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어둡고 축축한 런던 거리를 유령처럼 쏘다니는 이 남자는 확실히 정상이 아니다. 구부정한 자세로 불편한 걸음을 뻗으며, 시종 알 수 없는 말을 혼자서 중얼거리고, 수시로 해독 불능의 상형문자를 노트에 휘갈기는 그는 보는 이의 마음속에 그늘을 만드는 존재다. 깨어진 거울 속 이미지처럼 조각난 기억 또는 자아의 파편을 짜맞추는 사내의 이야기 <스파이더>는 과연 데이비드 크로넨버그의 작품답다. 하지만 <스파이더>가 이룬 성취를 전적으로 감독 몫으로 돌린다면 그건 부당한 일이다. 스스로를 완전히 ‘거미-인간’으로 변화시킨 레이프 파인즈가 없었다면 이 영화는 그저 ‘스파이더 맨’이 됐을지도 모른다(그는 자신의 이름이 영어 고어의 발음을 따라 ‘레이프’라고 발음한다고 여러 차례 인터뷰를 통해 밝힌 바 있다).
사실, 태생부터 <스파이더>는 레이프 파인즈를 빼놓곤 상상조차 할 수 없었다. 그가 프로듀서 캐서린 베일리와 함께 이 시나리오를 접한 것은 1998년으
암흑을 사랑하는 선굵은 정통파, <스파이더>의 레이프 파인즈
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<강원도의 힘>에서 여주인공 지숙(오윤홍)과 술을 마시다가 취해 아파트 테라스에 매달리던 경찰관을 기억하는가. 스크린에 담긴 카메라 앵글 밖의 촬영현장에는 그가 떨어질까봐 이삿짐 사다리차에서 노심초사하던 연출부가 있었다. 그 연출부는 풋풋한 신인이던 경찰관에게 이렇게 말했다. “훗날 내가 내 영화를 만들면 꼭 당신과 작업하고 싶다”고. 풋풋한 신인이던 김유석이 결국 약속을 지킨 민병국 감독에게 새롭게 받아 쥔 역할이 <가능한 변화들>의 종규다. 김유석은 연기자인 동시에 연기를 가르치는 선생이다. 러시아 쉐브킨대학에서 2년, 슈킨에서 2년간 스타니슬라프스키론에 입각한 시스템 안에서 연기를 배운 그는 강단뿐 아니라 “그를 끝까지 믿어줬고 스스로 책임감을 느낀다는” 극단 미추에서도 7년을 가르쳤다. “선생님이라기보다는 코치에 가깝죠”라고 말하지만 김유석은 자신이 경험한 러시아의 교육체계와 국내 예술교육의 장단점을 세세하게 지적할 만큼 꼼꼼하다. “다른 건 몰라도 교육
물 같은 남자, 칼 같은 배우, <가능한 변화들>의 배우 김유석
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역대 최연소의 나이로 지난해 깐느 영화제 남우주연상을 수상한 <아무도 모른다>의 주연배우 야기라 유야가 1박 2일의 짧은 일정으로 한국을 찾았다. 12세의 나이에 데뷔작이 깐느 영화제에 진출해 레드 카펫을 밟은 것도 대단한 행운이지만 쟁쟁한 배우들을 제치고 남우주연상을 수상한 것은 더욱 놀라운 일. 하지만 야기라 유야는 “깐느 영화제 수상이후 달라진 것은 아무것도 없으며 두번째 영화 제의가 들어와서 어려움없이 다음 작품을 할 수 있었다”고 수상이후의 생활을 꾸밈없이 밝혔다.
깐느에서 남우주연상의 경쟁자였던 최민식과 일본에서도 유명한 이병헌의 영화가 <아무도 모른다>와 동시에 개봉될 예정이라는 말에 대해서는 “<JSA>를 본적이 있다”면서 “그래도 <아무도 모른다>를 봐달라”는 솔직한 소감을 밝히기도. 액션영화와 성룡을 무척 좋아한다는 야기라 유야는 “짧은 방한일정으로 한국을 자세히 돌아보지 못한게 아쉽다”며 다음을 기약했다. 아래는 일문일
<아무도 모른다> 주연배우 야기라 유야 내한
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캐치온 플러스 3월25일(금) 밤 11시
확실히 상상력의 힘은 세다. 2003년부터 성인용 애니메이션을 편성한 성인 채널들은 한결같이 “성인용 애니메이션에 대한 반응이 뜨겁다”고 입을 모은다. 매일 밥만 먹다보면, 때론 스테이크도 먹고 싶어지는 법이라며. 때문에 애니메이션 속 주인공들은 (영화와 달리) 손대면 금방이라도 터질 듯한 가슴과 풍만한 엉덩이에 개미허리, 떡 벌어진 어깨와 탐스러운 허벅지에 우뚝 솟은 튼튼한 심벌이라는 ‘말도 안 되는’ 몸매를 갖고 있기가 일쑤다. 여자들의 놀라운 신음소리와 남자들의 신비에 가까운 기교는 또 어떻고.
캐치온 플러스가 오는 3월25일 국내 최초로 전파를 내보내는 일본 애니메이션 <G-taste>는 ‘어둠의 통로’를 통해 유통된 덕분에 이미 골수팬들을 대량 확보하고 있는 야가미 히로시의 작품이다(야가미 히로시는 <슬램덩크>와 함께 농구 만화의 한축을 이룬 <디어 보이즈>로 국내에서도 유명한 작가.
[TV 성인관] 순정만화풍 쭉쭉빵빵 미소녀들~,
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<EBS> 3월26일(토) 밤 11시45분
쿠바 혁명은 이제 역사의 한 페이지로 남겨지게 되었지만, 쿠바에서 영화적 변혁의 시기는 최근까지 계속되고 있는 듯하다. 이러한 흐름에서 언급할 수 있는 인물이 페르난도 페레즈 감독이다. 페르난도 페레즈 감독의 영화는 전통적 서사방식이나 상업영화 만들기의 전형에서 벗어나는 특징을 보인다.
<휘파람> 역시 마찬가지로 이 영화는 쿠바라는 공간을 배회하는 특정한 인물들을 카메라 앞으로 불러들이고 있다. 열여섯살 난 베베는 행복한 소녀이다. 그녀는 행복하지 않은 다른 세 사람을 이해하지 못한다. 그들 세 사람 중 한명인 마리아나는 댄서로서 지젤 역할을 수행하기 위해 이런저런 고민을 하게 된다. 이 와중에 마리아나는 남자와 잠자리를 하지 않을 것을 맹세한다. 또한 줄리아는 비교적 특이한 증상을 보이기 시작하는데 아무 곳에서나 의식을 잃기 시작하는 것이다. 그리고 엘피디오는 물라토 출신의 음악가로서 쿠바를 배회하는
현대 쿠바의 다양한 일상, <휘파람>
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<EBS> 3월27일(일) 밤 11시45분
박구 감독의 영화 <백설공주>는 그림형제의 백설공주를 한국식으로 재미있게 각색한 작품이다. 마달국의 태수(김도원)는 아내를 잃고 태수비(도금봉)를 새로 맞아들이는데, 새 태수비는 간신 파돌계(허장강)와 모의하여 태수의 충신들을 역모죄로 몰아낸 뒤 정권을 찬탈하려는 음모를 꾸민다. 태수에게는 극진히 아끼는 무남독녀 백설(김지미)이 있는데, 태수비는 백설을 납치해 죽이려 하지만, 착한 백설을 죽일 수 없었던 하수인이 공주를 살려주고, 눈밭을 헤매다 정신을 잃은 백설을 일곱 난쟁이들이 발견하여 구해준다.
이때쯤 되면 원판 <백설공주>를 각색했음을 눈치채게 된다. 그 이전까지는 궁중의 음모와 시기, 질투, 권력 다툼 등을 기본 축으로 진행되기에 제목 외에는 원작과의 관계를 쉽게 알아차리지 못한다. 계모가 독사과를 백설공주에게 먹이는 대신 도성과 난쟁이골을 왕래하는 방물장수 할멈이 계모인 태수비의 사
[한국영화걸작선] 한국판 백설공주와 일곱 난쟁이, <백설공주>
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이따금 한 나라의 영화가 일어서서 과거를 벗어던지고 “난 더이상 두렵지 않아!”라고 선언할 때가 있다. 지난 6개월 동안 SF패러디물, 히틀러의 마지막 나날들을 다룬 영화, 그리고 유대인 장례식을 배경으로 한 코미디가 결합해 독일영화가 드디어 목에 힘을 줄 수 있게 됐다. 그리 많은 사람들이 이를 알아본 건 아니다. 독일 인구는 8천만명이 넘어 유럽국가 중 인구가 가장 많다. 또한 극장상영 차원에서는 세계의 가장 큰 영화시장 중 하나다. 그렇지만 국제적인 수준에서 자국 산업이 핀란드 정도의 가시성을 지닌다.
30년대 초까지 독일은 예술적인 수준이나 경제적인 측면으로도 세계영화의 선도자였다. 프리츠 랑과 F.W. 무르나우와 같은 영화인들, 우파(Ufa) 같은 스튜디오들, 그리고 독일 표현주의와 같은 스타일들이 할리우드만큼이나 멀리 떨어진 업계들에 영향을 주게 됐었는데, 이는 나치들이 떠오르면서 이 나라의 재능인들이 피난하여 더더욱 그랬다. 제2차 세계대전 직후, 그리고 1950년
[외신기자클럽] 독일 상업영화의 도전들 (+영어원문)
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유럽에서 처음으로 동영상 휴대폰을 위한 ‘가장 짧은 영화 페스티벌’(ultracorti film festival)이 열려 화제가 되고 있다. 이탈리아 문화복지부 소속 영화산업센터인 ‘시네시티’와 멀티미디어 회사 ‘윈드’가 주최하는 ‘가장 짧은 영화 페스티벌’은 ‘동영상 휴대폰에서 짧은 영화 보기’에 초점을 맞춰 행사를 진행하고 있다. 디지털 시대 젊은 영화인들에게 새로운 영상 언어 창조의 열정과 의욕을 불러일으키기 위해 지난해에 시작된 ‘가장 짧은 영화 페스티벌’은 60초에서 120초 사이의 단편영화를 선별해 동영상 휴대폰에서 상영할 계획. 또한 입선한 150편의 영화는 인터넷 사이트 리베로와 윈드사의 동영상 휴대폰에 1년 동안 제공될 예정이며 이를 위해 영화 배급사 이스티튜토 루체와 노키아도 참여하기로 했다.
최종심사를 거쳐 통과한 6편의 영화는 한 필름에 옮겨져 이스티튜토 루체에서 배급하는 영화들을 상영하기 전에 일반 영화관에서도 상영할 예정이다. 이 영화제의 상영을 담당하
[로마] 휴대폰 동영상 대상으로 한 ‘가장 짧은 영화 페스티벌’ 열려
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막스 오퓔스의 영화로도 유명한 슈테판 츠바이크의 소설 <미지의 여인으로부터 온 편지>가 최근 중국에서 영화화돼 지난 3월 초 개봉했다. 원작에서 인용한 대사, “당신을 사랑합니다. 하지만 당신과는 상관없지요”로 요약할 수 있는 한 여인의 평생에 걸친 순애보를 다룬 <미지의…>는 배우 출신 쉬징레이의 두 번째 연출작이다.
생일마다 미지의 인물로부터 하얀 장미를 받는 중년 남자가 41살 생일에는 장미 대신 한통의 편지를 받는다. 죽음이 임박한 여인이 써내려간 애절한 사연은 남자의 눈시울을 적시고, 남자는 자신이 매년 받은 장미가 18년 동안 자신을 흠모한 여인이 보낸 것이라는 것을 알게 된다. 1900년 비엔나를 배경으로 한 원작은 1930년 베이징으로 장소를 옮기고 촉망받는 음악가인 남자의 신분은 신문사 소속의 작가로 바뀌었다. 남자의 피아노 연주에 넋을 잃고 몰래 남자의 방에 들어가 피아노와 악보에 남은 남자의 체취를 느끼며 음악에 관심을 갖기 시작하는
[베이징] 쉬징레이 감독, 산세바스티안영화제 감독상 수상
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[헌즈다이어리] <마파도> 할머니들! 어디 계세요?
[헌즈다이어리] <마파도> 할머니들! 어디 계세요?
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<사이드웨이>의 토머스 헤이든 처치가 <스파이더 맨3>의 악당으로 캐스팅됐다. 감독 샘 레이미는 “지금까지 <스파이더 맨>시리즈는 항상 훌륭한 배우들에게 악역을 맡겼다. 토머스 헤이든 처치는 환상적이면서 도발적인 악역에 딱 맞는 배우다. 그와 함께 할 작업이 기대된다.”고 3월22일 공식 발표했다. 그러나 이번 악당의 구체적인 캐릭터에 대해서는 함구했다.
<스파이더 맨>1편에서는 월렘 데포가 그린 고블린을, 2편에서는 알프레드 몰리나가 닥터 오토 옥타비우스를 맡아 스파이더 맨만큼 가공할 힘을 가진 매력적인 악당을 선보인 바 있다. 언뜻 윌렘 데포와 비슷한 분위기를 풍기는 토머스 헤이든 처치는 오랜 무명배우 생활을 하다가 작년 <사이드웨이>에서 철없는 중년남자를 완벽하게 소화해 스타덤에 올랐다. 오스카 남우주연상에 노미네이트되더니 이번엔 <스파이더 맨>에까지 캐스팅되어 더욱 주가가 치솟고 있다.
원작인 마블코믹
<스파이더 맨3> 악당, 토머스 헤이든 처치 캐스팅
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랠프 파인즈가 어린 시절의 음울한 동네로 풀려난, 더 음울하고 몽롱한 어린 시절의 기억들을 가진 정신병 환자를 연기한 <스파이더>는 패트릭 맥그래스의 각색 불가능한 소설을 데이비드 크로넨버그가 영화화한 최신작이다. 패트릭 맥그래스의 소설 <스파이더>는 어머니가 스파이더라고 부른 정신분열증 환자에 대한 일인칭 소설로, 원작자인 자신이 직접 시나리오를 각색했다.
성공의 요인은 무엇이었을까? 2003년 1월 이 단정한 영화감독이 <판고리아>(공포물을 다루는 잡지-역주)의 평생공로상을 수상하기 위해 뉴욕을 방문했을 때 친절한 작가의 로어 맨해튼에 위치한 집을 방문해 훈제연어와 베이글을 먹으며 박제된 박쥐의 눈총 아래서 이 점을 논의했다.
크로넨버그 | 완벽한 조합이었지. 자네가 뭘 했는지 내가 뭘 했는지 기억도 안 나. 다 내 덕이라고 할 뿐이지.
맥그래스 | 시나리오는 여러 감독들이 읽었잖아.
크로넨버그 | 사실 토론토의 몇명이 그랬지. 나에게
감독과 원작자가 말하는 <스파이더>
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3월 23일 출시되는 주성치 감독, 주연의 영화 의 메뉴화면이다. 주성치 마니아들이 최고의 작품 중 하나로 꼽는 영화로, 주성치 영화 특유의 재미에 감동을 더했다는 평이다. 1.85:1 레터박스 영상이며, 중국어 돌비 디지털 5.1 음향을 지원. 부록으로는 주성치를 비롯한 출연 배우 인터뷰와 기자 회견 영상 등을 담았다. 기자 회견장에서까지 우정 출연한 성룡의 모습을 놓치지 말자.
주성치의 <희극지왕> 오늘 발매
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오랜만에 할리우드 직배사의 배급작품이 일본 흥행 1, 2위를 차지했다. 올해 처음이다. 브에나비스타가 배급한 <내셔널 트레저>는 블록버스터 영화답게 가볍게 1위에 올랐다. <내셔널 트레져>는 제리 브룩하이머와 니콜라스 케이지가 공동작업했던 전작 <식스티 세컨즈>(2000년)의 총흥행수입 18억3천만엔을 가볍게 돌파할 것으로 보인다. UIP가 배급한 <브리짓 존스의 일기2>는 산뜻하게 2위로 출발했지만 전편의 총수익 21억4천만엔을 넘기엔 갈길이 멀다. 관객반응이 전편보다는 못한 분위기다.
<로렐라이>는 할리우드 신작 두편의 협공으로 한계단 더 떨어진 3위로 밀려났지만 현재 10억엔을 돌파해 흥행몰이는 여전하다. <샤크 테일>의 낙폭도 더딘 편. 급락한 작품은 지난주 1위였던 <록맨 에그제/듀얼 마스터즈>다. 5위까지 미끄러져서 총수익 10억엔도 쉽지 않은 상황이다. <아즈미2>도 9위까지 떨어졌고
<내셔널 트레져> 일본 흥행 1위
