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*본 기사는 <'심장소리' '사이버 지옥: N번방을 무너뜨려라' 촬영감독 박홍열을 만나다 ②>에서 이어집니다.
<더 배트맨>
감독 맷 리브스·촬영 그레이그 프레이저
“요즘 많은 영화들이 어떻게 하면 더 잘 보여줄지에 집중하는데, <더 배트맨>은 어둠이 깊은 영화입니다. 이 작품은 심도 얕은 카메라 렌즈가 가진 결함을 적극적으로 활용하면서 덜 선명하게, 더 보이지 않게 찍었습니다. 그래서 관객이 자꾸만 배트맨의 마스크 안을 들여다보고 싶게 만드는 매력을 가졌어요. 잘 만든 추격 시퀀스처럼 확실한 볼거리를 제공하면서도 인물에 대한 궁금증을 불러일으키는 촬영이 흥미로웠습니다.”
<플레이그라운드>
감독 로라 완델·촬영 프레데릭 노이호먼
“첫 신을 보자마자 촬영을 매우 잘했다고 느꼈습니다. 이 영화가 앞으로 아이들이 자유로워야 하는, 보호받아야 하는 학교라는 공간에 고립된 한 인간을 바라보겠다고 선언하고 있는 듯했어요. 저는 카메라의 레벨
'심장소리' '사이버 지옥: N번방을 무너뜨려라' 촬영감독 박홍열을 만나다 ③
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지난 4월 4일 영화 관람료를 인상한 CGV에 이어 롯데시네마와 메가박스도 기존 요금에서 1천원을 인상하겠다고 발표했다. 코로나19 이후 세 번째 인상이다. 코로나19로 문화산업 전반에 소비가 경직되면서 멀티플렉스 극장 또한 불황을 피해갈 수 없었다. 롯데시네마는 7월1일부터, 메가박스는 7월4일부터 변동된 가격이 적용된다. 인상된 영화 관람료는 2D 일반영화 성인 기준 주중 1만4천원, 주말 1만5천원이다. 단, 국가유공자, 장애인, 만 65세 이상 경로자, 경찰·소방 종사자 등에게 적용되는 우대 요금은 기존 체계를 유지한다.
이신영 롯데컬처웍스 커뮤니케이션팀 팀장은 “코로나19로 인한 누적 손실이 3천억원에 이른다. 심각한 적자로 운영에 어려움을 겪고 있다”며 인상 정책의 불가피함을 설명했다. 이어 “사회적 거리두기로 인한 영업 손실, 물류비·극장 임차료 등 고정비용 증가와 식자재 원가 상승 등 복합적인 요인이 작동했다”고 덧붙였다. 관람료 인상으로 극장 침체를 극복하게
주말에 영화 보려면 1만5천원
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*본 기사는 <'심장소리' '사이버 지옥: N번방을 무너뜨려라' 촬영감독 박홍열을 만나다 ①>에서 이어집니다.
이슬비를 뚫고 약속 장소에 도착한 박홍열 촬영감독이 내민 것은 다름 아닌 빨래 영상이었다. 성미산에 살고 있는 그가 합정 너머가 보이는 자택 옥상에 널어둔 빨래를 촬영한 결과물이다. “한 달에 한 번씩 빨래를 찍고 있다”는 그에게 “창작 뮤지컬 <빨래> 실황을 담고 있느냐”고 물은 것이 무색해졌다. “이번 기회에 유튜브 채널(summermoon film)을 홍보하겠다”는 그에게는 느닷없이 소중해진 ‘생활의 발견’이 있었다.
“제가 이 집에 산 지 5년째 됐을 때 빨래도 사람처럼 자란다는 걸 알게 됐어요. 옥상에 서면 건물들도 자라고 있는 게 보이더라고요. 10년간 한 달에 한 번씩 똑같은 위치에서 빨래를 찍으면 어떻게 될까요? 아이들이 커가고, 도시가 달라지는 걸 이렇게 기록해보기로 한 거죠.” 이 느릿한 프로덕션은 날씨에 민감하기 쉬운 촬영감독
'심장소리' '사이버 지옥: N번방을 무너뜨려라' 촬영감독 박홍열을 만나다 ②
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정동길로 자리를 옮긴 서울아트시네마는 제23회 전주국제영화제의 바통을 넘겨받아 6월 한 달간 이창동 전작전을 이어갔다. 신작 단편 <심장소리>를 포함해 일곱 작품을 상영한 이 기획전은 두 건의 토크 행사(각각 이창동 감독, 오정미 작가 진행)와 하나의 마스터클래스(이창동 감독, 조선희 작가의 대담), 한 편의 강의를 동반했다. 그리고 6월14일 <심장소리> 상영 후 나타난 강사는 이창동 감독이 아니었다. 그는 이창동 전작 리마스터링 작업의 슈퍼바이저이자 알랭 마자르의 다큐멘터리 <이창동: 아이러니의 예술>을 촬영한, 무엇보다 이창동의 최신작 <심장소리>의 카메라를 든 박홍열 촬영감독이었다. 홍상수와 아홉 작품을 찍었고, 김태용의 단편 작업들을 비롯해 아직 공개되지 않은 신작 <원더랜드>에도 참여한 촬영감독 박홍열은 신인 문소리(<여배우는 오늘도>), 김초희(<산나물 처녀>) 감독과도 초심을 나눴다. 그 자신이
'심장소리' '사이버 지옥: N번방을 무너뜨려라' 촬영감독 박홍열을 만나다 ①
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[한겨레]
여성 변호사 성공 향한 질주…서현진-허준호 연기 대결, 법정물인데 사건 해결 허술, 남주와 연애 뜬금없어, “캐릭터 붕괴 않고, 보다 적극적으로 움직이길”
<에스비에스>(SBS) 금토드라마 <왜 오수재인가>는 성공을 향해 독하게 달려온 오수재(서현진)와 그런 그를 지키려는 로스쿨 학생 공찬(황인엽)의 이야기다. 오수재는 티케이(TK)로펌의 최연소 파트너 변호사로 무서운 독선과 승부욕을 갖고 있다. 하지만 한 여성의 사망 사건에 휘말려 로스쿨 겸임교수로 밀려나게 된다. 그곳에서 따뜻한 마음을 지닌 공찬을 만나 마음과 인생이 조금씩 움직이게 된다. 오수재와 첨예한 대립 구도를 그리는 티케이로펌 회장 ‘최태국’을 맡은 허준호와의 연기 대결이 관전 포인트. 시청률은 지난 3일 밤 10시 6%로 시작해 지난 18일 6회가 8.8%로, 갈수록 오르고 있다. 연출 박수진, 극본 김지은
■ 남지은 기자
<왜 오수재인가>는 배우 서현진이
[오수재, 어땠어?] ‘왜 서현진인가’ 보여주긴 하는데…연애는 좀
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[한겨레]
최동훈 감독 7년 만의 신작 7월20일 개봉, 류준열·김태리·김우빈·소지섭 등 초호화 캐스팅, 1부와 2부 한꺼번에 찍어 1부 먼저 선보여
‘천만 영화’ 과 을 만든 최동훈 감독의 에스에프(SF) 영화는 관객의 마음을 훔치고 취향을 저격할 수 있을까. 23일 서울 영등포구 콘래드호텔에서 최 감독의 신작 1부 제작발표회가 열렸다. 은 1·2부로 구성된 연작이다. 다음 달 20일 먼저 개봉하는 1부는 고려 말 소문 속 신검을 차지하려는 도사들과 2022년 인간 몸속에 수감된 외계인 죄수를 쫓는 이들 사이에 시간의 문이 열리면서 펼쳐지는 이야기를 그렸다. 총제작비 400억원을 들인, 올여름 대표적 텐트폴(성수기용 대작) 영화다.
최 감독은 “7년 만에 신작 개봉을 앞둬 얼떨떨하다”고 운을 뗀 뒤 “외계인이라는 존재는 저의 어린 시절을 재밌게 만들어줬던 상상의 인물이었다. 그 상상이 현실이 되면 어떨까라는 생각에서 이 영화를 시작하게 됐다”고 밝혔다. 이어
최동훈의 상상은 현실이 된다…고려시대 배경 SF ‘외계+인’
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※ 스페이스는 트위터의 실시간 음성 대화 기능입니다. ‘다혜리의 작업실’은 매주 수요일 혹은 금요일 밤 11시 다양한 분야에서 글을 쓰는 작가들을 초대해 그들의 작품 세계와 글쓰기에 대한 여러 이야기를 듣는 코너입니다. 스페이스는 실시간 방송이 끝난 뒤에도 다시 듣기가 가능합니다.(https://twitter.com/cine21_editor/status/1537815062651363328)
이다혜 @d_alicante 아홉 번째 게스트는 음악, 토크, 글 어느 것이든 잘해내는 뮤지션이자 작가 오지은님입니다. 최근 에세이집 <마음이 하는 일>을 낸 오지은 작가에게 에세이를 쓰는 마음, 음악하는 마음에 대해 듣고 싶습니다. 오늘 스페이스의 제목을 ‘열정맨으로 사는 일의 기쁨과 슬픔’이라고 지었어요. 작가님, 열정맨이라고 불리는 것에 대해 어떻게 생각하시나요?
오지은 @heaventomorrow 키워드가 열정맨일 줄 정말 몰랐어요.
이다혜 @d_alicante 제가
[트위터 스페이스] 다혜리의 작업실: <씨네21> 연재 칼럼을 묶은 책 <마음이 하는 일> 오지은 작가와의 대화
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지난주 <탑건: 매버릭>의 별점이 올라왔을 때 주섬주섬 인공 눈물을 찾았다. 4명 중 3명이 별 4개 반을 줬다고? 마감하느라 혹사한 탓에 눈에서 별이 보이는 게 아닌가 싶었다. 이런 높은 별점을 최근에 또 언제 봤는지 기억도 나지 않는다. 36년 만의 속편에 대한 뜨거운 찬사는 일면 이 영화의 역사와 톰 크루즈에 대한 존경이 크게 작용한 결과 같았다. <탑건: 매버릭>이 제작될 수 있었던 배경에 톰 크루즈가 있고, 시리즈와 함께 나이를 먹은 배우/캐릭터의 상황이 영화에 그대로 이식되었으니(과거의 유물로 남지 않고 대체할 수 없는 존재가 되어 자신의 가치를 증명하는) <탑건: 매버릭>은 가히 톰 크루즈의, 톰 크루즈에 의한, 톰 크루즈를 위한 영화라 할 수 있겠다. 매버릭과 톰 크루즈에겐 공통점이 있다. 위험한 남자라는 것이다. 혹은 위험을 즐기는 남자. <탑건>(1986)에서 찰리(켈리 맥길리스)가 말한 것처럼 매버릭은 마하의 속도로 날지
[이주현 편집장] 제 별점은요
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[한겨레]
스페인 드라마 원작 넷플릭스 시리즈 24일 공개, 교수 역 유지태·도쿄 캐릭터 전종서 주연, 일명 ‘넷플릭스 공무원’ 박해수도 주인공
한국판 <종이의 집>은 원작의 인기를 넘어 제2의 <오징어 게임>이 될 수 있을까.
22일 서울 강남구 삼성동 코엑스 그랜드볼룸에서 넷플릭스 오리지널 시리즈 <종이의 집: 공동경제구역 파트1> 제작발표회가 열렸다.
오는 24일 공개하는 <종이의 집 파트1>은 통일을 앞둔 한반도를 배경으로 천재 전략가와 각기 다른 개성과 능력을 지닌 강도들이 기상천외한 변수에 맞서며 벌이는 사상 초유의 인질 강도극을 그린 6부작 드라마다. 세계적 히트작인 스페인 드라마 <종이의 집>이 원작으로, 드라마 <손 더 게스트> <보이스>를 연출한 김홍선 감독과 <괴이> <개와 늑대의 시간> 극본을 쓴 류용재 작가가 참여했다.
이날 현장에선 거액을 차지하기
하회탈 쓴 인질강도단…한국판 ‘종이의 집’, 제2의 ‘오겜’ 될까
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[한겨레]
28일까지 대관령서 28개국 88편 상영
올해로 4회째를 맞는 평창국제평화영화제(PIPFF)가 23일부터 28일까지 엿새 동안 강원도 평창군 대관령면 일원에서 열린다.
2018년 평창겨울올림픽의 ‘평화 정신’을 잇는 영화제는, 올해 ‘위드, 시네마’(with, CINEMA)를 슬로건으로 내걸고 28개국 88편(장편 42편·단편 46편)의 영화를 상영한다. 개막작은 엘리 그라페 감독의 <올가>. 우크라이나 체조 선수가 국적을 스위스로 옮기며 겪는 갈등을 다룬 작품으로 러시아의 우크라이나 침공의 단초가 된 유로마이단 반정부 시위가 배경이다. 지난해 칸국제영화제 비평가 주간에 초청돼 작가조합상을 받았다.
국제장편경쟁과 한국단편경쟁 부문에 오른 작품들은 주상영관인 올림픽메달플라자를 비롯해 알펜시아 오디토리움·콘서트홀, 감자창고시네마와 어울마당, 대관령트레이닝센터, 라마다 그랜드볼룸 등 문화공간을 활용한 상영관에서 만날 수 있다. 꿈의 대화 캠핑장, 계방산
영화로 잇는 평창올림픽 평화정신…평창국제평화영화제 23일 개막
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[한겨레]
‘탑건: 매버릭’ 개봉 앞두고 열번째 내한
‘친절한 톰 아저씨’의 식지 않는 열정.
할리우드 블록버스터 <탑건: 매버릭> 개봉을 이틀 앞둔 20일 오후, 서울 송파구 롯데호텔월드에서 진행된 기자회견에서 톰 크루즈는 친절하고 친근한 태도로 열번째 한국 방문에 대한 소감, 36년 만에 <탑건> 속편을 만든 계기, 영화에 대한 남다른 열정 등을 전했다.
톰 크루즈는 열번째 한국 방문이 영광스럽고 기쁘다고 말문을 열었다. “그동안 팬들을 굉장히 보고 싶었다. 내년 여름, 그다음 여름에도 돌아올 것이다. 한국은 아름다운 문화를 갖고 있는 나라다. 한국에 와서 <탑건: 매버릭>을 영화관에서 봤다. 영화관에서 함께 영화 보는 건 아름다운 경험이다. 그동안 우리 모두 힘든 시기를 겪었다. 그 고생을 생각하면 벅찬 순간이다. 기다려주신 팬들에게 감사하다.”
오는 22일 개봉하는 <탑건: 매버릭>은 36년 전 톰 크루즈를 일약 세계
톰 크루즈 “중년들, ‘탑건2’ 보며 울어도 된다”
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- 현직자와 함께하는 음원 제작 프로그램 운영
- 환경문제 메시지 담은 음원 발매
경희사이버대학교(총장 변창구) 실용음악학과는 2022학년도 특성화 프로그램인 창작 음원 발매를 통해 디지털 음원 ‘Wake Up’을 오는 6월 27일(월) 발매한다.
지난 4월부터 진행된 특성화 프로그램은 실용음악학과 학과장인 조규찬 교수가 총괄 프로듀싱을 맡아 재학생들이 전문 연주자 및 프로 작곡가와 협업을 통해 녹음에 참여할 수 있는 기회를 확대했다.
이번에 발매하는 창작 음원 ‘Wake Up’은 심각한 환경 오염 문제에 대한 적극적인 개선 의지와 함께 힘을 모아 환경 보호에 동참하자는 메시지를 담고 있다.
실용음악학과 조규찬 교수는 “대학생활에서 쉽게 경험할 수 없는 기회다”며 “직접 음원 제작에 참여하고 현업 프로들의 작업과정을 생생하게 보면서 많은 것을 배웠을 것”이라고 말했다. 이어 “전 세계적인 관심사인 환경문제를 우리 학생들과 함께 외칠 수 있어 영광이었다”라며 앨범의 메시지를
경희사이버대학교 실용음악학과, 디지털 음원 ‘Wake Up’ 발매
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선의가 반드시 좋은 결과를 담보하진 않는다. 영화도 마찬가지다. <브로커>는 좋은 의미와 시선을 지닌 영화지만 설득의 태도와 과정에 동의하긴 어려웠다. 좋은 장면, 좋은 연출, 좋은 연기가 있지만 그 총합이 반드시 좋은 영화이리란 법은 없다.
송강호의 캐스팅은 실패다. 잔인하지만 그게 칸국제영화제 남우주연상을 거머쥘 수 있었던 이유 중 하나라고 생각한다. 상현은, 정확히 송강호의 상현은 <브로커>의 세계 안에 좀처럼 섞이지 않는다. 그는 차라리 송강호 월드에 속해 있다. 송강호가 그간 축적해온 세계는 언뜻 평범하고 소시민적이라 나와 다르지 않은 사람처럼 보이지만 조금만 방심하면 금세 낯설고 서늘한 순간을 들이미는 캐릭터들의 역사다. 송강호는 일상의 표정, 인간적인 감정을 순식간에 좁히고 들어와 장르의 얼굴로 바꾸어놓고 보는 이를 무장해제시킨다. 나는 아직 <기생충>에서 케첩 묻은 휴지를 손에 쥐고 인상을 찌푸리던 기택(송강호)의 얼굴을 기억한다.
송경원 기자의 '브로커' 반대론
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고레에다 히로카즈의 영화 속 가족은 곁을 지켜주는 관계의 유지와 거리가 멀다. 누군가가 머물다 떠나갈 때, 또 다른 이가 개입한다. 꼭 가족이 아닐수도 있어서, 그것은 흡사 한쪽 문이 닫히는 순간 다른 문이 열리는 것과 같다.
평단과 관객의 <브로커>에 대한 평가 내리기가 한창이다. 고레에다 히로카즈의 최고 작품은 아니다, 라는 쪽으로 평가가 모이는 모양이다. 동의하는 바다. 사람마다 다르겠으나 나도 고레에다의 최고작이란 수식어를 붙이고 싶지는 않다. 그의 영화답지 않게 몇몇 엉성함이 돌출하는 영화다. 거기에는 언어를 포함한 문화와 환경의 차이가 적잖이 작용했으리라고 본다. 일본영화와 한국영화의 이질적인 부분도 한몫한다. 브로커를 쫓는 두 형사의 묘사에서 드러나는 빈틈은 일본 영화 속 유머였다면 더 이해되었을지도 모른다. 그러나 그런 것들조차 고레에다의 섬세함을 제거할 정도는 아니다. 언어가 바뀌어도 가로막을 수 없는 감정의 결은 여전한 흡인력을 발휘한다. 이 영화는
이용철 평론가의 '브로커' 찬성론
