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장률 감독의 <망종>이 4월12일 폐막한 투어스 아시아 필름 페스티벌에서 관객상과 경쟁부문 대상을 동시에 수상했다. 이 영화는 중국 변방에 살고 있는 최순희라는 여성을 주인공으로 삶의 차별과 폭압을 담담하게 그리고 있다. <망종>은 이번 수상에 앞서 제 10회 부산국제영화제 뉴커런츠 부문 대상, 벨기에 노보 영화제 그랑프리, 프랑스 브졸 영화제 대상 등 9개의 상을 받은 바 있다.
<망종> 투어스 아시아 필름 페스티벌 경쟁부문 대상 수상
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전주국제영화제를 찾을 국내외 게스트 명단 일부가 발표됐다. 개막작 <오프사이드>의 자파르 파나히 감독을 시작부터 폐막작 <내 청춘의 고함>의 김영남 감독까지 많은 감독과 배우들이 전주를 찾는다.
전주국제영화제의 간판 섹션인 <디지털 삼인삼색 2006>의 세 감독 다레잔 오미르바예프(카자흐스탄), 에릭 쿠(싱가포르), 펜엑 라타나루앙(태국)는 기자 회견 외에도 관객과의 대화, 핸드 프린팅 행사에 참석할 예정이다.
마스터 클래스에서는 한국과 일본의 두 배우를 만날 수 있다. <파이란> <올드보이>의 최민식과 <쉘 위 댄스> <워터 보이즈>에서 독특한 캐릭터 연기를 보여준 일본 다케나카 나오토가 관객을 대상으로 강의를 펼친다.
감독과 대화할 수 있는 기회도 있다. <카뮈 따윈 몰라>의 야나기마치 미츠오 감독, <사랑니>의 정지우 감독 등이 관객과 시네 토크 시간을 갖는다. 리타반 가탁의
전주영화제 찾는 국내외 영화인들
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홍상수 감독의 새 영화 <해변의 여인>(제작 봄 영화사)의 제작발표회가 4월17일 오후 2시 쉐라톤 워커힐 호텔에서 열렸다. 홍상수 감독 및 오정완 대표, 주연 배우 김승우, 고현정, 김태우, 송선미가 참석했다. 오정완 대표와 홍상수 감독의 간단한 인사말로 시작한 기자회견은 우선 고현정의 첫 번째 영화 출연에 관심이 쏠렸다. 스크린 첫 데뷔전에 대한 생각, 또는 홍감독과 일하게 된 계기 등을 묻는 기자들의 질문에 고현정은 "결심이 어려웠던 건 없다. 예전부터 홍감독님 영화를 팬의 입장에서 봐 왔었다. 우연한 자리에서 만난 뒤에 알게 됐고, 큰 결심을 할 필요없이 결정했다"고 밝혔다. 반면, 왜 고현정을 주인공으로 기용했는지에 대해 홍감독은 "전부터 좋은 배우라고 생각은 했지만, 실제로 같이 일하게 되리라고는 생각하지 못했다. 만나고 나서 영화 이야기를 많이 했고, 역을 제안했는데 성사됐다. 감정을 표현할 때 보면 마치 광섬유 다발이 여러 개 있는 배우라는 생각이 들게 한다
홍상수 감독 신작 <해변의 여인> 제작 발표회
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멀지 않은 미래. ‘법안 46호’가 인간들의 관계를 지배하고 있다. 이른바, 유전자 형질의 다양성 훼손을 막겠다는 명목으로 인간들의 성관계와 임신을 통제하는 법안이다. “만약 상대자의 유전자가 자신의 부모 유전자와 25% 이상 일치하면 그 사이에 생긴 아이는 즉각 낙태시켜야만 한다”는 조항이 담겨 있다. 보험회사 조사원 윌리엄 겔드(팀 로빈스)는 위조 신분증 사건을 조사하기 위해 상하이로 간다. 거기에서 묘령의 여인 마리아 곤잘레스(사만다 모튼)를 만난다. 그녀가 신분증을 위조하여 다른 이들에게 전달하고 있다는 사실을 알게 되지만, 도리어 윌리엄은 그녀와 사랑에 빠지고 만다. 사건을 일단락짓고 집으로 돌아온 윌리엄은 재조사를 요청하는 회사의 명령에 따라 다시 상하이로 날아간다. 하지만, 마리아는 어디론가 사라진 뒤다. 윌리엄은 그녀가 법안 46호에 따라 낙태를 당하고, 기억이 지워진 채 어느 외곽 병원에 이송되었고, 그 이유가 자신과 마리아의 유전자가 50% 일치했기 때문이라는 사실
근미래의 시공간에 배경을 둔 러브스토리, <코드 46>
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서기가 출연키로 해 화제가 된 <조폭 마누라3>에 이범수, 현영, 오지호가 합류한다. 한국으로 피신한 중국 거대 조직의 딸(서기)이 한국 조폭 일당을 만나면서 벌어지는 일들이 영화의 큰 줄기. 이범수는 서기의 상대역인 한국 조폭역을, 현영은 서기의 통역을 담당하는 연변 처녀 역을 맡는다. 여균동 감독의 <미인>에서 첫 주연을 맡았던 오지호는 이범수의 부하로 출연한다. <조폭 마누라3>는 4월 말 촬영을 시작할 예정. 한국과 홍콩을 오가며 촬영이 이뤄진다는게 제작진의 귀뜸.
이범수, 현영, 오지호 <조폭 마누라3>에 캐스팅
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지난해 12월29일 개봉한 <왕의 남자>가 4월18일 개봉 4달 만에 막을 내린다. 연산과 광대들의 이야기를 그린 이 영화는 1200만 고지를 넘기며 한국영화 흥행 기록을 새로 썼다. 현재 <왕의 남자>는 서울 4개관, 전국 11개 관에서 상영 중이다. 제작진은 마지막 상영일이 될 것으로 보이는 4월18일, <왕의 남자> 팬 카페 회원을 대상으로 서울 신림동에 위치한 프리머스 시네마에서 종영 행사를 갖는다.
<왕의 남자> 개봉 4달만에 상영 종료
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<달콤, 살벌한 연인>이 2주째 박스오피스 수위를 지켰다. 첫 주말 이틀 동안 전국에서 56만명의 관객을 불러들였던 <달콤, 살벌한 연인>은 큰 하락세 없이 순항을 계속하고 있다. 개봉 11일 동안 관객 수는 전국 120만명. 상영관은 283개에서 310개로 늘어났다.
<달콤, 살벌한 연인>과 같은 날 개봉했던 애니메이션 <빨간 모자의 진실>도 4월16일까지 전국에서 63만명의 관객을 불러모으며 2주 연속 2위를 기록했다. 점유율은 18%. 점유율 30%를 넘어선 <달콤, 살벌한 연인>에는 못 미치지만, 개봉 첫주와 비교해선 외려 2% 이상 상승했다.
개봉 2주차까지 1위를 유지하다 지난 주 3위로 내려섰던 <청춘만화>는 개봉 4주째 만에 8위로 밀려났다. 지난 주 4위에 있던 <오만과 편견>은 완만한 하락세를 보이며 5위로 내려섰다. 그 빈 자리는 4월 13일 새로 개봉한 두 편의 외화, <드리
<달콤, 살벌한 연인> 박스오피스 2주째 정상
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<와일드>는 픽사없이 만든 디즈니의 두 번째 3D애니메이션이다. 픽사와 디즈니가 또다시 통합을 제창한 지금에 와서는 조금 늦은 듯도 하지만, 디즈니가 유능한 파트너 없이 어떤 가능성을 보여줄 수 있느냐는 질문은 여전히 유효하다. 그래서 별다른 성과를 거두지 못한 <치킨 리틀>의 뒤를 이어 개봉하는 <와일드>는 디즈니 3D애니메이션의 미래를 가늠하는 잣대가 될 가능성이 크다.
뉴욕 맨해튼의 동물원. 새끼사자 라이언은 아빠 샘슨처럼 사자다운 포효를 낼 수 있기를 바라며 야생으로 돌아가기를 원한다. 절망적인 십대처럼 굴던 라이언은 결국 우연한 사고로 컨테이너에 실려 아프리카로 보내지고, 샘슨과 동물원 친구들(기린 브리짓, 아나콘다 래리, 코알라 나이젤, 다람쥐 베니)은 그를 뒤쫓는다. 명확한 기시감을 느끼지 않을 도리가 없다. <와일드>의 이야기는 지난해 개봉한 드림웍스 PDI 스튜디오의 <마다가스카>를 쌍둥이처럼 빼닮았다. 뉴욕 동
디즈니 3D애니메이션의 미래, <와일드>
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로잔나 아퀘트가 태어나서 처음 본 영화는 <분홍신>이다. 데브라 윙거가 주연한 이 영화는, 사랑에 빠진 발레리나가 현모양처가 되라는 남자의 요구와 일을 하고 싶은 자신의 욕구 사이에서 갈등하다 자살한다는 줄거리를 가졌다. 로잔나 아퀘트는 자문한다. “그 둘을 다 하는 것은 가능할까?” <데브라 윙거를 찾아서>는 여배우와 엄마로서 살아가는 문제에 관한 다큐멘터리다.
<데브라 윙거…>를 보는 가장 큰 재미는 내로라하는 할리우드 여배우들의 대거 출연이다. 기네스 팰트로, 멕 라이언, 샐마 헤이엑, 다이앤 레인, 샤론 스톤, 우피 골드버그, 홀리 헌터, 프랜시스 맥도먼드, 샬롯 램플링, 제인 폰다, 바네사 레드그레이브 등이 아퀘트의 인터뷰에 응해 사적인 경험과 의견을 털어놓는다. 멕 라이언은 아이가 5살이 될 때까지 촬영장에 늘 데리고 다녔고 아이가 학교에 들어간 이후로는 영화를 1년에 한편만 찍기로 타협을 보았다. 우피 골드버그는 일을 더 중시하다 딸
할리우드 여배우들의 사담, <데브라 윙거를 찾아서>
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밤, 한적한 도로에 자동차가 멈춰 선다. 차에 타고 있던 모녀는 정체를 알 수 없는 존재에 의해 살해당한다. 영화는 학교에서 수업 중인 여교사에게로 시선을 옮긴다. 수업을 마친 클레멘타인(올리비아 보나미)은 남자친구 루카(마이클 코언)의 집에 가던 중 도로에 경찰차가 서 있는 것을 본다. 모녀가 살해된 현장이지만 그녀가 그것을 알 리 없다. 저녁을 먹고 2층에서 잠이 든 두 사람은 아래층에서 들려오는 이상한 소리에 잠이 깬다. 주차해둔 자동차가 옮겨져 있고, TV가 켜졌고, 화장실엔 물이 틀어져 있다. 누군가 집에 침입한 것은 분명하나, ‘그들’은 정체를 드러내지 않고 두 사람을 위협해온다.
<뎀>은 실화를 소재로 한 공포영화다. 2002년 루마니아의 교외에서 여자 사체 2구와 남녀 사체 2구가 잇따라 발견됐다. 수사에 들어간 경찰이 밝혀낸 범인은 의외의 존재였다. <뎀>은 문제의 존재가 누구인가에 방점을 두고 영화가 거의 끝날 때까지 그들의 정체를 보여주지
실화를 소재로 한 공포영화, <뎀>
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‘노아의 방주’는 어떻게 빙하기에 이어 해빙기를 슬기롭게 넘어서는가. 3D애니메이션 <아이스 에이지2>는 전편에 이어 다른 종의 동물끼리 어깨를 ‘겯고’ 나갈 때 위기를 넘어설 수 있다고 말한다. 맘모스 매니(레이 로마노), 호랑이 디에고(데니스 리어리), 나무늘보 시드(존 레기자모)는 해빙기의 대홍수를 피해 피란을 간다. 물속엔 광포한 물고기떼가 위협을 가하고, 뭍에선 얼음기둥과 물기둥이 쏟아지고 터져나온다. 속편은 그러나 이런 환경의 위기가 아니라, 실존적인 위기를 더 강조한다. 매니는 맘모스가 자신을 제외하고 멸종했다는 놀림을 받고 고민에 빠진다. 피난길에 또 다른 맘모스 엘리(퀸 라티파)를 만나지만, 엘리는 자신을 주머니쥐라고 믿는다. 매니 3총사의 우정에서, 자기 존재의 지속에 대해 고민하는 매니와 매니의 짝이 될지도 모르는 엘리 사이의 연애로 이야기의 축이 바뀐 것이다. 여기에 곁가지로 나무늘보 시드의 이야기가 들어선다. 시드는 자신을 복제한 듯한 나무늘보떼의
시끌벅적한 동물의 대이주 프로젝트, <아이스 에이지2>
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알코올 중독에 다리까지 불편한 형사 잭(브루스 윌리스)은 마지못해 증인 호송 임무를 떠맡는다. 그는 두 시간 뒤인 오전 10시까지 흑인 청년 에디(모스 데프)를 법원에 데려가 증언대에 세워야 한다. 경찰서에서 법원까지 거리는 16블록. 그러나 잭이 술을 사기 위해 잠깐 멈춘 사이에 킬러들이 자동차를 습격하고, 가까스로 위기를 모면한 잭은 에디가 경찰 내부 비리를 증명할 증인이라는 사실을 알게 된다. 20년 넘게 잭의 파트너였던 프랭크(데이비드 모스)는 한번만 눈을 감으라고 잭을 회유한다. 그러나 동료들을 적으로 돌리기로 마음먹은 잭은 “길을 여섯번만 건너면 되는” 법원까지 가기 위해 모진 고생을 시작한다.
<식스틴 블럭>은 영화에서 사건이 일어나는 시간과 실제 상영시간이 거의 일치하는 영화다. 그 때문에 이 영화는 잭의 과거나 경찰 내부의 음모를 설명하지 못한 채 6년 전 경찰 비리 사건의 증언을 거부했던 잭이 느닷없이 에디를 지키겠다고 결심하는 변화를 보여주어야만 한다
한때 활기찼던 액션스타의 쓸쓸한 여운, <식스틴 블럭>
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대를 이은 도굴꾼 김대출(정재영)은 경주 발굴터에서 국보급 금불상을 훔쳐 땅속에 있는 은신처에 묻어둔다. 외할아버지와 사는 아홉살 소녀 지민은 우연히 그 현장을 발견하지만, 특수임무를 수행 중이라는 대출의 말을 곧이곧대로 믿으며 비밀을 지키겠다고 약속한다. 그러나 두달 뒤에 돌아온 대출은 불상이 사라졌다는 사실을 알고 당황한다. 지민이 불상을 안전하게 보관하기 위해 학교 사물함에 넣어두었기 때문이다. 비리경찰인 노 형사(이기영)의 납품 독촉에 시달리던 대출은 지민과 함께 학교에 갔다가 불상 대신 밤마다 흡혈귀 분장을 하고 교실을 들락거리던 병오를 발견한다. 병오는 공중그네 곡예사인 엄마 애란(장서희)과 함께 서커스단을 따라 떠도는 아이. 대출은 병오가 불상을 가져갔으리라 확신하고 그 소재를 파악하기 위해 아이들 달래기 전쟁에 돌입한다.
스토리만으로는 코미디처럼 보이는 <마이캡틴, 김대출>은 웃음과 눈물, 어른과 아이의 성장을 한번에 담으려는 모호한 야심을 가진 영화다.
산만하고 모호한 야심, <마이캡틴, 김대출>
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<꿈꾸는 카메라: 사창가에서 태어나>라는 제목이 우선 무슨 뜻인지 알 듯하면서도 꽤 아리송하다. <꿈꾸는 카메라…>는 자나 브리스키와 로스 카우프만 두 백인 감독이 인도 콜카타의 사창가에서 태어난 아이들에게 사진교실을 열어주면서 찍은 다큐멘터리다. 코치, 아비짓, 샨티, 수치트라, 마닉, 고르, 푸자 등 사진교실의 어린 학생들은 모두 가난하고 불온한 가정환경 속에 자라는 아이들이다. 고모 손에 이끌려 사창가에 팔릴 뻔한 소녀가 있고, 마약에 빠진 아버지를 모시는 아이도 있다. 사창가의 아이들은 소매를 걷어붙이고 잡일과 심부름에 뛰어들어 부모와 생계의 책임을 나눠야만 한다. <꿈꾸는 카메라…>의 두 감독은 이 아이들의 손에 작은 카메라를 하나씩 쥐어준다. 불행의 그늘이 드리운 사창가 골목이 환해지도록 아이들은 웃으며 셔터를 누른다.
<꿈꾸는 카메라…>는 노동에 시달리는 아이들과 그들에게 최선을 다하지 못하는 부모의 얼굴, 세상을 모두 카메
가공하지 않은 순수한 진실, <꿈꾸는 카메라: 사창가에서 태어나>
