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로이드 리 최/미국, 캐나다/2025년/103분/플래시 포워드
9.19 C6 16:30 / 9.21 CX 9:00 / 9.23 L4 17:00 / 9.25 L9 17:00
이번 부산국제영화제가 그 어느 때보다 찬연한 상영작들을 마련했음은 익히 알지만, 플래시 포워드 섹션의 <루의 운수 좋은 날>을 향한 애정을 표명하는 것은 어쩔 수가 없다. 브루클린 기반의 한국계 캐나다인 감독 로이드 리 최의 <루의 운수 좋은 날>은 이민자 출신의 음식 배달부가 겪는 이틀 동안의 일을 세밀하게 관찰하는 드라마이다. 장편 데뷔작이지만, 감독의 프레임에는 영화사의 흔적들이 아름답게 진동하고 있다. 이를테면 영화는 마틴 스콜세지가 주도한 뉴욕의 뒷골목을 배경으로 하면서, 이탈리아 네오리얼리즘이 구축한 주제 의식을 떠올리게 한다. 자전거를 도둑맞은 애잔한 가장과 그의 곁을 지키는 어린아이가 등장하는 서사는 비토리오 데 시카의 <자전거 도둑>을 연상시키고, 배우의 신체와
BIFF #3호 [씨네초이스] 루의 운수 좋은 날 Lucky Lu
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하정우/한국/2025년/108분/한국영화의 오늘-스페셜 프리미어
9.18 L6 16:30 / 9.19 L6 13:00 / 9.21 L10 19:30
정아(공효진)와 현수(김동욱) 부부의 사이가 소원해진 지는 오래다. 한집에 살아도 대화할 일 별로 없는 둘은 실상 부부인지 룸메이트인지 분간하기 어렵다. 그런 그들에게도 공통된 화제가 있었으니 바로 윗집 사람들이다. 밤마다 들려오는 층간 소음으로 인해 저마다 난감하고 속내가 불편하다. 그럼에도 윗집에 사는 수경(이하늬)에게 호감을 품은 정아는 수경과 김 선생(하정우) 부부를 저녁 식사에 초대하고, 두 커플의 밤은 민망할 정도로 솔직한 대화와 낯 뜨거운 몸짓의 난장을 펼친다.
배우 하정우의 새로운 연출작인 <윗집 사람들>은 도발적이고도 신중한 영화다. 관능적인 무드가 영화 내도록 감도는 가운데 날 선 말들이 혈투를 벌이고, 탁월한 네 배우의 능란한 연기가 다소 느슨한 서사의 실내극에 밀도감을 부여하며 과장된 유머와 허황된
BIFF #3호 [씨네초이스] 윗집 사람들 The People Upstairs
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고야마 다카시/일본/2025년/119분/비전-아시아
9.20 L5 12:30 / 9.22 L9 20:00 / 9.23 C4 13:00 / 9.25 C2 13:30
여기는 지옥의 입구인가, 출구인가. 공업고등학교 재학생 히데미(미나미 사라)는 하굣길에 교정을 빠져나오며 자문한다. 학교에서는 잘나가는 동급생에게 자리를 빼앗겨 바닥에 주저앉는 신세고, 집에서는 폭력을 일삼는 아버지를 마주해야 하니 말이다. 그래도 히데미에게 숨 쉴 구멍이 있다면 그건 바로 랩이다. 종종 공터에서 동료들과 프리스타일 사이퍼를 주고받으며 거친 말을 내뱉는 그 앞에 함께 작업해보고 싶다는 프로듀서가 나타난다.
첫 장편 연출작 <컬러리스>(2021)에서 색채를 잃어가는 연인을 지켜본 고야마 다카시 감독이 두 번째 영화로 사방을 초록으로 물들이는 소동극을 만들었다. 감독은 히데미의 내레이션으로 극을 열어 상처 많은 소녀의 생애로 관객을 접속시키더니 순식간에 그와 유사한 심경으로 살아가는 소년 소녀들
BIFF #3호 [씨네초이스] 올 그린스 ALL GREENS
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BIFF #3호 [Topic] 오늘의 이벤트
BIFF #3호 [Topic] 오늘의 이벤트
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30회를 맞이한 부산국제영화제는 올해 부산 어워드 (Busan Award)를 신설, 경쟁 영화제로 전환한다. 경쟁부문에 오른 14편의 아시아 작품에 대상, 감독상, 심사위원 특별상, 배우상, 예술공헌상 등 총 5개 부문의 시상을 진행한다.
BIFF #3호 [CRITICS RATE] 경쟁작 영화별점
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예년보다 한 달 이른 9월의 영화제, 아직은 여름의 습도를 머금은 부산의 날씨가 더 뜨겁게 달아올랐다. 30주년을 맞아 아주 풍성해진 게스트들의 모습이 레드카펫을 데웠고, 개막식의 단독 사회로 나선 이병헌 배우가 화려한 막의 정점을 찍었다. 현장의 풍경을 전한다.
개막작 <어쩔수가없다>의 박찬욱 감독과 주역 배우들이 무대를 채웠다. 이병헌 배우가 슬쩍 "감독님 오늘 제 진행 어땠나요?"라고 묻자, 박찬욱 감독은 "앞으로 계속 연기만 하는 것으로···"라는 정중한 농담으로 현장의 분위기를 녹였다. 이어 손예진 배우는 "베니스국제영화제에서의 상영보다 지금이 더 설레고 떨린다"라며 감격의 마음을 표현했다. 그리고 비로소, <어쩔수가없다>라는 신호탄이 부산의 밤을 수놓았다.
제30회 부산국제영화제(이하 부산영화제)의 시작을 책임지는 개막작. 베니스와 토론토를 거쳐 한국에 금의환향한 박찬욱 감독의 <어쩔수가없다> 팀이 한자리에 모였다. 올해 개
BIFF #2호 [화보] 상상 그 이상, 어느 때보다 화려한 늦여름의 레드카펫
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이환/한국/2025년/112분/한국영화의 오늘 - 스페셜 프리미어
9.18 CX 13:20 / 9.19 L3 12:30 / 9.21 L10 11:00
<박화영> <어른들은 몰라요>에서 비행하는 10대들의 거친 리얼리즘을 구현했던 이환 감독이 한층 세련된 범죄 누아르로 향했다. 내 집 마련을 목표로 악착같이 목돈을 모아온 미선(한소희)과 도경(전종서)이 금괴를 훔치면서 벌어지는 이야기는 단순한 범죄 서사를 넘어선다. 스포츠 도박과 전세 사기로 이어지는 착취의 피라미드에서, 최약체의 반격에 나선 두 여성의 연대는 절망과 쾌감을 오간다. 강남 지역을 배경으로 유흥업에 종사하는 여성들의 풍속도를 그리는 방식에서 감독 특유의 현실 감각은 여전한데, 90년대 홍콩 영화의 스타일리시한 기운이 더해져 배우 한소희, 전종서의 새로운 입장과 어우러진다. 도경의 엄마로 등장해 독특한 카리스마를 새겨넣는 김신록, 조직의 해결사 역할로 활약하는 정영주 등 여성 조연 캐릭터들의 존재
BIFF #2호 [씨네초이스] 프로젝트 Y Project Y
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카우테르 벤 하니야/튀니지, 프랑스/2025년/89분/월드 시네마
9.18 BCM 13:30 / 9.19 BCM 20:00 / 9.25 L4 16:30
<힌드의 목소리>는 2024년 1월 29일 가자지구에서 친척들의 시신과 함께 차에 갇힌 채 구조를 요청했던 6세 소녀의 실제 통화 기록을 소재로 한다. 카우타르 벤 하니아 감독은 전작 <올파의 딸들>에서 시도한 정념 어린 메타픽션을 한층 절제된 형태로 구사한다. 힌드의 음성이 흘러나올 때 이 영화의 화면에는 오직 음파와 파일명 ‘240129.WAV’만 표시된다. 그 어떤 시각적 재현도 거부하는 이 선택은 희생자의 마지막 순간을 함부로 형상화하지 않겠다는 윤리적 태도이자, 목소리 자체가 갖는 증언의 힘을 극대화하는 담대한 연출이다. 팔레스타인 적신월사(PRCS) 직원들의 경험을 재구성한 장면들은 현실의 비극성을 담담히 드러낸다. 구급차 파견을 위한 이스라엘 측 사전 승인이라는 절차적 모순, 벽에 붙은 순직 대원
BIFF #2호 [씨네초이스] 힌드의 목소리 The Voice of Hind Rajab
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올해 부산국제영화제를 수놓은 수많은 상영작과 영화인들에 대해, 영화를 사랑하기로 소문난 9명의 목소리를 모아 봤다. 이름하여 ‘그들이 보고 싶은 영화, 만나고 싶은 영화인’ 목록이다. 누군가의 스타인 사람도 누군가의 열렬한 팬이라는 고백을 보고 있노라면, 영화제가 얼마나 다양한 애정으로 차 있는 장소인지를 새삼 실감하게 된다. 9인의 감독, 배우, 작가, 영화인이 사심으로 뽑은 영화, 영화인과 그 선정 이유가 아래에 이어진다. 기사를 보며 관객 각자의 ‘보고 싶은 영화, 만나고 싶은 영화인’을 골라 보는 일도 영화제를 즐기는 하나의 재미일 것이다.
배우 유태오
보고 싶은 영화 | <포풍추영>
성룡의 영화들을 보며 자랐고, 당연히 그의 오랜 팬이다. 성룡의 날 것 같은 액션과 스토리텔링은 항상 예상 밖의 엄청난 재미를 가져다 주었다. <포풍추영>이 오랜만에 나를 예전 그 시절로 데려다 줄 것 같아서 기대된다.
만나고 싶은 사람 | 션 베이커
션 베
BIFF #2호 [스페셜] 우리는 모두 누군가의 팬이다, 그들이 보고 싶은 영화, 만나고 싶은 영화인
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영화를 보고 논하는 진정한 축제의 순간. 2~3개의 특별기획 프로그램으로 꾸려지던 예년과 다르게 올해 부산국제영화제(이하 부산영화제)에서는 총 5개의 특별기획 프로그램을 만나볼 수 있다. 앞의 기사에서 언급된, 영화 및 문화계 명사가 직접 선정한 작품에 관해 관객과 대화를 나누는 ‘까르뜨 블랑슈’ 외에도 ‘아시아영화의 결정적 순간들’ , ‘마르코 벨로키오, 주먹의 영화’, ‘줄리엣 비노쉬, 움직이는 감정’, ‘우리들의 작은 역사, 미래를 부탁해!’를 영화제 기간 동안 만나볼 수 있다. 자신의 필모그래피를 돌아보는 거장들의 회고록부터 도래할 미래를 기대하게 만드는 여성감독들과의 대화까지. 조화롭게 꾸려진 특별기획 프로그램, 놓치지 말아야 할 국내외 감독과 영화에 관한 이야기를 소개한다.
'아시아영화의 결정적 순간들’
부산영화제는 2015년부터 5년 주기로 전세계 영화 전문가들에게 설문을 돌려 아시아영화 100선을 선정하는 일을 진행해왔다. 2015년 선정된 ‘최고의 아시아영화’
BIFF #2호 [스페셜] 영화를 두고 말할 수 있는 거의 모든 것, 특별기획 프로그램 소개
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에단 코엔/미국/2025년/88분/미드나잇 패션
9.18 BH 23:59 / 9.23 L5 13:30
붉은 원피스를 즐겨 입는 허니(마거릿 컬리)는 시골 마을의 사립 탐정으로 일한다. 마을 사람 들은 불륜 사건을 주로 다루는 허니의 업무와 여성을 좋아한다는 그녀의 성 지향성을 진지하게 받아들이지 않는다. 하지만 허니 역시 그런 주민들의 태도에 개의치 않고 일에 집중할 뿐이다. 어느 날 허니에게 도움을 요청했던 한 여성이 절벽 아래에서 사망한 채 발견된다. 기저의 음모를 감지한 허니는 자신에게 의뢰한 건이 아님에도 사건을 집요하게 파헤치기 시작하고, 그 과정에서 한 지역 교회의 관계자(크리스 에반스)와 엮인 일임을 파악한다. <드라이브어웨이 돌스>에 이어 에단 코엔과 트리샤 쿡이 협업한 영화로, 다시금 활발히 극을 활보하는 마거릿 컬리가 돋보이는 작품이다. 허니가 경찰관 MG(오브리 플라자)와 마음을 나누는 과정과 남자 친구에게서 학대를 받던 조카를 위기에서 구해내는 과
BIFF #2호 [씨네초이스] 허니 돈트! Honey Don’t!
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코고나다/미국/2025년/110분/아이콘
9.19 B1 20:00 / 9.24 CX 19:30 / 9.25 L4 13:30
코고나다 감독의 신작 <빅 볼드 뷰티풀>은 제목 그대로 대범하고 아름다운 상상력의 산물이다. 그 중심에 똬리를 튼 장치는 다름 아닌 문(門). 길 위에 선 인물이 문고리를 돌릴 때마다 그가 지나온 과거의 한 시점이 재현되고, 끝난 줄 알았던 인연이 재생한다. 이미 가 본 적 있는, 그러나 출입구를 발견하기 전까지는 정체를 눈치채기 힘든 목적지로 떠나는 여행자들의 이름은 데이비드(콜린 패럴) 와 사라(마고 로비). 두 사람은 지인의 결혼식에서 처음 만나 돌연한 환담을 나눈 것을 계기로 동행한다. 같은 렌터카 업체에서 자동차를 빌렸다는 사실도 이들을 묶어준다. 차에 내장된 미스터리한 내비게이션이 두 운전자가 붙어있기를 주문하기 때문이다. 덕분에 초면인 남녀는 각자의 생애 속 결정적 순간들을 재구 성하는 와중에 그 현장으로 상대를 안내해야 한다는 과제까
BIFF #2호 [씨네초이스] 빅 볼드 뷰티풀 A Big Bold Beautiful Journey
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가브리엘 마스카루/브라질, 멕시코, 칠레, 네덜란드/2025/86분/월드시네마
9.18 B1 08:30 / 09.19 L7 13:30 / 09.25 B1 13:00
정녕 노인을 위한 나라는 없는 것일까. <마지막 푸른빛>의 배경이 되는 근미래의 브라질은 생산성이 저해되는 노년 인구를 전부 격리하는 정책을 시행한다. 제아무리 멀쩡한 사지로 성실히 일하는 테레사도 75세를 넘긴 이상 예외 없이 은퇴 구역으로 향해야 할 처지다. 게다가 누구도 격리 구역으로 한번 이송되면 다시 사 회로 복귀할 수 없다는 무시무시한 소문이 무성하다. 여전히 삶을 향한 의지가 확고한 그는 전 재산을 털어 탈출을 시도하지만, 노인을 향한 불신과 편견이 팽배한 사회의 풍토에서 항공권은 물론이고 배 한 척도 손쉽게 올라탈 수 없는 상황이다. 하지만 사각지대로 내몰린 테레사에게도 아직 자유롭게 떠날 수단이 남아있다. 느리지만 굳건한 두 발에 의지한 채 노파는 자유를 찾아 기묘한 여정에 나선다.
인구
BIFF #2호 [씨네초이스] 마지막 푸른빛 The Blue Trail
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마리코 데쓰야/일본, 대만, 미국/2025년/138분/아시아영화의 창
9.18 L4 09:00 / 9.20 BCM 13:30 / 9.24 C6 16:30
배경은 뉴욕, 한 아시안 가정의 아들이 사라지고 부부는 균열한다. 아버지는 건축학 교수인 일본인 겐지(니시지마 히데토시), 어머니는 인형극 예술가인 대만계 미국인 제인(계륜미)이 다. 둘의 관계가 무너진 것은 아들의 실종 탓만이 아니다. 겐지와 제인은 타지에서 각자의 정체성을 확고히 부여잡지 못하며 내외적으로 갈등한다. 여기서 <디어 스트레인저>는 건축학자 겐지의 입을 빌려 ‘폐허’라는 핵심적 모티프를 작중에 도입한다. 서구권에서 ‘폐허’는 붕괴의 뉘앙스를 지닌 언어다. 반면에 일본에서의 ‘폐허’는 무언가 남겨진 곳이고, 그 잔재를 들여다봐야 하는 공간으로 여겨진다. 이는 동시대 일본 영화가 꾸준히 제시하는, 동일본대지진 이후 일본 사회의 주요 의제와 밀접하게 연관된다. 폐허의 회복 가능성을 피력하려던 겐지가 제인의
BIFF #2호 [씨네초이스] 디어 스트레인저 Dear Strange
