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[헌즈다이어리] <마다가스카> 행복한 결말인 듯 보이지만...
[헌즈다이어리] <마다가스카> 행복한 결말인 듯 보이지만...
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7∼8월이 되면 많은 파리지앵들은 휴가를 즐기기 위해 파리를 떠난다. 여름 휴가철에는 인구의 50% 이상이 해변이나 시골에서 장기간 휴가를 즐기므로 8월 한달간 파리 시내의 공용 주차장이 무료로 운영될 정도. 따라서 여름철 파리의 극장가는 일종의 비수기로 접어든다고 할 수 있다. 뿐만 아니라 최근 영화 상영극장의 관람객 수가 줄어드는 것이 전세계적인 추세이다. 최근의 통계자료에 따르면, 올 상반기 관람객 수는 영국이 -1%의 감소율을 유지한 것을 제외하곤, 미국이 -7.5%, 스페인 -13.9%, 이탈리아 -14%, 독일 -14.4%, 프랑스의 경우 약 -10%의 감소추세를 나타내고 있다. 극장 관람객 수의 감소는 흥행작의 부재, 불법 복제와 다운로드, 홈시네마의 보급 등에서 비롯된다는 분석이다. 그래서인지 올 여름 파리를 중심으로 프랑스에선 이러한 위기를 극복하기 위한 노력이 더욱 두드러진다. 6월26일부터 3일간 프랑스 전국의 5300개 상영관에서 열린 ‘제21회 영화축제’(Fe
[파리] 휴가 시즌 극장가는 썰렁, <다빈치 코드> 등 제작현장은 북적
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독일 영화계도 온라인 불법 동영상으로 멍들고 있다. 온라인 불법 동영상 다운로드에 대한 독일 아헨대학과 4개의 컨설팅 회사의 조사에 따르면, 2004년 11월부터 2005년 3월까지 독일에 극장배급된 영화는 총 165편이다. 이중에서 온라인에서 불법 다운로드된 작품은 전체의 65%인 총 107편에 달한다. 시기별로 살펴보면 개봉 전에 유출된 작품이 30편, 개봉 동시에 온라인에서 불법 유통된 영화들이 31편, 개봉 이후에 사용된 것이 46편이다. 제작된 영화의 국가별로는 미국영화의 94%, 영국영화의 80%, 자국영화인 독일영화는 상대적으로 낮은 40%의 작품이 온라인에서 불법 유통되었다. 온라인에 자신의 작품이 나타나면 즉시 적극적으로 대응하는 영화사들은 몇 가지 특징을 갖고 있다. 영화의 프리뷰를 엄격하게 제한하고 개봉 전 특별상영이나 프레스용 DVD에 대해 보안 개념을 게을리하지 않는 것 등이다. 이렇게 보안 개념을 지키는 배급사는 불과 10% 미만의 작품이 개봉 전 불법적으로
독일영화 죽이는 불법 동영상
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콜린 파렐이 섹스비디오 유출을 막아달라고 법원에 요청한 것이 받아들여졌다. LA 고등법원은 19일 콜린 파렐의 전 여자친구 니콜 나레인에게 이 비디오테이프의 판매, 유통, 노출을 임시 금지하는 명령을 내렸다. 다음 법정 청문회 일정은 8월10일로 잡혔다.
문제의 섹스비디오는 2년 반전에 여자친구이자 <플레이보이>잡지 모델인 니콜 나레인과 콜린 파렐의 성행위 장면을 15분간 녹화한 것이다. 당시 두 사람은 테이프를 하나씩 나눠갖고 절대 외부에 공개하지 않기로 합의했다. 그 후 둘은 헤어졌고 2년 반이 지난 최근 나레인과 인터넷 포르노 사업자 데이비드 한스 슈미트가 콜린 파렐에게 접근해 이 비디오를 상업적으로 이용하겠다고 밝힌 것이 사건의 발단이 됐다.
아무리 소문난 바람둥이 콜린 파렐이라도 이토록 사적인 비디오가 판매되길 원치 않은 것은 당연한 일. 그는 즉각 니콜 나레인에 대해 인터넷 포르노 사업과 섹스비디오와 관련해 언론과 접촉한 혐의로 소송을 제기했다. 또한 이
콜린 파렐의 섹스비디오, 일단 유통 금지
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요즘같이 푹푹 찌는 무더위에는 잠시 남극 같은 곳에라도 있다가 왔으면 하는 생각이 들 때가 종종 있다. 롤랜드 에머리히의 블록버스터 영화 <투모로우>가 그런 기분이 들 때 보기 딱 좋은 영화로, 뼛속까지 얼려버리는 추위를 간접 체험할 수 있는 작품이다. 온난화 때문에 다시금 빙하기를 맞이하는 지구라니. 단순히 영화 이야기로만 치부할 수 없는 섬뜩한 이야기로 들린다.
각설하고 영화 속에는 사람이 삽시간에 동태가 되는 무시무시한 장면도 나오지만 더위만 식힌다는 기분으로 보기에는 라스트 씬 직전에 나오는 얼어붙은 뉴욕의 모습이 적당할 듯싶다. 모든 것이 눈으로 덮인 순백의 세계. 보는 것만으로도 시원한 장면이다. 저런 곳에 한 몇 분만 있었으면 좋겠는데, 기왕 바라는 김에 에미 로섬 같은 여자친구도 같이 원한다면 너무 큰 욕심일까.
<투모로우> 제발 지구를 얼려줘!
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박찬욱 감독의 복수 트릴로지 마지막을 장식하는 <친절한 금자씨>가 언론에 공개되면서 관심을 끄는 것 중 하나는, 한국 영화 사상 최고라고 할 수 있는 카메오들의 출연이다. 송강호, 신하균, 유지태, 강혜정 등 대한민국을 대표하는 연기자들을 비롯해 평소 박찬욱 감독과 친분이 두터운 류승완 감독까지, 이들의 깜짝 출연을 보는 것도 하나의 큰 볼거리로 작용하고 있다.
한국영화에서 카메오들이 출연하는 것은 어제오늘 일이 아니지만, <친절한 금자씨>의 경우는 ‘복수 삼부작’을 결산한다는 의미에서 박찬욱 감독의 전작들에 나왔던 이들이 기꺼이 우정출연을 해줬다는 점이 신선하게 다가온다. 단순히 유명인들이 잠깐 모습을 드러내는 잔재미가 아니라, 영화의 주제의식을 보다 강화하면서 삼부작의 대미를 장식하는 보조 역할을 톡톡히 해내기 때문이다.
DVD토픽에서는 카메오 출연의 원조라고 할 수 있는 히치콕 감독의 영화에서부터, 복수 시리즈의 첫 번째 작품 <복수는 나의 것&g
영화 속의 ‘친절한’ 카메오들
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“사람 살려. 사람 살려요.” 고립무원 무인도에서 외롭지만 꿋꿋이 살아온 팀 로빈슨 크루소. 무인도 생활 7주년을 기념한 자축 파티를 벌이던 중, 모닥불의 불티가 야자수에 옮겨 붙으면서 섬 전체를 태워버릴 만큼의 엄청난 화재를 일으키고 만다. 불을 피해 바닷가로 도망 나온 로빈슨은 때마침 이 불기둥을 보고 찾아온 선박에 의해 구조를 받게 된다. 허겁지겁 배에 오르기는 했지만, 멀리 사라져 가는 붉은 섬을 바라보는 로빈슨의 마음은 착잡하기만 하다. 그동안 살고 있던 이층집은 물론이고, 힘겹게 가꾸어놓은 논과 밭도 송두리째 날아가버렸다. 품종 개량으로 일곱 가지 맛을 내는 야자수도 이제 생산 단계에 이르렀는데. 그리고 무엇보다도 절벽 위에 설치한 전용 번지 점프대는 어떻게 하나?
“그래 그 섬에서 혼자 살았다고?” 뱃사람들에 이끌려 선실로 내려간 로빈슨은 외눈박이에 외다리에 갈고리 손을 가진 선장을 만나게 된다. “네, 육지에서 살았는데. 집 사서 대출금 갚고 나니까 마누라가 이혼하
[이명석의 씨네콜라주] 노땡큐 탈출
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<어우동>에 대한 집착이 강했던 만큼 김원두 사장의 간섭 또한 지나쳤다. 각색에서 특히 심했는데 많이 다투기도 했지만 우선은 그가 원하는 대로 끌려갔다. 그 대신 나는 과거의 사극과 달리 근래에 들어와 복식사 연구가 활발해진 만큼 소도구와 의상에 대해선 새로운 고증을 하고 싶었다. 전통복식 연구가인 석주선 교수에게 자문을 구했다. 단국대학교 석주선 박물관엔 아주 예쁜 기생전모가 전시되어 있었는데 아직까지 사극에서 기생전모는 한번도 등장하지 않았다. 그것 하나만으로도 어서 빨리 영화를 만들고 싶었다. 나는 기생전모가 깜찍하게 어울리는 신인을 찾아 <어우동>의 역할을 맡기고 싶었다. 여러 차례의 카메라 테스트를 하던 중, 어느 날 여배우 김보연에게서 한복이 아주 잘 어울리는 후배가 있으니 한번 만나보라는 전갈이 왔다. 탤런트 조진원이라고 했고 본명은 조영숙이었다. 그녀를 만나던 날 우연히 쌍무지개가 뜨는 것을 보았다. 강북강변대로 위에서였다. 나는 말만 들었던 쌍무
이장호 [43] - 아, 끔직한 대작영화여, <어우동>
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“사실 난 죽은 놈들을 좋아하지 않습니다. 통통하고 싱싱한 뺨을 가진 놈을 가장 좋아하지요. 송장이 찾아올라치면 난 대문을 걸어버리지요. 고양이가 죽은 쥐를 싫어하는 것처럼 말입니다.”
<슬리피 할로우>를 보던 중에 메피스토펠레스가 파우스트를 놓고 주님하고 내기를 하면서 했던 말이 뜬금없이 떠올랐는데, 악마조차 이런 실정인 걸 사람들은 왜 귀신이야기를 좋아할까 싶어서였다. 귀신 입장에선 자존심 상할 얘기지만, 심지어 무서워하지도 않으면서 말이다. 대체 왜 무서워하겠나.
그들이 더이상 우리 삶에 위협적인 존재가 아니라는 사실을 뻔히 아는데. 누가 저승 문턱을 넘으면 이젠 관계의 안전거리가 충분히 확보됐다 싶어, 비로소 긴장 풀고 덕담을 베풀기 시작하는 게 사람인데. 죽은 이들이 무서워지는 순간은, 산 사람들이 욕심탱천한 저의로 그들을 불러냈을 때뿐인데.
예를 들어 박정희의 유령이 무서운 건, 그를 무덤에서 불러일으킨 살아 있는 자들이 있기 때문이고, <슬리피
[아줌마, 극장가다] 진짜는 따로 있어, <슬리피 할로우>
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임권택 감독의 <춘향뎐>은 도입부가 매우 겸손하다. ‘이리 오너라 업고 놀자’는 명창 조상현의 <사랑가> 대목이 깔리는 크레딧 시퀀스가 끝난 뒤 화면은 조상현의 판소리 완창 공연이 열리는 어느 극장을 찾아 들어가고 조상현이 소리 공연을 시작하면 영화 <춘향뎐>의 이야기도 펼쳐진다. 조상현의 소리 가락에 따라 판소리 리듬을 온전하게 화면으로 번역해 보여주려는 극중극 구조로, 임권택판 <춘향뎐>의 소박하지만 야심에 찬 미학의 서두가 이렇게 시작되는 것이다. 소박하지만 야심에 찬 시도라는 것은 말장난이 아니다. <춘향뎐>은 드라마보다는 조상현의 판소리를 화면전개의 동력으로 삼는 파격을 취했다. 장르개념으로 붙잡기에는 좀 멋쩍은 감이 있지만 판소리판 뮤직비디오로 부를 만한 <춘향뎐>의 신종 장르 형식은 고금을 통틀어 유례가 없다. 임권택 감독은 조상현의 판소리를 화면으로 옮겨내면서 조심스럽게 소리와 화면의 이음새를 찾는다. 그
고운 그 자태, 놀 줄은 모르는구나, <춘향뎐>
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프리미어, 미드나이트-신진들의 학예회?
굳이 디카프리오 해프닝 때문만이 아니어도, 원작소설 자체가 일으킨 커다란 반향만으로도 모두가 기다려마지 않았던, 게다가 <나는 앤디 워홀을 쏘았다> 한편으로 선댄스의 개국공신 중 하나로 추앙받는 매리 해론의 신작이기에, <아메리칸 사이코>에 걸린 기대는 올해 프리미어 프로그램 전체를 대표했다 해도 과언이 아니다.
평가는 다소 갈리는 듯. 그러나 대체로 <나는 앤디워홀…> 이후 오랜 공백에도 불구하고 여전히 감독은 여전히 강한 카리스마와 인간성 파괴에 대한 심도있는 통찰력으로 여피문화의 세기말적 극단을 보여주고 있다. 특히 크리스천 베일의 선한 얼굴 뒤에 숨은 섬뜩한 연기는 압권. 이미 베를린영화제 경쟁부문에 올라 있다. 그외 작품들은 굵직한 작가들이 보따리를 풀어놓았던 예년보다는 최근 몇년간 선댄스를 디디고 막 일어선 감독들의 학예회를 보는 듯한 느낌이랄까? 사실 많이 알려진 배우들의 등장 외에는 별로 건
[현지보고] 선댄스 2000 [2]
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2002년 동계올림픽이 열리는 스키휴양지답지 않게 눈이 시원스럽게 내리지 않은 채 2000년 벽두의 선댄스영화제를 맞이한 파크시티. 그러나 올해 선댄스에 모인 모두는 폭설을 맞은 듯 어리둥절할 수밖에 없었다. 바로 디지털 함박눈이 내린 것이다. 애당초 올해 디지털 상영프로그램이 본격화하고 관련행사들도 많이 마련돼 어느 정도 대세의 흐름이 파악되리라 생각은 했지만, 이렇게 빠른 속도로 구체화한 것은 다소 의외였다.
이름하여 ‘닷컴딜’(.com DEAL). 바로 인터넷 판권 구매를 일컫는 신조어. 이 새로운 형태의 거래 덕분에 단편영화작가들이 디지털붐의 1차 수혜자로 지목됨에 따라 올해 선댄스에서는 맘껏 기를 펴고 다닐 수 있었고, 단편상영장마다 포진된 각 배급사 관계자들이 서로 탐나는 영화를 선점하려고 영화도 끝나기 전에 부지런히 휴대폰을 들고 다급한 통화를 하는 모습도 심심찮게 눈에 띄었다.
선댄스에 디지털 폭설, 단편도 돈이 된다
과연 영화제 중반부터 각종 구매소식이
[현지보고] 선댄스 2000 [1]
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극장판 애니메이션 DVD에는 부록으로 단편 애니메이션이 함께 제공되는 경우가 많다. 때때로 이들 단편은 극장판 본편 이상의 깊은 인상을 남기기도 하는데, <아이스 에이지> DVD에 부록으로 담긴 <버니(Bunny)>가 바로 그렇다.
이 6분짜리 3D 단편은 오래 전 남편을 잃은 늙은 토끼가 나방으로 나타난 천사의 인도를 받아 남편이 있는 천국으로 간다는 내용. 제작사 블루 스카이의 처녀작인 <버니>는 난반사를 실감 있게 표현할 수 있는 프로그램을 자체 개발하여 제작에 활용하였다. 덕택에 명암을 자연스럽고 부드럽게 살린 분위기로 캐릭터의 고독감을 시각적으로 설득력 있게 보여줄 수 있었다.
귀찮은 나방이 실제로는 천사였다던가, 오븐 속의 내벽 무늬가 천국의 수많은 별들로 변하며, 마지막 장면에서 액자에 반사된 나방의 날개로 재치 있게 표현한 천사의 이미지는 단편 특유의 압축적 연출이 성공적으로 적용된 예라고 할 수 있다.
영화가 끝나면 흘러나오는 톰
<아이스 에이지> 감동의 3D 단편 <버니>
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어둠과 함께 찾아온 시원한 바람에 반가워하고 있을 때, “티쉬나!”라는 낯선 외침이 들린다. 일순 웅성거림이 잦아드는 걸 보면 러시아말로 ‘조용하라’는 뜻인가보다. 쉬잇. <나의 결혼원정기>의 27회차 촬영이 본격적으로 시작된 것이다. 7월2일 밤의 이곳은 한국에서 비행기로 7시간 거리인 우즈베키스탄 타슈켄트시의 아불 카심이라는 사원 안마당. 꽃과 음식과 술을 그득하게 차려놓고 떠들썩한 결혼식 장면을 막 찍을 참이다. 감독이 “슛!”을 외치자 이내 “시윰까!”라는 러시아말이 뒤따른다. ‘찍는다’는 뜻이란다. “하나”-“아진”(1), “둘”-“드바”(2), “액션!”-“나찰리!”(시작)라는 말에 하객들은 일제히 “고리까”(러시아어로 ‘맵다’는 뜻이지만 우즈벡에서는 ‘키스하라’는 의미도 갖는다. 키스가 그만큼 짜릿하단 얘기일까)를 연호하고 가운데 테이블에 앉은 신랑과 신부가 인사를 한다. 테이블을 차지하고 있는 현지 엑스트라 70여명 사이로는 정재영, 수애, 유준상의 모습도
<나의 결혼원정기> 촬영장을 찾아 떠난 우즈베키스탄 원정기
