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허광한, 가가연, 시백우까지 드라마 속 배우와 제작진이 다시 의기투합한 영화 <상견니>는 드라마의 마지막 장면을 이어간다. “팬들에게 선물 같은 영화”라는 허광한의 말처럼 영화는 드라마 엔딩에 대한 팬들의 아쉬움을 달래주기 위해 기획된 셈이다. 레코드 가게, 워크맨, 비 오는 거리 속 풍경, 국수와 찐빵에 대한 농담 등 드라마 속 명장면과 대사가 반복된다는 점, 엔딩의 순간에서 그대로 시간이 흘러 영화 시작 후 15분 만에 황위쉬안과 리쯔웨이가 사랑에 빠진다는 점에서 그렇다.
드라마 <상견니>에서 왕취안성과 황위쉬안은 비행기 사고로 미래를 함께할 수 없다. 연인을 잃은 슬픔을 극복하지 못한 황위쉬안은 타임슬립을 하고, 둘은 다시 만나 사랑의 감정을 느낀다. 하지만 둘의 노력에도 불구하고 예측할 수 없는 변수로 인해 또다시 이별을 맞는다. <상견니>는 타임슬립을 통해 ‘두 사람은 미래를 함께할 수 없다-두 사람은 사랑에 빠질 운명이다’라는 명제를 거
드라마에서 영화로 이어지는 ‘상견니’의 세계관과 결말
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“과연 이 여정에 끝이 있을까 싶은 신기한 기분이 든다.”(시백우) 드라마 <상견니>의 주인공 황위쉬안(가가연), 리쯔웨이(허광한), 모쥔제(시백우)가 영화 <상견니>에서 다시 만났다. 펑난소대(주인공들이 다닌 ‘펑난고등학교’의 ‘삼총사’라는 뜻)를 그리워하던 팬들의 염원이 마침내 스크린을 통해 실현된 것이다. 영화는 드라마에서 어린 시절의 추억을 공유했던 황위쉬안과 리쯔웨이가 밀크티 가게에서 우연히 재회하는 것을 출발점으로 삼는다. 함께한 시간이 길어진 두 사람은 연인 사이로 발전하고 드라마에서와 마찬가지로 모쥔제는 친구 천윈루(가가연)에 대한 마음을 여전히 키워가고 있다. 2017년, 황위쉬안이 상하이로 발령이 나면서 이들 관계에 큰 변화가 생긴다.
영화의 인기에 힘입어 한국 개봉 2일차에 배우 가가연, 허광한, 시백우가 한국을 찾았다. <상견니>의 세 주인공이 완전체로 내한한 것은 이번이 처음이다. <씨네21> 커버 촬영 현장에 모
[인터뷰] ‘상견니’ 가가연, 허광한, 시백우, “바래지 않는 청량함”
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그래서 황위쉬안(가가연)과 리쯔웨이(허광한)의 관계는, 모쥔제(시백우)와 천윈루(가가연)의 관계는 결국 어떻게 됐을까? 애정하는 작품이 열린 결말로 끝날수록 주인공들의 종착지에 관한 상상은 깊어지기 마련이다. 2020년 초까지 대만에서 방영된 뒤, 같은 해 한국에 공개되면서 큰 인기를 끈 드라마 <상견니> 역시 마찬가지였다. 완벽한 해피 엔딩을 바라던 팬들의 기대를 외면하지 않고 영화 <상견니>가 지난 1월25일 개봉했다. 드라마와 마찬가지로 영화 또한 황위쉬안과 천윈루, 리쯔웨이와 왕취안성, 모쥔제가 등장해 각자의 사랑을 지키기 위한 타임슬립을 감행한다. 중국에선 개봉 27일 만에 박스오피스 4억위안(약 728억원)을, 대만에선 개봉 23일 만에 1억대만달러를 돌파한 <상견니>는 한국에서도 개봉 8일 만에 18만 관객을 돌파했다. <상견니>의 한국 팬들, 일명 ‘상친자’들과의 만남을 위해 내한한 배우 가가연, 허광한, 시백우와 나눈 대화를
네가 날 알기 전부터 난 이미 널 좋아하고 있었으니까, ‘상견니’ 가가연, 허광한, 시백우를 만나다
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'LIST’는 매주 다양한 분야의 사람들에게 취향과 영감의 원천 5가지를 물어 소개하는 지면입니다. 이름하여 그들이 요즘 빠져 있는 것들의 목록.
애니메이션 <공사중지명령>
누군가 목숨 걸고 했던 일이 아무 의미가 없게 되는 식으로 곳곳에 딜레마적인 상황을 만들어 흥미로운 질문을 던진다. 무엇보다 파이프 가득한 오토모 가쓰히로의 룩을 좋아한다.
영화 <로보캅>
한편의 SF영화를 꼽으라고 한다면 <로보캅>이다. 기본적으로 SF적인 질문이 잘 나와 있고 영화 자체가 너무 재미있다. CG가 빈약한 시절인데도 배우의 움직임을 잘 표현하는 것으로 작품의 세계관까지 설명해낸 영화라고 생각한다. 지금까지 사람들이 ‘로봇’이란 말에 로보캅 동작을 떠올릴 만큼 상징적인 이미지를 만든 점에서도 기념비적인 작품이다.
책 <사기꾼 로봇>
SF를 떠올릴 때 가장 많은 영감을 주는 작가 필립 K. 딕에게 빠지게 한 소설. 외계인과의 우주 전쟁
[LIST] 연상호 감독이 말하는 요즘 빠져 있는 것들의 목록
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올해 황금곰 축제의 라인업이 나왔다. 2월16일부터 26일까지 열리는 제73회 베를린국제영화제(이하 베를린영화제) 준비가 한창이다. 지난 1월23일 ‘베를린 축제 공연의 집’에서 카를로 카트리안과 마리에테 리센베크 공동집행위원장은 경쟁부문 18편과 인카운터스 부문 16편의 영화를 발표했다. 베를린영화제 단골 손님인 홍상수 감독의 <물 안에서>는 인카운터스 부문에서 선보인다. 인카운터스는 3년 전 새 집행위원회가 들어서면서 만든 부문으로 경쟁부문에 버금간다. 인카운터스는 영화의 전통적 형식에 물음을 던지며 실험적 시도를 감행한 예술영화를 선별한 섹션이다.
경쟁부문은 예년처럼 독일영화가 강세다. 81살의 여성 거장 감독 마르가레테 폰 트로타의 <잉에보르크 바흐만-사막으로의 여행>, 크리스티안 페촐트의 <빨간 하늘>, 에밀리 아테프의 <언젠가 우린 서로에게 모든 것을 말할 거야> 등 세편이 진출했다. 그 밖에도 한국 이주민 이야기를 다룬 셀린
[베를린] 제73회 베를린국제영화제 라인업 공개
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자신을 좋아하는 사람이 반경 10m 안에 들어오면 하트가 뜬다. 천계영 작가의 만화 <좋아하면 울리는>에 등장한 애플리케이션 ‘좋알람’만큼 연애 예능 프로그램에 딱 맞는 설정이 또 있을까. 웨이브 오리지널 <좋아하면 울리는 짝!짝!짝!>은 이 흥미로운 아이디어를 기반으로 삼는 한편, 동성에게도 하트(호감)를 줄 수 있다는 룰을 제시하며 느슨해진 이성애 예능 시장에 긴장감을 불어넣는다.
여성에게도 마음이 열려 있다는 여성, “남자한테 ‘심쿵’한 경험도 있다”라며 다른 남성에게 하트를 보낸 남성, 옆 사람과의 스킨십이 걸린 게임을 할 때 ‘굳이 남-녀-남-녀로 섞여 앉을 필요 있느냐’라는 질문 등 기존 연애 예능을 지배하던 이성애 각본에서 한 걸음 벗어나자 출연자들의 관계는 훨씬 다채로워진다. 동성은 모두 경쟁자, 이성은 쟁취의 대상이 아니라 동성간에도 호감과 성적 매력을 느낄 수 있고 이성간에도 편안한 우정을 나눌 수 있다는 가능성이 펼쳐질 때 이것은 더이상
[최지은의 논픽션 다이어리] ‘좋아하면 울리는 짝!짝!짝!’
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<화산만큼 사랑해>
디즈니+
지구화학자 카티아와 지질학자 모리스 부부는 첫사랑과 끝사랑이 겹친다. 이들이 평생 연모한 대상은 바로 화산이다. <화산만큼 사랑해>는 연구 경력 평생 동안 화산지대를 탐사하며 그 결과를 학계와 대중에게 공유한 스타 화산학자 부부에 관한 다큐멘터리다. 1966년 첫 만남부터 1991년 사망까지 부부의 이야기와 이들의 연구 행적을 톺는 다큐멘터리에 끊임없이 삽입되는 장엄하고 아름다운 영상은, 실제 카티아와 모리스 부부가 촬영한 미공개 연구 영상들이다. 그래서 <화산만큼 사랑해>의 오프닝 크레딧에 부부와 함께 등장하는 수많은 산은 명백한 공동 주연이다. 2022년 선댄스영화제부터 화제를 모았던 이 작품은 제95회 아카데미 시상식 장편다큐멘터리상 부문 후보 지명을 받았다.
<아폴로 10 1/2 : 스페이스 에이지 어드벤처>
넷플릭스
리처드 링클레이터가 다시 텍사스로 돌아왔다. 링클레이터가 회억하는 1969
[OTT 추천작] ‘화산만큼 사랑해’ ‘아폴로 10 1/2 : 스페이스 에이지 어드벤처’ ‘씨 하우 데이 런’ ‘블랙버드’
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넷플릭스 / 감독 케냐 배리스 / 각본 조나 힐, 케냐 배리스 / 출연 조나 힐, 로렌 런던, 에디 머피, 줄리아 루이드라이퍼스 / 플레이지수 ▶▶▷
문화 팟캐스트를 진행하는 에즈라(조나 힐) 앞에 운명처럼 아미라(로렌 런던)가 등장한다. 유대계 백인 가정에서 자란 에즈라와 무슬림계 흑인 가정에서 자란 아미라는 자란 환경은 다르지만 밀레니얼 커플답게 정치, 사회적으로 당면한 테제들에 진보적인 자세를 취하며 서로를 존중하는 연애에 돌입한다. 사귄 지 6개월이 될 무렵 에즈라와 아미라는 서로의 가족을 만나지만 양가 부모는 자녀들의 연애 상대에 호의적이지 않다. 에즈라의 어머니 셸리(줄리아 루이드라이퍼스)는 아미라의 인종에만 집중해 아미라의 모든 일상을 흑인들이 겪는 문제와 연관시키며 미세 차별하고 아미라의 아버지 악바르(에디 머피)는 에즈라의 일거수일투족에 어기대며 훼방을 놓는다. 갈등은 상견례 자리에서 더욱 악화된다. 서로가 탐탁지 않은 양가 부모의 미묘한 신경전은 유대인의 역사와
[OTT 리뷰] 넷플릭스 ‘유 피플’
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<애프터썬>은 오래된 캠코더로 찍어두었던 비디오의 몇 조각일 수도, 어느 생일 전야에 30대 소피(셀리아 롤슨 홀)가 꾼 아득한 꿈일 수도 있다. 중요한 것은 그렇게 떠오른 기억이 한 사람의 출처와도 같다는 것이다. 영화는 11살 소피(프랭키 코리오)와 젊은 아빠 캘럼(폴 메스칼)이 튀르키예의 그저 그런 리조트에서 보낸 며칠의 여름휴가를 그러모은다. 이것은 한때 단란했으나 이제는 사라져버린 부녀 관계를 추억하는 노스탤지어 영화일까? 요컨대 <애프터썬>은 부녀의 사랑에 관한 영화라기보다 시차를 두고 발생한 정신적 교감의 가능성 혹은 정신 건강 그 자체에 관한 영화라고 말하는 편이 적확해 보인다. 다정했으나 한없이 불안정하고 우울했던 아버지 캘럼에 대한 늦은 이해는, 섬세한 풍경으로 조직된 기억의 나열을 통해 조용하게 고백된다.
하나의 거대한 플래시백인 <애프터썬>은 인물의 심리적 여정을 따라 강퍅하게 접혔다 펼쳐지는 아코디언식 회고와 거리가 멀다.
[리뷰] ‘애프터썬’, 사진적 아름다움과 강렬한 몸짓이 뒤섞인 기억의 정중동
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“대단한 일을 하고 싶어요. 영원하고 의미 있는 일을.” LA의 한 파티장에서 심부름을 하고 있는 멕시코인 매니(디에고 칼바)는 영화산업 종사자가 되고 싶은 꿈을 갖고 있다. 때는 할리우드 무성영화의 인기가 절정에 다다른 1926년.
한 호화 저택에서 난잡한 파티가 열리는 와중에 매니는 영화 관계자를 찾아다니며 일자리를 구하는 중이다. 그리고 그곳에서 배우 지망생인 넬리(마고 로비)를 만나 서로의 꿈에 대해 이야기한다. 경력은 없지만 자신감만큼은 이미 스타인 넬리는 그 파티에서 우연한 계기로 작은 역할에 캐스팅된 후 기쁨을 감추지 못한다. 그 모습을 쓸쓸히 지켜보던 매니에게도 뜻밖의 기회가 생긴다. 파티를 찾은 당대 최고의 영화배우인 잭(브래드 피트)의 눈에 들어, 촬영장의 뒤치다꺼리를 하게 된 것이다. 그렇게 세 인물은 각자의 위치에서 마법 같은 무성영화의 수혜를 누리게 되지만, 셋의 황금기는 오래가지 못한다. 1년 만인 1927년에 최초의 유성영화가 개봉함에 따라 할리우드의
[리뷰] ‘바빌론’, 광기를 표현해낸 광기, 그 후에 느껴지는 애잔함
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안타까운 사고로 부모를 잃은 어린 소녀 케이디(바이올렛 맥그로우)를 이모인 젬마(앨리슨 윌리엄스)가 맡게 된다. 상황을 받아들이기 힘든 건 젬마 역시 마찬가지다. 무엇보다 아이를 키워본 적 없는 젬마로선 사고 이후 쉽게 마음을 열지 못하는 케이디와 시간을 보내는 것 자체가 난감하기만 하다. 게다가 최근 젬마는 회사에서 중요한 프로젝트를 맡고 있어 케이디와 시간을 보내기도 힘든 상황이다. 그때 젬마는 하나의 아이디어를 떠올린다. 로봇 엔지니어라는 자신의 직업을 살려 케이디의 정서적인 친구가 되어줄 인공지능 장난감 로봇 ‘메간’을 만들어주는 것이다. 그렇게 케이디는 메간을 통해 점점 웃음을 되찾게 되지만, 메간을 향한 케이디의 의존이 지나칠 정도로 심해지자 젬마는 뭔가 잘못되고 있다는 것을 깨닫는다.
<메간>은 메간을 향한 케이디의 신뢰만큼이나 국내외 호러영화 팬들의 확고한 지지를 받는 블룸하우스 프로덕션의 신작이다. 심지어 <쏘우>와 <컨저링> 시리
[리뷰] ‘메간’, 학습된 대로만 정확히 놀래키는, 반 AI 영화
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대만의 20대 직장인 황위쉬안(가가연)은 2014년 7월10일을 잊을 수 없다. 애인인 리쯔웨이(허광한)가 그날 추락 사고로 죽었기 때문이다. 상하이로 전근한 2017년에도 그가 없는 삶에 진입하길 거부한 채 황폐하게 살아가던 황위쉬안에게 어느 날 카세트 플레이어가 든 익명의 소포가 배달된다. 기기에 담긴 노래를 재생한 그는 놀라운 일을 겪는다. 그의 영혼이 도플갱어인 리쯔웨이의 동창 천윈루의 몸속으로 들어가 사고 발생 이틀 전인 2014년 7월8일로 돌아간 것. 애인의 죽음을 막을 기회를 얻은 황위쉬안은 그에게서 눈을 떼지 않기로 한다.
영화 <상견니>는 대만 인기 드라마 <상견니>(2019)를 장편영화 분량에 맞춰 재편집한 극장판이 아니다. 드라마를 원작으로 2021년에 새로 촬영했다. 원작의 주연배우들이 영화에 그대로 출연하고 원작의 대사와 에피소드를 곳곳에 심어 팬들에게 추억할 시간을 준다. 영화만의 차별점을 위해 황위쉬안의 상사 양하오(김세가)란 새
[리뷰] ‘상견니’, 감격하거나 어리둥절하거나
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얼마 전까지 구독형 서비스가 미디어의 미래로 칭송받았다. 2년 전으로 돌아가 모든 OTT 서비스에 광고 모델을 도입해야 한다고 말하면 모두들 비웃었을 것이다. 하지만 2년 만에 세상은 바뀌었다. 최근 <비즈니스 인사이더> 기사에 따르면 애플이 TV 광고 판매 책임자를 찾고 있다고 한다. 애플이 광고 모델을 도입한다면, 북미 기준 톱7 OTT 서비스(넷플릭스, 아마존 프라임 비디오, 훌루, 디즈니+, HBO 맥스, 파라마운트+, 피콕) 중 광고 요금제를 도입하지 않은 건 아마존 프라임 비디오뿐일 것이다. 대신 아마존은 돈을 내지 않고 광고만 보면 프리미엄 콘텐츠를 볼 수 있는 아마존 프리비(Freevee) 서비스를 이미 보유하고 있다. 결국 모든 플랫폼이 어떻게든 광고와 연관돼 있다는 이야기다.
콘텐츠의 구매 및 제작 비용은 계속 올라가고 있다. 고객의 주머니에 한계가 없다면 넷플릭스도 광고를 도입하지 않았을 것이다. 이미 Apple TV+는 지난해 10월 미국에서 4.
[김조한의 OTT 인사이트] 구독형 OTT 서비스와 광고
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지난해 12월3일 개봉한 <더 퍼스트 슬램덩크>가 개봉 29일 만인 2월1일 200만 관객을 넘어섰다. 2월1일 기준 6일째 박스오피스 1위를 지키며, <바빌론> <방탄소년단: 옛 투 컴 인 시네마> 등 신작 개봉에도 불구하고 전체 예매율 1위를 기록하며 저력을 보여주고 있다. <아바타: 물의 길>은 개봉 42일째인 1월24일 천만 관객을 돌파했다. 더불어 국내 개봉작 중 역대 매출액 3위라는 쾌거도 이뤘다. 한편 설 연휴를 앞두고 1월18일 개봉한 한국영화 <교섭>과 <유령>은 2월1일 기준 각각 150만, 56만 관객을 모았다. 개봉 후 열흘간 박스오피스 선두를 지키던 <교섭>은 설 연휴가 지난 1월27일 <더 퍼스트 슬램덩크>의 역주행으로 1위 자리에서 밀려났다.
<더 퍼스트 슬램덩크>의 장기 흥행과 역주행은 기존 3040세대 팬뿐만 아니라 영화를 통해 입문한 1020세대까지 ‘
꺾이지 않는 ‘슬램덩크’ 열풍
