-
이준익 감독의 <동주>는 “윤동주 시인의 삶과 그의 시의 절묘한 조합”(김태훈)의 영화다. 여기에는 신연식 감독의 시나리오가 결정적인 역할을 했다. “윤동주가 열등하게 그려짐으로써 오히려 더욱 빛나는 인물로 부각”(한창호), “문학적인 영화, 영화적인 문학(시나리오)”(김성훈)이라는 평이 이어졌다. 신연식 감독은 “윤동주 시인이라는 어드밴티지가 적용된 게 아닐까. 인간답게 사는 게 뭘까를 고민했던 근대적 인물이다. 그간 윤동주 시인이 직접 시 문학에 대해 말하는 형식의 영화가 없었던 점도 주효했던 것 같다”고 전해왔다. 신연식 감독은 각본가인 동시에 연출자이고 제작자다. 그런 면에서 이번 시나리오는 “영화의 사이즈를 의식하면서도 품격, 의미, 재미를 놓치지 않은 재능”(김영진)이 엿보였다. “저예산영화를 제작하다보니 신당 촬영 시간까지 고려해 시나리오를 쓰게 됐다”는 게 신연식 감독의 설명이다.
[스페셜] 올해의 시나리오작가
-
<아가씨>에서 보여준 정정훈 촬영감독의 촬영은 “한마디로 ‘왕의 귀환’을 느끼게 하는 품격 있는 화면”(이지현)이자 “시각적 쾌감을 극한까지 밀어올리는 짜릿한 경지”(김지미)였다. 정정훈 촬영감독은 수상 소식을 듣자마자 동료들에게 공을 돌렸다. “<아가씨>는 연출, 연기, 미술 등 동료들이 잘 차려준 음식을 안전하게 운반해야 했던 작업이었다. 동료들에게 민폐를 끼치지 않은 것 같아 다행스럽다.” 겸손한 소감과 달리 그가 “올해 가장 호사스러운 잔칫상(<아가씨>)을 차려준 사람”(듀나)이라는 평에는 이견을 달기 어려울 것이다. 그는 현재 차기작 <커런트 워> 촬영을 코앞에 두고 런던에서 로케이션 헌팅을 하고 있다. 토머스 에디슨(베네딕트 컴버배치)과 조지 웨스팅하우스(마이클 섀넌)가 전기를 개발하기 위해 경쟁하는 이야기로, 니콜라스 홀트, 톰 홀랜드, 캐서린 워터스턴도 출연한다. “알폰소 고메즈 레존 감독이 박찬욱 감독님과 성격이 비슷하다.
[스페셜] 올해의 촬영감독
-
<우리들>은 “모두가 겪었지만 그럼에도 잊었던 유년기의 감정과 순간들을 고스란히 환기시키”(조재휘)며, “가장 알맞은 자리에서 사춘기의 아이들을 보듬는 섬세한 시선의 탁월함”(김지미)을 보여줬다. <사루비아의 맛> <손님> <콩나물> 그리고 <우리들>까지, 윤가은 감독의 “세편의 단편과 한편의 장편으로 이루어진 그 세계는 아직 호기심과 기대를 자극하는 미개척의 영토를 품고 있다”(듀나)는 호평을 얻었다. 감독은 “다음 영화가 진짜 첫 영화이리란 생각이 든다. 나는 이제 막 학교에 입학한 초등학생이다. 앞으로 여기서 무엇을 배우고, 누굴 만나고, 어떤 공부를 하게 될까 궁금해진다”며 차기작을 다듬고 있다고 전했다. “다시 차근히 인풋의 과정을 거치는 중”이라는 그라면 분명 다음 작품에서도 “잘하는 것에 몰두하는 살뜰함과 과잉되지 않은 담백함의 균형”(송효정)을 보여주리라 짐작된다.
[스페셜] 올해의 신인 영화감독
-
<아가씨>의 숙희를 연기하며 “생기 넘치는 능청”(김소희)을 마음껏 뽐낸 김태리는 만장일치에 가까운 호감으로 올해의 신인 여자배우에 꼽혔다. “천진하면서도 천연덕스럽고, 다부지면서도 우아한 것들이 충돌 없이”(정지혜) 존재하는 완성된 신인이라는 것이 중평이다. 김태리는 숙희만큼 담대하고 분명하게 “지금의 자신을 만들어준 이들에게” 고마움을 전하며 “수준 높은 스탭과 월등한 선배들의 현장에서 내 몫을 다해내려면 정신을 바짝 차려야 했다”고 말했다. 김태리의 신비는 연기력에 한한 것이 아니다. “풋내기 스타로서 자신과 영화와 캐릭터의 매력을 어떻게 옹호할 수 있는지도 잘 알고 있다”(듀나)는 점은 김태리가 이전에 없었던 영역의 스타성까지 두루 갖췄음을 설명한다. 현재 “<아가씨>와는 또 다른 소중함을 안겨줄 <리틀 포레스트> 촬영 준비에 여념이 없다”고 한다.
[스페셜] 올해의 신인 여자배우
-
-
‘올해의 괴작’이라 할 만한 <우리 손자 베스트>(감독 김수현)의 구교환. “인물을 연민하거나 캐릭터의 전체상을 규정하지 않은 채, 순간의 진실을 연기하는 유연함과 대담성을 갖췄다”(김혜리)는 평이다. 독립영화계에서 구교환은 이미 자기 색이 선명한 감독이자 유연한 배우로 알려져 있다. “독립영화계에서의 위상과 역할을 생각하면 배우 송강호와 이병헌 정도”(송경원)라는 말도 충분히 가능하다. 그런 재능이 빚은 결과가 이어졌다. 구교환은 올해 부산국제영화제에서 <꿈의 제인>(감독 조현훈)의 트랜스젠더 제인 역으로 ‘올해의 배우상’을, 아시아나국제단편영화제에서 이옥섭 감독과 공동 연출한 <플라이 투 더 스카이>로 국내경쟁부문 대상을 수상했다. 구교환은 “연출작과 연기한 작품 모두 상을 받는 ‘어메이징한’ 기적을 경험한 해다. 영화에 대한 호기심을 잃지 않고, 연기하는 재미를 놓치지 않으며 잘해나가고 싶다”며 계속된 다음을 기약한다. 현재 그는 이옥섭 감독과
[스페셜] 올해의 신인 남자배우
-
“김민희 스스로가 자신의 아름다움의 최대치를 <아가씨>를 통해 뽐내고 있다.”(이지현) <아가씨>를 본 이들의 반응은 대체로 김민희의 아름다움에 대한 상찬으로 시작된다. <아가씨>의 세상 물정 모르는 귀족 아가씨 히데코. 그녀는 차를 마실 때도, 양산을 들고 길을 걸을 때도, 심지어 나무에 매달려 있을 때도 한폭의 그림 같았다. 히데코가 이토록 매혹적일 수 있었던 것은 김민희가 “시나리오가 그리는 정확한 이미지를 화면 안으로 불러”(이화정)왔기 때문이다. “<아가씨> 속 김민희는 그 자체로 그림이다. 그의 나긋한 걸음걸이와 자분자분한 음성과 고아한 어투, 몸가짐과 손가락 끝 움직임 하나하나가 마치 그림 속 인물처럼 가지런히 정련되어 있다.”(이예지) 더불어 <아가씨>에서 김민희는 “책으로 세계를 배운 인물의 연약함과 위엄을 훌륭히 표현해, 영화의 톤을 완성”(김혜리) 했다. 연약함과 위엄, 순수와 공허를 모두 꺼내 보여주는 김민희
[스페셜] 올해의 여자배우
-
“1년이 지났는데도 이렇게 상을 주시는 걸 보면 <내부자들>이 그리고 안상구가 많은 사람들의 뇌리에 박힌 영화이고 캐릭터란 생각이 든다. 현 시국이 이 작품을 더욱 회자하게 만드는 것 같아서 썩 기뻐할 만한 일은 아니라는 생각도 들지만, 잊을 만하면 <내부자들>을 호명해주셔서 내게도 이 작품은 계속해서 상기하게 되는 특별한 작품이다.” <내부자들>의 안상구로 이병헌은 올해 청룡영화제와 한국영화평론가협회상에서도 남우주연상을 수상했다. 전라도 사투리를 섞은 경박하고 능글맞은 그의 연기는 무겁고 진지한 영화에 적절히 쉼표를 찍어주었다. 애초 “강인한 행동대장”의 느낌이 강했던 안상구에 ‘기름칠’을 한 것이 바로 이병헌이었고, “모히또 가서 몰디브 한잔” 같은 위트 있는 대사도 현장에서 탄생한 애드리브였다. 사회성과 정치색 짙은 영화는 <내부자들>이 처음이었지만 그의 존재감은 장르는 물론 국경과 분량을 초월했다. <매그니피센트 7>과 &
[스페셜] 올해의 남자배우
-
<아가씨>는 “완벽한 각색과 매끈한 스릴러 연출 그리고 강렬한 멜로드라마의 혼합이 지금껏 완성했던 작가적 성채를 공고하게 장식”(이지현)한 작품이었다. “금기와 놀이를 유려하게 넘나드는 연출”(장영엽) 덕분에 “박찬욱의 현재는 여전히 흥미롭고 충만”하다(장영엽). <아가씨>로 “현재 한국에서 가장 중요한 세계적 감독임을 스스로 증명해 보인”(이지현) 박찬욱 감독이 올해의 영화감독으로 선정됐다. 그의 영화가 ‘올해의 영화’와 ‘올해의 영화감독’ 모두 거머쥔 건 이번이 처음이다. “이제야 알아봐주는구나. (‘선정되리라고 예상했나’라는 질문에) 어떻게 예상했겠어. 이런 경우가 한번도 없었는데. (웃음)”
박찬욱 감독은 “배우 및 오랜 파트너십을 쌓아온 스탭들로부터 최고의 앙상블을 끌어내는 완숙한 연출”(김혜리)을 보였다. 올해의 영화감독뿐만 아니라 올해의 여자배우, 올해의 신인 여자배우, 올해의 제작자, 올해의 촬영감독 등 5개 부문에서 <아가씨>가 선
[스페셜] 올해의 감독
-
중견감독과 신인감독의 호흡이 어우러진 한해였다. 1위를 차지한 <아가씨>의 독주에 뒤이어 2위 <곡성>, 3위 <비밀은 없다>에 대한 고른 지지가 이어졌는데, <아가씨>는 언 급 횟수는 물 론 1순위로 꼽은 평자들이 많아 이견의 여지없이 올해의 영화로 꼽혔다. <곡성>과 <비밀은 없다>는 각각 상위권으로 꼽은 필자들의 지지가 갈리며 순위가 결정됐다. 4위 <아수라>와 5위 <우리들>, 6위 <당신자신과 당신의 것>은 우열을 가리기 힘든 근소한 차이로 순위가 갈렸다. <우리들>과 <당신자신과 당신의 것>은 지지를 보낸 평자의 수에서 앞섰지만 높은 순위로 선정한 필자들의 강력한 지지 덕분에 <아수라>가 4위에 안착했다. 5위권까지를 살펴보면 박찬욱, 김성수, 나홍진 등 중견감독의 반가운 귀환과 함께 이경미, 윤가은 등 여성감독들의 약진이 돋보인다. 여성감독의
[스페셜] 올해의 한국영화 총평과 6위부터 10위까지의 영화들
-
올해의 한국영화 1. 아가씨
의외의 결과다. <아가씨>가 압도적인 지지 속에 1위를 차지한 걸 말하는 게 아니다. 박찬욱 감독의 영화가 올해의 영화 1위를 차지한 것이 처음이란 사실이 새삼 놀랍다. 복수 3부작의 문을 연 2002년 <복수는 나의 것>은 3위였고, 칸의 영광을 차지한 2003년 <올드보이>는 5위에 그쳤다. 심지어 올해의 감독에 김지운, 봉준호 감독은 있었지만 박찬욱의 이름은 없었다. 박찬욱 감독이 한국영화에 미친 영향을 생각하면 <씨네21>이 유독 그의 영화에 박한 평가를 내렸다 해도 할 말이 없다. 하지만 올해는 박찬욱, 그리고 <아가씨>의 해다. 한국영화 1위는 물론 올해의 감독, 올해의 여자배우, 올해의 제작자, 올해의 촬영, 올해의 신인 여자배우까지 모조리 차지했다. 그야말로 “정밀하고도 대담한 박찬욱의 두 번째 정점”(김혜리)이라 부를 만하다. 평자들의 찬사는 주로 상업영화의 문법을 넓힌 감독의 예민한
[스페셜] 2016 한국영화 베스트5
-
‘올해의 영화, 올해의 영화인’은 <씨네21>이 한해를 마무리하는 중요한 통과의례다. 이는 영화를 줄 세우는 작업이 아니라 차라리 영화를 향한 연애편지에 가깝다. 올해 우리를 행복하게 했던 영화의 기억을 되짚는 시간이며 혹시나 놓치고 지나간 영화가 없는지 서로의 리스트를 통해 부족한 부분을 메우는 작업이기도 하다. 동시에 2016년 한국영화에 대한 기록이자 오늘 우리의 위치를 확인할 수 있는 중요한 지형도인 만큼 책임 있는 자세로 고민에 고민을 거듭한 리스트임을 밝힌다. 올해는 한국영화와 외국영화 베스트 선정에 29명의 평론가와 기자들(우혜경, 정성일 평론가는 외국영화 베스트에만 참여)이 함께했다. 예년과 마찬가지로 올해도 각 평자들의 한국영화, 외국영화 베스트 명단을 함께 싣는다. 올해의 영화인은 감독, 주연 남녀배우, 신인 남녀배우, 신인감독, 제작자, 시나리오, 촬영감독 총 9개 부문에서 선정했다. 2016년 한국영화는 이 얼굴들로 기억될 것이다. 연말 결산 리스트는
[스페셜] 2016년 최고의 한국영화·외국영화, 그리고 ‘올해의 영화인’
-
30년 전의 나를 만나는 시간 여행. <당신, 거기 있어줄래요>는 독특한 구성과 흥미로운 전개로 베스트셀러 반열에 오른 프랑스 작가 기욤 뮈소의 <당신, 거기 있어줄래요?>를 원작으로 한다. 활자가 주는 흥미로움과 달리 1985년이라는 과거와 30년 후의 현재를 한 화면에 구현해야 하는 작업은 도전의 연속이었다. 김윤석, 변요한이라는 두 남자이지만, 실은 ‘수현’이라는 한 남자가 펼치는 여정을 통해 영화는 그들 각자의 인생을 돌아본다. 안타깝게 놓쳐버린 첫사랑 연아(채서진)를 구하기 위한 결정과 선택 속, 서로에게 과거이자 미래인 두 남자의 판단과 결정은 멜로를 바탕으로 하되 끊임없는 긴장과 스릴을 안겨준다. 30년 전의 나와 현재의 나를 한 화면에 불러오는 매우 까다로운 작업이 아닐 수 없다. <키친>(2009), <결혼전야>(2013)에 이어 또 한편의 멜로영화를 연출한 홍지영 감독은, 시간 여행이라는 독특한 소재를 통해 시장에서 소외된
[스페셜] “멜로는 내게 맞는 옷이지만 장르적으로 다양한 영화 만들고 싶다” - <당신 , 거기 있어 줄래요> 홍지영 감독
-
여성감독들이 돌아왔다. 개봉 2주차인 <미씽: 사라진 여자>의 이언희 감독과 12월14일 개봉하는 <당신, 거기 있어줄래요>의 홍지영 감독의 귀환은 반갑고 기꺼운 일이다. 극장가에서 여성감독이 연출한 상업영화가 2주차의 짧은 간격을 두고 개봉한 적은 흔치 않다. <…ing>와 <어깨너머의 연인>을 연출했던 이언희 감독은 여성주인공의 스릴러 드라마를, <키친>과 <결혼전야>를 연출했던 홍지영 감독은 남성주인공의 멜로드라마를 들고 극장가를 찾았다. 두 작품이 다른 성별의 주인공들로 전혀 다른 장르의 문법을 구사하고 있다는 것은 여성감독이 한정적 장르만을 다룰 수 있다는 기존의 편견을 넘어, 개성에 따라 넓은 스펙트럼을 소화할 수 있다는 것을 보여주는 대목이다. 주인공의 성별도 장르도 달랐지만 영화 속 여성이 그려지는 방식에 대한 접근은 비슷했다. 이언희 감독은 제작 과정에서 ‘아이를 가진 여성은 응당 이래야 한다’라는 편견
[스페셜] “당하지 않고 사는 여성 캐릭터들을 그려내고 싶다” - <미씽: 사라진 여자 > 이언희 감독
-
‘영화계 내 성폭력’ 여섯 번째 대담은 독립영화 감독들의 이야기로 채웠다. <거짓말> <피로> 등 세편의 독립장편을 선보인 김동명 감독, 20대 때 페미니즘 활동을 가열차게 했고 현재 첫 번째 독립장편 극영화를 작업 중인 김보라 감독, 성폭력과 낙태 등 여성 문제를 카메라에 담아온 조세영 다큐멘터리 감독, 내년에 첫 번째 다큐멘터리를 선보일 예정인 마민지 감독이 한자리에 모였다. 영화과 출신인 김보라 감독과 마민지 감독은 학교에서의 성차별부터 술자리에서의 공공연한 성희롱까지 생생한 경험담을 들려주었고, 한국독립영화협회 성평등위원회에서 활동하고 있는 조세영 감독은 일상에 만연한 폭력적 현상을 들춰냈으며, 한 아이의 엄마이자 영화감독인 김동명 감독은 여성 영화인의 육아 문제에 대한 고민을 토로했다. <씨네21>은 지난 1079호부터 여성 영화인들의 이야기를 꾸준히 들어왔으며, 영화계 내 성폭력 문제에 대한 토론을 앞으로도 계속해서 이어나갈 계획이다.
[스페셜] 영화계 내 성폭력 여섯 번째 대담: 독립영화 감독 - 김동명·김보라·마민지·조세영
