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김경묵의 <얼굴없는 것들>을 본 뒤 우리에겐 ‘게이 로맨스’가 어림없는 것임을 알았다. <브로크백 마운틴>은 1963년에 시작하지만, 실제 그 시작은 1950년대 초반으로 넘어간다. 에니스(히스 레저)의 아버지는 이웃 동성애자의 성기를 뽑아 아들에게 목격하게 한다. 그 1950년, 장 주네는 역사상 가장 섹슈얼하고 과감한 퀴어영화 <사랑의 노래>를 만들었다. 주네는 남자를 사랑하는 남자를 감옥에 갇힌 죄수로 묘사한다. <사랑의 노래>의 두 게이가 기어코 꽃을 주고받는 데 성공하지만 감옥에서 벗어나진 못하는 것과 마찬가지로 <브로크백 마운틴>의 에니스와 잭(제이크 질렌홀)은 출구없는 사랑을 나눈다. 세상에서 숨어, 행여 들킬까 불안해하면서. 그리고 그들은 깨닫는다. 세상은 그들의 사랑을 결코 허락하지 않을 것임을. 1983년, 잭은 결국 옛날 어떤 게이가 당했던 것과 같은 죽음을 맞는다. 두 게이의 죽음이 미국에서 보수세력이 맹위를
허락되지 않을 사랑을 위한 애가, <브로크백 마운틴>
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극장, DVD 그리고 기타 매체로 동시 공개된 <버블>의 시도는 한국에서 그리 주목받지 못했다. 흥행 성적은 좋지 않았고, DVD가 담긴 박스는 뜯기지 않은 채 매표소 뒤에 놓여 있었다. 어쨌든 <버블>은 카피 그대로 ‘새로운 소더버그의 경험’이다. ‘HD넷 필름스’와 여섯편의 영화를 진행하기로 한 스티븐 소더버그는 첫 작품인 <버블>의 내용을 의외의 것으로 만들어 주목받기를 원했다. <버블>의 주인공은 미국 중서부 지방의 노동자들이며, 배우는 그 지방 사람 중 오디션으로 뽑았고, 전체적인 구성 또한 극히 간소하다. <버블>은 ‘아메리칸 블루’ 혹은 ‘사이코 아메리카나’에 관한 영화다. 인형공장에서 살아가는 세 노동자들의 삶이 우울한 건 힘겨운 노동이 아닌 희망과 변화가 보이지 않는 미래 때문이다. 그 속에서 벌어지는 하나의 살인사건과 빨강머리 노동자 마사의 비극은 알려지지 않은 미국의 이면을 은밀한 톤으로 드러낸다. 푸른 옷에
소더버그가 그리는 미국의 이면, <버블>
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박중훈을 처음 본 건 술자리에서였다. 술병이 쌓여가면서 사람들의 혀는 알코올에 절어가는데 그의 비유는 점점 더 정확하고 현란해졌다. 받아 적지 못해 아까울 정도였다. 오랜만에 만났는데도 마치 며칠 전 술자리라도 한 듯한 느낌이 들었다. 22년 동안 주연을 한 배우에게 생기는 아우라였을 것이다.
수줍어하면서 웃음을 짓는 천정명과 인사를 나눴다. 영화 속의 탈옥수 수현의 반항아는 사라지고, 봄날 바람에 솜털이 살짝 흔들리는 미소년이 앞에 있다. 두 사람이 지금은 쓰지 않는 오래된 낡은 공장 계단으로 올라섰다. 닮지도 않았고 어울려 보이지도 않는데 벌써 둘은 오래전부터 잠복근무라도 해온 짝패 같다. 점퍼와 청바지 차림으로 박중훈이 공장 건물을 어슬렁거리면, 천정명은 상처가 많이 난 두손을 군복풍의 바지 주머니에 깊숙이 찌르고 슬그머니 뒤를 따랐다. 적이 친구가 되고, 범인과 형사가 누구보다 서로를 이해하게 되는 <강적>처럼, 둘은 안 어울릴 듯 어울리고 스며들지 않을 듯하면
부조화의 조화, <강적>의 박중훈, 천정명
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볼프강 페터슨 감독의 해양재난영화 <포세이돈>이 각종 예매사이트에서 꾸준히 1위를 지키고 있다. 6월7일 7시 현재 티켓링크, 맥스무비, 인터파크에서는 <포세이돈>이 지난주에 이어 20%를 상회하는 예매율로 예매순위 1위에 올랐다. 예스24 영화예매순위에는 시미즈 다카시 감독의 공포영화 <환생>이 25%의 예매율로 1위에 올랐으며, 2위는 예매율 1% 차이로 <포세이돈>이 차지했다. 지난 주말 흥행순위 1위에 오른 <포세이돈>은 <미션 임파서블3>와 <다빈치 코드>에 이어 할리우드 블록버스터의 인기를 이어갈 것으로 보인다. 한국 영화로는 류승완 감독의 <짝패>가 티켓링크 예매순위 3위에 유일하게 올라 선전하고 있다.
티켓링크 6월7일 18시 현재
1위 포세이돈 27%
2위 오멘 13.8%
3위 짝패 11.7%
맥스무비 6월7일 19시 현재
1위 포세이돈 36.57%
2위 다빈치 코드 12.3
[주말극장가] <포세이돈> 예매율 1위
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강혜정, 배종옥 주연의 <허브>가 6월2일 춘천에서 첫 촬영을 시작했다. <허브>는 정신연령이 7살에 머문 스무살 여인 상은(강혜정)과 그녀의 어머니 현숙(배종옥)의 일상을 따뜻한 시선으로 그릴 휴먼드라마. 상은이 연정을 품는 종범 역에는 <광식이 동생 광태> <내 생애 가장 아름다운 일주일>에 출연한 정경호가 캐스팅되었다. <허브>는 8월에 크랭크업, 올 하반기에 개봉될 예정이다.
<허브> 크랭크인
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도쿄 시부야에 자리할 한국영화전용관에서 <망종>(감독 장률)과 <가능한 변화들>(감독 민병국)이 10월1일부터 상영된다. 지난 5월18일 영화진흥위원회(이하 영진위)가 발표한 국제진흥사업계획에 따라 도쿄 도심에 자리잡을 한국영화전용관의 첫 상영작들로 결정된 <망종>과 <가능한 변화들>은 현재 자막 번역 작업중이다. 영진위는 일본 시부야의 예술실험영화 극장 이미지 포럼과 계약을 맺고 1년에 12주간 한국의 예술영화와 독립영화를 2개관에서 상영한다. 차기 상영작들은 영진위와 이미지 포럼이 논의중이다.
도쿄 한국영화 전용관 <망종> <가능한 변화들> 첫 상영작으로
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김래원, 허이재 주연의 <해바라기>가 6월3일 크랭크인했다. <해바라기>는 오랜 감옥생활을 마치고 출소한 태식(김래원)이 새로운 가족을 만나면서 스스로와의 약속을 지키기 위해 애쓰는 감동적인 드라마. 태식의 양어머니 역은 TV드라마 <가을 동화>와 영화 <우리형>에 출연한 김해숙이, 태식의 의붓여동생 희주 역은 3000:1의 오디션을 통과한 허이재가 맡아 연기한다. <해바라기>는 태식이 10년만에 출소하는 장면을 시작으로 촬영을 시작했으며 개봉은 11월 예정이다.
<해바라기> 크랭크인
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한국영상자료원(원장 이효인)은 6월20일부터 23일까지 ‘한국영화의 새로운 시선展’을 연다. 6월의 주제는 한국영화 속에 나타난 무녀들의 모습으로, 1970년대 말부터 1980년 사이에 제작된 <이어도>(김기영, 1977년), <피막>(이두용, 1980), <신궁>(임권택, 1979), <을화>(변장호, 1979)를 상영한다. 6월20일부터 23일까지, 오후 2시와 7시30분에 2회씩 상영이 있으며, 상영장소는 서초동 예술의전당 내에 위치한 고전영화관이다. 관람료는 2,000원(경로우대 1,000원). 상영에 대한 세부사항은 홈페이지(www.koreafilm.or.kr)에서 확인하면 된다.
한국영화의 새로운 시선展
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80여명의 싸이더스HQ 스타를 가상 캐스팅 또는 모티브로 한 시놉시스를 찾는 이색 공모전이 열린다. 5월25일부터 6월24일까지 접수하는‘싸이더스HQ 시놉시스 공모전’은 최종당선작 14작품에 총 3,000만원의 상금을 수여할 예정. 기성작가와 신인 구분 없이 누구나 참여할 수 있다. 공모대상은 상업영화, 드라마, DMB(모바일)드라마 제작이 가능한 소재로 싸이더스HQ 스타를 가상 캐스팅 또는 모티브로 한 순수 창작 시놉시스이다. 온라인 접수만 받으며 자세한 사항은 싸이월드 ‘영화’, 씨즐 홈페이지 내 ‘싸이더스HQ 시놉시스 공모전’ 페이지에서 확인할 수 있다. 2003년에 개최된 제1회 당선작 <섹스 다이어리>는 2004년 김선아 주연의 영화 로 제작되었다.
싸이더스HQ 시놉시스 공모전
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CQN 명동에서 월드컵 기간 중 <천리마 축구단>을 무료로 상영한다. 1966년 영국 월드컵에서 8강에 진출해 파란을 일으킨 북한 축구대표팀의 과거와 현재를 그린 다큐멘터리 <천리마 축구단>은 북한 사회에 관한 다큐멘터리 <어떤 나라>로 알려진 대니얼 고든 감독의 영화. <천리마 축구단>은 당시 경기에 출전했던 선수들의 인터뷰, 북한 축구 선수들의 훈련 장면, 66년 월드컵 경기때 북한 팀의 활약을 담고 있다. 이벤트 기간은 6월7일에서 30일까지이며, 1회 상영은 오후 12시, 2회 상영은 오후 3시, 3회 상영은 오후 6시이다.
<천리마 축구단> 무료상영 이벤트
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막나가는 놈들이 드디어 모습을 공개했다. 지난 6월 5일 오후 7시 서울 홍익대학교 근처의 클럽 ‘캐치 라이트’에서 <아치와 씨팍> 제작보고회가 열렸다. ‘18금 몹시 양아치 액션’이라는 카피를 자신만만하게 들고나선 <아치와 씨팍>은 기획부터 완성까지 7년여의 세월이 걸린 장편 애니메이션. 인간의 똥을 에너지원으로 삼는 미래 도시를 배경으로, 배설을 장려하기 위해 정부가 제공하는 환각제 ‘하드’의 밀거래를 두고 벌이는 양아치 아치와 씨팍의 모험이 주요 이야기. 거기에 하드의 부작용으로 탄생한 종족 보자기 갱단과 전체주의적인 정부의 음모가 주인공들의 모험에 얽혀든다.
“1년이면 된다던 프로젝트가 완성하는데 5년이 걸렸다. 하지만 자랑스러운 완성도를 지닌 독창적인 영화가 나와서 기쁘다”는 김승범 ‘스튜디오 2.0’대표의 인사말과 함께 시작된 보고회는 조범진 감독, 김선구 PD, ‘이쁜이’와 ‘보자기 킹’의 목소리를 담당한 현영과 신해철이 참여한 가운데 진행되었다
장편 액션 애니메이션 <아치와 씨팍> 제작보고회 열려
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선망을 불러일으키는 성공한 여자, 이영애
자이아파트 CF를 제작하는 실버불렛의 이진우 CD는 모델 이영애의 이미지를 ‘실체적 고급감’이라고 규정한다. 윤택한 표면적 이미지만 유통되는 모델과 달리 이영애의 이미지는 그녀가 배우로서 전문직 여성으로서 높은 성취를 이룬 인물이라는 ‘내용’의 뒷받침을 받으며 소비자들에게 호소한다는 뜻이다. 자이 광고에서 이영애는 “인생을 어느 정도 아는, 독립한 생활자인 독신 여성”으로 설정됐다. 이진우 CD는 <대장금> <친절한 금자씨> 등 극중에서 그녀가 분한 개별 캐릭터보다 더 중요한 것은, 배우로서 이영애가 쌓아올린 입지 자체라고 지적한다.
이영애가 소구층인 여성 소비자에게 심는 감정은 선망이다. 그리고 모델로서 소비자에게 발신하는 1차적 코드는 신뢰다. 전자, 아파트, 기업 PR 등 묵직한 품목의 광고 모델로서 이영애는, 남성으로 치면 한석규와 비슷한 좌표를 갖고 있다. 그녀가 모델로 활동해온 기능성 화장품 역시 미모
CF로 배우를 엿보다 [2]
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15초 필름을 지배하라
배우 8인을 중심으로 살펴본 CF 속 스타 이미지와 흡입력
CF와 배우의 관계에 대한 가장 파다한 소문은, CF가 배우의 사치스러운 부업이라는 것이다. “과연 그것이 전부일까?”라는 질문에서 이 기사는 출발했다. CF는 물론 상업적이다. 하지만 바로 그렇기 때문에 냉정하고 예민하다. 광고 대행사 컴온21의 이원흥 크리에이티브 디렉터(이하 CD)는 “욕망의 이유를 따질 줄은 모르지만 욕망의 유형에는 민감하다”는 말로 광고의 습성을 요약한다. 다르게 말하면 TV CF는 스타와 장르를 고도로 증류해서 사용하는 15초 길이의 필름이다. 광고의 창작자들은 스타가 지닌 대중성의 핵심을 보존하면서 매번 새로운 타점(打點)을 모색하는 전위다. 따라서 배우를 모델로 기용한 CF는 지금 그가 대중적 감수성의 어떤 부위를 건드리는지 계산한 결과를 반영하는 배우 이미지의 최종 심급이기도 하다. CF와 배우에 관한 또 다른 소문은 CF가 연기력과 무관하다는 것이다. 그러나 이는 정
CF로 배우를 엿보다 [1]
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병두는 황 회장을 괴롭히던 현직 검사를 살해하고, 그 일로 황 회장의 신임을 얻는다. 황 회장의 재개발 사업을 돕게 되고, 또 민호를 통해 첫사랑 현주(이보영)와도 재회하는 등 병두의 삶에 볕이 드는 것 같지만 그것도 잠시. 현주는 병두의 극악함에 질리고, 재개발 사업 또한 독사파의 방해로 순탄치 않다. 결국 병두는 어머니와 두 동생들을 위협하기까지 하는 독사파에 린치를 당한다.
“내 영화의 액션은 스타일리시한 움직임과는 거리가 멀다. 날것이 주는 쾌감은 있을지 몰라도 근사한 합으로 액션이 이뤄져 있지 않다.” 유하 감독은 액션보다 드라마를 중요시한다. 액션은 부차적이고 기능적인 것이다. <말죽거리 잔혹사>에 이어 <비열한 거리> 또한 ‘돋보이는’ 액션보다 ‘묻어나는’ 액션에 중점을 둔 영화다. 최선중 프로듀서의 말에 따르면, 유하 감독의 액션 연출은 박노식, 장동휘 등이 출연한 1960, 70년대 ‘짠짠바라’(액션 스타들이 대결을 앞두고 맞서면 어김없이
유하 감독의 <비열한 거리> 액션노트 [2]
