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초등학생들이 친구를 왕따시키는 동영상을 찍어 인터넷에 올렸고, 학교장은 책임추궁에 못 이겨 자살하고 말았다. 모두에게 깊은 상처가 되는 일이었겠지만, 인생의 10%를 갓 넘긴 사람과 70%를 넘게 산 사람에게 그 무게는 달랐을 것이다.44살의 건설회사 작업반장 쿠로사와는 인생의 절반을 지나고 있다. 그러나 가족도 없고, 친구도 없고, 내로라 할 만한 재산도 없다. 회사에서는 은근히 왕따를 당하고 있지만 그런 자신을 하소연할 친구는 망해가는 경비회사에서 들여온 신호 정리 마네킹 ‘타로’밖에 없다. 이렇게 살아서는 안 된다. “인망(人望)을 얻자.” 지구상에서 가장 외로운 중년 남자가 모든 사람들의 ‘마음’을 얻기 위해 전설의 첫 발자국을 뗀다.생존을 위해 닥치는 대로 살아왔지만, 어느 날 돌아보니 자신에게 진정한 것은 남아 있지 않다는 사실을 깨달은 중년 남자의 위기. 여러 소설, 영화, 만화에서 보아온 이야기다. 그 작품들 대다수는 우리에게 약간의 애절함을 던진 뒤에 이 사람이 삶의
꺾어진 인생, 바닥을 쳤다, 후쿠모토 노부유키의 <최강전설 쿠로사와>
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삼류만화패밀리(약칭 ‘3cf’라고 불렸던)라는 곳이 있었다. 이곳에서는 살인마 보노보노, 마약 중독자 쿠, 사악한 수학정석교 교주 등 악성 패러디 만화들이 활개를 치는 곳이었다. 삼류라는 말답게 연습장 노트 위에 검정색 펜만으로 이리저리 휘갈겨 그린 조악한 만화들이 대부분이지만, 남다른 삐딱함으로 우리 삶의 악랄한 모습에 거침없이 침뱉기를 주저하지 않고 패밀리를 이룬 곳이기도 하다. 그때 삼류만화패밀리의 ‘작가’들은 대개 10대들이 아닐까 생각되는데, 만화, 애니메이션, 팬시 캐릭터 등의 인물이 주인공으로 등장하고 보충수업이나 야자 같은 학교 이야기나 영화, 소설의 패러디가 주된 내용이었기 때문이다. 표현들도 과격해서, 대개는 등장인물을 무참하게 살해하는 것으로 끝맺는다. 예컨대 수학정석교의 교주는 다른 참고서를 읽다 들킨 배교자를 ‘인수분해하라’고 명령을 내리고 충실한 교도들은 배교자를 갈기갈기 찢어놓는다는 식의 고어물이 난무한다. 그러나 소박하고 거친 선들과 빨간색 볼펜으로 피범
아쉬울 게 없는 삼류코믹스, <삼류만화패밀리> www.excf.com
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장르 액션배급 YBM 시사닷컴플랫폼 PS2언어 영어 음성/ 영어 메뉴제공할 것이라고는 세끼 식사에 잠자리가 고작인 작은 마을의 주민들이 휴머노이드의 공격으로부터 자신들을 지켜줄 용병을 찾아 도시로 나선다. 적은 보수, 불리한 전세에도 불구하고 이들을 돕기로 결심한 일곱 사무라이는 주민들을 이끌고 기계들과의 전투를 준비한다.〈7인의 사무라이 20XX〉는 구로사와 아키라가 감독했던 〈7인의 사무라이〉를 SF풍으로 리메이크한 게임. 기쿠치요의 성격에 가쓰시로의 검술을 갖춘, 게이머가 조종할 수 있는 유일한 캐릭터인 ‘나토’가 적을 몰살시키면 닫혔던 문이 열린다. 친절하게 표시된 초록 화살표를 따라 다음 지역에 들어서면 또 다른 적의 무리. 다시 검을 뽑자. 조무래기 상대하기가 지루해질 즈음이면 보스가 나타나고, 이녀석을 꺾으면 한 스테이지가 마무리되면서, 영화의 주요 장면을 본떤 컷신이 스토리의 진행 상황을 설명해준다.<길티 기어> 시리즈를 제작한 새미 스튜디오의 타이틀답게,
걸작영화의 SF풍 리메이크, 〈7인의 사무라이 20XX〉
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나는 편애할 때 가장 자유롭다
기자와 대학강사, <씨네21> 칼럼니스트 등으로 활동해온 남재일이 이 시대 가장 자유로운 사람 열한명을 만난 대담을 모았다. 김훈과 김기덕, 서영은, 이창동, 마루야마 겐지 등이 그가 만난 인물들. 전문과 인터뷰가 한 글을 이루는 경우가 보통이지만, 장정일이나 김기덕은 그 인연 혹은 인물의 특이함 때문에 대상을 따라 글이 흘러가기도 한다. 깊은 마음으로 세상을 보는 저자와 “인간에 대한 편애와 세상에 대한 편견”을 가진 사람들이 만나 주고받는 대화가, 일상적인 언어의 가식을 뛰어넘어, 자유로운 영혼을 전달한다.
승부사 강우석
강우석 감독의 영화경력 10년을 정리한 책이 출판됐다. <승부사 강우석>은 영화기자 오동진이 관찰하고 분석하고 기록한 강우석에 관한 책이고, 그를 중심으로 10년 남짓한 기간 동안 엄청나게 성장한 한국 영화사를 파악한 책이기도 하다. 책 말미에 수록된 강우석과의 인터뷰는 오랫동안 친분을 맺어온 사람만이
<나는 편애할 때 가장 자유롭다> / <승부사 강우석>
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초반 설정은 이야기를 끌어내기 위하여 조금 억지로 세팅된 면이 없지 않다. 왜 춤 선생님은 모두 지방에 있으며 다 소주를 달고 사는 폐인일까를 갸우뚱하는 사이, 어느새 주인공은 춤을 마스터한다. 그러면서 이야기는 예상외로 속도감 있게, 흥미롭게 진행된다. 점차 영화는, 기본이 제비인 ‘무도 예술가’의 알리바이가 예술가의 진정성과 헷갈리면서/겹치면서 과연 제비인 그의 진정성이 이야기상에서 어떻게 드러날 것인가 쪽으로 전개된다.
이 영화에서 춤꾼, 제비, 예술가라는 세 개념은 서로 상극인 다른 카드이면서 하나의 조커다. 이 영화의 대중적 기반의 하나는 젊은 직장인들 사이에 ‘동호회’문화로 자리잡고 있는 댄스 스포츠 바람이다. 댄스 스포츠에 등장하는 장르들, 룸바, 살사 등등의 리듬들은 그대로 음악 장르의 이름이기도 하다. 영화 속에는 우리에게 친근한 여러 음악들이 주인공들의 발에 날개를 달도록 해준다.
영화를 주름잡는 리듬은 크게 두 가지인데, 하나가 자이브고 다른 하나는 왈츠다.
경쾌한 4박자, 우아한 3박자, <바람의 전설> O.S.T
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존 포드는 기나긴 여정의 끝무렵에 <리버티 밸런스를 쏜 사나이>와 <도노반의 산호초>를 발표했다. 웨스턴에 쏟았던 열정을 감안할 때, 고별사에 해당하는 <리버티 밸런스를 쏜 사나이>가 이루어낸 경지는 두말할 것도 없다. 흥미로운 건 <도노반의 산호초>다. 진득한 코미디가 주는 흥취가 대단해서 존 포드의 영화를 몇몇 장르로 한정하는 게 이상할 정도다. 존 포드는 오랜 동료 존 웨인과 마지막으로 작업하면서 상대역으로 리 마빈을 내리 등장시켰다. 두 작품에서 둘의 관계는 사뭇 달랐지만, 거친 두 남자가 만들어가는 조화와 반목이 인상 깊다. 서부의 세계에서 긴장 관계였던 두 남자는 바닷가 섬에서도 여전히 악동마냥 다툰다. 말보다 주먹이 먼저 나가는 리 마빈이야 익히 짐작되는 바고, 존 웨인도 <조용한 남자>에서 그랬던 것처럼 감히 아일랜드 여자의 엉덩이를 때리곤 하니 신사는 못 된다. 그들은 그런 남자다.
존 웨인의 곁에 리 마빈이 서
[DVD vs DVD] <리버티 밸런스를 쏜 사나이> vs <도노반의 산호초>
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<우리에게 내일은 없다> Bonnie and Clyde1967년감독 아서 펜상영시간 111분화면포맷 1.85:1 아나모픽음성포맷 DD 1.0 영어자막 한글, 영어출시사 워너1960년대 미국에서 벌어진 인종차별반대운동, 동성애해방운동, 페미니즘, 히피 반문화 등의 사회적 변화에 기반을 둔 이른바 아메리칸 뉴시네마는 기존 할리우드영화를 탈신화하는 기능을 했지만, 이제 그 자체로 신화가 되었다. 그리고 1970년대 이후 미국의 작가주의 전통을 이어간 뉴할리우드라는 것은 과거의 급진주의와는 거리를 두게 된다. 어쨌든 옛날 옛적에 미국에서도 새로운 흐름이라는 것이 있었다. 그 전환점의 시작을 1967년이라고 한다면, 이 해에 제작된 아서 펜의 <우리에게 내일은 없다>는 그 상징적인 작품이라고 말할 수 있다.이 영화의 장르를 갱스터영화라고 볼 수 있겠지만, 1930년대 하워드 혹스의 <스카페이스>와 같은 영화들과는 상당한 차이를 보인다. 1930년대 갱스터들은
60년대 미국에 대한 반항의 텍스트, <우리에게 내일은 없다>
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<커미트먼트> The Commitments1991년감독 앨런 파커상영시간 117분화면포맷 1.85:1 아나모픽음성포맷 DD 5.1 영어자막 영어출시사 폭스<벅시 멀론> <페임> <핑크 플로이드의 더 월> <에비타> 등 새로운 경향의 뮤지컬로 일가를 이룬 앨런 파커의 필모그래피에서 이번에 소개하는 <커미트먼트>(The Commitments)만큼 가장 친근하고 유쾌하며, 동시에 감독 자신의 영화와 인생에 대한 애정을 솔직하게 표현한 작품도 없을 것이다. “아일랜드인은 유럽의 흑인이다”란 철학을 가진 더블린의 괴짜 청년 지미 래빗이 더블린 하류 인생들을 모아 만든 솔(Soul) 음악 밴드 커미트먼트의 부침을 그린 이 독특한 음악영화는 한국 사람들만큼이나 음주가무에 능하다는 아일랜드인들의 문화와 정서를 외부자인 동시에 상대적인 내부자라고 할 런던 출신 감독의 시선으로 따뜻하게 그려내고 있다. 내세울 만한 변변한 배우 하나없이
지독한 고집쟁이 감독의 마력, <커미트먼트>
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김지운의 <메모리즈>는 허크 하비의 <영혼의 카니발>과 유사한 길을 걷는다. 차이점이라면 한쪽이 사고사당한 여인의 이야기라면 다른 쪽은 살해당한 여인의 이야기라는 점이다. 제목이 복수형인 것은 산 자와 죽은 자의 기억을 다른 형태로 보여주기 때문이다. <낭낙>은 99년 이 영화를 사랑 이야기로 알고 입장했던 타이 관객을 놀라게 했으며 <타이타닉>의 흥행을 넘어선 영화다. 하지만 <낭낙>에서 로맨스를 빼고 호러에 초점을 맞추고자 한 논지 니미부트르의 의도가 빗나간 <휠>은 호러적 요소마저 빠진 단편이 되어버렸다. 오히려 호러적 분위기에 사랑을 잘 접목시킨 사람은 진가신이다. 여명, 증지위와 같은 배우들의 출연으로 더욱 보석 같은 작품이 된 <고잉 홈>은 이후 금마장 6개 부문 후보에 올랐다. <휠>과는 별도로 디스크1에 함께 수록된 <메모리즈>와 <고잉 홈>은 여러모로 대구를 이
333 공포, <쓰리>
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감독이나 출연배우를 보고 자신에게 맞는 영화를 선택하는 것은 영화의 탄생만큼이나 오래된 방법이지만 제작사를 보고 영화를 선택한다는 것은 여전히 불확실하기만 하다. 그런데 픽사의 애니메이션이나 트로마의 엽기영화들을 선택하는 것만큼이나 로맥틱코미디에 있어 보증수표 같은 제작사가 있으니 바로 영국의 워킹 타이틀이다. <노팅힐>이나 <브리짓 존스의 일기>의 흥행 덕분에 영국에서 가장 많은 개런티를 받았던 워킹 타이틀의 작가 리처드 커티스는 자신의 연출 데뷔작에서 사랑은 흔해빠진 것이라고 말한다. 근데 공기와도 같은 사랑은 어디에나 있지만 노력하지 않으면 보이질 않는다. 그래서 사랑을 빼앗긴 제이미는 사랑도 통역이 되냐고 묻기보단 외국어 공부를 하고, 영국 총리는 체면을 버리고 여비서에게서 느꼈던 사랑을 찾아간다. 현실감이 떨어지는 판타지일 뿐이라 주장하는 싱글족도 있겠으나 어차피 사람에게 사랑은 판타지이지 않았던가? 사랑이라는 판타지를 현실 속의 드라마로 만들 준비가
영원한 사랑의 판타지, <러브 액츄얼리>
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<누드모델> La Belle Noiseuse1991년감독 자크 리베트상영시간 229분화면포맷 1.33:1 스탠더드음성포맷 DD 2.0(모노) 프랑스어자막 한글, 영어출시사 알토미디어<누드모델>의 줄거리는 ‘노화가가 아름다운 여인을 그린다’는 딱 한 문장으로 요약된다. 자크 리베트는 오노레 드 발자크의 <미지의 걸작>에서 기본 줄거리와 몇몇 이름을 따왔을 뿐, 사실 이야기하기엔 별 관심이 없다(그런 면에서 <누드모델>은 이야기를 해체하고 재구성했던, 리베트식 즐거운 이야기하기 <셀린느와 줄리 배를 타다>의 반대편에 서 있다). 또한 <누드모델>을 단순히 예술이 창작되는 과정을 다룬 영화로 볼 수만도 없는 게, 리베트는 주인공들의 관계를 엉성하게 짜놓은데다가 완성된 그림- ‘아름다우나 싸움을 일으키는 여인’(La belle noiseuse)- 조차 보여주지 않는다. 반면 리베트는 ‘한정된 시간의 흐름 위에 놓인 예술가(그리
진정한 무삭제, 4시간도 즐거워, <누드모델>
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바흐의 커피 칸타타- 오늘 라디오에서 바흐의 <커피 칸타타> 중 <커피는 왜 이다지도 맛있을까>와 <고집 센 딸자식>을 들었다. 가사는 알아들을 수 없지만 소프라노의 목소리가 간드러지게 넘어가는 대목에서, 커피잔을 돌려 향을 맡은 뒤 한 모금 들이키며 ‘히야~’ 하고 감탄하는 300년 전 음악가의 느낌이 전해진다. 동글동글 사람 좋게 생긴 바흐가 커피를 앞에 두고 말 안 듣는 딸내미를 탄식하는 모습을 상상하니 웃음이 나왔다.신윤동욱의 너스레- 이번주 ‘TV를 보다’ 칼럼은 민주노동당이 정치적으로 의미있는 약진을 이루라는 응원가다. 그런데, 내가 알기로, 남부럽잖게 생각 많고 점잖은 신윤동욱 <한겨레> 기자가 노회찬 ‘빠돌이’를 자처하며 꺅꺅거리고 정준하식 개그까지 구사하는 폼새가 여간 재밌는 게 아니다. 정치의 진보를 욕망과 쾌락의 지점에 놓고 선동하는 노련함을 보이는 것이다. 젊은이의 눈에는 불꽃이 있고 노인의 눈에는 빛이 있다고 했다.
즐거운 일
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종이 위에 글로 씌어진다고, 아니 모니터상에 활자로 박힌다고 모두 같은 글은 아니다. 예를 들어 서류와 책은 아주 다른 계통에 속하는 글이어서, 그것을 쓰는 데 아주 다른 능력을 요구한다. 내 경우를 예로 들면, 나는 논문이나 책을 쓰는 데는 매우 숙련되어 있어서, 글 한편 쓰는 것은 별로 일처럼 생각하지 않는다. 그러나 연구계획서나 보고서 같은 서류를 작성해야 하는 경우에는, 무얼 어떻게 써야 하는지 미숙해서 너무도 고생을 한다. 반면 학교나 관청의 관료들이라면 정반대일 것이다.서류나 문서는 모든 사람에게 동일한 항목에 동일한 내용을 써넣을 것을 요구한다. 갖추어야 할 서류도 일정하게 고정되어 있어서 하나라도 빠뜨리면 내용이 아무리 훌륭한 거라도 영락없이 퇴짜다. 반면 논문이나 책은 남과 동일한 내용은 물론 동일한 형식으로 쓰면 욕을 먹는다. 가능하면 남과 다른 자신만의 독창성을 발휘해야 하며, 쓰는 스타일도 남다른 면이 있어야 좋은 작품이 된다. 그리고 자신의 문제의식과 주장이
독서와 시험
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최근 한 국제기구의 조사에 따르면 청소년의 어른에 대한 존경심이 가장 낮은 나라가 한국이란다. 아직도 버스에서 자리를 노인에게 자리를 양보하고, 한살이라도 나이가 많은 사람에게 선배대접을 하고, 피 한 방울 안 섞여도 형, 언니, 누나, 아저씨, 아주머니, 할머니, 할아버지라고 제 가족과 다름없이 부르는 이 동방예의지국의 젊은이들이 더이상 어른을 존경하지 않는다. 어른이란 ‘단지 나이가 많은 사람’이며 나이가 많다는 것은 ‘늙었다. 한물갔다. 구식이다. 고리타분하다’ 정도로 생각한다. 어른을 우습게 아는 것은 옛날을 무시하기 때문이다. 옛날에 대해서 우리의 의식은 ‘못산다. 원시적이다. 촌스럽다. 낙후됐다. 더럽다. 싸구려. 무식하다’는 것이 보편 정서가 돼버렸다. 그런 까닭에 옛것을 대하는 우리의 태도는 아주 무례하다. 텔레비전에서 10년 전, 20년 전 생활상을 보여주면 폭소를 터트리며 헤어 스타일을 비웃고, 패션을 비웃고, 말투를 비웃는다. 그리고 간혹 옛것이지만 훌륭한 것을
존경심에 대하여
