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편당 2000만불에 가입한 할리우드 톱스타건, 1년에 연봉 2천만원 받는 고된 직장인이건 일하는 여성의 고민은 본질적으로 통하는 게 있다. 비벌리힐즈에 대저택을 소유한 그녀들도 일터에서 ‘물먹고’ 일하는 엄마를 싫어하는 아이때문에 애먹는다. 다른 세계에 사는 그녀들과 함께 ‘뒷담화’와 넋두리를 함께 하는 듯한 즐거움과 함께 40대 할리우드 여성들의 놀랄만큼 뛰어난 지성과 화술에 매료되기 충분한 다큐멘터리.-김은형/<한겨레>기자
[전문가 100자평] <데브라 윙거를 찾아서>
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“여자이기 때문에 주어지는 일이라는 게 너무 뻔한 것들이다.” “직업과 엄마 역할 사이에 균형을 맞추는 건 너무 힘든 일이다.” 이 두가지는 일하는 여성, 그리고 아이를 키우며 일하는 여성들에게서 가장 자주 터져나오는 불만과 힘겨움의 토로다. 그러면서 생각한다. 좀 더 창의적인 일을 한다면, 좀 더 보수가 많은 일을 한다면 지금의 근심 걱정도 사라질 수 있을 텐데.
그런데 이 말은 할리우드 스타 여배우들의 생생한 목소리를 담은 다큐멘터리 <데브라 윙거를 찾아서>에 등장하는 배우들이 꺼내놓은 이야기다. 지난해 서울여성영화제에서 화제를 모았고 21일 개봉하는 이 다큐멘터리는 <펄프 픽션> <나인 야드> 등 할리우드와 독립영화를 넘나들며 수십편의 작품에 출연했던 배우 로잔나 아퀘트가 만들었다. 촬영 나갈 때 가지 말라며 떼를 쓰는 여섯살 아이를 둔 엄마이자 20년 넘게 험난한 할리우드 쇼비즈니스계에서 살아남은 중견 여배우의 고민이 아케트로 하여금 카메라
[팝콘&콜라] 기네스 펠트로, 샤론 스톤도 “여자로 살기 쉽지 않아요”
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시골 청년이 서울로 올라왔다. 양공주 기둥서방을 하는 형을 찾아서였다. 그리고 형수와 사랑에 빠진다. 형수가 미군들과 파티를 벌이는 장면이 뮤지컬처럼 펼쳐질 때 그들은 미군부대 창고를 털다가 쫓긴다. 긴 자동차 추격전이 벌어진 뒤 그들은 처절하게 최후를 맞는다. 신상옥 감독의 1958년작 <지옥화>다. 약 50년 전에 신상옥은 심상찮은 멜로 드라마에 뮤지컬, 액션 갱스터를 버무린 이런 영화를 선보였다. 이 영화는 한국 영화의 출발이 어디서 비롯되었는지, 또 변모과정은 어떠했는지를 여실히 보여준다. 1950년대 한국영화는 이렇게 신상옥에 의해 ‘건설’되었다. 당시로서는 놀라운 설정과 할리우드 영화의 탁월한 원용력으로 한국영화의 주춧돌 하나를 놓은 것이었다. 그렇게 신상옥은 68개의 벽돌을 쌓았다. 북한과 미국에서 쌓은 10여개의 벽돌까지 합해서, 신상옥은 힘겹게 한국영화라는 집을 세웠다. 신상옥 영화를 빼면 한국영화라는 집의 한 쪽 벽은 휑하니 뚫려 있을 것이다.
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타계한 신상옥 감독의 작품세계
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<임신 36개월>이라는 독특한 제목의 영화를 들고 제8회 서울여성영화제를 찾아온 일본 여성감독 다다노 미야코(33)는 한국의 방은진 감독처럼 배우 출신 감독이다. 눈썰미있는 관객이라면 최양일 감독의 <피와 뼈>에서 불행한 결혼생활을 하는 다케시의 의붓딸을 연기했던 그를 기억할 것이다. 이밖에도 츠카모토 신야, 구로사와 기요시, 야구치 시노부 등 유명 감독들의 영화에 출연해왔다. <임신 36개월>은 다다노의 감독 데뷔작이다.
“대학때 영상 미술을 전공했지만 배우나 감독이 되겠다는 목표를 세워본 적은 없어요. 우연히 배우를 하게 됐고 아이 낳은 친구를 보면서 문득 출산이라는 소재가 떠올라 시나리오를 써봤죠. 일반적으로 임신이나 출산은 힘든 것이라고 생각되지만 아이를 낳은 친구는 이전보다 아름답고 행복했거든요. 재미삼아 지인들에게 보여줬다가 프로듀서를 소개받아서 3년에 걸쳐 완성했어요.”
<임신 36개월>은 뱃속에 9개월의 아기가 들었지만
서울여성영화제 찾은 일본 감독 다다노 미아코
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지금은 사라진 서울 영동의 씨네하우스가 복합관이 되기도 전, 그 안쪽 골목 안에는 씨네하우스 예술관이라는 별도의 상영관이 있었다. 숨어 있기 좋은 곳이었다. 관객은 우리 일행뿐이기 일쑤였다. <낯선 사람과 춤을>을 보러 간 것은 특별한 이유가 있어서는 아니었다. 그곳, 씨네하우스 예술관과 서강대 커뮤니케이션 센터, 프랑스문화원, 집앞 비디오 가게가 학교를 제외하고 내가 다니던 전부였던 때였다. 영화를 보는 내내 한 인물에게서 눈을 뗄 수 없었다. 루퍼트 에버릿이라는 이름도 생소한 젊은 남자 배우였다. 집 앞 비디오 가게에서 <하츠 오브 파이어>를 빌린 것도 아무 생각 없이 한 일이었다. 밥 딜런이 주인공인 록 영화라니 굳이 건너뛸 까닭은 없었다. 그런데 화면을 장악하는 저 음울한 청년은 누구지? 이런, 또 루퍼트 에버릿이었다.
어느 영화 혹은 일련의 영화에서 보인 연기가 좋아서 어느 배우를 좋아한 적은 있지만 극의 페르소나가 아닌 배우 자체의 모습만으로 이처럼
[스크린 속 나의 연인] 루퍼트 에버릿
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요즘에 3D(3차원) 영화라고 부르는 입체 영화는 50년대부터 등장했다. 한쪽 눈엔 빨간 색, 다른 눈엔 녹색의 셀로판지가 붙은 안경을 쓰고 봤던 이 영화는 이따금씩 화면 속의 사물이 눈 앞으로 돌출돼 나오는 효과를 주기는 했지만 전반적으로 초점이 잘 안 맞는 데다 어둡고 색감이 흐리다는 단점이 더 컸다. 사람들은 호기심으로 한두번 볼 뿐 이 영화를 즐겨 찾지 않았다.
13일 개봉하는 <판타스틱 애니월드>는 이전과는 ‘차원이 다른’ 3차원 애니메이션 영화다. 아이맥스 상영관용 영화로 만들어진 이 영화는, 새로운 기술로 3차원 화면을 구성하며 거기에 아이맥스 영화의 큰 화면 규모와 입자의 섬세함이 보태져 놀라운 입체감을 선사한다. 바로 눈 앞에서 사물이 오가는 듯한 입체감의 도드라짐은 물론이고, 일반 35㎜ 필름의 두배인 70㎜ 필름이 투사되는 대형 화면 속의 어느 곳으로 눈을 돌려도 초점과 색상이 선명하다.
지난 2000년 이 영화가 미국에서 상영된 뒤 <뉴욕타임
[100도강추] 최첨단 입체영화 <판타스틱 애니월드>
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부탄 영화라니, 그곳은 어떤 곳일지 이름 만으로도 흥미진진하다. 그러나 영화 속 주인공은 오리엔탈리즘적 호기심을 만족시킬만한 인물이 아니다. 오히려 전지구적 욕망인 아메리카니즘에 몸살을 앓고 있다. 그런 주인공과 그의 눈으로 바라보는 저개발적 풍경은 어쩌면 가장 정직한 지금 변방의 모습이리라. 그러나 꿈의 나라로 가기 위한 그의 여정에 액자의 이야기가 끼어들고 액자 속 호접지몽이 주인공을 조용한 낙관으로 이끄는 과정은 신비롭기만 하다. 지혜란 무엇인가. 입가에 조용한 웃음이 번진다. -황진미/ 영화평론가
[전문가 100자평] <나그네와 마술사>
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서울아트시네마가 그동안 개봉관에서 쉽게 볼 수 없었던 미지의 영화들을 모아 ‘2006 씨네 랑데뷰’전을 갖는다. ‘새로운 영화와의 재회’라는 부제 하에 진행될 이번 상영회는 주로 90년대 중반 이후 미국과 유럽, 아시아에서 만들어진 작품 7편으로 구성돼있다.
신비롭고 몽환적인 영상이 특징적인 이시이 소고의 1994년작 <엔젤 더스트>는 마지막 반전이 섬뜩한 스릴러. 매주 월요일마다 전철에서 발생하는 연쇄살인을 소재로 하고 있다. 고레에다 히로카즈의 <환상의 빛>은 삶과 죽음에 대한 아름다운 명상을 보여주는 영화. 여백을 응시하는 카메라가 관객의 마음을 울린다. 1999년 칸느영화제 심사위원대상을 수상한 브루노 뒤몽의 <휴머니티>는 인간 본성에 대한 성찰을 충격적인 방식으로 보여주며, 그루지아 출신의 실험적 작가 오타르 이오셀리아니 감독의 <안녕, 나의 집>은 삶에 대한 날카롭고도 따뜻한 시선을 담아낸다. 이 밖에도 할 하틀리 감독의 <
서울아트시네마, 씨네 랑데뷰전
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<꺼벙이> <순악질 여사> 등으로 한국 명랑만화의 새 장을 개척했던 길창덕 화백이 서울국제만화애니메이션페스티벌(이하 SICAF 조직위원장 심상기)에서 SICAF AWARD 대상 코믹부문 수상자로 결정됐다. 길창덕 화백은 1955년 잡지 <실화>에 <허서방>을 발표하면서 만화계에 데뷔했고 <꺼벙이> <순악질 여사> 등으로 큰 인기를 얻었다. 특히 <소년한국일보> 등에 연재했던 <재동이>는 국내 최장 연재기록인 4800회를 기록하기도 했다. 김재윤 심사위원장은 “길창덕 화백은 우리 만화계의 대표적인 1세대 원로만화가로‘명랑만화’라는 창조적인 장르를 개척하고 수십년 간 우리 국민에게 유쾌한 유머를 선사한 점이 인정된다”고 밝혔다.
한국 만화계의 발전과 저변확대에 기여한 공로를 기리는 상인 SICAF AWARD 대상 코믹부문 수상자 길창덕 화백에게는 500만원의 상금이 주어진다. SICAF AWARD
<꺼벙이> 길창덕 화백, SICAF에서 상 받아
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4월13일 인천광역시 영상위원회가 공식 출범했다. 인천시와 인천문화재단은 이날 1차 회의를 갖고 영상위원회의 운영방안과 장기적인 목표를 발표했다. 이로써 인천 영상위원회는 앞으로 인천시 내에서 제작될 영상물의 행정적 서비스를 제공하게 된다. 인천시는 추후 영상위원회 내에 실무팀을 구성, 영상위원회가 앞으로 벌일 활동을 구체화하겠다고 밝혔다. 영상위원회는 9명의 위촉위원, 4명의 협력기관 관계자 등으로 구성되며 인천시와 인천문화재단의 협력 하에 운영될 예정이다(명단은 아래 참조). 인천시는 영상위원회 출범과 관련 "인천시의 지역문화 활성화와 경제 발전에 긍정적인 효과를 가져다 줄것이라 기대한다"고 밝혔다.
협력기관 관계자: 인천경찰청, 인천항만공사, 인천소방방재본부, 인천관광공사 실무자.
위촉위원: 영화사 마술피리 오기민 대표, 영화배우 장미희, 드라마 <용의 눈물> 작가 이환경, 영화감독 변혁, 방송위원회 이수범 위원, 인천시 문화예술 온라인 박제홍 자문위원, 주식회
인천 영상위원회 공식 출범
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올해로 8회를 맞는 부에노스 아이레스 국제영화제에 한국 영화가 대거 초청됐다. 초청된 한국영화는 홍상수 감독의 <극장전>, 임상수 감독의 <그때 그사람들>, 조창호 감독의 <피터팬의 공식>, 최진성 감독의 <에로틱 번뇌보이>, 신연식 감독의 <좋은 배우> 등 총 8편이다. 이들 한국영화는 공식경쟁부문이 아닌 국제부문과 단편부문 등에 초청된 것으로 알려졌다. 4월11일 개막한 부에노스 아이레스 영화제는 23일까지 계속된다.
부에노스아이레스 영화제, 한국영화 대거 초청
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2만달러 남짓한 예산으로 제작되었던 1972년의 포르노영화 <목구멍 깊숙이>는 만들었던 사람들의 소박한 희망과는 달리 시대를 가름하는 정치·사회적 문화현상이 되어버렸다. 배급을 저지하려던 보수파의 시도는 오히려 <목구멍 깊숙이>를 변화하고 있는 성을 대변하는 정치적 상징으로 격상시켜주었고, 미국의 절반 가까운 주에서 상영금지를 취했음에도 불구하고 영화는 엄청난 상업적 성공을 거둔다. 그리고 세상은 이를 기점으로 포르노그래피에 대한 이해와 시선이 변화하고 있다는 사실에 동의하게 된다. 그로부터 30여년이 지난 지금, <목구멍 깊숙이>가 던진 사회·문화적 파문과 유산을 둘러보기 위한 다큐멘터리 <인사이드 딥 스로트>가 제작된다. 감독 제럴드 다미아노와 배우 해리 림스 등과의 인터뷰를 통해 60년대 언더그라운드 포르노 제작에서 <목구멍 깊숙이>가 수면 위로 떠오르게 된 배경과 조직폭력과 관련된 배급체계 등 우리가 미처 알지 못했던
[DVD vs DVD] 포르노그래피, 산업에서 문화로
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<바비 존스-스트로크 오브 지니어스>는 현재까지도 깨지지 않고 있는 브리티시 오픈, US 오픈, 브리티시 아마추어, US 아마추어의 4개 메이저 대회를 한해 동안 모두 우승한 대기록을 세운 골프 선수, 바비 존스의 일대기를 다룬 영화이다. <패션 오브 크라이스트>의 예수 짐 카비젤의 연기가 실감난다. 부록 중 눈에 띄는 것은 생전의 바비 존스 모습이다. 그가 남긴 연설, 서신, 지병, 이스트 레이크 골프 클럽에 관한 이야기 등을 통해 골프의 전설을 확인할 수 있다. 다만 한글자막이 지원되지 않는다.
필드 나가기 전 보시라, <바비 존스-스트로크 오브 지니어스>
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런던에서 영화 관련 사진사로 일하는 이슬람 출신의 알림은 영국 남자친구 자일스와 함께 산다. 어느 날 알림 엄마의 방문은 작은 소동을 일으킨다. <터치 오브 핑크>는 전형적인 게이 커플의 커밍아웃에 대한 부담감을 이야기하지만 방식이 유쾌하고 귀엽다. 특히 알림에게만 보이는 수호천사(카일 맥라클란)의 등장과 영화 속 캐리 그랜트의 출연작(<진정한 사랑> <서스피션> <필라델피아 스토리> 등)을 보는 재미도 솔솔. 부록으로 감독과 배우들의 해설과 에피소드가 제공되나 한글자막은 지원되지 않는다.
남남커플의 유쾌한 핑크빛 러브, <터치 오브 핑크>
