분히 이해됩니다. 영화에서처럼 공부 잘하는 아들에게 더좋은 조건을 마련해주려는 것은 부모의 마음이지요. 아예 못한다면 무조건 서울대에 보내야 한다는 행동에 공감할 수 없었겠지요. `자식 이기는 부모 없다'는 말이 있지만 자식은 이기고 지는 상
[인터뷰] <맹부삼천지교>의 조재현
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TV 모니터를 뛰쳐나와 스크린 데뷔를 준비하고 있는 신인 영화배우. 게다가 첫 도전의 상대가 당대의 카리스마 최민식이라면, 그렇다면 첫 질문을 뭐라고 해볼까. “떨리지 않으세요?”라고? 그렇게 해볼까? 하지만 첫 영화를 준비하는 스무살의 장신영은 어린 신인이라기엔 이미 프로다. 4개의 드라마에서 잇따라 주연을 맡아온 그녀는 지금 <귀여운 여인>에서의 야심으로 가득 찬 젊은 꽃뱀으로 매일매일 브라운관을 찾아오는 중이다. 고등학교 재학 시절, 단순히 추억거리를 만들기 위해 나갔던 ‘미스춘향선발대회’에서 1등을 하면서 발을 들여놓게 된 연예계. 남들은 열심히 진로를 걱정할 고3 때인 2002년 금요단막극 <우리집>과 일일극 <해뜨는 집>에 연이어 출연하고 지난해는 주말극 <죽도록 사랑해>를 통해 사람들에게 알려졌다. 십자수가 취미였던 여고생은 어느덧 시나리오 읽기가 취미인 연기자가 되었다. 특이하게도 그녀는 자기 나이의 역할을 한번도 해본 적이
데뷔작 <꽃피는 봄이 오면>에서 최민식과 호흡 맞춘 장신영
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김기덕 감독의 <봄여름가을겨울 그리고 봄>이 4월 15일부터 5월 1일까지 개최될 제17회 싱가포르 국제영화제의 개막식을 장식한다. 싱가포르 영화제는 지난해에도 임권택 감독의 <취화선>을 개막작으로 초대해 한국영화에 대한 깊은 관심을 표시했다.비경쟁부문인 `아시안 시네마'는 박경희 감독의 <미소>, 옴니버스영화 <여섯개의 시선>, 김학순의 <비디오를 보는 남자>를 초청했으며 박기용의 <디지털 탐색>, 정희성의 <이효종씨 가족의 저녁식사>, 홍예실의 <연> 등은 프린지(Fringe) 부문에서 상영된다.`젊은 영화' 섹션은 한국영화아카데미 재학생과 졸업생들의 단편선을 마련해 <하루의 파편>(정연주), (안지민), <내 친한 친구와의 가벼운 친밀감>(김준), (서인경), (박윤경), <편지>(장형윤), (방의석ㆍ권택화), <배낭을 멘 노인>(박현경)을
싱가포르영화제 개막작에 <봄여름가을겨울 그리고 봄> 선정
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문화학교 서울은 27일부터 12일간 서울 종로구 소격동에 위치한 서울아트시네마에서 프랑스 아방가르드 영화를 모아 상영하는 자리를 마련한다. 아방가르드(Avant-garde) 영화 운동은 20년대 중반 이후 프랑스와 독일을 중심으로 유행한 사조로 연극 혹은 문학적인 요소를 거부하고 영화 본연의 시각적 표현만을 추구했다는 것이 작품들의 공통점이다.이번 상영회에는 비평가 겸 영화 감독인 장 엡스탱을 비롯해 아방가르드의 미학을 시적 리얼리즘의 화면으로 만들어낸 요절 감독 장 비고와 시인이며 영화 감독인 장 콕토 등 프랑스 출신의 감독 세 명의 작품 18편이 상영된다.상영작품은 다음과 같다.▲파스퇴르(Pasteur)▲충실한 마음(Coeur fidele)▲라 벨 니베르네즈(La Belle nivernaise)▲6½×11(Six et demi onze)▲삼면 거울(La Glace a trois faces)▲ 어셔가의 몰락(La Chute de la maison Usher)▲세계의 끝(Fin
프랑스 아방가르드 영화 상영회
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아마도 주현은 대한민국에서 가장 바쁜 배우 중 하나일 것이다. 그의 분장실 책상 위에는 촬영 중이거나 촬영에 들어갈 드라마 대본 세편과 검토 중인 시나리오 한편이 놓여 있다. 그는 또 영화 <고독이 몸부림칠 때>의 개봉을 눈앞에 두고 있고, 또 다른 영화 <가족>을 찍고 있기도 하다. 빨갛게 충혈된 눈과 피곤한 얼굴로, “술기운으로 버티는 거지”라며 인터뷰를 시작한 주현. 그러나 그는 미처 질문할 틈도 주지 않고 연기와 배우와 영화에 대한 40년 공력의 장광설을 풀어놓았다.
<고독이 몸부림칠 때>는 독특한 코미디영화다. 어떻게 연기호흡을 가다듬었는지.
코미디는 마임이다. 타이밍을 놓치면 안 된다. 내가 결혼식장에서 김무생 뒤통수 때리는 장면, 그때는 웃음이 나올 거라는 게 내 눈에 딱 보이는 거야. 한대 딱 치고 “씨발놈아” 그러면 웃기는 거지. 거기서 김무생은 내가 때릴 줄 몰랐거든. (웃음) 사실 TV는 어느 정도 순발력을 발휘할 수 있어서 내
배우 같지 않아서 배우 같은 배우, <고독이 몸부림칠 때>의 주현
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영화채널 홈CGV는 스티븐 스필버그의 대형 SF시리즈 10부작 <테이큰>(Taken)을 20일부터 매주 토.일요일 밤 10-12시에 방영한다. 스필버그가 제작.기획을 맡아 드림윅스가 제작한 이 시리즈는 2002년 미국 케이블TV SCI FI(싸이파이) 채널을 통해 방영돼 시청률 1위를 기록했으며 2003년 에미상,TV비평가 협회상 등을 휩쓰는 등 선풍적 인기를 끌었다. 두시간물 10부작의 미니시리즈이지만 순수 제작비만 4천만 달러(한화 480억여원)에 이르는 대형 SF물이다.<이티>, <미지와의 조우>에 이어 스필버그는 "10년 이상 이 프로젝트를 준비하면서 우주 저편의 세계에 대한 관심을 스크린에 담기에 두 시간은 너무 짧았다"면서 10부작 시리즈를 기획한 의도를 메이킹 필름에서 밝히고 있다.<테이큰>에서는 제2차대전 당시 전투기 조종사였던 러셀 키스 대위와 1947년 뉴멕시코주 `로스웰 사건'을 출세수단으로 삼는 오웬 크로포드 대위 가
홈CGV, 스필버그의 SF시리즈 <테이큰> 방영
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그러니까 문제는, 아무리 그의 매력에 찬사를 보내도 주위의 누구 하나 당신의 의견에 맞장구쳐주지 않는다는 사실이다. 미국 틴에이저영화의 교범 중 하나인 <내가 널 사랑할 수 없는 10가지 이유>나 <세이브 더 라스트 댄스>의 슬리퍼 히트도 그저 먼나라 이야기인 이곳의 사람들에게, 줄리아 스타일스는 이런저런 작품들을 끌어들여야 겨우 기억되어지는 ‘눈꼬리가 치켜올라간 바로 그 배우’다. 뭐 그렇다고 그의 가치를 억지로 끌어올려 열변을 토할 이유는 없다. 이제 고작 23살. 3편의 셰익스피어 원작영화와 여러 편의 틴에이저영화, 그리고 조심스레 이어지는 훌륭한 작가들과의 작업을 통해 이제야 차근차근 성장해가는 젊은 여배우이니 말이다. 물론, 이팔청춘도 머나먼 11살, 찰스 맨슨에 대한 아방가르드 오페라를 보고 감동받아 맨해튼의 리지 시어터에 배우로 입단한 “영재는 싹수부터 알아본다” 식의 후일담도 있다마는.
그에게 머리를 자른 이유를 물으면 “이스라엘과 팔레스타인이
<모나리자 스마일>의 줄리아 스타일스
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드라마 속에서는 완벽, 근엄, 혹은 젠틀한 이미지로 각인된 배우들이, 최근 전성기를 누리고 있는 코믹영화를 통해 의외의 변신을 꾀하는 것은 이제 그리 특별한 일이 아니다. 한때의 청춘스타이자 드라마 속 완벽남 손창민이 <정글쥬스>에 이어 개봉을 앞둔 <맹부삼천지교>에서 두 번째 조폭 연기를 선보였고, 다음 영화 <나두야 간다>에서 역시 조폭으로 출연하는 것을 두고 강렬한 캐릭터를 통해 손쉬운 이미지 변신을 꾀하기 위함은 아니었을까, 하는 편견도 없지 않을 것이다.
이에 대해 손창민 자신은, “<정글쥬스>에서는 막 나가는 돌깡패였다면 <맹부삼천지교>에서는 중간급 보스였고, 촬영 중인 <나두야 간다>에서는 기업형 조직의 보스니까 어쨌든 계속해서 출세 중”이라며 너스레를 떤다. 낮게 깔리면서 이어지는 인상적인 경상도 사투리를 제외하면, <맹부삼천지교> 속 강두는 평소 그의 이미지를 ‘조폭화’했다는 느낌, 혹은 조
신사의 변신은 무죄, <맹부삼천지교>의 손창민
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핏빛 루주만큼 짙은 그녀들의 열망영화사가 이영일 선생은 50년대에 유행했던 애정극을 크게 두 가지로 나눈다. 하나는 일제시대부터 이어져온 신파이고, 다른 하나는 50년대에 소개된 새로운 문화와 접목된 현대적인 감각의 ‘멜로드라마’이다. 사실, 감정의 끈에 매달려 눈물을 쏟아내는 신파와 우여곡절 많은 여인의 삶을 세련되고 과잉에 찬 세트로 멋들어지게 포장한 멜로드라마를 분리하는 것이 더욱 정확할 것이다. 전쟁으로 부족한 물자로 인해 영화의 품새가 조악할 것이라는 추측과는 달리 50년대 멜로는 양식화된 세트와 조명기술을 통해 화면구성에 새로운 지평을 열었다. 이러한 미학적인 발전과 함께 50년대 멜로드라마는 독특하면서도 대조적인 두 여인상을 보여준다. 하나는 “아프레 겔”이라 불리던 전후파 여성들로, 전문적인 직업을 가지고 적극적으로 서구문화를 수용하면서 전통적인 관습에 저항했던 여성들이다. 그 반대축에는 전통적인 가치관을 따르는 봉건적인 여인들이 있다. 신파극의 여주인공 전통에 기대어
오는 22일부터 “매혹과 혼돈의 시대” 50년대 영화 13편 상영
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누구나 나이와 관계없이 자기의 인생을 산다. 아홉살도 마찬가지일 터. 현실과 맞대면하며 희로애락을 느끼고, 그 감정으로 자기 삶의 우주를 채울 것이다. 많은 동화들이 어린이는 어린이다와야 한다는 생각으로, 그들의 시간을 미래에 할애해버린다. 이 경우 교훈을 앞세워 그들의 시선으로 세상과 대화하는 걸 막거나, 철없음과 깨달음만을 강조하며 하나의 주체를 예비주체로 격하시키기 쉽다.(물질적으로 풍요한 시대에 자란 어린이가 시골의 누추한 삶을 겪거나, 어른들의 힘든 과거를 알게 되면서 철드는 이야기가 우리 동화의 태반 아니던가.) 어른의 시선 앞에 어린이를 전시하는 이 경향은, 어린이의 귀여운 모습을 그대로 화면에 재현하는 영화에서 더 유혹이 강하다.
‘유혹’을 이긴 연출
위기철의 동명소설을 영화로 옮긴 <아홉살 인생>은 그 유혹을 잘 버텨낸 쪽에 속한다. 우선 영화의 주인공인 아홉살의 백여민(김석)은 어른의 지도편달로 성장하지 않는다. 거꾸로 여러가지 단점을 가진 어른들을
[새영화] <아홉살 인생>
