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원빈의 외모는 첫 출시부터 독보적이었다. 90년대 후반에도 ‘조각미남’은 많았지만, 이토록 여리고 섬세한 ‘피겨’는 처음이었다. 기존의 남성 외모에 대한 미적 감수성을 흔들어놓는, 정말 세련되고 ‘얄상한’ 신상이었다. 이후 ‘꽃미남’들이 늘어났지만, 디자인만 따왔을 뿐 원빈처럼 내면이 느껴지는 눈빛을 구비하진 못했다. 그리움과 애정결핍이 그대로 묻어나는 꽃사슴 같은 그 눈빛 말이다. 기이할 정도로 개인성을 뿜어내는 그의 외모는 때로 배경과 유리되어 보이기도 한다. 그래서 “얼마면 돼?” 하고 치켜뜨는 반항기 어린 모습은 극과 별개의 ‘짤방’인 양 관객의 뇌리에 남았다. 그것은 어쩌면 미모의 배우가 겪어야 할 필연적 한계일 것이다. 원빈 역시 이를 알았다. <태극기 휘날리며>와 <우리형>의 둘째아들이 우직한 형들에 맞서 인정투쟁을 벌이는 동안, 원빈은 배우로서의 한계에 맞서 자의식과 사투를 벌였다. 두편의 영화에서 원빈은 ‘어른 되기’의 도약을 시도하였으나, 여전
[원빈] 아름다움 그 이상의
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어쭈구리. 지인이 읽어보라고 보낸 시나리오의 남자주인공 이름이 ‘송새벽’이다. 호젓이 자세를 가다듬고 프로를 본뜬 객관성으로 시나리오를 읽은 소감을 답신한다. ‘… 아, 그리고 굳이 덧붙이자면 주인공 캐릭터에 송새벽씨가 잘 붙는 것 같지 않습니다. 왜냐하면….’ 왜냐하면 그는 어느 때고 그가 아니던가. 어디서고 너무 많이 본 사나이가 아니던가. 하관을 묶어놓은 듯 제 안으로만 투덜투덜 쌓는 말투며, 이건 뭐 카메라를 잡아먹어도 아쉬울 판에 맞고 자란 아이처럼 바닥으로 툭툭 떨어지는 시선은 어떻고. 4D 세상에 2D인 그의 얼굴은 옆에 앉은 지하철 양복쟁이와 뭐가 다른가. 양복쟁이는 침 흘리며 쓰러진 우리에게 드넓은 어깨라도 빌려주지, 중력조차 버거운 듯 흘러내린 그의 뒤태는 배우의 아우라는 고사하고 남정네로서도 호기가 없다, 호기가. 그런데도 왜 이 난리인가? 뭐, 그래도 끈기는 있어 잔기술을 익혀서 여자에게 공을 쏟는 듯하더니(<시라노; 연애조작단>) 보다 못해 만나주니
[송새벽] 내겐 너무 사랑스러운 루저
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타고난 인상이 선하다. 아니 뭔가 억울하다. 벌써 11편의 영화를 찍었지만 <김복남 살인 사건의 전말>을 통해 올해 처음으로 여우주연상 수상을 경험한 서영희는 작품마다 적지 않은 존재감을 차지한 것에 비해 그 역할의 폭이 좁았다. 그녀에게 허락된 역할은 단 두 가지. 피해자가 되어 죽거나 과장되게 웃기거나. “이제껏 다른 사람들은 한 계단 한 계단 쉽게 올라가는 것 같은데 왜 나는 이렇게 한 계단이 높고 험난할까 생각했었다”는 그녀의 푸념 섞인 수상소감은 어쩌면 당연하다. 그녀는 분위기를 지배한 적은 있을지언정 한번도 직접 이야기를 이끌어가보진 못했다. 그런 그녀가 <김복남 살인 사건의 전말>을 통해 드디어 의미있는 한 계단을 내디뎠다. 스스로 밝히듯 높고 험난한 한 계단이었던 만큼 단순히 계단 한칸이라기보다는 일종의 도약에 가깝다.
그녀는 언제나 죽는 쪽이었다. 비극의 끝에서 생을 마감하는 피해자. <추격자>의 흥행으로 이러한 이미지는 대중성마저
[서영희] 그 불균질함의 매혹이여!
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흥행성적으로 보면, 2010년 한국영화계는 남자배우들이 압도했다. <전우치>와 <의형제>와 <아저씨>가 대표 격이다. 좀더 붙인다면 <이끼>와 <포화속으로>가 있겠다. 특히 강동원, 원빈이라는 당대의 꽃미남 배우들이 ‘누구의 동생, 교복 입은 청춘, 아들’의 옷을 벗고 ‘남파공작원, 전직 특수요원’ 등 남자 어른의 모습으로 무장하고 한국 상업영화의 기세를 이어갔다. 비현실적으로 아름다운 외모로 현실(인 듯)의 이야기를 실어나르는 그 위용이 실로 대단했다. 반면, ‘주류 흥행영화’ 목록에서 주인공으로서의 여배우들을 찾아내는 일은 이제 점점 어려워지는 것 같다. <시>의 윤정희와 <김복남 살인 사건의 전말>의 서영희와 <옥희의 영화>의 정유미 등은 2010년에 반드시 기억해야 하는 연기자들이지만 그들의 영화는 상업적 성공과 거리가 있었다. 이제 점차 온전히 여자주인공이 중심인 영화는 상업영화로서는 변방
[문소리] 현실의 ‘그녀’가 여기 있네
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<첩첩산중>의 문성근을 보다보면, 자연스럽게 <질투는 나의 힘>의 문성근이 떠오른다. <옥희의 영화>의 문성근을 보다보면, 어느 순간 <오! 수정>의 문성근이 겹친다. 물론 이 기시감은 그 네편의 영화의 구조 속에서 그가 놓인 위치(한 여자를 두고 젊은 남자와 경쟁관계에 놓인 나이 많은 남자)가 거의 동일하다는 점을 고려하면, 매우 자연스러운 현상일 것이다. 하지만 그것만으로는 그 강렬한 기시감이 충분히 설명되지 않는다. 돌이켜보면, 네편의 영화에서 나타나는 그의 연기 톤은, 정말이지 아무 변화가 없다. 또는, 각각의 영화에서 그가 동일한 연기 톤을 보여주는 어떤 순간은, 아주 강렬한 흔적을, 아주 길게 남긴다. 다시 한번 돌이켜보면, 그는 아주 동일한 톤을 반복하면서 영화마다 서로 다른 미세한 뉘앙스의 차이를 만들어내고 있다. 물론 그 미세한 차이는 네편의 영화가 매우 유사해 보이는 만큼이나 완전히 다른 영화라는 데서 비롯되는 것이다. 그
[문성근] 오싹해, 연기인지 진짜인지 모르겠어
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배우 류승범을 이야기할 때 사람들은 언제나 에너지, 본능, 들끓는 무의식의 어떤 것. 이런 동네의 단어들을 사용해왔다. 누구도 이견은 없었고, 그 밖에 다른 식으로 그를 표현할 길은 없다고 단언들을 했다. 나 역시 그랬다. 그는, 몇편 되지는 않지만, 내가 시나리오작가로서 참여했던 작품 중, 활자로 표현된 모든 것- 행간의 뉘앙스부터 마침표, 쉼표, 한톨까지 깡그리 펄펄 끓게 만든 독보적인 배우였다. ‘집어삼켜-소화하고-폭발한다.’ 연기의 이상적 삼 단계를 그냥 한 호흡으로 씹어 뱉는, 분출의 전율과 쾌감. 작가에게까지 그걸 전이시켰던 배우는, 그가 유일했다.
2008년, 감독 대 배우로서 그를 다시 만났다. 당시 배우 류승범은, 아니 이십대 청년 류승범은, 서른을 막 앞두고 있을 때였다. 대략 묘사하자면 그는 좀더 깊었고, 좀더 넓었고, 좀더 기분 좋게 풀어져 있었다. 본능과 직관으로 움직이는 배우라고 여겼으나 정작 그는 이성과 감성 양쪽으로 깊게 사고하는 배우였다. 더불어,
[류승범] 뿜는 배우에서, 품는 배우로
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한동안 이 배우는 멈춰진 ‘모래시계’였다. 정지된 시간 속에서, 유예된 삶 속에서 10년이 흘렀다. 그러나 다시 뒤집혀 운동을 시작한 아름다운 시계는 그로부터 5년 뒤, 세상의 시간마저 바꾸어놓았다. 드라마 <봄날>처럼 아련하게 귀환한 고현정은 <히트> <선덕여왕>으로 이어지는 박력있는 활약상을 통해 여배우들의 영토, 그 외연과 내연을 조금씩 확장해나갔다. 결국 ‘줌마델라’의 백일몽에 빠졌던 브라운관은 “아사리판”의 현실정치를 향해 직격탄을 날리는 거대한 여성 캐릭터를 잉태하기에 이르렀고, 수컷들의 대결로 피비린내 진동하던 스크린은 “잘 알지도 못하면서” 함부로 말하던 <여배우들>의 육성을 날것으로 전할 용기를 얻었다.
지금 고현정은 ‘대물’(大物)이다. “49%의 악의 꽃 속에 피어나는 51%의 선의 꽃”, 피도 눈물도 없는 정치판에 혈혈단신 뛰어들어 결국 한 나라의 대통령이 된 여자의 믿지 못할 이야기를 소화불량 없이 씹어 삼킬 수
[고현정] 우리 시대의 여제
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지난해 말 <전우치>를 시작으로 2월의 <의형제>와 11월의 <초능력자>까지, 올 한해 강동원은 잇따라 세편의 작품을 관객 앞에 내밀었다. 스코어 역시 기대만큼 좋다. 하지만 이 영예가 그의 파트너에게까지 이어지진 못한 듯하다. 유일한 여성 상대역 임수정이 그랬듯, 버디무비에서도 그는 혼자 살아남는다. 신 수에서 우세한 고수는 강동원에 가려졌고, 예상치 못했지만 ‘송강호의 <의형제>’란 단어 조합도 익숙지 않다. 강동원의 위상이 어느덧 우리가 기대한 좌표를 넘어선 게 아닌가 생각게 되는 대목이다.
‘문체를 갖지 않는 작가’가 졸렬하다고 평가받는 것에 대비되어, 배우들은 스스로 자신이 만든 문체에 얽매이게 될까봐 조마해한다. 그러니 강동원의 필모그래피가 양식(style)에 대한 자기부정을 내비치는 것을 지켜보는 건 흥미롭다. 이 과정에서 그는 <늑대의 유혹>을 통해 형성된 청춘스타의 이미지가 소진되기 전에, 적용 가능한 ‘배우’
[강동원] 청춘의 신비란
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“영화에 대해 생각하려 하지 말고, 여자를 생각하도록 해요. 당신은 영화와 입맞출 수 없으니까.” 장 뤽 고다르가 말했습니다. 현실에 발붙인 영화를 만들어야 한다는 취지의 은유였겠지요. 그러나 이 코멘트엔 설명이 필요합니다. 영화와 여자 사이엔 배우가 있습니다. 영화에서 여자를 여자로 보이게 하고, 입맞추고 싶게 만드는 건 단연 배우의 역할입니다. 화면에 존재하는 모든 것을 진짜처럼 믿게 하고 마음을 흔드는 건 배우의 역량입니다. 매년 새롭고 익숙한 배우에 홀려 울고 웃으며, 우리는 학습했습니다. 이제는 ‘레전드’가 되어버린 어느 배우의 수상소감처럼 배우는 “스탭들이 차려놓은 밥상을 그저 맛있게 먹는” 사람이 아니라는 것을.
<씨네21>은 매년 연말마다 올해의 영화인을 선정합니다. 치열한 투표를 통해 선정되는 배우들은 모두 네명. 이마저도 성별구분을 제외하면 주·조연배우라는 방대하고 모호한 카테고리에 갇혀버리게 됩니다. 그게 가혹하고도 안타까웠습니다. 언젠가는 한해
2010년 명예의 전당 이들 덕분에 행복하였네
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[헌즈다이어리] <해리 포터와 죽음의 성물1> 끝을 향해 전력질주!
[헌즈다이어리] <해리 포터와 죽음의 성물1> 끝을 향해 전력질주!
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(서울=연합뉴스) 윤고은 기자 = "모든 드라마를 일주일에 한 회씩만 만들면 좋겠어요. 정말이지 한국 드라마는 말도 안되는 상황 속에서 만들어지고 있거든요."섬세한 연기로 안방극장을 장악한 톱스타 고현정(39)이 국내 드라마 제작환경에 대한 아쉬움을 토로했다.그는 최근 연합뉴스와 인터뷰에서 "저 역시 익숙해진 면이 없지않지만 그래도 지상파 TV에서 일주일에 130여분씩(두 회) 방송하는 드라마가 10여 편이다보니 여러가지로 힘든 점이 많은 것 같다"고 말했다.현재 SBS TV 수목극 '대물'에 출연 중인 그는 오는 23일 종영을 앞두고 당일 낮까지 꼬박 촬영을 해야하는 처지다. 그런데 이 같은 상황은 대부분의 미니시리즈 드라마가 처한 현실이다. 사전제작이 이뤄지지 않는 국내 드라마는, 그중에서도 특히 미니시리즈 드라마는 대부분 대본 지연의 문제로 종방까지 늘 '생방송'의 위험을 안고 제작이 이뤄지고 있다.'대물' 역시 이미 초반부터 대본이 늦게 나
고현정, 드라마, 매주 한회씩만 만들었으면
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(서울=연합뉴스) 송광호 기자 = 영화를 만드는 과정이 고통이라는 사실을 관객들에게 보여주려 한 것일까?'카페 느와르'는 이해하기 쉽지 않은 영화다. 그리고 올해 개봉한 영화 가운데 아마 가장 실험적인 작품일 것이다. "책의 리얼리즘을 구현한 영화"라는 정성일 감독의 말처럼 대사는 문어체적이고, 10분이 넘는 롱테이크(길게찍기) 장면도 자주 나온다.똑같은 대사는 인물을 바꿔가며 주기적으로 반복된다. 기시감(旣視感)을 불러일으키는 이미지들도 영화 전편을 타고 흐른다. 명장 감독들의 영화뿐 아니라 브레히트, 바흐, 그리스 신화 등 이른 바 '교양'(敎養)에 근거한 내용이 3시간 18분을 빼곡히 채운다. 이 영화의 부제가 '세계 소년소녀 교양문학전집'인 이유이기도 하다.이야기 구조도 깔끔하지 않을뿐더러 이미지들은 서로 충돌한다. 마치 무성영화처럼 대사가 영사막에 비추어지지만, 그 대사를 설명하는 해설은 스크린을 비추는 대사와는 전혀 다른 내용이다.드라마가
<새영화> 사랑과 고통..'카페 느와르'
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(서울=연합뉴스) 송광호 기자 = 서울 대학로의 예술영화상영관 하이퍼텍나다는 오는 23일부터 1월12일까지 3주간 '2010 나다의 마지막 프로포즈' 행사를 개최한다.올해 개봉한 영화 중 시선을 끌었던 화제작을 비롯해 지난 10년간 개봉된 영화 중 주목할 만한 영화 등 모두 29편의 영화를 만날 수 있는 자리다.올 개봉작에는 칸 영화제 황금종려상 수상작인 '엉클분미'와 각본상 수상작 '시'를 비롯해 '하하하' '옥희의 영화' '대부 ⅠㆍⅡ' '시리어스 맨' '예언자' 등 19편이 포함됐다.하이퍼텍나다 개관 10주년을 맞아 지난 10년간 개봉한 영화 중 각계 인사들이 추천하는 추천작 10편도 볼 수 있다.사진작가 구본창 씨가 추천한 코언 형제의 '그 남자는 거기 없었다', 영화평론가 이동진 씨가 추천한 '아무도 모른다'(고레에다 히로카즈 감독), 이재용 감독이 추천한 '피아니스트'(미카엘 하네케 감독) 등 시대를 건너뛴 명작도 상영된다.◇올해 개봉작 목록(괄호안은 감독명)▲경계도시 2
<'최근 10년간 볼만한 영화' 한 자리에>
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(도쿄=연합뉴스) 이태문 통신원 = 2008년 10월 입대해 2년간 공익근무를 마치고 지난 10월말 전역한 인기그룹 신화의 멤버 에릭이 18일 도쿄의 유포토홀에서 제대 후 첫 팬 미팅을 열고 2년 만에 일본 팬들과 다시 만났다.에릭은 일본어로 "오랜만이다. 여러분과 다시 만나 기쁘다. 지금부터 우리들의 즐거운 시간을 만들자"고 인사했다.이날 팬미팅에는 내년 데뷔를 목표로 에릭이 프로듀서한 4인조 걸그룹이 등장해 댄스곡을 선보였으며 에릭은 랩을 구사하며 걸그룹 멤버 이슬과 함께 듀엣 무대를 꾸미기도 했다.또한 신혜성, 이민우, 김동완, 전진 등 신화 멤버의 응원메시지가 소개된 뒤 에릭은 "연말에 멤버 전원이 만나기로 했다"며 "2년 뒤 이민우가 제대하면 신화 15주년 콘서트를 하자고 약속했다"고 공개했다.에릭은 동방신기의 유노윤호와 함께 촬영 중인 해양경찰드라마 '포세이돈'에 대해 "내년초 방송이 시작되며, 휴먼드라마로 러
에릭 "더 이상 기다리게 하지 않겠다"
