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홍콩의 여배우 장백지(24)가 중국의 화장품 회사와 까르푸를 상대로 낸 초상권 침해 소송에서 1심 승소 판결을 받았다. 중국 충칭시 제1중급인민법원은 14일 피고 쪽인 주하이의 ‘둥양즈화’ 화장품유한공사와 충칭 까르푸유한공사에 대해 51만위안(약 7650만원)의 위자료를 장백지에게 연대해서 지급하라고 선고했다. 법원은 또 1개월 이내에 신문매체를 통해 공개 사과하고 즉시 초상권 침해를 중단하는 한편 장백지의 얼굴이 인쇄된 포장지를 모두 폐기처분하라고 명령했다.장백지는 2000년 6월 이 화장품 회사와 270만위안(약 4억500만원)에 기초화장품과 목욕세정제에 대한 2년간의 전속모델 계약을 했으나 계약기간이 끝난 뒤에도 회사 쪽이 자신을 얼굴을 상품광고에 사용하자 1차 초상권 침해 소송을 제기해 3년동안 권리를 포기하는 조건으로 51만위안의 위자료를 받고 화해했다. 그러나 지난해 7월 우연히 들른 충칭 까르푸에서 이번에는 계약에 들어있지 않은 비누와 샴푸에까지 자신의 모습이 사용되고
홍콩스타 장백지 중국서 초상권소송 승소
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문화관광부는 애니메이션 <오세암>의 성백엽(40) 감독에게 옥관(玉冠)문화훈장, 제작자인 이정호(39) 마고21 대표에게 화관(花冠)문화훈장을 수여한다. <오세암>은 지난 6월 열린 안시 국제애니메이션 페스티벌에서 최고 영예인 대상을 수상해 전세계에 한국 애니메이션의 위상을 높인 공로를 인정받았다.(우측이 성백엽 감독의 수상모습) 애니메이션 제작진이 문화훈장을 받는 것은 2002년 안시 국제애니메이션 페스티벌에서 <마리 이야기>로 대상을 받은 이성강 감독이 옥관문화훈장을 받은 이래 두번째다. 정동채 문화관광부장관은 17일 오후 3시 장관실에서 성감독과 이대표에게 훈장을 전수할 예정이다.(서울=연합뉴스)
애니메이션 <오세암> 제작진에 문화훈장
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독립다큐멘터리 영화제 인디다큐페스티발에서는 독립다큐멘터리 감독 총 7팀과 함께 국가보안법 철폐 화두의 영상작품들을 기획하고 있다. 이는 문화연대가 주관하는 국가보안법 철폐와 표현의 자유 확대를 위한 문화주간 행사의 일환. 10월 초에 완성돼 10월 28일부터 11월 3일까지 열리는 인디다큐페스티발2004와 문화주간 등의 다양한 매체로 공개될 예정이다.(사진은 2003년 인디다큐페스티발의 공식포스터)
김태일 감독의 <나는 매일 꿈꾼다>(가제), 김경만 감독의 <이유를 생각해 보세요>(가제), 최진성 감독의 <Catch me if you can!>, 윤성호 감독의 <뱀들아, 독사의 새끼들아> 푸른영상(김진열 감독)의 , 스튜디오 아이스크림(Studio i,Scream, 이훈규 감독)의 <나쁜 피> 등 7편이 준비 중이다.(서울=연합뉴스)
인디다큐페스티발, 국가보안법철폐 프로젝트
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영화진흥위원회(위원장 이충직)의 애니메이션 시나리오 공모에서 강윤호씨가 출품한 <바둑이와 세리>가 대상 수상작으로 선정됐다. 우수상에는 김호식씨의 <빙글빙글 도르다>와 김운기씨의 가 뽑혔다. 이용배 계원조형예술대 애니메이션학과 교수를 비롯한 6명의 심사위원은 <바둑이와 세리>에 대해 "애니메이션 시나리오의 미덕을 두루 갖추고 있으며 후반부에 가서도 긴장감이 떨어지지 않는 장점을 지녔다"고 평하며 108편의 응모작 가운데 최고점을 주었다. 대상 수상작에는 2천만원, 우수상에는 1천만원씨의 상금이 주어진다. 입상작을 포함한 1차 심사 통과작 16편은 한국영화 시나리오 데이터베이스(www.scenariodb.or.kr)에서 볼 수 있다. (서울=연합뉴스)
애니메이션 시나리오 대상에 <바둑이와 세리>
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배두나가 대단한 배우라는 사실을 알아차리는 사람은 드물다. 그녀는 마임과 마술의 재능을 지니고 있는 배우다. 흥행에는 실패한 영화 <튜브>의 타이틀에서 그녀는 양손으로 매혹적인 발레를 연출해낸다. 박찬욱 감독이 <복수는 나의 것>에서 그녀로 하여금 수화로 말하게 한 것은 놀랄 일도 아니다. 올 여름 나는 연극 <선데이 서울>에 출연한 배두나를 볼 기회가 있었다. 행주로 테이블을 닦는 그녀를 바라보면서 그녀가 자주 서민 출신 여자 역을 연기하는 이유가 화장을 하지 않고 등장하는 것을 받아들였기 때문이 아니라 수천개의 일상적인 동작에 그녀만의 매력을 부여하기 때문이라는 것을 깨달았다.
그녀의 움직임은 끊어지는 법 없이 부드럽게 연결된다. <고양이를 부탁해>에서 담뱃불을 붙이는 그녀, <복수는 나의 것>에서 전단지를 나누어주는 그녀를 보라. 이런 가장 평범한 동작을 표현하는 방법이 영화의 본질 자체, 무성영화(물론 채플린 같은)와 관
[외신기자클럽] 배두나는 대단한 배우다 (+불어 원문)
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<터미널>은 <화씨 9/11>과 세 가지 점에서 닮았다. 첫째 미국의 건국이념은 곧 죽어도 휴머니즘에 기초해 있다는 어린애 같은 믿음을 버리지 않고 있고, 둘째, 외국인들에 대한 삼엄한 경계는 필수적인데 거기에 여전히 틈새가 많다는 점에 주목하고 있으며, 셋째 ‘악’을 체제가 아닌 인물에 집중시켜 증오의 표적으로 삼는 의인화 전략을 구사한다는 점이다.
물론 두 영화는 다르다. 현실을 재료로 픽션 같은 이야기를 풀어가는 <화씨 9/11>과 세트로 지은 가짜 공항이 표상하듯 완전한 허구를 현실인 양 믿게 만드는 <터미널>의 전략은 정반대로 향하고 있으니까. <터미널>도 실화를 바탕으로 했다고? 세상에… 지금 장난하나? 난민이었던 이란인의 11년간의 ‘자기-분열적’ 세월을, 일시적 무국적 상태인 가상(!) 동유럽인의 9개월간의 ‘사회-친화적’ 시간으로 윤색하고선, 감히 ‘실화 바탕’을 운운하다니!
미국이라는 거대체제의 모순과 문제점
순진한 척 미국의 가짜 휴머니즘 전파하는 <터미널>
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9월16일부터 4일간 제6회 서울국제청소년영화제 열려제6회 서울국제청소년영화제(이하 SIYFF)가 ‘인형의 집으로 오세요’라는 슬로건으로 9월16일부터 19일까지 4일간 열린다. 이번 SIYFF는 국내 청소년들 작품으로 구성된 섹션1 ‘졸업앨범’을 필두로 유럽, 홍콩, 이스라엘과 팔레스타인, 캐나다 등 4개 해외 섹션으로 나뉜다. 국내단편 경쟁인 섹션1은 600여편의 응모작 중 예심을 거쳐 엄선된 39편의 영화가 경쟁을 벌인다. 지난해 국제영상캠프를 통해 세계 청소년들간의 영상에 대한 공감대를 형성하는 자리를 마련했던 SIYFF는 올해 100명의 청소년을 심사위원단으로 구성하는 인터랙티브하고 지속적인 영화제의 진행을 시도한다. 선발된 청소년 심사위원은 작품 심사와 함께 부대행사의 일환인 SIYFF영화아카데미에도 참석하여 영상물이나 미디어에 대한 폭넓은 논의의 장을 갖는다. 최근 문화교육 분야의 뜨거운 감자인 미디어교육에 대한 포럼과 전국영상미디어교사들의 워크숍도 함께 열린다. 깜짝상
틴에이저 영화와의 악수, 제6회 서울국제청소년영화제
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잔혹했던 날의 초상화 <엘리펀트>
‘추악하고 화창한 날이로다.’ 비디오 게임 하듯 아이들을 사냥한 뒤 총신에 채 화약 냄새가 마르기 전, 알렉스는 이렇게 중얼거린다. 그날은 새소리와 총소리가 함께하는 날. 푸른 가을 하늘과 죽은 시체가 함께 나뒹구는 날. 그날. 그 찰나의 순간은 그러나 영원한 순간. 죽음은 끊임없이 미끄러져 영겁의 시간 속으로 유예되고 시간은 봉인되어 우리에게 순간순간 되돌아와 말을 건다. 정적. 그러나 소란거림으로 뒤를 돌아보지 않을 수 없는 순간. <엘리펀트>는 13명의 죽은 아이들의 얼굴로 이루어진 일종의 점묘화이자 벗어나려 해도 자꾸자꾸 되돌아오는 시간의 원점으로 회귀하는 잔인했던 날의 초상화이다. 구스 반 산트는 시적인 우아함과 최면 같은 잔혹함으로 우리를 그 결정의 순간으로 데려다줄 것이다. 그날, 시간은 겹쳐지고 그 속에 갇혀버린 <엘리펀트>의 그 순간은 재현될 수 없는 시간이다. 재현되어서는 안 되는 시간이다. 재현하
구스 반 산트의 최고 걸작, <엘리펀트>
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우리 시대의 기억상실증과 싸우는 영화 <알포인트>
한국에서 ‘자기성찰적’인 베트남전 영화가 처음 등장한 것은 베트남전이 끝나고 20년의 세월이 흐른 다음이었다. 정지영 감독의 <하얀 전쟁>(1992). 할리우드의 <지옥의 묵시록>(1979)이 불과 몇년 만에 나타난 것에 비하면, 너무나 늦은 것이다. <하얀 전쟁>은 그 때늦음의 이유를 스스로 드러낸다. <하얀 전쟁>은, 79년 10·26 사태로 열린 정치적 공간에서 베트남전의 서사화를 시도하는 한 소설가의 시점을 빌려서야 베트남전의 악몽을 스크린으로 옮긴다. 92년에, 79년의 시점을 빌려 진행되는 베트남전의 영화적 서사화는, 그 자체가 하나의 징후인 셈이다. 베트남전 이후 20년간의 한국 정치사가 강요했던 한국영화의 집단적 기억상실증. <하얀 전쟁>은 그 때늦음을 보상하기라도 하려는 듯, 10년 이상 그 서사화의 시점을 앞당기고 있다.
그로부터 10년 이상의 세
그들은 영영 돌아오지 못한다, <알포인트>
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#90
경기 몽타주
(음악 흐르며 감사용과 박철순의 투수 대결이 보여진다)
최선을 다해 던지는 박철순과 감사용… 두 선수의 투구모습 다양하게 보여진다. 3회, 4회… 공수 교대되고… 5회… 6회… 투구하고 나서 주먹을 불끈 쥐는 박철순. 다양한 볼로 타자들을 요리하는 감사용. 자신감 있게 야수들과 하이파이브하며 마운드를 내려간다.
“내가 나와서 안되는 영화 못 봤다” 고마운 조연들
김수미 선생님은 뵙기 전까진 두려움이었다. “내가 나와서 안 되는 영화 못 봤다”는 덕담과 함께 직접 쓴 에세이집과 요리책을 친필 사인까지 해서 전해주시는 걸 보기 전까진, 꼬장꼬장하고 깐깐한 분이라고 여겼다. 왜 그랬는지는 모르겠다. 물론 촬영 때문에 주신 책은 아직 읽지 못했다. 이건 말하면 안 되는 건데. 하여튼 김수미 선생님은 아이스하키를 했던 아들을 둬서인지 감사용의 어머니 역할에 애착을 보였다. 자신도 부상으로 아들이 아이스하키를 그만뒀을 때 코치를 패기까지 했다는 말씀도 덧
꿈이 이루어지기까지, <슈퍼스타 감사용> 제작기 [3]
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#51
인천구장
(실외/오후)
INSERT (F.I) 원경으로 보이는, 곳곳에서 연기를 뿜어내고 있는 인천 공업단지.
침울한 삼미 덕아웃. 선수들 풀이 죽어 있다. 화가 난 양승관, 분을 못 참았는지 앞에 있는 물통을 차버린다. 오문현, 감사용 등 투수들 앞으로 쏟아지는 물.
양승관 짜증나서 못해먹겠네. 지는 것두 이젠 지겹다. 씨발… 무슨 매 게임마다 10점씩 줘. 이런데 어떻게 우리가 따라가냐구.오문현 너 나 들으라고 그러는 거야? 난 뭐 맞구 싶어 맞는 줄 알아? 상대팀 타자들이 잘 치는 거지. 나도 너네 같은 타자들이었으면 이러지두 않아. (중략)해설자 (O.S) 아… 삼미 경기를 포기하는군요. 감사용 선수. 첫 등판인데요. 패전처리로 나가는군요.
“감독이 말로 못하면 누가 설명해줘”, 완벽주의자 이범수와의 촬영 시작
△ <퇴마록>에서 매니저 없이 의상을 직접 들고 다니던 단역배우와 감독의 호통을 무작정 견뎌야 했던 연출부 막내가, <슈퍼스타
꿈이 이루어지기까지, <슈퍼스타 감사용> 제작기 [2]
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앞만 보고 달리기 바쁜 세상. 꼴찌에게 갈채를 보내기란 말처럼 쉽지 않다. 주위를 둘러보라. 스스로 “난 꼴찌”라고 인정하는 이가 있는지. 그러니 쉽게 잊는다. 꼴찌 또한 엄연한 경쟁자 중 한명이라는 것을. <슈퍼스타 감사용>은 거기서부터 출발한다. 프로야구 원년인 1982년. 연전연패 각종 희귀기록을 남기며 한국 프로야구사에 오점으로 남은 삼미 슈퍼스타즈의 패전 전문투수 감사용. 5년 동안 1승15패라는 보잘것없는 성적표만을 남기고 마운드를 떠나간 사나이를 스크린으로 불러오기 위해 김종현 감독은 10년을 쏟아부었다. 그렇다고 그가 감사용의 인생역전을 그리려고 했던 것은 아니다. 그는 모든 평범한 사람들의 저주 속에서도 자신의 꿈을 내버리지 않았던 한 젊은이의 순간을 영화로 만들고 싶어했다. 2월4일 크랭크인, 81회 촬영 끝에 9월 추석 시즌 개봉을 앞두고 있는 <슈퍼스타 감사용>. 바쁜 후반작업 일정을 벅차게 소화하고 있는 감독의 시간을 빼앗아 구술을 받고
꿈이 이루어지기까지, <슈퍼스타 감사용> 제작기 [1]
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<빈 집>의 김기덕 감독, 이승연 귀국 공식 기자회견제61회 베니스영화제에서 감독상을 수상한 김기덕 감독이 14일 오후 서울 코리아나호텔에서 기자회견을 가졌다. 김감독은 "이번 수상을 계기로 한국에서도 나에 대한 불신과 오해를 걷고 내 영화를 이해하는 계기가 됐으면 좋겠다"고 말했고, 여주인공 이승연은 "어려운 시기였지만 덕분에 좋은 작품으로 좋은 곳에 가게 됐다"며 "김감독과 스태프들에게 고맙다"고 말했다. 영화는 다음달 중순께 국내 팬에게 선보일 예정이며 조만간 1주일간 소규모로 상영회도 마련된다.다음은 기자들과 일문일답.수상 소감을 말해달라김기덕 영화를 찍고 결과(수상)를 크게 기대한 것은 아니었다. 베니스에서 서프라이즈 필름으로 선택하고 관객이나 비평가, 기자들에게서 상위권 점수를 받아 수상을 조금씩 기대하기 시작했다. 결과적으로 창의성이 좋게 평가돼 감독상과 미래 비평가상 등을 수상했다. 미래 비평가상은 전체 4천800명 지원자 중 선택된 26명이 경쟁작을 보고
“나에 대한 불신과 오해를 걷고 내 영화를 이해해달라”
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14일 현재 100만 달러 기록
베니스영화제 감독상 수상작인 <빈 집>이 해외 수출에서도 '대박'을 냈다. 이 영화의 해외 세일즈를 담당하는 씨네클릭아시아에 따르면 <빈 집>은 14일 현재까지 100만 달러(11억4천500만 달러) 이상의 해외 수출고를 기록한 것으로 집계됐다. <빈 집>의 판권을 구입한 곳은 미국의 소니픽쳐스 클래식과 호주와 뉴질랜드의 홉스코치, 독일의 판도라, 이탈리아의 미카도, 프랑스의 프리티 픽쳐스, 스칸디나비아 지역의 트라이언젤, 베네룩스 지역의 브라이트 앤젤, 러시아의 인터시네마 아트, 스페인의 알타 클래식 등 20여 곳이며 일본 지역의 판권은 영화의 투자사인 해피넷이 이미 확보했다.
영화의 판권을 구입한 곳은 대부분 <봄여름가을겨울 그리고 봄>의 판권을 산 회사로 판매가는 <봄여름…>의 가격을 상당 부분 넘어서고 있다. 특히 이중 절반 가량인 10여 개사와는 베니스영화제에서 수상할 경우 판매가가
<빈 집>, 해외수출주문 쇄도
