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아저씨는 외롭다. 그래서 춤춘다. 여기 춤추는 두 아저씨가 있다. 일본 아저씨 ‘스기야마 상’과, 미국 아저씨 ‘미스터 존 클러크’. 남 보기는 멀쩡하지만 실은 이유 없이 공허한 내면을 일상생활 속에 숨기고 있다는 것까지 두 남자의 공통점은 무궁무진하다. 한쪽이 한쪽을 리메이크했으므로 당연한 일이겠지만 이들이 겪는 사건도 꼭 닮아 있다. 출퇴근길 전철의 창 너머로 댄스 교습소의 여자를 발견한다. 그 여자는 댄스교습소의 강사. 어설픈 짝사랑은 곧 건전하게도! 춤 그 자체에 대한 열정으로 전이된다. 아니, 그 대상이 꼭 춤일 필요는 없을지도 모른다. 어떤 아저씨는 한국영화 <반칙왕>의 소심한 은행원 송강호의 경우처럼 프로레슬링에 빠지기도 하고, 또 다른 아저씨는 조기축구회의 열혈 회원이 되기도 한다.
그런데, 스기야마와 존은 왜 하필 사교댄스의 세계를 택했을까. 춤은, 몸으로 직접적인 내적 정서를 표현하는 하나의 방식이다. 또한 육체를 이용하여 이루어지는 타인과의 교감이다.
[정이현의 해석남녀] <쉘 위 댄스>의 두 아저씨
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문화방송 〈신강균의 뉴스서비스 사실은〉(사진)이 19일 첫돌을 맞았다. 신강균 차장은 지난 17일 밤에도 19일 방송될 164회(〈미디어비평〉을 빼면 46회)분 기사 마감을 앞두고 바쁜 모습이었다. 피곤한 목소리였지만 “조·중·동(조선·중앙·동아일보)이 긴장하게 만들려면 우리는 더 긴장할 수밖에 없다”고 말할 땐 비장함마저 엿보였다. “지난해 말 〈미디어비평〉이 〈사실은〉으로 바뀌자마자, 올해 초부터 탄핵정국이었죠. 이어 총선이 있었고 바로 행정수도 이전 논란이 있었고요. 정신없었죠. 일주일에 3일은 철야를 했고, 모든 팀원이 매주 ‘올인’했습니다.”
“4대개혁 잘 안되면 노무현 정권 비판나설 터”전두환·서울시·SBS 등 성역없는 보도 앞장서
〈사실은〉은 지금껏 다양하고도 굵직한 사안들을 다뤄왔다. 대한적십자사 비리, 서울시 교통체계 개편 문제, 군 방탄장비 결함, 과거사 청산 논란, 사립학교법 개정 문제, 에스비에스 특혜 의혹 등을 깊이 있게 보도했다. 특히 ‘전두환
MBC <‥사실은> 1돌 이끈 신강균 기자
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26일 개봉하는 <귀여워>는 여러모로 독특한 영화다. 신인 김수현(36) 감독이 데뷔하면서 스승인 장선우(52) 감독을 배우로 데뷔시켰다. <너에게 나를 보낸다> <꽃잎> <나쁜 영화>의 ‘장선우 감독-김수현 조감독’의 관계가 <귀여워>에서 ‘김수현 감독-주연 장선우’로 바뀐 것이다. 장선우가 맡은 역은 점 봐준다며 여자들 유혹하는 사이비 도사이고, 그 덕에 낳은 배다른 세 아들과 한 집에서 사는 ‘장수로’이다. 냉소적인 것 같으면서 철없는 아이들처럼 말하는 그 모습이 실제 장선우와 닮아 있어 이 영화를 두고 ‘다큐멘타리 장선우’라는 농담도 나돈다.
김/직접 시나리오 쓰게한 건 좋았죠, 쉽고 재미있는 영화 쉽지 않네요
16일 함께 만난 장선우, 김수현에 따르면 <귀여워> 촬영 도중 둘이 사이가 안 좋아진 적이 두세번 있었다. “김수현:장수로가 옥외에서 거친 정사를 하는 신을 놓고 (장선우) 감독님이 왜 그게 필요한지
<귀여워>로 만난 스승과 제자 배우 장선우-감독 김수현
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전도연, 황정민 >>
전도연과 황정민이 죽음 앞에서도 후회하지 않는 절대적인 사랑에 빠진다. 두 연기파 배우는 박진표 감독(<죽어도 좋아>)의 신작 <너는 내 운명>(가제)에 캐스팅될 예정인 것으로 알려졌다. <너는 내 운명>은 에이즈(AIDS)에 걸린 여자 은하와 그를 진심으로 사랑하는 노총각 석중의 지고지순한 순애보를 그리는 작품. 내년 초 크랭크인해 가을에 개봉할 예정이다.
감우성, 신구, 김수로 >>
아버지의 마지막 소원을 위해 통일자작극을 벌이는 가족들의 이야기인 두사부필름의 휴먼코미디 <간큰가족>의 일원으로 감우성, 신구, 김수로가 캐스팅되었다. 신구는 북에 두고온 마누라와 가족을 그리워하는 아버지 역에, 감우성과 김수로는 아버지를 위해 통일이 된 것처럼 연극을 해야 하는 아들 역을 맡는다. 영화아카데미 출신의 조명남 감독이 메가폰을 쥐는 <간큰가족>은 12월 초에 크랭크인한다.
박해일,
[캐스팅 소식] 전도연과 황정민, 절대적인 사랑에 빠지다! 外
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지난 11월6∼7일 이틀에 걸쳐 경기도 청운 인성수련원에서 <여고괴담4: 목소리>의 최종 오디션 MT가 있었다. 영화사 대표, 감독, 프로듀서 등과 함께 심사위원 자격으로 오디션에 참여한 또 다른 사람은, 캐스팅디렉터 홍석호씨다. 그는 (말하자면) 캐스팅 에이전시 ‘엔터파워’ 대표이며, 국내 영화계에서는 거의 유일한 전문 캐스팅디렉터다. <집으로…> <효자동 이발사> <여고괴담 세 번째 이야기: 여우계단> <돌려차기> <꽃피는 봄이 오면> <우리형> 등이 그가 참여한 작품들이다.
-정확히 어떤 일을 하는 회사인가.
=할리우드 시스템처럼 정식으로 스탭 계약을 하고 일을 시작한다. 감독과 함께 캐릭터 분석, 배우 오디션 공지, 오디션 진행, 후보 설정, 캐스팅시에 개런티 협상 및 출연회차 조정 등 계약 업무와 리허설 관리까지 대행한다. 프로덕션 들어가서는 배우들 스케줄 관리, 프로덕션이 끝나고 나서 후시녹음작
<여고괴담4: 목소리> 캐스팅디렉터 홍석호
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이지훈이 무대에 오른다. 마이크를 들지만 노래를 부르지는 않는다. “노래하지 않는 자리에서 그런 환호와 따뜻한 시선을 받은 건 처음이에요. 기분 좋지요. 영화가 잘 나왔구나, 안심도 되고요.” <여선생 vs 여제자>의 홍보 일정과 <몽정기2>의 막바지 촬영으로 바쁜 이지훈은 피로한 기색을 누르고, 옅은 흥분을 내비친다. 8년 전 ‘고교생 가수’로 나타난 이지훈이 이제 한쪽 발을 영화로 내딛고 있다. 오빠 부대가 에워쌌던 무대는, 연모하는 여제자들이 주시하는 강단이 되었고, 노래는 대사로 바뀌었다. 여학교의 인기 교사 역할을 연달아 맡은 이지훈은, 그렇게 눈에 익은 풍경을 연출하며, 은근슬쩍 연기자로 변신하는 중이다.
하마터면 이지훈의 영화 데뷔작은 <여선생 vs 여제자>가 아닌, 다른 작품이 될 뻔했다. 촬영 시작 한달 뒤에 ‘교체 투입’됐지만, 이지훈은 그 과정에 별 거부감이 없었다. 망설인 건 딱 하루, 거의 동시에 캐스팅 제의가 들어왔던 드라마
<여선생 vs 여제자> 배우 이지훈
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<엑소시스트: 더 비기닝>은 사연이 많은 영화다. 애초에 폴 슈레이더 감독(<캣우먼> <아메리칸 지골로>)이 완성한 영화는 스튜디오에 의해 모두 버려졌고(DVD 출시가 계획되어 있다는 이야기도 있다), 레니 할린에 의해 다시 만들어져 올 여름 개봉되었다. 그렇게 전례없는 과정을 통해 완성된 <엑소시스트: 더 비기닝>은 앞서 나온 3편의 <엑소시스트> 시리즈의 프리퀄, 즉 전사(前史)를 다루는 작품이다. 물론 <다이 하드2> <롱키스 굿나잇> 등의 액션영화에서 장기를 발휘해온 핀란드 출신의 중견감독은 이것을 복잡한 심리드라마로 풀 생각은 없었고, 그 자리를 고대와 현대를 넘나드는 한편의 화려한 연옥으로 채워넣었다. 재미난 뒷이야기가 많은 작품이니 11월3일 이른 아침에 성사된 레니 할린과의 전화 인터뷰에서도 묻고 싶은 것이 많았다. 문제는 주어진 시간이 단 20분이라는 것. 울리는 벨소리에 황급하게 전화기를 들
<엑소시스트: 더 비기닝> 연출한 감독 레니 할린
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“함께 떠나자.” 가엘 가르시아 베르날이 속삭인다. 순간 손을 떨며 짐을 챙겨 따라나서야만 할 것 같다. 형의 아내에게(<아모레스 페로스>), 낯선 유부녀에게(<이 투 마마>), 편지 속의 첫사랑에게(<나쁜 교육>), 8000km 여행길을 함께 떠날 형에게(<모터싸이클 다이어리>) 끊임없이 ‘떠나자’고 주술을 거는 사람. 가엘 가르시아 베르날은 올해 <나쁜 교육> <모터싸이클 다이어리>, 이 두편의 영화로 팬들의 한숨과 평단의 열광을 동시에 얻고 있는 배우다. ‘스크린에서 그를 보는 것은 2시간 동안 가랑비에 젖는 것과 같은 경험’이라던 월터 살레스 감독의 말을 입증하듯 25살 가엘 가르시아 베르날에 대한 세상의 관심은 현재 절정에 있다.
사실 베르날의 인기가 어제오늘 시작된 이야기는 아니다. 멕시코 과달라하라에서 태어난 그는 3살 때 이미 연기 걸음마를 뗐다. 런던의 ‘스피치 앤드 드라마 오브 센트럴스쿨’을 졸업한
<모터사이클 다이어리>의 가엘 가르시아 베르날
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일을 다시 시작한 지 꼭 1년 만이다. 김민정은 지난해 5월, 드라마 <술의 나라> 촬영 이후 모든 활동을 중단했다. 초등학교 1학년 때부터 브라운관에 얼굴을 내민 뒤 14년 동안 연기생활을 하면서 딴 생각 한번 안 했던 그가, 도대체 왜? “아마 죽을 때까지 그토록 값진 시간이 다시 올지는 모르겠어요”라고 운을 뗄 정도면, 단순한 휴식은 아니었을 것이다. “제가 원래 제 살 깎아먹는 스타일이에요. 작품 들어가면 제 분량 없는 날엔 방 안에만 있어요. 감정 흐트러질까봐 친한 친구한테 전화도 안 해요. 그렇게 했는데 반응이 안 좋으면 또 왜 그것밖에 못했지 괴롭혀요. 다음에 잘하면 되지, 이 말이 스스로에게 안 나와요. 오죽했으면 머리가 다 빠졌겠어요.”
잠수 끝에 김민정이 내린 결론은 “즐기면서 일하자”였다. 그때서야 부담 털고 홀가분한 마음으로 밀린 시나리오를 들출 수 있었다. “김민정은 여우다, 깍쟁이다, 말붙이기조차 어렵다더라, 뭐 이런 세간의 평들을 좀 깨보고 싶
발그레한 각오, 방방 뛰는 앳된 커플 <발레교습소>의 두 배우 - 김민정
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첫 영화의 경험을 단지 떨림이나 설렘의 목소리로만 말하기에, 신인배우 윤계상의 입지는 다르다. 소속사와의 계약기간이 만료된 그룹 god가 재계약서 사인을 보류한 1년여의 시간에도 시나리오가 들어왔었는데 거절했다고 말한 윤계상은, 만약 god를 둘러싸고 일련의 미묘한 문제들이 없었다면 계속 가수활동을 했겠느냐는 질문에 “그럼요”라고 선뜻 대답했다. “제가 뭐가 무서워서, 뭣하러 그런 눈치를 보고 그랬겠어요. (멤버들이) 그런 걸 못 받아들일 애들도 아닌데. 내가 꼭 이 일을 원해서, 이거 아니면 죽는다, 그런 것처럼 보이는데, 절대 그런 게 아니었어요. 그럼 왜 이제 시작하겠어요. 그때 내가 정말 그 일을 원했다면, 앨범을 내면서도 중간에 했겠죠. 그게 뭐 그렇게 어려운 문제가 아니었어요. 근데 다른 문제가, 말씀 못 드릴 문제가 좀 있었어요. 그게 시간이 지나다보니까 갈림길에 놓인 거고, 저도 선택을 할 수밖에 없었던 거죠.”
5년간 한솥밥을 먹었던 그룹 동료들에게 드는 여전히 복
발그레한 각오, 방방 뛰는 앳된 커플 <발레교습소>의 두 배우 - 윤계상
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사진기자가 좀 까다로운 주문을 걸었기 때문이기도 하다. 포즈를 좀 귀엽고 밝게, 역동적으로 취해 주세요. 카메라 셔터가 터진 다음에 2초 동안은 움직이시면 안 돼요. 윤계상과 김민정은 난감해하면서도 곧잘 해보이고, 곧잘 해보이면서도 왕왕 실수를 냈다. “얘가 자꾸 밀어요.” 윤계상이 일러바쳤다. 김민정이 뭐라뭐라 대꾸한다. 다시 갈게요, 라는 사진기자의 말과 함께 플래시가 연이어 터졌다. 다시, 김민정이 소곤소곤 중얼거린다. 윤계상이 크게 말한다. “얘 눈 감았대요.”
이런 식이었다. 스물일곱의 윤계상과 스물셋의 김민정은, 너무 잘 맞아 궁합도 안 본다는 네살 차이였다. 윤계상은 짓궂고 애교 넘치는 장난꾸러기, 김민정은 그런 오빠를 경쾌하게 받아주는 털털한 매력덩어리다. 계상 소년과 민정 소녀는 노느라 웃느라 장난치느라 정신이 없었다. 쉽지 않은 촬영 중에도 군 표정 한번 어릴 틈이 없었으니. 오랜 연예계 속에 버릇처럼 다져진 자기 연출인지는 몰라도, 윤계상과 김민정은 아주 식상한
발그레한 각오, 방방 뛰는 앳된 커플 <발레교습소>의 두 배우
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1967년 흑백 103분감독 김기덕출연 오영일, 문희, 이낙훈, 안인숙EBS 11월21일(일) 밤 12시제3회 청룡영화상 장려상(안인숙)‘만추를 장식할 사랑의 일대 서사시’지난주 <하와이연정>에 이어 이번주도 주제가가 더 유명한 김기덕 연출의 1967년(이 해는 한국영화 역사상 가장 많은 270여편의 영화가 제작됐다) 작품 <섬마을 선생>을 방영한다(이미자의 노래 제목은 <섬마을 선생님>이다. 이 작품의 주제가임엔 틀림없다). 이 작품은 <맨발의 청춘> <오인의 해병> 등을 연출한 김기덕 감독의 작품 스타일과는 조금 다른 색깔을 지닌다. 매우 서정적이고 향토색 짙은 분위기를 잘 담아낸 유려한 흑백 시네마스코프 화면이 흑백영화의 묘미를 한층 살려주고 있는데, 화면의 느낌은 김수용의 <갯마을>이 연상되고, 계몽적인 메시지를 담고 있다는 측면에선 신상옥의 <상록수>가 생각난다. 1960년대 후반 정진우의 <춘
영화로 만나는 이미자의 달콤한 노래, <섬마을 선생>
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Comedie de l’innocence 2000년감독 라울 루이즈출연 이자벨 위페르EBS 11월20일(토) 밤 12시남미 출신 감독들은 의식적으로 할리우드영화와 비교되는 작품을 만들곤 했다. 페르난도 솔라나스 감독 등이 그랬듯 전형적이고 상업적 내러티브에서 벗어난 영화를 제작한 것이다. 칠레 태생인 라울 루이즈 역시 비슷한 예를 제공하고 있다. 루이즈 감독의 대표작 중 하나는 <다시 얻은 시간>(1999)으로, 이 영화는 프루스트의 원작소설을 영화로 각색한 것이다. 과거가 현재와 뒤섞이고 현실과 상상의 세계가 교차하는 <다시 얻은 시간>은 루이즈 감독이 독창적이고 몽상적 내러티브를 창조하는 연출자임을 입증한 바 있다.<두 어머니의 아들>에서 아홉살이 된 카미유는 어느 날 부모 앞에서 선언한다. “오랫동안 생각해봤는데 아무리 생각해도 당신은 제 어머니가 아닌 것 같습니다. 제 어머니를 찾으러 가겠습니다.” 엄마 아리안은 당황해서 아무 말도 하질 못한다
현대 가족에 대한 예리한 풍자, <두 어머니의 아들>
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<마이티 아프로디테>의 오스카 여우조연상에 빛나는 미라 소비노가 ‘마이티’ 베이비의 엄마가 되었다. 지난 11월3일 미라 소비노는 LA의 한 병원에서 8파운드가 나가는 건강한 딸을 출산했다. 아이의 아버지는 올해 결혼한 14살 연하의 웨이터 크리스 바커스. 아이와 엄마는 둘 다 건강한 것으로 알려졌다. 미라 소비노는 피어스 브로스넌, 더 록, 진 와일더와 함께 출연하는 액션영화 <인스턴트 카르마>의 촬영을 앞두고 있다. 미역국 든든히 챙겨먹고 촬영장에 나가야 할 듯.
미라 소비노, 딸 출산
