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페트라 볼프 | 스위스,독일 | 2013년 | 98분 | 플래시 포워드
OCT07 롯데6 20:00 OCT09 CGV3 19:30
12월24일의 취리히를 배경으로, 욕망으로 가득 찬 외로운 인간들의 이야기가 펼쳐진다. 가족과 함께 크리스마스를 보내려던 레나는 남편이 창녀와 관계했다는 사실을 알고 절망에 빠진다. 사회복지사로 일하는 주디스는 남자친구를 배신하고 경찰관과 만나고 있으며, 겨우 알코올 중독에서 벗어난 노인 롤프는 딸과 친해지고 싶지만 쉽지가 않다. 한편 혼자 사는 노부인 마리아는 동년배인 주앙과 연애하고 싶은데, 아직 그는 죽은 부인을 잊지 못한 상태다. 이 모든 이들의 관계가 18살의 매춘부 미아와 연관된다.
<드림랜드> 속 모든 인물들은 고독에 몸부림치고 있다. 중립국 스위스의 부유한 도시를 배경으로, 영화는 세계 각국에서 모이거나 흩어진 가족들의 관계를 이야기한다. 아이를 임신한 아내는 출장이 잦았던 남편의 배신을 발견하고, 노부인의 딸은 홍콩에 살
[CINE CHOICE] <드림랜드> Dreamland
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드니 코테 | 캐나다 | 2013년 | 95분 | 월드 시네마
OCT07 M해운대 17:00
무기징역을 선고받은 빅토리아는 가석방 이후 산속에 살고 있는 에밀 아저씨의 산장에서 여생을 보내기로 마음먹는다. 도시 생활에서 벗어나 자연과 함께 하며 편안한 삶을 누리려던 그녀의 포부는 이웃의 냉대와 지독한 외로움으로 벽에 부딪히지만 동성애인 플로렌스의 방문으로 다시 활기를 얻는다. 하지만 산골마을에 걸맞지 않게 매력적인 플로렌스는 빅토리아를 질투와 불안으로 다시 몰아넣는다. 중년 여자들의 재기 드라마 혹은 전원생활에서 맞이하게 되는 소소한 인간적 갈등과 해결을 다루고 있다는 점에서 이 작품은 <바그다드 카페>나 <스테이션 에이전트>류의 힐링드라마를 연상케 한다. 하지만 서사가 진행될수록 관객은 그것이 완전한 오해였음을 깨닫게 된다. 숲은 인간을 보호해주지도, 완전한 평온을 선사하지도 않는다. 지옥은 늘 인간의 마음에 있고 자신의 영혼으로부터 해방되지 않으면 공간적
[CINE CHOICE] <빅 + 플로> Vic+Flo Saw a Bear
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히로하라 사토루 | 일본 | 2013년 | 98분 | 아시아영화의 창
OCT07 CGV5 14:00 OCT11 롯데7 17:00
30대 실직자 켄지는 2층 주택에 홀로 살게 된다. 부모님과는 연락이 끊겼고, 여행 중인 누나만 간간이 편지를 보내온다. 켄지의 집은 한없이 적막해, TV와 라디오 소리가 반가울 정도다. 어느 날부터 이 공간에 세 명의 고아 소년들이 뛰어들기 시작한다. 세 아이는 집 안팎을 넘나들며 그들의 놀이에 켄지를 끌어들이기 시작한다. 적막했던 집은 이제 세 아이와 한 어른 아이의 놀이터가 된다. 이들은 물총 놀이를 하는가 하면, 페인트를 칠한 종이 박스를 쌓아올려 동물모형도 만든다. 유쾌한 침입자들로 인해 공간은 일시적 유토피아로 변하고, 이것이 묘한 해방감을 느끼게 한다. 향수병, 즉 ‘Homesick’은 어떤 것에 대한 그리움이기도 하지만 어떤 것에 대한 지겨움(sick)이기도 하다. 영화가 러닝타임 내내 내뿜는 것은 그리움의 정서보다는 지겨움의 정서에 가까
[CINE CHOICE] <향수병> Homesick
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하라 케이이치 | 일본 | 2013년 | 96분 | 아시아영화의 창
OCT07 CGV3 16:00
기노시타 게이스케는 구로사와 아키라와 같은 해에 데뷔한 동세대이며 <스물 네 개의 눈동자>, <카르멘 고향에 돌아오다> 같은 대표작을 무수히 남긴 일본 영화의 거장 감독이다. 제목이 <기노시타 케이스케 이야기>라 그의 작품 세계에 관한 다큐멘터리가 아닌가 생각하게 되지만 그렇지 않다. 그의 삶 일부분을 소재로 한 극영화다. 1945년 4월 전쟁의 막바지, 도쿄 인근에 크나큰 공습이 지나고 난 직후. 집으로 잠시 돌아온 영화감독 기노시타는 어머니가 병석에 누웠다는 걸 알게 된다. 그는 어머니를 모시고 안전한 곳으로 피신하려고 한다. 하지만 차를 구할 수 없어 손수레에 싣고 머나먼 길을 떠난다. 전쟁 중에 아들이 아픈 어머니를 손수레에 싣고 안전한 땅에 이르기 위해 천신만고를 겪는 이 며칠간의 이야기를 감독은 한편으론 동화처럼 한편으론 텔레비전의 단막극처
[CINE CHOICE] <기노시타 게이스케 이야기> Dawn of a Filmmaker: The Keisuke Kinoshita Story
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아쉬가르 파르하디 | 이란 | 2013년 | 130분 | 아시아영화의 창
OCT07 하늘연 13:00 OCT11 중극장 11:00 OCT12 시네마테크 10:00
이란의 영화감독 아쉬가르 파르하디가 도덕과 비도덕의 차이를 무화시키는 역설적 이야기꾼으로서 실력이 있다는 건 그의 전작 <씨민과 나데르의 별거>로 이미 입증됐다. 파르하디는 사태에 사태를 덧입혀가며 껍질을 벗기면 또 껍질이 있는 이야기 기법으로 영화의 긴장을 유지한다. 그렇게 하여 종국에 이르러 우린 판단 유보에 이르고 만다. 이 사태의 책임은 누구에게 있는가. 누가 누구에게 잘못한 것인가. 아니 누군가의 죄를 묻는다는 건 과연 가능하기나 한 일인가. 파르하디를 단숨에 국제적인 스타급 감독으로 올려놓은 그와 같은 이야기 방식은 <지난 날>에서 한층 더 강고해졌다.
각자 별거하던 부부 아미드와 마리. 아미드가 이혼 수속을 마무리하기 위해 마리의 집에 잠시 머무르게 됐을 때 마리의 아이들은 친엄마
[CINE CHOICE] <지난 날> The Past
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차이밍량 | 대만, 프랑스 | 2013년 | 138분 | 아시아영화의 창
OCT07 하늘연 16:00 OCT10 하늘연 14:00 OCT11
M해운대1 16:00 OCT11 M해운대2 16:00
“말할 만한 이야기란 게 없다.” 올해 베니스영화제 프로그램 노트 ‘감독의 말’에서 <떠돌이 개>에 관하여 차이밍량은 그렇게 첫 마디를 적어 놓았다. 그러고 나서는 영화 속 인물들의 행동 몇 가지만 나열하였다. 한편, 동시대의 빠른 속도감은 자신의 방향감각을 상실시킬 뿐이라며 “내게 느림은 그 혼란들에서 길을 찾는데 도움을 주는 기술이자 도구”라고 다른 자리에서 말했다. <떠돌이 개>는 실제로 이야기라고 불러야 할 만한 것이 거의 없고 무한정 느려서 어떤 장면은 이것이 정지화면이 아닌가 여겨질 정도다. 예컨대 영화의 첫 장면, 잠든 두아이들 옆에서 한 여인이 긴 머리를 빗고 있는 섬뜩하면서도 기괴한 그 장면이 그렇다. 차라리 거대한 설치미술 작품이라고 불러야 옳을 정
[CINE CHOICE] <떠돌이 개> Stray Dogs
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닮은 점이 하나도 없는 사람이 더 잘 맞는 경우도 있다. 함께 여정을 떠난 <화장실 블루스>의 두 남녀도 그렇다. 욕망에 따라 움직이는 여자와 종교적 신념에 따라 움직이는 남자의 동행은 어떤 결말을 맞이할 것인가. 종교적으로 보수적인 무슬림 국가인 인도네시아 출신의 감독 디르마완 하타는 데뷔작인 이 영화를 통해 모든 조건을 떠나 가장 중요한 건 사람과 사람 사이의 교감이라는 메시지를 던진다.
-<화장실 블루스>는 욕망에 충실한 여자와 종교(천주교)에 대해 강한 신념을 가진 남자의 이야기다. 이러한 이야기를 구상하게 된 계기가 있나.
=’렌드라’란 이름을 가진 인도네시아 시인이 있다. 그 시인의 작품 중 <스완송>이라는 시가 있는데 그 작품에서 영감을 받았다. 창녀가 나이가 들고 일을 잘 못한다는 이유로 창녀촌에서 쫓겨난다. 그녀는 살기 위해 신부에게도 찾아가고 의사에게도 가는데, 결국 누구에게도 도움을 받지 못하고 손바닥과 옆구리에 상처 입은 어
[CINE TALK] 창녀가 예수를 만났을 때
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‘거장’이란 단어에는 이미 딱딱해져 버린 화석 같은 느낌이 있다. 부산을 찾은 수많은 거장 감독들을 존경해마지 않지만 마음 한 구석 어렵고 답답한 부담감을 털어내기란 쉬운 일이 아니다. 하지만 포르투갈 실험영화를 이끌고 있는 에드가 페라가 몰고 온 즐거운 바람은 거장에 대한 불편한 편견을 날려버리기 충분했다. 3D에 관한 세 거장의 대답 <3X3D> 중 <시네사피엔스>를 연출한 그는 웃음과 해학을 담아 관객에게 질문을 던진다. 당신은 영화를 즐기고 있습니까? 혹시 품위 있게 보려고 애쓰는 동안 놓치고 있는 건 없나요? “예술의 역할은 한 번도 보지 못한 방식으로 상상력을 자극하는 것이다. 영화에는 현실 너머의 어떤 것을 보여줄 수 있는 힘이 있으며 3D는 그 가능성 중 하나다.”
3D처럼 ‘보는 방식’을 변화시킨 기술은 처음이 아니다. 무성영화와 유성영화가 그랬고, 흑백과 컬러가 그랬다. 여기서 중요한 건 기술 그 자체가 아니라 변화의 과정에서 얻어지는 것,
[PEOPLE] 보는 방식이 생각하는 방식이다
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리타 후이는 부산국제영화제가 지난 2009년 ‘뉴 커런츠’ 부문을 통해 발굴한 감독이다. 영화제 측은 그녀의 첫 장편영화 <만성중독>에 이어 두 번째 장편 <곡상녀>를 ‘아시아영화의 창’ 부문에 초청했다. 인간과 귀신의 교감이라는 설정을 비디오 아트의 형식으로 표현해낸 <곡상녀>는 사실 이해하기 쉽지 않은 영화다. “인물의 행동이 아닌 영적인 측면을 표현하는 영화이기에 이야기의 진행보다는 의식의 흐름을 따라가야” 하기 때문이다. 주인공 미엔은 사람이 죽은 뒤에 심판을 받는 곳인 명부(冥府)를 상징하는 루오펑산의 산수화를 통해 이승과 저승을 오간다. 감독은 이에 대해 “<이상한 나라의 앨리스>도 두 개의 세상이 서로 교차하고 교감하는 이야기다. 앨리스의 이야기를 도교 철학과 산수화를 통해 동양적인 방식으로 표현한 것”이라고 설명했다.
그녀가 건넨 명함은 그녀를 비디오 아티스트, 프로듀서, 감독, 편집기사로 소개하고 있다. 그녀는 미디어 아
[PEOPLE] 홍콩 독립영화를 위해 투쟁 중
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<리모트 콘트롤>은 2010년 부산프로모션플랜(이하 PPP) 지원을 받은 영화다. 당시 자신의 첫 장편 극영화를 완성시키기 위해 동분서주했던 비암바 사키아 감독은 3년 만에 뉴 커런츠 부문으로 당당히 돌아왔다. “3~4년 전 몽골 경제 사정이 좋아졌을 때 극영화를 만들 기회가 왔다고 생각했다. 그럼에도 처음엔 개인적으로 대출까지 받아야 할 만큼 제작비 조달이 쉽지 않았는데 PPP 덕분에 숨통이 트였다.” 비록 장편 극영화는 처음이지만 그는 작가부터 편집기사, 촬영감독, 프로듀서, 다큐멘터리 감독까지 두루 경력을 쌓은 베테랑이자 직접 설립한 제작사 구루미디어의 공동대표이기도 하다. “필요에 의한 선택이었다. 몽골의 영화 산업기반은 아직 미약하다. 영화를 만들고 싶다면 원치 않더라도 모든 부분을 직접 담당할 수밖에 없다. 개인적으로 제일 좋아하는 일은 작가다. 펜과 종이만 갖고도 할 수 있는 일이라니 놀랍지 않은가. 돈 걱정 안 해도 되고, 혼자 작업할 수도 있고.”
꼭
[PEOPLE] 천생 이야기꾼
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니시지마 히데토시는 외국 감독만 만나면 육체적으로 고생할 팔자인가보다. 아미르 나데리 감독의 <컷>(2011)에서 연기한 슈지는 ‘인간 샌드백’이 되어 셀 수 없을 정도로 많은 주먹을 맞아야했다. 김성수 감독의 신작 <무명인>에서 맡은 이시가미 역시 쉴 새 없이 뛰어다니고, 땅바닥을 굴러야했다. 그것은 일본영화나 드라마에서 그가 보여준 반듯한 모습과 거리가 멀다. “스스로 신체를 많이 활용하는 배우라 생각했다. 하지만 일본 감독보다 외국 감독들이 폭력성 같은 나의 숨겨진 면모를 많이 끄집어내준 것 같다.” 물론 한일 합작영화 <무명인>에 출연하게 된 건 그런 이유 때문만은 아니다. “김성수 감독이 만나고 싶다는 메일을 보내왔다. 작품에 대한 열정과 배우로서 나에 대한 깊은 신뢰감을 확인할 수 있었다. 서스펜스를 조금씩 구축하는 시나리오도 마음에 들었다.”
그의 말대로 <무명인>은 미스터리 스릴러물이다. 어느 날, 집에 돌아온 이시가미는
[FACE] 두 얼굴의 남자
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1. “패셔니스타라고 불러 주십시오.” 비프테라스에서 열린 ‘아주담담 김기덕 스타일 영화만들기’에서 만난 전재홍, 김기덕, 문시현 감독(왼쪽부터). 탁월한(?) 패션 센스부터 거침없는 입담까지. 김기덕 클래스가 뭔지 제대로 보여줬다.
2. “다들 수고 하셨습니다!” AFA 팀의 촬영이 드디어 끝났다. 3일 동안 찍은 러프 컷의 감상회가 끝난 후 파이팅을 외치는 스탭들의 목소리에서 왠지 시원섭섭함이 묻어난다. 하지만 아직 편집이 남았다는 게 함정. 계속 힘냅시다! 아자아자!
3. “요기 사인해주세요, 요기.” 비프테라스 2층 본북스 북카페 라운지에서 저자사인회가 열렸다. 4일부터 3일간 계속된 행사의 마지막은 <우리시대 영화장인>(명필름, 열화당), <그 시절 우리가 사랑했던 장국영>(흐름출판)의 저자인 <씨네21> 주성철 기자(오른쪽)가 장식했다.
4. 아일랜드영화의 어제와 오늘이 한자리에 모였다. 센텀시티 문화홀에서 열린 아일랜드 특
[HOT SPOT] 비가 와도, 바람이 불어도 축제는 계속 된다!
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1. 아시아필름마켓 개막
국내·외 영화 세일즈 관계자 1110명이 벡스코에 집결했다. 7일 개막한 아시아필름마켓은 10일까지 나흘간 계속된다.
2. 부산 출신 영화인들이 뽑은 맛집
영화제가 반환점을 돌고 있다. 파티가 휩쓸고 간 빈자리를 채우는 데는 ‘맛집 순례’만한 게 없다. 그래서 부산출신 영화인들에게 물었다. 부산에 들를 때마다 당신이 즐겨 찾는 맛집은 어디입니까? 9일 오후 6시 해운대 야외무대에서 <친구2> 무대인사를 하는 곽경택 감독은 해운대에 위치한 ‘설빙’에서 빙수를 즐겨 먹는다고 한다.현재 부산에서 신작 <국제시장>을 찍고 있는 윤제균 감독의 해운대 단골집은 해운대 밀면, 속씨원한 대구탕,31번 종점 소고기 국밥집이다. 홍상수 감독의 오랜 조력자 김경희 프로듀서는 대연동 쌍둥이 국밥집에서 돼지국밥과 수육을 즐겨 먹는다. “갈 때마다 줄이 길다”지만 “충분히 기다릴만한 가치가 있는 맛”이라는 게 그의 설명이다. 부산 출신들이 추천한 맛집인 만
BIFF must list(5)
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<서편제>의 주역들이 다시 만났다. 5일 영화의 전당 시네마테크에서 <서편제> 개봉 20주년을 기념하는 임권택 감독 마스터클래스가 열렸다. <서편제>는 1993년 개봉 당시 흥행몰이를 거듭하며 사회적인 신드롬을 일으킨 임권택 감독의 대표작 중 한 편이다. 한국예술종합학교 영상원 김홍준 교수의 진행으로 열린 이날 강연에는 임권택 감독을 비롯해 송화와 유봉 역을 각각 연기했던 배우 오정해, 김명곤 그리고 음악감독으로 참여했던 가수 김수철이 참석했다. 이들은 자신이 기억하는 영화 <서편제>에 관한 이야기를 차례로 들려주었다. 강연이 끝날 때쯤 오정해와 김명곤은 즉석에서 <진도 아리랑>을 관객들과 함께 부르는 훈훈한 광경을 연출하기도 했다.
임권택 : 1990년대 초, 소설가 이청준 선생의 <서편제>를 영화화하기로 결정했습니다. 하지만 어려움이 많았습니다. 당시 판소리를 제대로 할 수 있는 배우가 거의 없었어요.(오정해를
[MASTER CLASS] 사랑, 사랑, 사랑, 내 사랑이야~
