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400여편의 영화가 한데 모여 저마다 독특한 색깔을 자랑하는 영화제에서 옥석을 가려낸다는 것은 애초부터 무의미한 일일지도 모른다. 물론 관객의 반응이 뜨거웠거나 예술적 발자취를 깊이 남길 만한 작품들이 존재하긴 하지만, 그렇다고 나머지 영화들이 관객으로부터 외면을 받았거나 예술적 가치가 없었다는 말은 아니다. 여기에 소개하는 5편이 여타 영화들과 다른 점이라면, 단지 관객과 평단으로부터 좀더 폭넓은 반응을 얻었다는 사실뿐이다.삶은 쉽게 바뀌지 않아<월요일 아침>감독 오타르 요셀리아니 출연 자크 비두, 아리고 모조 제작국 프랑스“나는 말로 나 자신을 표현하는 데 서툴다. 나는 영화감독이 되지 않았다 해도, 작가가 되진 않았을 것이다. 그것(말로 표현하는 것)은 완전히 다른 종류의 언어다. 나의 혀는 내가 말하려는 모든 것을 만들어낼 만큼 내게 복종하지 않는다.”올해 베를린에서 최우수 감독상과 국제비평가협회상을 받은 그루지야 출신 오타르 요셀리아니 감독은 자신의 영화관에 대해
베를린에서 발견한 보석 5편
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가로지르기장거리 비행 도중에는 때때로 기내 모니터에 지도를 띄워놓고 열심히 날아가는 비행기의 현 위치를 표시해준다. 서해 상공으로부터 중국 대륙과 시베리아를 거쳐 우랄산맥을 넘고 유럽 각국의 국경선을 횡단하는 비행기의 움직임은, 베를린에서 영화를 본다는 것이 단지 국경뿐만 아니라 여러 겹의 사회문화적 경계들을 가로지르는 여정임을 드러내는 하나의 은유로 보인다.전혀 새로운 관계망 속으로 뚫고 들어가 영화의 에너지를 수신하고 나의 반응을 송신하는 커뮤니케이션은 그 형식과 내용이 평소와 크게 달라질 것이다. 교신의 과정에는 부득이하게 낯섦과 오해라는 잡음도 끼어들 것이다. 그러나 창조적 오독의 자유, 차이에 대한 너그러움을 한껏 선물하는 것은 영화제의 미덕이기도 하다. 올해의 베를린영화제 또한 “영화를 통해서 타자에 대한 관용과 이해를 증진시키는 것”을 목표로 내세웠다.그러나 공항을 드나드는 이들을 잠재적 테러리스트로 보는 관점을 제도화하고 있는 검문검색은, 국경을 넘어 조우한 사람들 사
영화평론가 김소희의 베를린의 상념들
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20세기 최고의 복싱영웅을 연기해달라는 주문에 윌 스미스는 단호히 대답했다. “No”라고. 올리버 스톤, 스파이크 리, 배리 소넨필드 등 내로라 하는 감독들의 출연제의를 거절했을 때 윌 스미스는 “난 솔직히 알리 역을 맡을 만큼 똑똑하다고 생각하지 않았다”고 고백한다. <알리> 촬영현장에서 가진 와의 인터뷰에서 윌 스미스는 이렇게 말한다. “대본은 너무 좋았다. 하지만 대본에 담긴 깊이있는 접근이 나를 더 겁먹게 만들었다.” 하지만 윌 스미스의 문을 두드리는 연출자는 끊이지 않았고 마침내 마이클 만의 노크에 응답을 했다. “마이클 만은 내게 세상을 보는 전사의 관점을 가르쳐줬다. 그것은 내 육신을 극한 상황으로 끌어올려 내 정신과 영혼을 고양시켜주었다.” 알리가 되기 위해 윌 스미스가 가장 먼저 할 일은 복싱을 배우는 것이었다. 아침 6시에 일어나 조깅을 하고 아침식사가 끝나면 체육관에서 몸을 만들고 권투기술을 배웠다. 점심이 끝나면 이슬람교에 대한 공부를 했고 알리 식으
<알리> 주연배우 윌 스미스
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최성원씨와 남진아씨는 오랫동안 한 팀으로 손발을 맞춰온 선후배이자 27개월된 아들을 사이에 둔 4년차 부부. 감독과 배우, 제작자, 홍보담당자, 스탭 등 범영화계에서 일과 생활을 나누는 부부를 발견하기는 어렵지 않지만, 이들처럼 문자 그대로 같은 일에 몸담고 있는 경우는 그리 흔치 않다. 더구나 30kg이 넘는 조명기를 들고 뛰는 조명 일이 워낙 물리적인 ‘힘과 체력’을 요하는 터라 오랫동안 여성 인력에 대한 벽이 높았던 사정을 감안하면, 여간해서 보기 힘든 인연이 아닐 수 없다. 그래서 같은 현장에서 서로 볼 일이 없어졌다는 사실은, 이들에게 대단한 희소식이었다. 남진아씨로서는 “계집애가 무슨 조명이냐, 분장이나 해라”던 일각의 시선을 버텨내고 바라던 조명감독에 첫발을 디디면서 늘 좋은 후원자였던 남편, 같은 꿈을 꾸는 여자후배들을 볼 면목이 생겼고, 최성원씨로서는 같은 입장에서 일에 대한 의견을 나누며 끊임없는 자극을 주고받을 든든한 동료를 가장 가까운 거리에 두게 된 셈이니 말
조명기를 든 부부 최성원. 남진아 이야기 (1)
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마침내 그들은 헤어졌다, 현장에서 제작자가 조명협회를 의식해 비회원을 잘 쓰지 않던 시절이었지만, 97년에만 <오디션> <미스터 콘돔> 등 3편을 했으니 두 사람의 운이 나쁜 편은 아니었다. 98년 <남자 이야기>를 찍으면서 결혼하고, <퇴마록>을 끝으로 남진아씨는 최성원씨와 “헤어졌다”. “더이상 배울 게 없다고 그러더라.” “조명 퍼스트 초반, 조명에 대해 좀 알 것 같은 자신감이 하늘을 찌를 때였지, 뭐.” 농담으로 돌아보지만, 막내 시절부터 최고의 선배이자 남편인 최성원씨가 남진아씨에게는 늘 든든한 후광인 동시에 부담이었던 것도 사실이다. 오랫동안의 촬영장 동거를 청산한 것도, 최성원 감독의 스타일에 너무 익숙하다는 것 외에 입봉을 생각하는 입장에서 남편 덕본다는 말을 듣기 싫은 자존심 탓이 크다. 최성원씨가 98년의 <짱>에서 99년의 <간첩 리철진> <여고괴담 두번째 이야기> <거짓말
조명기를 든 부부 최성원. 남진아 이야기 (2)
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같은 길을 가려는 친구에게, 친구는 오히려 무기력한 존재가 될 수도 있다. 남이라면 쉽게 건넬 부탁이 친구 사이엔 오히려 어색해지고, 쿨하게 오갈 수 있는 충고도 혹 서로에게 상처를 줄까 두려워지기 때문이다. 세상에 흔한 것이 친구이고 우정이라지만 <버스, 정류장>을 통해 프로듀서와 감독이라는 제2의 관계를 맺어야 했던 친구, 심재명 대표와 이미연 감독의 이야기는 그래서 특별하고 또 궁금하다. 동덕여대 국어국문과 첫 미팅에서 인연을 맺은 뒤 20년 동안 침식과 퇴적 혹은 융기를 거친 우정의 단면은 그대로 촘촘히 균일한 것이었으나, 한편의 영화를 기획하고 찍고 개봉을 하기까지 결코 쉽지 않은 시간이었음을, 이들은 부인하지 않는다.
미팅으로 만나 고고장에서 굳은 우정
심재명(이하 심) | 우리 어떻게 만났는지가 궁금하시다는데?
이미연(이하 이) | 우리요? 대학동기인데요. 뭐 그렇다고 우아하게 도서관에서 공부하다 만난 건 아니고.
심 | 사실은 1학년 들어가고
<버스, 정류장>의 이미연과 심재명 [1]
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"재명아, 저 감독 잘할까, 의심하지 않았니?"
이미연이 친구 심재명에게
Q | 재명아, 내가 기억하는 한 너는 늘 아르바이트를 했던 것 같아. 1학년 여름방학 때부터 졸업하는 그날까지 쉬지 않고 했잖아. 돈도 수억 벌었을 거야. 너도 알다시피 우리집은 부자도 아닌데 나는 한번도 아르바이트한 적이 없었잖아. 쟤는 별로 못사는 집 딸 같아보이지도 않는데 왜 저러나, 늘 궁금했어. 몇시에는 아르바이트 몇시에는 영화보고…. 너의 그 빈틈없이 짱짱한 일과, 숨 안 막혔냐? 그리고 그 급한 성격. 네 성격이 얼마나 급한가에 대해 이야기할 때 늘 하는 말이지만, 대학교 때 분식집에 가면 너는 비빔밥이나 짜장면 절대로 끝까지 다 안 비벼서 먹었잖아. 한두번 휘휘 젓고 후닥닥 먹고나서 “가자 미연아” 하면 나는 그때까지 짜장면 비비고 있고…. (웃음) 초반에는 아, 내가 너무 늦게 먹는 거구나 맞췄는데 나중엔 포기했어. 극동스크린 다닐 때 했던 말도 기억나냐? 아침에 화장실에 가서 앉아 있
<버스, 정류장>의 이미연과 심재명 [2]
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“친구라서 꼴통짓 못하겠더라고요”
감독 이미연이 제작자 심재명에게
심재명 대표님. <버스, 정류장> 찍으면서 나 그런 생각을 했었어. 이건 거꾸로 똑같이 당하는 거다, 라고. 전에 <조용한 가족> <반칙왕> 프로듀서를 하면서 김지운 감독과 겪었던 마음고생이 그대로 오더라고. 모르는 건 아니지만 해결될 수 없는 미묘한 관계. 프로듀서와 감독이라는 입장을 떠나 김 감독이랑 나랑은 정말 친한 친구잖아. 그래서 그땐 영화는 둘째치고 무슨 일이 있어도 이 우정만은 깨지지 말아야 한다는 다짐 아닌 다짐이 있었던 것 같아. 지금 생각하면 김지운 감독도 똑같은 생각을 했던 것 같아. 그래서 직접적으로 할말도 돌려서 하고 필터를 거쳐서 나오고 그랬지. 그러니까 싸움이 날 만한 일도 싸움이 안 되는 거지.
심 대표도 그랬지 않을까 하는 생각이 들었지만 우리가 또 그런 말 대놓고 하는 성격들도 아니니까. 특히 명필름과 그간 감독들의 관계형성이 어떻다는 걸 알고
<버스, 정류장>의 이미연과 심재명 [3]
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이미연_ 스스로에게 이제는 직업적 감독으로뿐 아니라 영화하는 사람으로 살아가려면 더 치열해져야겠다는 생각이 들어요. 그 전의 삶이 그걸 하기위해 설렁설렁 살았다면, 방식적으로 다르게 접근했다면, 이제는 치열하게 살아야겠다는 필요를 느끼거든요. 그리고 영화찍기 전까진 한번도 그런 생각한 적 없는데 어차피 소수집단에 속할 수밖에 없는 입장이지만 여성감독으로 이상한 책임감도 들고 이왕이면 흥행도 잘되는 여성감독이 되고 싶다는 생각이 들어요.
그리고 내가 이렇게 말하면 본인의 가열찬 삶에 대해 폄하한다고 생각할지 모르지만 심 대표는 지금까지 너무 가열차게 살아온 것 같아. 학교 다닐 때부터 영화하는 이 순간까지 매일 머리 쥐어뜯고 살았잖아. 친구입장에서 좀더 여유있게 즐기면서 영화하면 어떨까 하는 소망이 있죠. 물론 내가 볼 때나 남들이 볼 때도 지금까지 심 대표가 해놓은 일들이 만만한 게 아니에요. 게다가 본인은 더 잘해야 된다는 욕심도 있겠지만 이젠 게으름도 피우고 좀더 여유롭게 살았
<버스, 정류장>의 이미연과 심재명 [4]
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“저러다 다 작살나겠네” 카메라도, 스턴트맨도 폭발지점과 얼마 떨어지지 않은 곳에 위치해 있었으니, 일부 제작진들 사이에선 지금이라도 방어벽을 세워야 하는 것 아니냐는 말들이 나왔다. 부산 수영만의 대형세트에서 벌어지는 촬영현장을 구경하기 위해 나온 시민들 역시 멀찍하게 떨어져 있긴 했지만, “저러다 생사람 잡는 사태가 벌어지는 것 아니냐”고 웅성댔다. 2001년의 어느 새벽, <리베라 메> 촬영현장에서 무덤덤한 건 정도안 기사와 그의 데몰리션 팀원들뿐이었다. “자, 어쨌든 갑시다.” 이어 정도안 기사로부터 준비완료됐다는 언질을 전해받은 감독의 ‘슛’ 지시가 떨어졌고, 동시에 주유소 세트는 거대한 굉음과 함께 폭발했다. 하지만 화염은 묘하게도, 사방으로 뻗어나갈 것이라는 우려와 달리 직각 모양을 이루며 이내 하늘로 치솟았다. 순식간의 일이었다. 아무 사고 없이 끝난 현장에는 뒤늦게나마 여기저기서 찬탄이 쏟아졌다.그로부터 얼마 뒤. 부산의 옛 침례병원에서는 모 광고의 촬영이
충무로 특수효과의 1인자 정도안 스토리 (1)
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사고 충격으로 고소공포증에 걸리기도<바이오 맨>(1988)을 시작으로 독립한 뒤 처음으로 충무로에 발을 디뎠지만, 90년대 중반까지만 하더라도 그를 알아주는 건 방송국의 코미디 PD들이 더 많았다. 현장에서 즉석으로 요구하는 것이 많은 탓에, ‘정가이버’라는 별명을 들으며 숲속에서 솔잎을 태워 자연산 스모크도 만들어주고, 장난감 총을 개조해서 불꽃나는 총기로 바꿔주기도 했다. 국제행사 홍보물을 제작하면서 거액을 받기도 했다. 제작되는 어린이용 영화의 90%를 맡아하며, 편당 3∼4백만원을 받던 시절이었으니 경제적으로는 윤택한 편에 속했고, 자신의 실력을 인정해주는 사람들을 만나면서 “불가능한 건 없다”는 자신감으로 충만했었다. 하지만 그는 그 무렵 어린이 영화를 찍다가 사고를 친다. “절벽에 두 배우를 매달아놓고, 물러섰는데 갑자기 뚝 떨어지더라. 5미터 정도로 그리 높은 절벽은 아니었는데, 그 아래가 온갖 암석투성이라 그거 보면서 조서 쓰는 일만 남았구나, 이제 특효인생
충무로 특수효과의 1인자 정도안 스토리 (2)
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<나에게 오라> 갈대밭 화재 장면제일 만만하게 봤는데, 가장 심하게 고생했다. 원경으로 1킬로미터 길이로 늘어진 갈대밭에 불이 일자로 쫙 붙는 걸 잡는 거였는데, 감독한테 별 문제없다고 했다. 그런데 이게 산갈대가 아니었다. 늪갈대는 불이 잘 붙지 않는다는 걸 그때 처음 알았다. 가까이 가서 보니 물이 상당히 깊었고, 촘촘해 뵈던 갈대들도 적어도 한뼘 이상 간격이 벌어져 있었다. 별 수 있나. 엑스트라 1백명에게 짚과 나무가지 등을 들고, 우리 식구들은 모두 기름 한말씩을 들고 늪에 투입됐다. 지금 생각해보면 자세히 들여다 보지 못한 탓이기도 하지만, 지금은 그렇게 하라고 해도 못할 정도로 고생을 많이했다. <내 마음의 풍금> 강당 전소 장면촬영 들어가기 전, <아름다운 시절>에 합류했었다. 그때 처음으로 오일로 불을 만들었다. 그때 본 ‘너울거리는 불’에 취했었는지… 원. 강당 전소 장면이었는데, 우린 불 지를 생각만 하느라 천장에 인화성 페인트가
정도안을 당황케 만들었던 장면들
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극장가의 봄은 블록버스터 시즌이 끝나면서 찾아온다. 크기로, 제작비로, 스펙터클로 승부하는 영화들 틈에 끼지 못한 아담하고 재치있고 흥미로운 영화들이 봄볕을 맞아 싹을 틔우는 것이다. 3월부터 5월까지 개봉할 한국영화만 무려 20편. 6월부터 개최되는 월드컵과 뒤이을 여름 흥행전을 피하자면 봄기운을 누리려는 경쟁이 치열할 수밖에 없다.
올 봄에 개봉하는 한국영화의 주류는 코미디다. <피도 눈물도 없이>처럼 펄프누아르를 표방한 영화나 <정글쥬스> <일단 뛰어> <해적, 디스코왕 되다> 등 별볼일 없는 청춘들을 다룬 영화에서도 코믹터치는 필수적이다. 코미디와 자웅을 겨루는 장르는 역시 멜로드라마다. <버스, 정류장> <후아유> <결혼은, 미친 짓이다> <오버 더 레인보우> <서프라이즈> 등이 선남선녀의 그윽한 눈길로 관객을 유혹하는 작품들. 홍상수의 <생활의 발견>과 임권택의 &
봄영화 80편 올가이드 [1]
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복수는 나의 것
감독 박찬욱 출연 송강호, 신하균, 배두나 제작 스튜디오 박스 개봉예정 3월29일
청각장애자인 청년(신하균), 그에겐 누나가 하나 있다. 신장이식수술을 받지 않으면 죽게 될 누나, 청년은 아파트를 팔아 수술비를 마련하지만 적당한 신장기증자가 나올 때까진 기다릴 수밖에 없다. 하지만 한시가 급한 청년은 참지 못하고 장기밀매단의 꼬임에 넘어간다. 그는 자신의 신장을 뺏기고 아파트 보증금마저 날려버린다. 그리고 직장에서 해고당한다. 이 딱한 남자를 사랑하는 여자(배두나)는 돈을 구하기 위해 유괴를 하자는 제안을 한다. 세상에 착한 유괴와 나쁜 유괴가 있다며 돈을 받는 즉시 아이는 돌려보내자며 청년을 설득한다. 이제 어린 딸을 기르는 아버지(송강호), 그는 자신에게 닥친 불행을 이해할 수 없다. 공장 사장이라곤 하지만 나쁜 일 하지 않고 성실히 일해서 겨우 먹고살 만한 처지인데 유일한 희망인 딸이 납치된 것이다. 아버지는 경찰에 신고하지 않고 유괴범이 요구한 돈을 마련한
봄영화 80편 올가이드 [2] - [복수는 나의 것]
