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-유이든, 본명인가.
=20살 때 개명했다. 에덴동산의 에덴에서 따왔다.
-개명 전 이름은.
=진주. 돌아가신 어머니가 좋아했던 소설 주인공 이름이 펄(pearl)이었다. 무슨 소설이었는지는 모른다.
-왜 바꿨나.
=아버지에게 내가 불리고 싶은 이름으로 살고 싶다고 말씀드렸다.
-어릴 때부터 자아가 강했나보다.
=집안 사정 때문에 할머니와 함께 시골에서 살았다. 유치원생 때부터 혼자 지낸 시간이 많다. 밥도 혼자 해먹었고, 교복도 혼자 사러 갔다.
-시골 어디서 자랐나.
=전남 고흥.
-외모는 누구 닮았나.
=아빠 반, 엄마 반. 엄마의 얼굴 형태, 아빠의 뚜렷한 이목구비.
-서울에 올라온 건 언제인가.
=20살 때. 아버지한테 성인이 되면 ‘나가서 살래’라고 말씀드렸다. 오달수 선생님의 극단 신기루만화경에 입단했는데 첫 공연 막바지에 서울역 앞에 방을 하나 얻어 독립했다. 매일 아르바이트하며.
-무슨 아르바이트를 했나.
= ‘야매'로 배운 바
[스페셜] ⑥ 나는 나답게 산다 - 유이든
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-첫인상이 서늘하다는 말, 많이 들을 것 같다.
=엄청 많이 듣는다. 무표정하게 있으면 차가운 인상이라더라. 그런 말을 들을 때마다 억울하다. 따뜻한 사람인데! (웃음)
-그런 느낌이다. 학창 시절 여자 후배들에게 인기 많았을 것 같은 도도한 선배. 영화 <갈래>에서도 친구가 짝사랑하는 대상으로 출연한다.
=실제로는 굉장히 조용하고 눈에 띄지 않는 학생이었던 것 같다.
-많은 사람들 앞에 서는 배우라는 직업을 선택했다는 게 신기하다.
=아마 현실에서 하지 못하는 것들을 연기하며 분출하는 게 아닐까?
-언제부터 배우를 꿈꿨나.
=고등학생 때 프랑스어 선생님이 수업 시간마다 뮤지컬 영상을 틀어주셨다. <노트르담 드 파리> <로미오와 줄리엣> <레미제라블> 같은 공연 영상을 보면서 ‘나도 저 무대에 서고 싶다’라는 생각을 했다. 건국대학교 영화과에 진학하며 자연스럽게 영화 작업을 하게 됐다.
-데뷔의 순간은.
=홍상수
[스페셜] ⑤ '학생 5' 복합적이고 복합적인 - 안선영
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-연기의 시작은.
=건국대학교 영화과(09학번)에 입학하면서. 연기를 하지 않으면 평생 후회할 것 같아서. 무작정 원서를 냈고 운 좋게 합격했다.
-데뷔의 순간은.
=단편 <월동준비>. 이 영화로 제12회 미쟝센단편영화제, 제14회 대구단편영화제 등 영화제라는 곳에 처음 가봤다.
-어릴 땐 어떤 아이였나.
=드라마 보며 연기 따라하길 좋아했지만 조용한 성격이었다. 대학 3학년 때까지도 과 활동 하나 없이 살았으니.
-자신의 매력은.
=밋밋함? 무난한 얼굴? 옷이나 헤어스타일에 따라 얼굴이 확확 바뀐다. 감독님들 입장에선 표현하고자 하는 바를 시도해볼 여지가 많은 얼굴이지 않을까.
-오디션 노하우는.
=거의 본 적 없다. 지인들은 학교도 졸업했으니 이젠 좀더 욕심을 내야 한다고 하는데. 시나리오만 좋으면 대학교 졸업작품도 상관없다. 재밌으니까!
-맡은 배역 중 애착 가는 캐릭터는.
=<갈래>에서 오랜 친구와 헤어지고 오랫동안 쓰고자 했
[스페셜] ④ 단호하고 단단하게 - 박예영
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-원래 경희대학교 철학과에 입학했다.
=중학생 때도 연기를 하고 싶다는 마음이 있었다. 엄마가 하고 싶은 건 어른이 된 후 하라고 해서 이름 있는 대학에 가야겠다는 마음으로 계속 공부만 했다. 윤리 과목에 자신이 있어서 철학과에 지원했는데 생각한 것과 전혀 다른 걸 배우게 됐다. (웃음)
-그러다 연극영화학을 복수전공했는데.
=4학년 때 연극영화과 수업을 들었는데 ‘아, 이거다’ 싶어서 생각을 정리했다. 3∼4학년쯤 되니까 철학 공부도 좋아져서 그냥 두 전공을 병행했다.
-데뷔의 순간은.
=2012년 <노 스페이스>.
-단편 <전학생>으로 부산국제영화제에 갔다.
=24살 때 부산국제영화제에 처음 놀러가서 ‘내년에는 배우로서 이곳에 오게 해달라’고 보름달을 보며 기도했는데, 그 이후에 <전학생> 오디션을 봤고 <전학생>이 부산국제영화제에서 상영됐다.
-<전학생>을 함께한 박지인 감독, 당시 조연출이었던 홍상유 감
[스페셜] ③ 제대로 고민하기 - 박수연
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-대학의 연극 동아리에서 연기를 시작했다.
=고교 시절, 속내를 잘 드러내지 않는 내게 대학 가면 연극이나 미술을 해보라고 권유한 문학 선생님의 영향이 컸다.
-해보니 연기가 재밌던가.
=정말! (웃음) 노래할 때 연기하듯 몰입하는 자우림의 김윤아씨 팬으로서 일상생활에선 꺼내 쓰지 않는 감정을 써보고도 싶었다.
-고고미술사학 전공자다.
=어릴 때부터 그림 보기를 좋아해 백과사전의 미술 파트를 닳도록 봤다. 한때 큐레이터를 꿈꾸기도 했다.
-한국예술종합학교 연극원 연기과 휴학 중이다.
=예술 밖에서 예술을 다룰 것인가, 직접 예술로 뛰어들 것인가. 후자를 택했고 공부의 필요를 느꼈다.
-데뷔의 순간은.
=하고 싶은 연기가 뭔지, 그 방법을 찾아가던 때에 만난 <나가요: ながよ>(지난해 서울국제여성영화제 최우수상).
-올해 전주국제영화제 한국단편 경쟁부문 감독상을 받은 <혜영>의 주인공이다.
=나도, 김용삼 감독님도 영화에 대한 간절함
[스페셜] ② 재밌어서 좋아, 연기 - 문혜인
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-베트남 여행 다녀왔다고.
=여행에 꽂혔다. 앙코르와트를 보고 싶어 캄보디아에 갔다가 베트남 호이안과 다낭을 여행했다.
-단편 <당신도 주성치를 좋아하시나요?>는 홍콩에서 찍었던데.
=주성치와 양조위를 각각 조금씩 닮은 상대역 곽민규의 소개로 출연하게 됐다. 민규, 감독님과 함께 달랑 셋이서 홍콩에 갔다.
-영화 속 대사를 빌리면 주성치를 좋아하나.
=굉장히 좋아한다.
-주성치와 양조위 중 꼽으라면.
=음… 주성치?
-데뷔의 순간은.
=<군도: 민란의 시대>(이하 <군도>). <수색역>을 먼저 찍은 것 같은데 <군도>가 먼저 개봉했다.
-<군도> 어느 부분에 나오나.
=찾기 힘들 텐데… 도치(하정우)의 군도 합류 축하 자리에서 물개박수를 치는 여자.
-또 나오나.
=조윤(강동원)이 산채에 쳐들어왔을 때 죽은 남편 붙잡고 우는 아내. 이렇게 딱 두 장면. 하정우 선배님 연기를 지켜볼 수
[스페셜] ① 욕심이 많아도 괜찮아 - 김시은
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독립영화계도 여성배우들의 영향력이 커지고 있다. 가까운 예로는 지난해 개봉한 <연애담>(감독 이현주)의 이상희, 류선영 배우를 들 수 있겠다. 독립영화계에 유례가 없는 팬덤 문화를 만들어 낸 장본인들이다. 단편 작업을 꾸준히 해온 <춘몽> <꿈의 제인>의 이주영 배우 또한 여성배우로 살아간다는 것에 대한 뚜렷한 자기 주관을 전하며 팬들의 애정어린 관심을 받았다.
이러한 현상은 SNS, 온라인 커뮤니티 등 새로운 채널의 등장과도 맞물려 있겠으나 여성배우들에 대한 관심이 커진 것만은 사실이다. 독립영화 자체가 견지해나가야 할 자생력과 활기로서든, 상업영화의 새로운 풀로서든 독립영화계의 여성배우들에 대한 관심은 예의 주시해야 한다.
사회 전반에 걸쳐 ‘여성으로 살아간다’는 것에 대한 재조명이 요청되는 가운데 ‘여성배우로 살아가기/남기’에 대한 논의는 귀하고 중하다. 기성의 영화들이 보여줘온 방식을 견제하고, 날것 그대로의 가능성을 골몰한다는 의미의
[스페셜] 앞으로의 활약이 기대되는 여성배우 7인
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서(序)_“한국 애니메이션의 큰 별이 졌다”
다른 표현을 생각해보았지만 결국 글의 시작으로 이 문장을 대체할 수는 없었다. 신동헌 감독은 분명 ‘큰 별’이다. ‘큰 별’에는 여러 의미가 있다. 다른 뭇 별들에 비해 크기와 밝기가 엄청나다는 뜻도 있고, 모든 별들에 시기적으로 앞섰으며 그로부터 다양한 별들이 나오게 되었다는 뜻도 있다. 그리고 모두가 길을 잃지 않기 위해 의지하는 별을 뜻하기도 한다.
그러나 애석하게도 이 글을 쓰는 나 자신뿐만 아니라 독자 대부분은 신동헌 감독의 동시대 관객은 아니다. 달리 말하면 우리 대다수에게 신동헌 감독은 ‘이미’ 전설로 자리하였으며 그럼에도 불구하고 그의 작품을 접할 수 없었기 때문에 ‘어째서’ 그 반열에 오르게 되었는지 알기 어렵다. 이러한 상황은 일종의 양면성을 갖는다. 한편으로 ‘최초’라는 역사적 시원(始原)으로서의 의미 부여가 있으며, 다른 한편으로는 ‘아득한 옛날’이라는 좁힐 수 없는 시간대의 간극이 놓여 있다. 그러니까 신동헌이
[스페셜] 한국 최초의 장편애니메이션 <홍길동> 만든 신동헌 감독을 추모하며
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6월 14일, 아시아 기자들을 대상으로 한 <옥자> 기자회견이 열렸다. <옥자>에서 미란도 기업의 CEO 루시/낸시 미란도를 연기한 틸다 스윈튼, 루시와 낸시 미란도 사이에서 움직이는 프랭크 도슨 역의 지안카를로 에스포지토, 동물해방전선 ALF 멤버 케이 역의 스티븐 연, 블론드 역의 대니얼 헨셜, 미자 역의 안서현, 미자의 할아버지 희봉 역을 맡은 변희봉 그리고 봉준호 감독이 참석했다. “고향에 온 기분이다. 아름다운 <옥자>를 고향인 한국에 데리고 온 느낌이고, 이제는 우리가 다 한국 영화인이란 생각이 든다.” 틸다 스윈튼의 첫 인사말에서부터 <옥자>에 대한 이들의 깊은 애정을 느낄 수 있었다.
-칸국제영화제(이하 칸영화제)와 뉴욕 프리미어 행사에 다녀온 소감은.
=변희봉_ 살다보면 별의별 일이 다 생기는 것 같다. 세상에, 내가 별들의 잔치를 보고 왔다. (웃음) 칸에서도 한 얘기지만, 70도로 기운 고목나무에 꽃이 핀 기분이다
[스페셜] <옥자> 국내 기자회견 개최
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# 슈퍼돼지 옥자는 어떻게 탄생했을까?
영화에 대한 궁금증은 곧 캐릭터 옥자에 대한 궁금증으로 이어지곤 했다. 알려졌다시피 봉준호 감독은 작명 과정에서 옥자에게 “촌스러운 이름”을 붙이고 싶어 했다. 희봉(변희봉)이 손녀의 이름을 미자(안서현)라 지은 마당에 한갓 가축인 돼지의 이름을 세련되게 지을 리는 만무했을 테니까. 글로벌 기업의 이미지를 대표하는 동물의 이름으로 촌스러운 이름이 쓰이는 불협의 화음을 봉준호 감독은 내심 즐겼을 것이다. 옥자의 생김은 코끼리와 하마와 돼지를 두루 닮았다. 얼굴은 “순하고 억울하게 생긴” 수생동물 매너티를 참고해 디자인했다. 봉준호 감독은 “돼지만이 가진 아름다움과 자존심이 있는데 돼지만큼 식품으로만 인식되는 동물이 없다. 사람들은 돼지를 항정살, 목살, 삼겹살로만 생각한다”고 돼지의 억울함을 대신 피력하기도 했다. 실제로 영화는 둔한 동물이라는 이미지가 강한 돼지-옥자에게 놀라운 운동신경과 빠른 판단력을 주었다. 절벽에서 떨어질 위기에 처한 미
[스페셜] 알고 보면 좋을 <옥자>에 관한 다섯 가지 키워드
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넷플릭스 오리지널 영화로는 전례없이 제70회 칸국제영화제 경쟁부문에 진출한 <옥자>가 6월 29일 전세계 190개국에서 넷플릭스를 통해 공개된다. 국내에선 3대 멀티플렉스를 제외한 극장에서도 개봉한다. 봉준호 감독이 <설국열차>(2013) 이후 4년 만에 선보이는 <옥자>는 넷플릭스가 제작비 5천만달러를 투자하고, 브래드 피트의 제작사 플랜B 엔터테인먼트가 공동제작사로 합류한 글로벌 프로젝트다. 슈퍼돼지 옥자를 지키기 위한 미자의 험난한 여정을 따라가는 <옥자>는 모든 것이 돈으로 환산되는 자본주의 시대의 탐욕을 비판하는 작품이다. 누군가에겐 가족이나 다름없는 존재가 누군가에겐 값싸고 맛있는 소시지로 환원되는 세상을 풍자하는 온갖 ‘의미’들이 영화를 가득 채운다. 알고 보면 더 재밌는 <옥자>를 위해 <옥자>를 둘러싼 여러 이야기를 5개의 질문으로 정리했다. 봉준호 감독과 배우 틸다 스윈튼, 변희봉, 안서현, 스티븐 연
[스페셜] 봉준호 감독의 <옥자>, 공개되다
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앞서 따로 언급한 정패패와 혜영홍을 제외하고, 빼놓을 수 없는 배우가 바로 정패패에 이어 쇼 브러더스를 대표하는 라이벌이었던 하리리와 리칭이다. 한국에서 <철낭자>라는 제목으로 개봉한 하리리의 대표작 <봉비비>(1991)에서, 하리리는 성폭행을 당해 억울하게 죽은 언니의 복수를 실행하는 검객이었다. <철수무정>(1969), <아랑곡의 혈투>(1970)에 출연한 리칭은 오히려 시한부 삶을 살아가는 주인공으로 출연한 최루성 멜로드라마 <스잔나>(1967)로 유명한데, 당시 한국을 비롯해 아시아 전역의 청춘영화에 큰 영향을 끼치며 거의 신드롬에 가까운 반향을 불러일으켰다. 두 사람의 라이벌 관계 속에서 빼놓을 수 없는 배우는 능파로, 익히 알려진 ‘뮬란’ 이야기인 <여장군 화뮬란>(1963) 등에 출연했다. 이들 세 사람을 한꺼번에 만날 수 있는 영화가 바로 당시로서는 획기적인 특수효과를 선보인 블록버스터였던 <14인의
[스페셜] 하리리, 모영, 나부락 등 아시아 혹은 홍콩 여성 액션배우들의 세계와 한국의 경우
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할리우드와 아시아를 비롯한 영화 역사상 가장 중요하다 싶은 여성 액션배우에게는 어김없이 현장에서 그들과 똑같은 의상이나 분장을 하고 언제든 위험한 장면을 대신 촬영하기 위해 5분 대기하는 이들이 있다. <원더우먼>의 갤 가돗, <매드맥스: 분노의 도로>의 샤를리즈 테론 등 최근 화제를 모으는 액션 스타들도 물론 예외가 아니다. 뒤에서 묵묵히 목숨을 걸고 최선을 다하는 스턴트 배우들은 때로 누군가의 대역을 넘어서 자신의 재능을 펼치기 위해 연기까지 섭렵하기도 한다. 현재 IMDb에 등록된 스턴트 배우들은 400여명이 넘지만, 제대로 필모그래피 관리를 하지 못하는 이들까지 합하면 그 수를 다 헤아리기는 어렵다.
“창녀 역할이 아니어서 너무 좋았다”
<킬 빌>의 주연배우인 우마 서먼은 모두 알지만, 그녀의 스턴트 대역을 하다가 배우로 데뷔하게 된 조 벨의 존재를 관객은 잘 모른다. 그녀는 뉴질랜드 출신 스턴트 배우로 TV시리즈 <여전사 지나&g
[스페셜] 가장 위험한 장면의 주역들
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양자경 <검우강호>
楊紫瓊, 1962∼ / 감독 수차오핑, 2010
아마도 홍콩영화계 여전사 계보의 최후, 최강의 종결자는 바로 ‘예스마담’ 양자경일 것이다. ‘바바리맨’을 처리하는 것으로 임무를 시작했던 현대 도시액션물 <예스마담>(1985)을 시작으로 그 인기에 힘입어 번외편 격인 <중화전사>(1987), <통천대도>(1987) 등에 출연했으며 현대물이 아닌 <이연걸의 태극권>(1993), <동방삼협>(1993), <신유성호접검>(1993) 등에서도 화려한 실력을 뽐냈다. 시리즈를 이어받은 양리칭뿐만 아니라 호혜중, 이세봉 등이 그 이미지를 이었다고 할 수 있다. 이후 전세계 누구나 따라했던, 등 뒤의 적을 머리 위까지 솟아오르는 앞차기로 제압하는 장면은 양자경의 전매특허이며, <영춘권>(1994)에서는 그 영춘권의 원조처럼 등장했다. 말하자면 ‘엽문’견자단, ‘진진’ 이소룡 모두 그녀의 발
[스페셜] <씨네21> 이 꼽은 영화 속 최고의 여성 액션 캐릭터/배우 50 ⑥
