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(마침내) 다음 주에 개봉하는 <브로크백 마운틴>은 단순히 영화라기보다 미국 현실의 단면이거나 리안 감독이 제안하듯 할리우드의 ‘마지막 신천지’를 개척하려는 교두보일지도 모른다. 편리하게 ‘동성애 서부극’으로 불려지는 리안의 영화가 진정한 문제작일까 아니면 단지 부풀려진 안개에 불과할까?
미디어에 밝은 사람이라면 누구나 알 듯이 <브로크백 마운틴>은 1997년 <뉴요커>에 실렸던 애니 프루의 단편소설을 잭 트위스트(제이크 질렌할)와 에니스 델 마(히스 레저)가 서로의 비극적 사랑이 돼버린 미국 서부의 <트리스탄과 이졸데>로 변형되었다. 벌써 <드러지 리포트>는 작가가 한번도 동성애 카우보이를 만난 적이 없으며, 와이오밍의 이미지를 실추시켰다며 매튜 세퍼드(와이오밍주에서 1998년 동성애자라는 이유로 살해된 21살의 청년 - 역주)의 고장을 배경으로 한 작품에 초를 쳐댔다. 8년이나 묵혀 있던 (서부극 전문작가인 래리 맥머트리와
범우주적인 로맨스, <브로크백 마운틴>
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이 글은 남다은의 ‘1968의 청춘, 그 박제된 역사’(<씨네21> 541호)에 대한 반론이다. 남다은은 재일조선청년들이 박터지게(!) 싸우는 이유를 ‘영화 속에서’ 찾을 수 없으며, 다만 장례식 장면을 통해 외부적 역사와 슬쩍 만나게끔 한다고 비판하고, 68의 풍경을 차용하고는 있으나, 68의 정신은 없고, 노래 <임진강>을 사랑의 세레나데로 변질시킴으로써 <임진강>의 정치성을 탈각시킨다고 비판한다.
그러나 나는 싸움의 이유를 영화를 통해 ‘매우 잘’ 알 수 있었으며, 일본사회가 그들 안의 소수자 문제에 관심을 갖는 것 자체가 진정한 68정신이며, 노래 <임진강>이 사랑의 세레나데로 거듭남으로써 새로운 (미시)정치성을 획득한다고 생각한다.
1. 자이니치
일본 남학생이 치마저고리를 입은 경자의 저고리 동정에 잉크를 묻히며 시비를 건다. 조선학교 남학생들이 몰려오고, 두 집단 사이에 ‘조센징’, ‘쪽발이’라는 욕설이 오가고, 피튀기
새로운 정치성을 주목한다, <박치기!>
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사극 열풍이 처음에는 브라운관을 잠식하더니, 이제 스크린까지 장악하고 나섰다. <반칙왕> <스캔들-조선남녀상열지사> 등의 시나리오 작가였던 김대우의 감독 데뷔작 <음란서생>도 외관상 사극을 표방하고 있다. 그러나 사극의 ‘사(史)가 사실로서의 역사, 실제로 존재했던 과거라는 의미를 품고 있다는 것을 감안하면, 이 작품은 사극보다는 ‘시대극’(costume drama)이라는 용어가 더 적합해 보인다. 영웅과 거대 서사가 지배하던 ‘대문자 역사(History)’의 시대는 가고, 평범한 개인과 미시 서사를 다루는 ‘소문자 역사(history)’의 시대가 도래하면서 영화 속에서 역사를 조망하는 방식도 바뀌고 있다. 현재까지도 극장가의 가장 큰 화제를 불러모은 <왕의 남자>도 ‘왕’보다는 ‘남자’에 방점이 찍혀 있다. 그러나 연산과 광대 공길간의 동성애적 관계가 허구이든 진실이든 간에 그 작품이 여전히 ‘사극’인 이유는 ‘사료’(史料)가 있고 그에
사랑했으므로 만사형통? <음란서생>
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우선 조르주 바타유의 인용. “(중략) 그러나 금기를 범하는 순간 우리는 고뇌를 느끼며, 고뇌와 함께 금기가 의식되고, 죄의식도 체험하게 된다. 이러한 고뇌와 죄의식 끝에 우리는 위반을 완수하고 성공시킨다. 그런데 역설적인 것은 우리의 의식은 그 위반을 즐기기 위해 금기를 지속시킨다는 것이다. 금기를 어기려는 충동과 금기의 밑바닥에 깔려 있는 고뇌를 동시에 느낄 때 비로소 에로티시즘의 내적 체험은 가능한 것이다….”
그 다음 바타유에 기댄 미셸 푸코 글의 인용. “… 그러므로 위반과 한계의 관계는 검은색과 흰색, 금지된 것과 허용된 것, 외부와 내부, 제외된 것과 주택이라는 보호된 공간의 관계와 다르다. 오히려 어떤 고지식한 가택 침입도 이겨낼 수 없는 나선형의 관계에 따라 위반은 한계에 연결된다. 어쩌면 밤중의 섬광 같은, 시간의 밑바닥에서, 밤이 부인하는 것에 짙고 검은 존재를 주고, 내부에서 그리고 그것을 송두리째 그것을 비추고, 그러면서도 그것에 자체의 생기있는 빛, 자
금기와 위반, 그리고 한계, <남자들이 모르는 은밀한 것들>
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<스윙 걸즈> 가라사대 세상엔 두 종류의 사람이 있으니 스윙을 하는 자와 그렇지 않은 자가 있다. 스윙을 하는 사람은 누구고, 하지 않는 사람은 누굴까. 재즈 용어 스윙엔 여러 가지 뜻이 있겠지만 이 영화에서 언니 오빠들이 주장하는 건 이거다. 공부가 전부가 아니라 자기 인생을 즐기라는 것, 행복하게 살 수 있는 자질이야말로 우리가 10대 때 꼭 갖추어야 할 첫째 덕목이라는 거다. 인생의 리듬에 맞춰 친구들과 함께 몸을 흔드는 ‘스윙’이 없으면 인생에서 무슨 재미를 찾을까. 왕따와 학교폭력과 대입 압박을 벗어나 세상을 다 가지는 ‘스윙’의 방법을 멋진 언니 오빠들에게서 한번 훔쳐보면 어떨까. 일단 10계명으로 맛 좀 봐라.
네 멋 대로 즐겨라 10계명
1. 동생 플레이스테이션을 팔아서라도 하고 싶은 걸 해라. <스윙 걸즈>
2. 완고한 아버지도 네가 하고 싶은 걸 결국 해낼 때는 속으로 좋아한다. <빌리 엘리어트>
3. 촌티 나도 너만의 취향을 가져
청소년을 위한 내 맘대로 즐겁게 살기 10계명 & 3지침
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‘서바이블 오디션’을 통해 시청자들이 드라마 주인공을 직접 뽑는 예능 프로그램이 국내 지상파 텔레비전에서 처음 방영된다.
한국방송은 6월 방송 예정인 드라마 <청춘어람>(가제·연출 강일수)의 주인공을 시청자들이 선발하는 ‘서바이블 스타 오디션’ 프로그램을 4월2일부터 6주일에 걸쳐 방송한다고 최근 밝혔다. <청춘어람>은 한의대생들의 수련 과정, 꿈과 사랑을 그린 청춘 드라마. ‘서바이블 오디션’은 연출을 맡은 방송사 프로듀서가 배역에 맞는 연기자를 고르거나 공개 오디션으로 주인공을 선발해 오던 기존 방식과 달리, 시청자들의 선택이 주인공 확정으로 이어진다는 점에서 획기적이다.
한국방송은 홈페이지 공개 오디션 공고를 내고 만 17~28살 남녀를 대상으로 오는 8일까지 오디션 참가 신청을 받은 뒤 1차 서류 심사, 2차 카메라 테스트와 면접을 거쳐 합격자 10명을 가려낸다. 합격자는 6주일에 걸쳐 ‘서바이블 스타 오디션’ 프로그램에서 주연 자리를 놓고 치열한 경
드라마 주인공 시청자가 뽑는다
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정부는 7일 국무회의를 열어 한국영화 의무상영일수(스크린쿼터)를 1년의 5분의 2(146일)에서 5분의 1(73일)로 축소하는 영화진흥법 시행령 개정안을 심의·의결했다. 개정안은 오는 7월1일부터 실제 극장 상영에 적용된다.
문화관광부 쪽은 “대통령의 재가가 남았지만 형식적 절차이며, 실질적으로는 국무회의 통과가 확정을 의미한다”고 말했다. 이에 앞서 1월26일 한덕수 부총리 겸 재경부 장관은 “스크린쿼터를 현행 146일에서 73일로 줄여 7월부터 시행한다”고 발표해 한-미 자유무역협정 협상이 시작되기도 전에 미리 미국 쪽 요구를 수용했다.
이에 대해 영화인들은 한-미 자유무역협정 반대 운동으로 맞서겠다는 방침을 밝혔다. 스크린쿼터 사수 영화인 대책위의 양기환 대변인은 “스크린쿼터 축소를 수용할 수 없으며, 앞으로 시민·사회운동 단체들과 연대해 한-미 자유무역협정 반대 운동에 매진할 것”이라고 말했다.
영화인들과 시민·사회단체 회원들로 구성된 ‘스크린쿼터 사수 한-미 자유
스크린쿼터 ‘73일로 축소’ 의결
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정부가 7일 국무회의에서 스크린쿼터(한국영화 의무 상영 일수, 이하 쿼터)를 축소하는 시행령 개정안을 통과시킴으로써 오는 7월1일부터 스크린쿼터는 절반으로 줄어들게 됐다. 그동안 스크린쿼터 축소 반대를 외쳐 온 영화인들은 그 힘을 가지고 한-미 자유무역협정(FTA, 이하 협정)을 결렬시킨 뒤 스크린쿼터 원상 복귀 운동을 벌인다는 장기적 계획을 가지고 이 협정의 반대 운동에 나서고 있다. <올드 보이>의 박찬욱 감독과 주연배우 최민식씨는 스크린쿼터 축소 반대 운동에 앞장서 온 것과 같은 자세로 앞으로 자유무역협정 반대 운동에 임하겠다고 말하고 있다. 무엇이 한국 영화의 정상에 서 있는 박 감독과 최씨를 이런 큰 운동으로 내모는 걸까. 지난 4일 둘을 만나 스크린쿼터를 지키려 하는 이유와 자유무역협정을 어떻게 보는지를 캐물었다.
쿼터는 축소가 기정사실이 됐고, 영화인들은 협정 반대투쟁을 벌이겠다고 밝히고 있다. 영화인들과 이해관계가 직접적으로 맞물린 스크린쿼터 지키기 운동
박찬욱·최민식씨가 말하는 ‘스크린쿼터와 FTA’
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<음란서생>이 1위 굳히기에 들어갔다. 1월23일 개봉한 <음란서생>은 개봉 첫 주 1위로 데뷔한 데 이어, 3월5일까지의 누계 관객수에서도 선두를 유지했다. <음란서생>의 점유율은 36%로, 3월 첫 주 흥행 2위를 기록한 <구세주>의 15.2%의 2배를 훌쩍 넘기고 있다. <음란서생>이 3월 첫 주말 동원한 관객 수는 29만5436명이며, 누적관객수는 141만2131명이다.
<구세주>는 지난 주말 12만4904명이 관람, 지금까지 120만 명을 극장으로 끌어모았다. 3월5일(일), <태극기 휘날리며>의 최다 관객 동원 기록을 경신한 <왕의 남자>는 지난 주말에도 11만명의 관객이 찾아 박스오피스 3위에 올랐다. <언더월드2: 에볼루션>은 8만7천여명이 관람, 4위에 랭크되었고, 그 다음으로 <웨딩 크래셔>가 선전하고 있다.
<흡혈형사 나도열>은 150만
<음란서생> 흥행 1위 고수
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정부의 스크린쿼터 축소 발표 이후 한국 영화계가 그동안 자생적으로 키워온 견고한 그 모든 것이 대기 중으로 사라질지도 모르는 상황에 도달했다. 이는 두 가지 측면에서 언급될 수 있는데 하나는 한국에서 만들어진 영화가 상영되기 어려워진다는 가장 기본적인 산업적 문제들이며, 나머지는 그로 인해 발생할 수 있는 수많은 문화적 딜레마에 대한 사항이다. 물론 전자와 후자는 매우 복잡한 상황과 미묘한 함수관계를 포함하고 있어서 임의적으로 구분하기엔 어려운 지점이 있으며 그 구분짓기마저도 의미없는 행위처럼 보여질 수 있다. 더구나 최근 한국사회가 당면한 경제적 위기라는 단어 앞에서 문화라는 이름은 단순히 몇몇 소수자들의 배부른 소리로 이해될 수도 있다는 점을 감안한다면, 산업적 논리에 의해 휘발되고 산화되는 문화의 의미를 찾아내는 것이 너무나도 어려운 것이 된다.
필자가 우려하는 바가 바로 이 지점이다. 이는 영화의 산업적 측면을 외면하거나 불필요한 요소로 보는 것이 아니라 오히려 그로 인해
[특별기고] 영화학자가 바라본 스크린쿼터 축소에 대한 우려
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[정훈이 만화] <자투라> 지구로 돌아가기 위한 험난한 여정
[정훈이 만화] <자투라> 지구로 돌아가기 위한 험난한 여정
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가수 겸 배우 다나 리브(44)가 1년반 전 세상을 떠난 남편 크리스토퍼 리브의 뒤를 이어 폐암 투병 끝에 3월6일 사망했다고 <AP통신>이 전했다. 다나 리브는 폐암에 걸린 사실을 2005년 8월에 밝혀 주위를 안타깝게 했으나 올해 1월 공식석상에서 상당히 건강한 모습을 보여줬던 터라 이번 사망 소식이 더욱 충격적으로 받아들여지고 있다.
브로드웨이 무대와 TV시리즈 <로 앤 오더> 등에 출연했던 다나 리브는 1992년 <슈퍼맨>의 스타 크리스토퍼 리브와 결혼한 후, 95년 낙마 사고로 하반신이 마비된 남편이 2004년 10월10일 심장마비로 세상을 떠날때까지 곁을 지켰다. 특히 하반신 마비 후 척추 연구 확대를 위한 사회 운동에 힘써온 크리스토퍼의 뒤를 이어 크리스토퍼 리브 재단에서 활동을 해왔다. 숨을 거두기 며칠 전까지도 유머와 웃음을 잃지 않고 주위 사람들을 기분 좋게 해주려고 애썼다고 한 측근이 전했다.
배우 로빈 윌리엄스는 “가장 밝은
‘슈퍼맨’ 아내 다나 리브, 폐암 투병 끝에 사망
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한류스타 최지우가 비련의 여주인공을 맡게될 신작 <연리지>가 일본에서 만화로 만들어진다.
순정만화 작가 토다 메구미가 그리게 될 <연리지>는 8월 발매되는 월간 여성 만화잡지 ‘푸치코믹’에 182페이지 분량의 소책자 형태로 게재되며, 마지막 20페이지는 산케이스포츠지에 별도로 연재될 예정.
관계자에 따르면 <연리지>의 만화화는 영화 소식을 접한 산케이스포츠지 편집부원이 각본을 읽고서 “20~30대 여성에게 딱 맞는 이야기다”라고 판단한 것이 계기가 되었다고. 그림체를 고려해 발탁된 토다 메구미 역시 각본을 읽고 감동의 눈물을 흘린 것으로 전해졌다.
한국영화가 일본 만화화된 대표적인 예는 최근 일본에서 히트한 <내 머리 속의 지우개>를 들 수 있는데, <연리지>와 같은 ‘푸치코믹’에 연재되어 큰 반향을 불러일으켰으며 단행본으로도 발행돼 약 17만부의 판매고를 기록한 바 있다.
최지우 주연 <연리지> 일본 만화로
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<미션 임파서블 3> 촬영을 끝마친 톰 크루즈가 최근 일본 언론과 가진 인터뷰에서 “차기 미션 임파서블은 도쿄에서 찍고싶다”는 구상을 밝혔다.
니칸스포츠 등 일본 언론들은 톰 크루즈가 도쿄에 강한 애착을 갖고 있으며, 상하이를 배경으로 한 3편 역시 실은 도쿄에서 촬영하고 싶었다는 그의 말을 전했다. 빌딩에서 뛰어내리거나 카체이스를 벌이는 등 과격한 액션 장면을 찍고 싶었으나 규제가 심해 포기할 수 밖에 없었다고. 그럼에도 불구하고 다음 4편에서는 꼭 그 계획을 실현하겠다는 것이 톰 크루즈의 생각이라고 보도했다.
한편 아직 전모가 드러나지 않은 3편에 관해서도 언급됐는데, 현역에서 물러나 스파이조직 IMF의 교관이 된 이단 헌트(톰 크루즈)가 모종의 음모에 휘말리면서 제자와 약혼자를 구하기 위해 분투하는 내용이라고 전했다. 연출을 맡은 J. J. 에이브람스 감독에 따르면 이단 헌트의 사랑과 스파이로서의 고뇌가 그려질 예정이다.
톰 크루즈, "미션 임파서블 4는 도쿄에서"
