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<뮌헨> <시리아나> <브로크백 마운틴> 등 올해의 오스카 화제작들이 정치·사회적으로 민감한 소재를 다루고 있어 중동 지역 배급에 어려움을 겪고 있다. <뮌헨>과 <시리아나>는 각각 팔레스타인-이스라엘간 정치 보복, 중동-미국간 정치·경제적 이해관계를 파고드는 정치드라마. <브로크백 마운틴>은 두 젊은 카우보이의 오랜 사랑과 우정을 그린 동성애 멜로드라마다.
두편의 정치영화와 한편의 동성애 멜로드라마가 중동 지역에서 환대받지 못하는 이유는 여러 가지다. <뮌헨>의 경우 이집트와 걸프만의 여러 국가들에서는 정치적 이슈보다 노출 장면이 문제시되고 있다. <뮌헨>은 최근 주인공 아브너(에릭 바나)와 그의 아내가 벌이는 누드 베드신을 삭제하는 것으로 아랍에미리트의 심의를 통과했다. 쿠웨이트, 바레인 등 다른 아랍국들의 심의도 같은 방식으로 거칠 예정이다. 레바논에서는 <뮌헨>의 정치적 사
정치·문화적 문제로 아랍이 거부한 영화들
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3월1일 개봉예정인 <앙코르>가 2월14일 메가박스에서 시사회를 가졌다. <앙코르>는 정신병원에 수감된 여성들의 자아찾기를 그린 <처음 만나는 자유>, 고립된 공간에서 벌어지는 스릴러물 <아이덴티티>를 연출한 제임스 맨골드 감독이 각본과 연출을 겸한 작품으로, 미국의 유명 뮤지션 자니 캐시의 삶을 그렸다.
가난하고 보수적인 집안에서 자란 자니 캐쉬(와킨 피닉스)에게 유일한 즐거움은 밤마다 라디오 방송의 음악을 듣는 일이다. 부모님의 기대 속에 착실하게 살던 형이 사고로 죽은 뒤 그는 부모님의 기대를 충족시키지 못한다는 생각에 자책의 시간을 보낸다. 성인이 되어 고향을 떠난 그는 첫사랑의 여인과 결혼하고 도시의 평범한 세일즈맨으로 살아간다. 어느 날, 작은 레코드 회사를 발견한 캐시는 음반을 녹음하고, 싱어송라이터로 데뷔하게 된다. 컨트리와 블루스를 결합한 그의 음악은 특유의 낮고 깊은 목소리와 어울려 상업적으로 성공을 거둔다. 캐시는 어
골든글로브 휩쓴 <앙코르>, 첫선을 보이다
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전주 영화제가 지난 2월 6일 작품 접수를 마감하고 그 결과를 발표했다. 올해 전주영화제에 출품된 영화는 국내와 해외를 모두 합쳐 총 888편. 지난해 565편보다 300편 정도 증가한 수치다.
특히 해외출품작의 수가 크게 증가했는데, 작년 전주 영화제에 출품된 해외 작품이 186편이었데 비해, 올해의 경우 365편이 출품돼 그 양이 거의 두 배로 늘어났다. 출품된 해외작품은 심사를 거쳐 경쟁섹션인 <인디비전>과 <디지털 스펙트럼>에서 상영된다. <인디비전>은 세계 신인감독들이 만든 독립 장편 극영화 및 다큐멘터리를 상영하는 섹션으로 새로운 형식과 미학적 가능성을 살피고, <디지털 스펙트럼>은 디지털 매체가 가진 특성을 잘 잡아낸 작품을 상영한다.
한국 영화 출품작 역시 작년에 비해 38% 가량 증가했다. 접수된 한국작품들은 전문 비평가 4인의 심사를 거쳐 <한국 단편의 선택:비평가 주간> 섹션에서 상영된다. 이 섹션은 ‘경쟁
제 7회 전주국제영화제 출품작 급증
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국내 엔터테인먼트 전문 변호사들이 중심이 된 한국엔터테인먼트법학회가 내달 20일 출범한다. 연세대 알레관에서의 창립 심포지엄을 시작으로 공식적인 활동에 들어가는 엔터테인먼트 법학회에는 법무법인 두우 최정환 변호사, 법무법인 하나 홍승기 변호사, 법무법인 한결 조광희 변호사, 법무법인 정세 김형진 변호사, 법무법인 광장 남형두 변호사 등 20여명의 법조인이 참석한다.
지난 1월 11일 첫 미팅에 참석했던 조광희 변호사는 "엔터테인먼트 업계는 새로운 분야이기 때문에 판례가 없어 법리 적용이 민감하고 논란의 소지가 있는 사건들이 많다. 이러한 분야에 대한 의견을 서로 공유하고 공식적인 논의의 장을 마련하는 것이 필요하다’며 이번 학회에 참여하는 소감을 밝혔다.
영화, 미디어, 음악, 매니지먼트, 공연예술, 스포츠, 게임, 애니메이션, 국제 등 8개 분과로 구성될 한국엔터테인먼트법학회는 전체회의를 바탕으로 매월 한 차례씩 판례와 사례 위주의 세미나를 개최할 예정이며, 이후 회의를 통
엔터테인먼트 법학회 출범
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2월 13일 중앙일보 1면 '대중음악은 보호막 없이도 버텨왔다'는 고의적 오보에 불과하다. 대중음악은 스크린쿼터보다 높은 60% 방송쿼터로 저작권료뿐만 아니라, 직접적 광고효과 보고 있다.
1. 과연 대중음악은 보호막이 없는가?
2월 13일자 중앙일보는 1면에 “대중음악은 보호막 없이도 버텨 왔다”는 제호 아래 신중현 씨의 음악인들의 인터뷰를 통해 “그동안 정부의 많은 지원을 받아온 영화와 달리 대중음악은 규제에만 시달려왔지 제대로 된 보호를 받은 적 없다“라고 실었다. 과연 그런가?
현재 방송위원회 '방송비율등의 편성프로그램 고시'에 따르면, “국내제작 대중음악: 해당 채널의 연간 전체 대중음악 방송 시간의 100분의 60 이상”라고 고시하고 있어 티비와 라디오를 포함한 모든 매체에서 60% 이상을 편성하도록 되어 있다. 방송쿼터에 의해 편성된 음악비율만큼 저작권료를 받아가는 것과 함께, 직접적이고 효과적인 광고효과를 얻고 있다.
물론 이러한 혜택이 몇몇 대형기획사의
‘대중음악은 보호막 없이도 버텨왔다’ 기사 반박 논평
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‘스크린쿼터는 나의 힘’. 이번엔 영화 <질투는 나의 힘>의 박찬옥 감독과 배우 박해일씨가 나섰다. 스크린쿼터 축소 반대 1인 시위 열흘 째를 맞은 14일, 오후 1시부터 5시까지 광화문 교보생명 앞과 미국 대사관 앞에서 박찬옥 감독과 박해일씨의 1인 시위가 동시에 진행됐다. 이는 그동안 감독과 배우가 한 장소에서 함께 시위를 하는 것이 집시법에 위반될 수 있다는 일부의 비판을 수용한 결과이다.
‘스크린쿼터가 전세계의 다양한 문화를 지키는 든든한 초석이 되었으면 합니다’라고 씌어진 피켓을 들고 나온 박해일씨는 "처음엔 불안한 마음도 있었지만, 지난 8일 집회를 통해 그동안 몰랐던 것들에 대해 알게 되었다. 영화를 하는 사람으로써 우리 영화가 보다 더 경쟁력을 갖출 때까지 유예기간이 필요하다고 생각한다"며 시위에 임하는 자세를 밝혔다. 또한 그는 최근에 불거진 문화계 내부에서의 ‘스크린쿼터 영화인 특혜 논란’에 대해서도 "보다 발전적인 대안을 위한 논쟁이라고 생각한다"며
박해일, 박찬옥 감독 1인 시위
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서울시극장협회가 지난주 영화 배급사와 직배사에 외화 부율을 4:6(극장:배급사)에서 5:5로 바꾸자는 공문을 발송한 것으로 밝혀졌다. 부율이란 영화 관람료 가운데 세금을 뺀 나머지를 극장과 투자·제작·배급사가 나눠갖는 비율을 말한다. 영화계 관계자들은 서울시극장협회의 이번 결정을 현행 5:5인 한국영화 극장 부율을 외화와 동일하게 4:6으로 바꾸자고 지난해 말 공식적으로 요구한 한국영화산업구조합리화추진위원회의 주장에 대한 대응으로 풀이하고 있다.
서울시극장협회는 공문에서 △스크린 수의 증가로 인한 스크린당 입장객 수 감소와 수익성 악화 △관객 유치를 위한 판촉 비용 증가 △카드 할인에 따른 수수료로 인한 극장 부담 증가 등의 이유를 들어 외화의 부율개선을 요구했다. 서울을 제외한 지방 극장의 경우 외화도 한국영화와 동일하게 5:5 부율이 적용되고 있다는 점도 지적했다.
하지만 외화 배급사·직배사 관계자들은 서울시극장협회의 주장이 추진위의 요구에 물타기를 하기 위한 발상이며,
서울시극장협 “외화 수익배분도 5 대 5로”
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스크린쿼터 축소 여부를 둘러싼 정부와 영화인들의 대립각이 갈수록 날카로워지고 있다.
지난 1월26일 스크린쿼터를 절반으로 축소하겠다고 발표한 정부는 그 다음날 이를 입법예고한 데 이어, 오는 20일께 법제처 심의를 거쳐 3월 중에 관련 조항(영화진흥법 시행령)을 개정하겠다는 방침이다. 영화인들에게는 시한이 얼마 남지 않은 상태다. 영화인들의 투쟁 강도가 높아지고 스타 배우들의 시위에 여론의 관심이 쏠리자 스크린쿼터 축소를 주장하는 쪽에서도 새로운 주장을 내놓고 있다.
한국 대중음악은 ‘디스크쿼터’ 없이도 성공했다?=김종훈 자유무역협정(FTA) 한국쪽 수석대표는 지난 9일 한 라디오 방송에 출연해 비나 보아 같은 한류 스타들의 예를 들면서 “디스크쿼터(음반쿼터)가 없었기 때문에 한류의 에너지가 도출됐다”고 말했다. 이 말 직후 몇몇 언론은 대중음악인들이 스크린쿼터를 비판한다는 취지의 기사를 내보내기도 했다. 이에 대해 대중음악계는 “각 문화분야의 특성에 대한 이해 없는 매우 위험한
‘스크린쿼터 축소’ 새 쟁점 따져보니
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관객 1000만명을 넘어선 영화 <왕의 남자>가 일자리 1800개를 창출하거나 중형차 3000대, 휴대전화 22만대를 생산한 것과 맞먹는 경제적 효과를 낳은 것으로 분석됐다.
13일 한국은행의 ‘2000년 기준 산업연관표’를 이용해 분석한 결과, 지난주말 관객 1000만명을 돌파한 <왕의 남자>로 인한 생산유발액은 모두 1350억원에 이르는 것으로 추산됐다. 이는 관객 1000만명이 7000원의 관람료를 내 모두 700억원의 매출액을 올렸다는 단순한 가정 아래, 영화산업의 생산유발계수인 1.928을 곱한 액수다. 또 영화산업의 부가가치 유발계수인 0.849를 곱할 경우 594억원의 부가가치가 유발되는 것으로 추정됐다.
생산유발계수란 한 단위의 원자재 또는 임금 등을 투입했을 때 나타나는 생산효과를 나타내는 계수이며, 생산유발액은 한 산업에서 거둔 매출액이나 수입이 경제 전반에 파급돼 창출해 낸 생산액을 말한다.
영화 <왕의 남자>의 생산유발액 규
이래도 쿼터제 축소? <왕의 남자> 경제효과 상당
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우리 정부는 제대로 국민적 합의도 형성하지 않고 한-미 자유무역협정, 즉 한-미 에프티에이를 체결하기 위한 협상을 시작하겠다고 결정하였다. 특히 큰 피해를 볼 것으로 예상되는 영화인들이나 농민들의 반발이 심하다. 정부를 비롯하여 한-미 자유무역협정을 찬성하는 사람들은 이들의 저항을 집단 이기주의로 몰아붙이면서 국익을 위해 영화인이나 농민들이 희생을 해야 한다고 주장한다.
그러나 “전체를 위해 소수를 희생해도 된다”는 것은 전체주의적 발상이다. 바로 이 때문에 개인의 권리를 중요시하는 구미의 자유주의 경제학은, 아무리 다수가 이익을 보더라도 한 사람이라도 손해를 보는 정책은 택하면 안 된다는 ‘파레토 원칙’을 따르는 것이다. 그러나 실제로 아무도 손해보지 않는 정책이란 흔치 않기 때문에 파레토 원칙은 구조적으로 기존 질서를 옹호하게 되는 한계가 있다.
따라서 많은 경제학자들은 절충안으로 ‘보상의 원리’를 사용한다. 이들은 설사 어떤 정책으로 손해 보는 사람이 있다고 하더라도 이익의
한-미FTA 소수희생 강요는 다수의 ‘집단 이기주의’ 횡포
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여의도의 스크린쿼터 구하기는 가능할 것인가. 정부의 73일 스크린쿼터 축소 방침에 제동을 걸겠다는 국회쪽 움직임이 다소 차질을 빚으면서, 영화계 안팎에서 실망과 우려의 목소리가 조금씩 새어나오고 있다. 2월8일, 서울 광화문 앞에서 벌어진 영화인들의 대규모 옥외집회에서는 “여당인 열린우리당이 자중지란에 빠져 있다”는 비판까지 나왔다. 이같은 반응은 국회 문화관광위원회 소속 열린우리당 의원들이 “한국영화 의무상영일수 146일을 영화진흥법상 모법(母法)에 못 박는” 일에 미온적이기 때문이다. 지난 2월6일, 국회 문광위에서는 법안심사소위원회가 열렸으나, 스크린쿼터 현행 유지를 위한 영진법 개정안은 안건에서 빠졌다. 이틀 뒤 문광위 전체회의에서 민주노동당 천영세 의원 등이 영진법 개정안 논의의 필요성을 제기했으나 역시 무위로 끝났다. 열린우리당 우상호 의원실의 한 관계자는 “협상의 전제 조건으로 스크린쿼터를 내준 정부는 분명 비판받아야 하지만 그렇다고 의무상영일수를 모법에 못 박을 경우
[충무로는 통화중] 정말 ‘우리’당 맞습니까
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미국 가수 노라 존스가 왕가위 감독의 첫 영어영화 <My Blueberry Nights>(가제)에서 배우로 데뷔한다고 영국 영화전문지 <스크린 인터내셔널>이 2월13일자 인터넷기사로 보도했다. 1979년생인 노라 존스는 2002년에 데뷔 앨범을 2천만장 가까이 팔아치우고 그래미상 8개 부문을 휩쓴 재즈 보컬이다. 그동안 <러브 인 맨하탄> <투 윅스 노티스> <러브 액츄얼리> 등 영화에서 노래하는 가수로 카메오 출연한 적은 있지만 정식 배역에 캐스팅된 적은 없었다.
<My Blueberry Nights>는 수년전 왕가위가 홍콩에서 만든 단편영화를 바탕으로 한 영화라고 <스크린 인터내셔널>이 밝혔다. 스튜디오 카날과 왕가위의 제작사 제트 톤이 공동 제작하며 올해 뉴욕에서 촬영을 시작할 예정이다. 노라 존스가 어떤 역할을 맡을지는 아직 알려지지 않았다.
한편, 니콜 키드먼이 출연하기로 결정돼 관심이 집중된 왕
가수 노라 존스, 왕가위와의 앙상블 성공할까?
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<흡혈형사 나도열>이 광대들의 신명나는 놀이판을 멈추게 만들었다. 2월9일 개봉한 <흡혈형사 나도열>은 314개 스크린에서 개봉, 전국관객 75만명(이하 배급사 기준, 2월 12일(일)까지 전국누계)을 동원하며 개봉 첫주에 1위에 등극했다. 김수로를 앞세운 코미디 영화 <흡혈형사 나도열>은 주말 이틀 동안 44만5천명의 관객을 불러모아 같은 기간 39만2천명의 관객을 끌어들인 <왕의 남자>를 따돌렸다.
주말 박스오피스에선 <흡혈형사 나도열>에 밀려 2위로 내려앉았지만 <왕의 남자> 열풍은 좀처럼 식지 않고 있다. 전국관객 1000만명을 돌파한 <왕의 남자>는 2월12일 현재 전국관객 1026만 5천명을 기록하며 순항중이다. 상영 스크린 또한 284개나 된다. 충무로 안팎에선 한국영화 사상 세번째로 1000만 고지를 넘어선 <왕의 남자>가 <실미도>의 1108만명, <태극기 휘날리
광대, 흡혈귀에 물리다. <흡혈형사 나도열> 박스오피스 1위
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몬트리올 국제영화제, 폐업!
몬트리올 국제영화제(festival International du films de Montreal)가 1년 만에 문을 닫았다. 지난해 10월, 베를린 영화제 및 베니스 영화제 전 집행위원장이었던 모리츠 데 하델른을 영입하는 등 노력을 기울이기도 했지만 수포로 돌아갔다.
부산영화제에 따르면, 몬트리올 국제영화제는 행사 자체가 기대에 미치지 못한다는 비판에 시달렸고, 게다가 일정 또한 북미지역 최대 영화제인 토론토 영화제와 하루 밖에 차이가 나지 않아 거의 주목을 받지 못했다.
조직위 쪽은 그동안 예산을 지원해왔던 지방정부와 앞으로 발전 방향 등에 관해 논의하는 등 대책 마련에 나섰지만, 합의는 실패했고, 결국 1년살이 영화제로 역사에 남게 됐다.
폐업, 몬트리올 국제영화제
