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올해의 촬영감독/ <마더>의 홍경표
상찬(賞讚)은 차고 넘쳤다. “근래 한국영화에서 이렇게 빛을 섬세하게 다룬 영화는 드물 것”(김영진), “기울어가는 늦가을, 미쳐가는 인물들, 풍경과 인물의 퇴색을 잘 다룬다”(김소영)에서 더 나아가 “‘등 돌린 채 서 있는, 허우적거리는 그녀의 모습을 잡아내는’ 것만으로” 클로즈업 이상의 감정을 전달한다”(송경원), “<마더>가 먼 미래에도 한국영화사에서 살아남는다면 아마도 벌판 위에서 펼쳐진 김혜자의 춤사위를 담아낸, 그 카메라워크 때문일 것이다”(김지미)는 평이 뒤따랐다. “리얼리즘의 이야기에 악몽의 분위기를 불어넣은 장인의 솜씨”(허문영)라는 지적은 특히 홍경표 촬영감독을 더이상 테크니션으로만 규정하는 것이 분명한 오류임을 말해준다. 정작 본인은 “여태까지 내가 촬영을 잘한다고 생각해본 적이 단 한번도 없다”고, “그저 운이 좋았다”고 말하지만 말이다. “<마더>는 좀처럼 나오지 않는 어른스러운 영화라서 시
[올해의 영화인] <워낭소리>야, 내년에도 울려다오
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올해의 신인감독/ <불신지옥>의 이용주
<똥파리>의 양익준 감독, <낮술>의 노영석 감독, <약탈자들>의 손영성 감독을 제치고 <불신지옥>의 이용주 감독이 선정됐다. “너무 기쁘다”고 해서 그럼 누구한테 이 소식을 맨 먼저 알릴 것이냐고 물었더니, <불신지옥>의 제작사인 영화사 아침 식구들이란다. “고 정승혜 대표도 생각나고. 이정세 대표는 데뷔 때 찌질했던 내 모습을 들추면서 지금까지도 술자리에서 안주 삼아 놀린다.” “테마에 대한 확고한 인식하에 드라마를 시각화해내는 단단한 연출력”(장병원)이 더욱 빛날 수 있었던 건 그가 뽑아든 첫 번째 카드가 공포영화였기 때문이기도 하다. 김종철은 “<불신지옥>은 거의 포기상태였던 한국 공포영화에 대한 믿음과 희망을 가지게 했다”고 썼다. 올해가 다 가기 전에 차기작 트리트먼트를 완성해야 한다는 그는 다음번에도 무시무시한 한국사회의 지옥도를 그릴 것이냐고 물었더니 ‘
[올해의 신인] 최다득표상 양익준?
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올해의 남자배우/ 송강호
다시 송강호다. 지난 몇년간 올해의 남자배우에 연이어 올랐던 송강호였다. 하지만 지난해에는 하정우에게 자리를 넘겨줬다. 그리고 올해 다시 박찬욱 감독의 <박쥐>로 올해의 남자배우에 선정됐다. 양익준과 김명민 등이 함께 후보에 올랐지만, ‘뱀파이어가 된 신부’란 비범하고 녹록지 않은 캐릭터에 숨결을 불어넣은 성과가 인정받았을 것이다. <씨네21> 필진들 또한 <박쥐>의 상현을 놓고 송강호 외에 다른 배우를 떠올릴 수 없다는 점을 높이 평가했다. “상현과 같은 캐릭터를 형상화할 수 있는 몇 안되는 배우 중 하나. 그리고 그중 최적격자”(장병원), “성과 속, 타락과 구원, 유머와 비탄을 아우르는 미묘한 뱀파이어 캐릭터가 송강호이기에 가능했다”(김혜리)는 평은 그 때문이다. 그처럼 <박쥐>는 영화감독이 자신의 상상력을 구체화하려할 때, 지금 한국에서 가장 신뢰할 수 있는 배우가 누구인지를 재확인시킨 작품이었다.
현재
[올해의 배우] 박쥐의 남자, 마더의 그녀
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한해가 가는 이맘때쯤 올해의 영화감독에 선정된 감독들은 종종 해외에 머물고 있다. 그럴 수밖에 없다. 좋은 영화로 <씨네21>이 선정했고, 외국에서도 그 영화를 놓칠 리 없으니 국내 개봉에 이어 해외에서의 러브콜 행진이 이어질 수밖에 없는 일이다. 봉준호 감독은 해외 배급 프로모션 일정을 따라, 파리, LA를 거친 다음 샌프란시스코의 그 밤에 선정 소식을 들었다. 밤 12시에 잠자리에 들려다가 문자를 보았다며 전화가 왔다.
“올해의 감독은 <괴물> 때 한번 했는데, 올해의 영화 1위를 한 건 처음이다. 살다보니 별일 다 있네. (웃음) 홍상수, 박찬욱 감독님 영화가 있어서 큰 기대 안 했다. 만든 사람이나 보는 사람이나 멀리할수록 좋은, 보면 마음이 어두워지고 심란한 영화인데….” 아니다, 그 심란함의 정서가 바로 <마더>를 올해의 영화에, 봉준호 감독을 올해의 영화감독에 올려놓은 1등공신 아니던가. 어느 평자는 주저없이 극찬한다. “봉준호는 이제
[올해의 영화감독] 심란하게 해 줘서 감사합니다
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1위 <마더>
<마더>가 올해의 한국영화 1위다. 봉준호 감독의 전작인 <살인의 추억> <괴물>이 순위권 안에 든 적은 있지만 올해의 영화 1위가 된 건 처음이다. 올해 <마더>가 던진 파장이 그만큼 컸다는 뜻이다. 위험에 빠진 순진하지만 바보스러운 아들, 그 아들을 세상이 내치자 스스로 자식을 살리기 위해 죄의 소용돌이 안으로 뛰어들게 된 어머니. 쉽게 무엇이 진실이라고 말하거나 옳다고 말하기 어려운 상황이 쌓이고, 비밀을 둘러싼 미궁의 탐색전이 거듭되면서 <마더>는 대중영화로서도 큰 점수를 얻는 반면 영화적으로도 흥미로운 이중삼중의 구조를 갖춘 견실한 작품으로 인정받게 됐다. 영화는 김혜자라는 놀라운 배우와 탄탄한 각본과 여러 흥미로운 요소의 매력을 충분히 발산하고 있으며 동시에 풍성한 영화보기의 재미를 만끽할 만한 장치들을 심어주었다.
때문에 <마더>는 다음과 같은 선정근거들을 끌어냈다. “영화 속
[올해의 한국영화] 봉준호·홍상수에 대한 굳은 믿음!
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<씨네21>이 매년 실시하는 ‘올해의 영화, 올해의 영화인’은 계속된다. 국내 유일의 영화전문지로서 심사숙고하여 선정한 목록을 뿌듯하고 자신있게 소개할 수 있다. 선정된 당신도, 그걸 보는 당신도, 이 명단을 사랑하리라 믿어 의심치 않는다. <씨네21> 기자와 필진으로 구성된 총 35인이 투표하였으며 그 결과 한국영화로는 <마더> <잘 알지도 못하면서> <파주> <박쥐> <똥파리> 순으로 결정됐다. 과대평가와 과소평가영화도 한편씩 선정했다. 올해의 영화인은 예년과 마찬가지로 감독, 남녀 주연배우, 촬영감독, 제작자, 남녀 신인배우, 신인감독별로 선정했다. 외국영화는 <그랜 토리노> <바스터즈: 거친 녀석들> <24시티>와 <디스트릭트9>(공동), <퍼블릭 에너미> 5편이 순위별로 뽑혔다. 2009년의 영화가 궁금하다면 주저없이 이 장을 넘기면 된다. 영문
[올해의 영화·영화인] 당신은 무엇을 기억하는가
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<아바타>는 수정주의 서부극을 SF적 상상력으로 재구성한 작품이다. 수정주의 서부극이 인디언들을 우매하고 잔인한 약탈자로 규정한 기존 백인 중심 서부극의 영웅 서사를 해체했다면, <아바타>는 인디언들과 함께 생활하며 그들의 언어와 세계를 받아들였던 더스틴 호프먼의 <작은 거인>(1970)이나 케빈 코스트너의 <늑대와 춤을>(1990)을 떠올리게 한다. 아바타로 거듭난 제이크(샘 워딩턴)가 네이티리(조 살다나)와 사랑에 빠지는 모습은 <늑대와 춤을>에서 케빈 코스트너가 ‘주먹 쥐고 일어서’와 결혼하는 것과 닮았고, 제이크가 실제 자신의 육체와 아바타를 번갈아 오가는 설정은 <작은 거인>에서 인디언과 백인 사이를 여러 번 오가며 살 수밖에 없었던 더스틴 호프먼의 기구한 일생과도 겹친다. 또한 귀상어와 코뿔소를 합쳐놓은 것 같은 해머헤드떼의 질주를 보면서 <늑대와 춤을>의 버팔로떼를 떠올릴지도 모른다.
결정적으
<아바타> ‘리틀 빅혼’ 전투의 재연
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최근 할리우드에서는 입체를 대하는 두 가지 방식이 있다. 하나는 입체에 방점을 찍는 입체영화(<블러디 발렌타인>), 또 다른 하나는 영화에 방점을 찍은 입체영화(<업>). <아바타>는 분명 후자에 속한다. 이는 입체 효과가 적었다는 의미라기보다는 철저하게 입체가 내러티브를 도와주는 데 사용되었다는 의미다. 다른 말로 하자면 입체라는 목표를 위해 다른 영화의 구성 요소들이 배치되는 방식이 아니라 일반 영화에서 음악이 차지하는 비중 정도만 입체를 사용했다는 의미이기도 하다. 그것도 아주 효과적으로.
<아바타>의 입체는 ‘판도라’라는 판타지 세계에 대한 묘사와 그곳에서의 경험에 초점이 맞춰져 있는 듯하다. 그곳은 신화적 공간이며 로맨스와 교감, 자연, 인간보다 더 인간적인, 그리고 주인공 제이크가 자신을 버리고 아바타가 되어도 좋다고 느낄 수 있는 그런 세계다. 감독은 이런 세계를 묘사하는 데서 주인공의 새로운 세계에 대한 낯설고 위험하지만
<아바타> 내러티브를 업시킨 입체의 힘
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<아바타>의 크리처 디자이너 웨인 발로는 증언한다. “제임스 카메론은 <타이타닉>을 만들면서 이미 <아바타>의 세계를 머릿속에 그리고 있었다.” 심지어 카메론은 판도라에 서식하는 생명체의 모양과 속성도 이미 기본적인 컨셉을 잡아놓은 상태였다. 지상 생물은 여섯개의 다리로 달리고, 공중 생물은 네개의 날개를 갖고 있으며, 그들은 물고기 아가미를 연상시키는 독특한 숨구멍을 통해 숨을 쉰다. 또한 각각의 생명체들은 판도라라는 행성과 유기적인 관계를 맺고 있다. 나비족은 일종의 말이나 비행 생물을 탈 때 그들의 머리카락 끝에 달려 있는 촉수와 생물들의 촉수를 유기적으로 연결하며 교감한다. 주요 스탭들의 말을 통해 판도라의 중요한 세 가지 프로덕션디자인 요소들을 살펴보자.
자동차 디자인과 판도라 생명체들
제임스 카메론은 “끝내주게 매끄럽고 공기역학적인 디자인”을 디자이너들에게 요구했다. 그래서 디자이너들은 현존하는 경주용 자동차들의 디자인에 기반해 생물
<아바타> 현존하는 것에서 탄생했도다
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SF영화에 대해 이야기하라는 의뢰를 받으면, 장르 내부의 사람들은 그 작품의 아이디어가 얼마나 진부한지 설명할 의무감을 느낀다. 그것은 그 진부함 때문에 작품의 수준이 떨어지기 때문이 아니라 그 진부함의 정도를 올바르게 인식해야 장르 내에서 그 작품이 어떤 의미를 가지는지 분명히 인식할 수 있기 때문이다.
아이디어를 놓고 보면 <아바타>는 아주 안전한 영화다. 어느 정도냐면 <매트릭스>가 처음 나왔을 때 전통적인 사이버펑크물이었던 것과 마찬가지로 안전한 영화라는 뜻이다. 우선 외계 생물의 몸을 조종하는 조종사의 이야기는 폴 앤더슨의 <콜 미 조>에서 이미 사용되었고 그 때문에 표절 논란도 있다. 하지만 인간이 다른 생명체의 몸을 빌려 미지의 행성을 체험하는 이야기는 그외에도 많은데, 클리포드 시막의 <도시>가 그 대표적인 예가 될 것이다.
<아바타>에서 주목할 만한 또 다른 것은 지구인을 악역으로 놓고 자연과 평화를 사랑하
<아바타> 기계문명의 매혹 또는 아이러니
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아바타. ‘자아의 형태’를 뜻하는 이 산스크리트어 낱말은 수육(受肉), 말하자면 신이 인간의 육체를 가지고 이 땅에 내려오는 힌두교의 용어다. 크리슈나는 비슈나 신의 여덟 번째 아바타, 예수 역시 어떤 의미에서는 야훼의 아바타라 할 수도 있다. 이 신학적 용어에 오늘날과 같은 의미를 부여한 것은 닐 스티븐슨의 1992년작 사이버펑크 소설 <스노우 크래쉬>(대교북스캔 펴냄)다. 오늘날 이 용어는 컴퓨터게임이나 세컨드라이프와 같은 사이버공간에서 사용자를 대리하는 가상의 신체를 가리킨다.
인간과 나비를 혼합한 하이브리드 생명체
하지만 영화 <아바타> 속의 아바타는 그저 가상공간을 부유하는 유령이 아니다. 그것은 육체를 가지고 현실공간에서 활동한다. 판도라 행성의 물리적 세계 속에서 제이크 설리를 대리하는 생명체는 이른바 ‘현실세계 아바타’(real world avatar)다. 가령 3차원 홀로그램으로 다른 장소에 나타나는 <스타워즈>의 공주를 생각해보
<아바타> 포토와 시네마의 미래를 묻다
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왕이 귀환했다. 제임스 카메론의 12년 만의 극영화 <아바타>가 지난 12월17일 개봉했다. 비평과 흥행 양쪽에서 <아바타>는 왕의 귀환에 걸맞은 대접을 받고 있다. <아바타>의 가장 눈에 띄는 혁명은 3D 입체와 디지털 액터, CG 기술의 진화다. 이에 감화된 스티븐 스필버그조차 2011년 개봉작 <탱탱의 모험>에서 카메론의 새 발명품을 모조리 끌어들일 것이라 공언했다. 그러니까 우리는 지금 영화의 미래를 보고 있는 것이다. 2시간40분 동안 관객을 아바타의 몸속으로 채워넣는 이 무시무시한 향정신성 테크놀로지 마약을 여러 각도로 조명했다. 진중권, 듀나, 최익환 감독을 비롯한 필자들이 각각의 주제로 <아바타>를 읽었고 프로덕션의 면모들을 살짝 들추어봤다.
제임스 카메론은 대사를 정말 못 쓴다. 아니다. 정정하자면 카메론은 대사를 정말로 카메론답게 쓴다. 그의 가장 유명한 대사인 <타이타닉>의 “나는 세상의 왕이다”
12년 만에 귀환한 제임스 카메론의 신작 <아바타> 읽기
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배우 배용준이 나레이션으로 참여한 UN 기후협약 ‘Seal the Deal’ 캠페인에 7,000 여명의 한국인이 서명을 하며 뜨거운 관심을 모으고 있다.
배용준은 지난 11월 유넵한국위원회(UNEP National Committee for the Republic of Korea)의 요청으로 덴마크의 코펜하겐에서 열리는 기후협약 총회를 앞두고 기후변화에 대한 관심을 촉구하는 공익영상 나레이션에 참여했다.
이번 영상은 일반 시민들에게 기후변화의 심각성을 알리고 녹색성장에 대한 인식을 심어주기 위한 것으로, 지난 11월 25일 영상이 공개 된 이후 공식 사이트의 한국인 서명자 수가 2주 만에 30배가 넘는 증가를 보여 관계자들을 놀라게 하고 있다.
배용준이 나레이션으로 참여한 ‘Seal the Deal’ 캠페인 영상은 네이버 해피빈(http://happybean.naver.com/together/PlaningSpecialEditionView.nhn?plng_spet_artcl_
배용준의 힘, UN 기후협약 서명 폭주
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[정훈이 만화] <전우치> 이런 해리성 장애 요괴들을 보았나!
[정훈이 만화] <전우치> 이런 해리성 장애 요괴들을 보았나!
