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핀배지, 마스킹테이프 등 굿즈별 동호회가 생길 정도로 굿즈에 대한 수요는 늘었다. 하지만 영화사들은 굿즈의 본령은 어디까지나 ‘영화’라고 말한다. 마케팅비가 제한적인 작은 영화들이 최소한의 금액으로 효과를 보기 위해 고안한 것이 굿즈 마케팅의 시작이다. 영화의 흥행에 견인차 역할을 해주는 굿즈 마케팅에 대한 궁금증을 수입, 홍보사 담당자들에게 물어 풀어보았다.
-굿즈 저작권법, 어디까지 적용되나?
=굿즈는 본격적인 판매 목적이 아닌 개봉 프로모션을 돕기 위한 아이템이다. 제작사들도 이같은 경우에 한해서 제작을 허용해준다. 할리우드나 한국영화에 비해 유럽, 아트영화가 포스터나 배우의 이미지를 재가공하는 데 비교적 허용 범위가 높은편. 한국영화의 경우 출연배우 소속사의 컨펌 과정을 거쳐야 하는데, 배우 얼굴을 새롭게 가공할 경우 초상권 등 저작권을 허락받는 문제가 복잡해진다. 그러다보니 “굿즈를 만들 수 있는 영화가 대략 정해져 있다”는 것이 진명현 무브먼트 대표의 답변이다. 홍상
[스페셜] 영화 굿즈 제작과 판매에 관련된 FAQ - 저작권 해결부터 제작비, 영화 상영(혹은 흥행)에 미치는 영향
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영화 장면을 모티브삼아 만든 레고 블록, 블루레이, 사운드트랙, 아트북 등은 모두 해당 영화의 스타일, 제작 방법 등을 그대로 재현하거나 확장하는 방식으로 만들어진다.
플레인 아카이브에서 출시하는 한정판 블루레이는 해외 유명 일러스트레이터의 패키지 디자인 콜라보를 통해 소장 욕구를 불러일으키는 제품을 출시한다. <가장 따뜻한 색 블루> <멜랑콜리아> 한정판 등은 오래전에 품절되어 중고 시장에서 고가에 거래된다.
자비에 돌란 감독의 <마미>가 보여준 1:1 화면비율을 연상케하는 바이닐 커버 사이즈의 굿즈들.
지난 2월 23일 목요일, 토드 헤인즈 감독의 <캐롤> 블루레이 디럭스 박스 세트 한정판의 예약주문 오픈날이었다. 스케줄 표를 확인하니 오후 2시에 <로건> 언론 시사회가 예정되어 있다. 러닝타임은 137분인데 예약 오픈시간은 오후 4시. 한정판 굿즈가 동봉되는 제품이라 순식간에 품절될 텐데 어쩌지? 친구한테 대신
[스페셜] 사실은 블루레이만 모으고 있지는 않은 그의 영화 관련 온갖 것들 수집기
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이렇게 영화 관련 상품 시장이 뜨거웠던 적이 있었나. 불과 몇년 사이에 없던 시장이 생겨난 기분마저 들 정도다. 최근 들어 거의 매주 극장을 중심으로 마켓이 열리고 관객이 직접 수입사를 수소문해 구매 의사를 타진할 정도로 적극적인 시장 열기가 형성되고 있다. 대형 멀티플렉스 극장들이 대대적인 굿즈 라이선스 시장에 뛰어들었다는 소리도 들려온다. 오스카 시상식 희대의 해프닝보다 없어서 못 구하는 <라라랜드> 관련 굿즈를 원하는 관객의 반응이 더 흥미로울 정도다. 그런데 분명 양상이 조금 다를 뿐 우리는 아주 오래전부터 영화와 관련된 파생 상품을 꾸준히 소비하고 즐겨왔다. 심지어 경매 시장마저 활발하게 운영되는 할리우드는 말할 것도 없다. 혹시 지금의 현상이 영화를 특정 놀이로 즐기는 이른바 굿즈 제너레이션의 도래는 아닐까. 그리고 지금의 열기는 대체 어디에서 어떻게 기인한 것일까. <씨네21>도 나서서 여러 의문점을 캐기 시작했다. 최근 벌어진 현상에 진작부터 뛰어
[스페셜] 배지부터 스티커, 블루레이, 에코백까지, 영화보다 굿즈가 더 화제 모으기도 하는 굿즈 전성시대 탐구
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빌 콘돈 감독의 <미녀와 야수>가 개봉 첫주 북미 박스오피스 정상을 차지했다. <미녀와 야수>는 개봉 주말에만 1억7475만달러를 벌어들였는데, 이는 2주 전 개봉한 <로건>이 2주간 벌어들인 1억8835만 달러에 맞먹는 수치다. IMDb 평점도 10점 만점에 8점 가까이를 기록하며 고전애니메이션을 성공적으로 리메이크했다는 평가를 받고 있다. 한편 새로운 배트맨, 벤 애플렉은 영화음악의 대가 한스 짐머로부터 크리스천 베일과 비교당하는 수모를 겪었다. 한스 짐머는 크리스토퍼 놀란 감독이 연출한 세편의 <배트맨> 시리즈에서 모두 음악을 담당했다. 그는 최근 미국 매체 <인버스 엔터테인먼트>와의 인터뷰에서 “크리스천 베일의 연기를 보며 내가 느꼈던 고통을 벤 애플렉의 연기에서 느낄 수 없다”며 벤 애플렉의 연기를 혹평했다.
[UP&DOWN] 성공한 빌 콘돈 감독과 혹평받은 벤 애플렉
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중국 내 최대 동영상 플랫폼 아이치이의 상승세가 가파르다. 워너브러더스가 아이치이와 손잡고 온라인 영화 배급 계약을 맺었다. 아이치이는 이를 통해 <반지의 제왕> 시리즈 독점 배급권과 <그래비티>(2013), <고질라>(2014) 등의 블록버스터를 포함한 200여편의 영화 배급권을 사들였다. 중국 최대 검색엔진 바이두의 자회사인 아이치이는 2016년엔 한국 드라마 <태양의 후예>를 독점적으로 동시방영하면서 유료 가입자를 2천만명으로 배 이상 늘린 동영상 스트리밍 사이트다. 워너브러더스 외에 이십세기폭스, 파라마운트, 라이언스 게이트, NBC 유니버설과 계약을 맺고 있으며 최근엔 오스카 수상작인 <문라이트>(2016)와 <라라랜드>(2016), <세일즈맨>(2016)의 온라인 독점 온라인 배급권을 사들이기도 했다. 지난 2월에는 힐하우스 캐피털 그룹, 보위캐피털, 세쿼이아 캐피털 차이나 등 사모펀드 여러 곳으로
[해외뉴스] 워너브러더스 등과 온라인 영화 배급 계약 맺은 아이치이
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*영화사 명필름에서 함께할 스탭을 모집한다. 모집 분야는 각 기획실의 영화 홍보, 마케팅 담당과경영지원실의 회계, 자금 담당이며, 3월 20일(월)~31일(금) 오후 6시까지 이력서와 자기소개서를 webmaster@myungfilm.com으로 접수하면 된다. 자세한 사항은 명필름 페이스(www.facebook.com/myungfilm) 참조.
*제2회 안양국제청소년영화제(AIYouth)에서 국내외 경쟁 출품 공모를 진행한다. 모집기간은 6월 9일까지이다. 출품 신청 및 자세한 사항은 홈페이지(www.aiyouth.or.kr) 참조. 문의 010-8932-9763, gimhyo@gmail.com.
*영화 비즈니스 전문 아카데미 로카에서 4월을 맞이해 다수의 강좌를 개강할 예정이다. ‘영화 비즈니스 취업 준비 과정 2기’가 4월 3일(월), ‘영화마케팅을 위한 관객분석법 4기’가 4월 4일(화), ‘부가판권 2기’가 4월 6일(목), ‘영화기자 양성과정 4기’가 4월 17일(월)
[소식] 씨네플레이 인턴사원 모집 外
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-제34회 부산국제단편영화제가 4월 25일부터 30일까지 부산 영화의전당에서 열린다
=‘어린이를 위한 패밀리 단편’, ‘청소년을 위한 패밀리 단편’, ‘월드쇼츠’ 프로그램 등이 신설됐다. 올해 주빈국 프로그램의 주인공은 캐나다로, 건국 150주년을 맞은 캐나다의 다양한 단편영화들을 만날 수 있다.
-한국법조인협회 공익인권센터가 ‘영화인과 함께하는 밤’을 연다
=<야근 대신 뜨개질> 상영 뒤 박소현 감독과 변호사들이 노동법 및 영화에 대한 얘기를 나눌 예정이다. 영화인과 법조인의 교류 활성화를 위해 마련된 행사로, 상영회는 3월31일 오후 7시 한양대학교 법학전문대학원 내 강당에서 열린다.
-<아가씨>가 제11회 아시안필름어워드에서 신인상(김태리), 여우조연상(문소리), 미술상(류성희), 의상상(조상경)을 수상했다
=3월21일 홍콩에서 열린 이번 영화제에서 나홍진 감독은 <곡성>으로 감독상을, 김지운 감독의 <밀정>은 음악상
[댓글뉴스] 제 11회 아시안필름어워드에서 영화 <아가씨> 4개 부문 수상 外
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<행복 목욕탕>의 아즈미를 연기한 배우 스기사키 하나는 어린 나이에도 꽤 어려운 감정을 소화해야 하는 역할을 도맡는다. 감독들이 유독 그녀에게 어렵고 힘든 역할을 맡기는 이유는 단 하나다. 그녀만 할 수 있기 때문이다. 지금 일본영화계가 가장 주목하는 젊은 배우답다.
-<행복 목욕탕>으로 일본 아카데미 여우조연상을 수상했다. <버스데이 카드>의 미야자키 아오이, <신 고질라>의 이시하라 사토미와 이치카와 미카코, <분노>의 히로세 스즈 등 쟁쟁한 배우들이 후보였는데 소감이 어떤가.
=일본 아카데미는 많은 영화상 중에서도 규모가 큰 시상식이라 너무 떨렸다. 시상식 전날에 엄마 역의 미야자와 리에에게 잠이 안 올 정도라고 문자를 보냈더니 “어떤 결과가 나오든 우리가 촬영하면서 느낀 자긍심은 변하지 않을 테니 걱정 말라”고 답해줘서 고마웠다.
-이번 영화로 일본 내에서만 7개의 영화상을 수상했다. 그동안 출연작 중에서 가장
[who are you] 진짜 가족이 된 것 같은 기분으로 - <행복 목욕탕> 스기사키 하나
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영화진흥위원회(이하 영진위)가 2017년 영화진흥사업 공고를 실시하고 있다. 현장을 움직이는 동력으로 영화발전기금의 집행을 한없이 늦출 순 없다. 하지만 영화계가 강도 높게 요청 중인 블랙리스트 파문에 대한 응답을 생략한 채 사업을 진행하는 영진위의 태도는 유감스럽다. 이에 대해 영진위는 다른 대답을 내놓고 싶을 것이다. 영진위 홈페이지에 공개된 2017년 제1차 위원회 정기회의(1월25일 개최) 회의록에 따르면, 당해 연도 예산과 관련해 “영화단체와 간담회도 하고 싶고 지속적인 미팅을” 원하나 단체가 이를 수용하지 않고 있다고 적시되어 있다. 영화단체가 기관과의 공식적인 소통을 왜 거부하는지에 대한 논의는 빠져 있었다.
2016년 11월 독립영화인 821명은 박근혜 퇴진과 영진위 개혁 등을 촉구하는 시국선언을 발표했다. 같은 해 12월 영화단체연대회의는 비위 혐의로 영진위 위원장과 사무국장(이후 박환문 사무국장 해임)을 고발하였다. 2017년 1월 영화계는 ‘가칭 블랙리스트 대
[한국영화 블랙박스] 블랙리스트 사태에 눈감고 2017년 사업 공고 실시
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이번호 특집은 ‘영화 굿즈’의 세계다. 점심시간만 되면 사무실에서 사라져 수돗물로 주린 배를 채우며 남은 돈으로 블루레이와 각종 굿즈를 사모으고 있는 <씨네21>의 거지왕 김춘삼 김현수 기자가 생애 최초의 영화 굿즈로 <우뢰매>(1986) 엽서 세트를 떠올렸던 것처럼, 나 또한 기억을 더듬어보니 특정 영화보다 영화 월간지 <로드쇼>와 <스크린>이 나눠줬던 각종 영화 포스터와 스타 브로마이드가 떠오른다. 부록 때문에 몇권 더 사기도 했었으니까. 그리고 생각해보니 직접 굿즈를 제작하기도 했던 것 같다. 매달 잡지를 두권씩 사서 한권은 보관하고 다른 한권은 마음대로 찢어 스크랩을 하거나 코팅해서 책받침을 만드는데 썼다. 소피 마르소나 피비 케이츠 정도를 제외하면 대부분 홍콩 스타들의 얼굴과 영화 스틸로 책받침을 만들어, 차마 팔지는 못하고 친구들에게 선물로 나눠줬다. 돌이켜보면 왜 다 버렸을까, 하는 생각에 가슴이 아픈 옛 소장품들이다. 굿즈라는
[에디토리얼_주성철 편집장] 영화 굿즈의 세계로
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태원엔터테인먼트
<성난 변호사>(2015), <카운트다운>(2011)을 연출한 허종호 감독이 신작 사극 <작서의 변: 물괴의 습격>으로 돌아온다. 조선 중종 22년을 배경으로, 임금이 궐에 나타난 괴물을 피해 궁을 옮긴 실제 사건을 바탕으로 한 영화로 김명민, 혜리, 김인권, 이경영이 캐스팅됐다. 4월 크랭크인 예정이다.
덱스터스튜디오
장강명 작가의 장편소설 <우리의 소원은 전쟁>이 영화로 제작된다. 덱스터스튜디오는 장강명 작가의 소설을 출간한 출판사 위즈덤하우스와 계약을 맺고 시나리오 작업을 진행하기로 결정했다. 영화는 김씨 왕조 붕괴 이후의 북한, 정체불명의 북한 사내 장리철과 북한에 평화유지군으로 파견된 남한 청년 강민준을 중심으로 벌어지는 3일간의 사투를 조명할 예정이다. 2018년 개봉이 목표다.
한국영상자료원
권상우와 성동일이 <탐정: 더 비기닝>(2015)에 이어 속편 <탐정2>(가제)에서도 호
[인사이드] 허종호 감독의 신작 <작서의 변: 물괴의 습격>, 4월 크랭크인 예정 外
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“문화체육관광부(이하 문체부)의 대책은 실망스럽다.” 지난 3월23일 국회(임시회)에서 열린 교육문화체육관광위원회 안건 심사와 현안 보고에서 송수근 문체부 제1차관이 현안을 보고했다. 송 차관은 블랙리스트 사태에 대해 대국민 사과를 한 후, 문화예술계 지원 배제 정책의 재발 방지를 약속하면서 재발 방지를 위한 관련 법안을 추진하고 있다고 하며, 정부에 의해 부당하게 폐지됐거나 변칙적으로 개편된 사업을 원 상태로 복원하겠다고 했다. 또 중국 한한령에 대한 대책으로는 피해에 대응하기 위해 종합대책반을 마련해 현장 상황에 기민하게 대처하고, 피해를 입은 콘텐츠나 기업들을 위해 상반기 예산을 조기 집행해 지원 대책을 마련하겠다고 밝혔다.
하지만 국회는 문체부의 보고가 만족스럽지 않다는 반응이다. 김병욱 더불어민주당 의원은 “언론에 보도된 내용 외에는 (무슨 대책을 마련하고 있는지) 잘 알 수 없다”며 “특히 사드 문제 때문에 발생된 한한령을 해결하기 위해 중국과의 대화를 시도한다거나 어
[국내뉴스] 문화체육관광부 국회 현안 보고, 한한령 등에 관한 해결 의지 없어
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연쇄살인범의 정체를 안다고 확신하는 내과의사 승훈(조진웅). <해빙>의 카메라는 승훈의 믿음, 그 시점에서 시작한다. 그러나 승훈의 인식은 한점 의심 없이 믿을 만한 것일까. <해빙>은 승훈을 시작으로 때론 꿈처럼 몽환적으로, 때론 엽기적인 살인의 민낯으로, 그리고 승훈이 놀라 깨어난 후 바라보는 현실처럼 복잡하게 흐트러진다. 이수연 감독의 꼼꼼한 시나리오를 스크린에 효과적으로 옮긴 이는 바로 이수연 감독과 단편 <텐 텐_Rabbit> <가족 시네마_E.D. 571>을 함께 작업해온 촬영감독 엄혜정이다.
엄혜정 촬영감독이 인물의 심리를 표현해줄 가장 효과적인 재료로 사용한 것은 빛과 어둠의 끊임없는 대비였다. 승훈과 승훈이 살인범이라고 규정하는 정육점 부자 정 노인(신구), 성근(김대명), 그리고 그의 상상 안에서 창조된 인물인 형사 경환(송영창) 등 ‘의심스러운’ 인물들은, 영화의 주요 공간인 변두리의 낡은 병원, 정육점, 승훈의 방에
[영화人] <해빙> 엄혜정 촬영감독
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조셉 로지는 매카시즘을 피해 유럽으로 망명한 감독이다. 1930년대에 옛 소련을 방문하여 세르게이 에이젠슈테인 같은 혁명주의자 영화인들과 교류하고, 당시 그곳에 있던 베르톨트 브레히트와 친교를 맺은 사실이 그의 발목을 잡았다. 이후로도 로지는 브레히트와 친하게 지냈다. 아직 매카시즘의 광풍이 불기 전인 1947년, LA에서 브레히트의 희곡 <갈릴레오>를 무대에 올려 그와 공동연출을 맡기도 했다. 그 연극을 연출하며, 로지는 바로크 시대의 과학자 갈릴레오 갈릴레이로부터 자신의 분신을 봤다. 국가와 화합하지 못하고 긴장 관계에 놓인 인물 혹은 사회적 통념에 반항하는 억압받는 개인으로서 갈릴레이를 본 것이다. 갈릴레이처럼 ‘정치적 재판정’의 피고석에 앉을 위기에 놓였을 때, 로지는 자발적 망명을 선택했다.
조셉 로지, 비첸차에서 <돈 조반니>를 찍다
청년 로지의 분신이 갈릴레이였다면, 노년 로지의 분신은 모차르트 오페라의 주인공 ‘돈 조반니’일 것이다. 그는 사
[한창호의 트립 투 이탈리아] 르네상스 거장 팔라디오의 건축 전시장
