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글 : 최현용 한국영화산업전략센터 소장
지난 10월16일 국회 교육문화체육관광위원회 유재중(부산 수영구) 의원실발 해프닝이 벌어졌다. 유 의원실에 따르면, “김종덕 문화체육관광부 장관은 영진위 신사옥과 글로벌 영상센터 건립에 영화발전기금을 먼저 사용해 내년에 착공하고, 남양주촬영소를 매각해 상환하는 방식을 추진하는 것이 어떠냐는 유 의원의 질의에 ‘그렇게 하겠다’고 답변했다. 이는 부산과 정치권에서 그동안 요구해온 ‘영화발전기금 선(先)사용, 남양주촬영소매각 후(後)상환’을 정부가 수용하겠다는 것을 의미한다(<연합뉴스>)”.
그러나 속기록과 문화체육관광부의 해명에 따르면, “유 의원은 지난 7일 문체부 국감에서 ‘영진위 사옥 건립과 글로벌 영상센터 건립을 위해선 특단의 조치가 필요하다. 종합촬영소 매각을 마냥 기다릴 수는 없다’며 ‘영화기금을 먼저 사용해 내년부터 착공에 들어가고 매각되면 상환하는 방법도 생각해봐야 하지 않느냐’고 물었고 이에 김 장관은 ‘예’라고 답
[한국영화 블랙박스] 영화발전기금으로 건물 지으라굽쇼?
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-대법원이 <자가당착: 시대정신과 현실참여>(2010)의 제한상영가 등급 논란에 종지부를 찍었다
=<자가당착> 측은 영등위로부터 두 차례 제한상영가 판정을 받았고, 이에 행정소송을 제기해 승소한 바 있다. 이후 영등위는 고등법원에 항소했으나 기각됐고, 대법원 상고에서도 패소했다.
-스탭 임금체불을 방지하기 위한 영화근로자임금별도관리제도가 도입된다
=10월29일 국회에서 체결된 제3차 노사정 이행 협약에 따르면, 제작사가 스탭 인건비를 다른 곳에 전용할 수 없게끔 별도 계좌로 관리해야 하는 제도다.
-대구 독립영화전용관이 12월 개관한다
=좌석 수가 55석이라 극장 이름이 오오극장이다. 대구경북독립영화협회 최태규 사무국장은 “초기 운영비와 공사비 등을 모금으로 마련할 계획”이라고 밝혔다. 후원 계좌는 우체국 010777-02-092709이다.
[댓글뉴스] 대법원이 <자가당착: 시대정신과 현실참여>(2010)의 제한상영가 등급 논란에 종지부를 찍었다 外
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미로비젼
강제규 감독의 단편 <민우씨 오는 날>이 12월18일 극장 개봉한다. 한국전쟁 때 헤어진 남편 민우(고수)를 기다리는 아내의 사연을 그린 영화다. 아내 연희의 젊은 시절은 문채원이, 나이 든 연희는 손숙이 각각 연기한다.
포도어즈 엔터테인먼트
소속 배우 고아성이 할리우드 에이전트 언타이틀드 엔터테인먼트와 계약했다. 애시튼 커처, 우마 서먼, 케이트 허드슨, 엘리자베스 뱅크스, 제레미 레너, 데미 무어 등 유명 할리우드 배우가 소속된 대형 에이전트사다.
세움영화사
<그날의 분위기>가 10월28일 촬영을 시작했다. 부산행 KTX에서 우연히 만난 두 남녀가 24시간 동행하며 감정적 교류를 나눈다는 내용이다. 조규장 감독이 연출하고 문채원, 유연석, 조재윤이 출연한다.
(주)기억 속의 매미
코믹 스릴러 <덕수리 5형제>가 12월4일 개봉을 확정했다. 서로 싸우기만 하던 5형제가 부모님의 실종사건을 협력 수사하는 이야기다. 윤상현이 고지식한
[인사이드] 강제규 감독의 단편 <민우씨 오는 날>이 12월18일 극장 개봉한다 外
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<다이빙벨>이 관객의 적극적인 호응에 힘입어 순조로운 흥행을 이어가고 있다. 10월23일 19개 상영관에서 개봉한 지 5일 만인 27일 1만 관객을 돌파했고 첫주 주말 40%를 넘는 좌석점유율을 기록했다. 올해 56개관에서 개봉한 <족구왕>, 73개관에서 개봉한 <60만번의 트라이>보다 이틀 빠른 기록이며, 2012년 화제를 모았던 <두 개의 문>이 개봉 8일 만에 1만 관객을 돌파한 것과 비교해도 의미 있는 수치다. <다이빙벨>을 배급한 시네마달의 김일권 대표는 “전 국민이 슬퍼하는 참사를 다룬 첫 번째 다큐였기에 개봉하는 쪽은 물론 보러 와주시는 분들도 심리적인 부담감을 안고 찾아와주셨을 텐데 조용히 뜨겁게 호응해주셔서 다행이다”라고 밝혔다. <다이빙벨>은 10월30일 현재 1만3천 관객이 극장을 찾았으며, ‘다양성영화’ 기준 18.8%의 매출점유율을 보이고 있다. 메가박스 안산•평택•백석•영통점을 비롯해 전주 시네
[국내뉴스] 조용하지만 뜨거운 호응
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한-미 양국은 ‘한국과 동맹국의 결정적인 군사능력이 갖춰지고 한반도와 역내 안보환경이 안정적인 전작권 전환에 부합할 때’까지 전시작전지휘권 환수를 연기하기로 했다. ‘역내 안보’라니. 어쩌다 우리가 지구방위대가 되었나. ‘영내 안보’도 못 지키는 처지에.
시기를 못박지 않았으므로 사실상 무기 연기이다. ‘결정적인 군사능력’이야 미국 무기제조업체가 문닫지 않는 한 끝내 갖춰지지 않을 것이다. 이번에도 미국에 전작권을 계속 가져달라고 애걸하느라 천문학적인 액수의 무기 구입을 약속했다. 그러면서도 “(환수) 의지는 확실하다”니. 당나라 군대도 이보다는 낫겠다. 아, 진심으로 쪽팔린다. ‘역내 안보환경’이라 함은 중국과 미국의 패권경쟁을 뜻할 텐데, 이 둘 사이가 언제 ‘안정적’이 된다고 이렇게 돈 처발라가며 등 터지는 새우 꼴을 자처한다는 말인가. 아마 그때가 오는 것보다 통일이 더 빠를걸.
그래놓고도 아무런 설명이 없다. 대통령 시정연설에서도 일언반구 없다. 어떻게 최고 주권 사
[오마이이슈] 똥별 구조조정
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<사관과 간호사>로 멋진 메이저 상업영화 데뷔를 꿈꾸는 한 에로비디오 감독이 있다. 하지만 그가 몸담고 있는 프로덕션 대표는 어차피 영화화가 힘들어 보이니 시나리오라도 팔라고 유혹하고, 유학파 감독을 더 선호하는 투자배급사는 그의 오랜 경력을 하찮게 생각한다. 심지어 옛 학교 선배는 그의 시나리오를 갈취해 멋지게 입봉한 상태. 그렇게 메인스트림과 인디 사이에서 갈팡질팡하는, 생계를 위해 일단 에로비디오 시장의 문을 두드릴 수밖에 없었던 <레드카펫>의 에로비디오 감독 정우의 이야기는 실제 박범수 감독의 삶에서 왔다. ‘재미’와 ‘진정성’ 사이에서 행복한 결합을 꿈꾼 박범수 감독을 만나, 에로비디오 시장의 황제에서 상업영화 시장의 새내기 감독이 되기까지 그 오랜 이야기를 들었다.
<공공의 젖>과 <해준대>, 그리고 <타이탕닉>과 <싸보이지만 괜찮아>. <레드카펫>에는 극장가의 ‘천만영화’와 작가영화를 가리지
방송국 담당자님, 명절에 제 영화 틀어주세요~
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제작부터 상영까지 모든 단계에서 외압으로부터 자유롭지 못했던 이 영화는 결국 이종인 알파잠수기술공사 대표와 언론인 이상호의 진심으로 완성될 수 있었다. “이종인 대표가 워낙 여론의 난타를 당했고, 나 역시 이른바 영리에 눈멀어 팽목항을 찾은 업자의 소개자가 된 형국이었기에 사람들이 온전히 우리의 마음을 알아줄까 하는 걱정이 컸다.” 그들의 진정성은 영화 속 두 남자의 눈물이 잘 말해준다. 한편으로 이상호 감독은 “영화 제작을 방해받았다는 사실보다도 가치가 전도되는 상황이 우리 사회 곳곳에서 벌어지고 있다는 게 더 큰 문제”라고 말했다. 사실과 진실을 찾아 헤매는 일이 업이라 소설과 영화는 잘 보게 되지 않는다던 이상호 감독은 생각보다 더 뜨거운 가슴을 지닌 기자였다.
-팽목항에 있을 당시 뇌경색으로 병원에 입원했다. 몸 상태는 좀 어떤가.
=화병이다. 인터넷 매체(<GO발뉴스>) 하면서 잠 못 자고 1인 다역을 하다 보니 어느 순간 뇌가 정지하더라. 지난해 11월에 처
“세월호 얘기 그만하라는 사람이야말로 영화 꼭 봐달라”
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세월호 참사는 ‘몰락’하고 있는 우리의 현재를 보여준 사건이다. 사건 이후 단 한명도 구조하지 못한 ‘국가’와 진상규명을 위한 특별법 제정을 방해하는 ‘권력’이 그려낸 또렷한 사실은 이 ‘몰락’이 단지 4월16일에만 멈춰 있지 않은 현재진행형 ‘악몽’임을 또한 확인시킨다. 어쩌다 이 지경이 되었을까? 반복되어오던 불안한 질문의 끝이 결국 이런 파국으로 실현되다니, 이 공동체에 대한 깊은 절망에 한동안 ‘세월’이라는 단어도 쉽게 꺼내지 못했다. 하지만 누구든 이 ‘악몽’에서 조금이라도 벗어나기 위해서는 절망의 실체에 대해 질문하지 않으면 안 됐다. 특히나 기울어진 배가 바닷속으로 거칠게 빨려들어가고 결국 애절하게 떠 있던 배의 끝부분까지 허망하게 사라지는 모습을 실시간 HD 방송으로 목도한 사람들의 충격은 저 차가운 TV화면과는 다른 영상, 즉 ‘진실’에 근접한 ‘다큐멘터리’에 대한 절실한 기대로 이어졌다. <다이빙벨>은 그렇게 ‘악몽’과도 같은 격한 현실이 빚어낸 ‘세월호
더 오래, 더 깊이 기억하기 위해
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<다이빙벨>은 세월호 참사 발생 후 보름 동안 있었던, ‘다이빙벨’ 투입과 관련된 구체적인 정황과 논란을 보여주는 영화다. 영화는 <GO발뉴스>의 이상호 기자와 알파잠수기술공사의 이종인 대표가 ‘다이빙벨’ 투입을 실현시키기 위해 고군분투하는 과정과 넘을 수 없는 벽 앞에서 좌절하는 모습을 보여주고 있다. 영화는 그 과정을 철저하게 두 당사자(이상호 기자와 이종인 대표)의 시선과 입장에서 재구성하고 있다. 다시 말해서, 영화는 굳이 중립적이거나 객관적인 척하기 위해 애를 쓰고 있지 않다는 것이다. 영화가 취하고 있는 태도와 수사는 지극히 논쟁적이다. 그것을 주관적이거나 일방적인 것이라고 말할 수도 있을 것이다. 또는 지나치게 감정적인 것이고, 이성적이지 못한 것이라고 말할 수도 있을 것이다. 하지만 그 주관성과 감정은 당시 현장에서 어떤 넘을 수 없는 벽과 마주하여 절망하고 분노했던 사람들의 그것이고, 지금까지 세월호 유가족들이 느끼고 있을 수밖에 없는 그것이다.
말해지지 않은 것들을 고함
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지난 4월16일부터 분노심과 수치심과 죄책감으로 온갖 통각이 날을 세워 편안한 날이 없었다. 하지만 어느샌가 더러 편안한 날이 찾아왔고 더러 친구들과 낄낄대며 가벼운 수다를 떠는 날이 찾아왔다. 더러 4월16일을 잊게 되었다. 어떻게 잊을 수가 있겠느냐는 진심도, 반드시 기억하리란 각오도, 시간이 약이 된다는 진리에 무릎을 꿇어갔고 이에 대해 굴욕감이 찾아왔다. 그런 때에 <다이빙벨>을 보았다. 통각이 다시 날을 세워, 분노와 수치와 죄책을 회복할 수 있기를 다만 기대했다. 영화가 끝나자 박수조차 시원하게 칠 수 없었다. 통각이 일제히 다시 솟구쳐올랐고 더 세차게 어금니를 깨물었다. 눈물이 쏟아졌다. 박수는 뜨겁지 않았지만 눈물은 뜨거웠다. 통각이 서서히 사라지고 망각이 서서히 찾아오기 시작하는 이 시점에 이런 영화가 우리 앞에 나타나주어서, 고마웠다.
영화의 의도일 리는 없겠지만, 세월호 참사의 진실이 규명되는 길이 얼마나 험난할지를 다시 한번 깨달아야 했다. 해경과
슬픔으로 분노하라
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세월호 참사를 담은 첫 번째 다큐멘터리 <다이빙벨>이 10월23일 개봉했다. 세월호가 침몰한 뒤 인명 구조를 위한 다이빙벨 투입 과정을 둘러싼 보름간의 기록이다. 어찌 보면 <다이빙벨>은 세월호에 대한 단편적이고 또 지극히 일부분의 기록일지도 모른다. 그럼에도 우리는 이 영화를 발판삼아 세월호 침몰을 둘러싼 진실에 한 발짝이라도 다가서길 진심으로 바라며 짧은 기획을 준비했다. 김소연 시인, 변성찬 영화평론가, 태준식 다큐멘터리 감독에게 <다이빙벨>에 관한 글을 부탁했다. 팽목항 현장에서 누구보다 먼저 세월호를 기록해온 이상호 기자의 인터뷰도 덧붙였다. 세월호가 여전히 바다 속에 있는 한 세월호에 관한 우리의 이야기는 계속돼야 한다.
그 바다에서 벌어진 참사 이후의 참사
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1.
동시대의 많은 영화인들이 무한한 존경을 보여왔다 해도, 켄 로치는 후대의 영화사에서 많은 페이지를 차지하진 않을 것이다. 그의 인물들은 투박하고 친밀하고 때로 아름다웠지만 그들의 육체성은 대개 증언자 역할 뒤로 물러났고, 화면에는 간혹 아득한 생기가 번져나왔지만 사건의 강도를 넘어서지 못했으며, 명료하고 선형적인 이야기는 종종 멜로드라마적 관습에 의존했다. 켄 로치가 원한 것도 그것이었을 것이다. 로치는 자신의 영화가 하나의 예술품이 아니라, 증언의 영화, 교육의 영화, 개입의 영화가 되기를 원했다. 이 강고한 사회주의자는 이른바 ‘문화에로의 전환’(cultural turn)에 조금도 흔들리지 않았고 쾌락의 선이나 숭고의 미 대신 해방의 정치를 믿었으며 자신의 영화가 미학적 소우주가 아니라 하나의 정치적 사건이기를 그리고 해방의 칼이기를 소망했다.
그렇다 해도 오늘의 유럽 지식인 일반이 이 불굴의 노(老)전사에게 지닌 부채감이나 콤플렉스만이 그에 대한 비평적 존중을 낳은
[신 전영객잔] 정념의 심연 앞에서
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<천하장사 마돈나>와 <김씨 표류기>, 그리고 <나의 독재자>. 이해준 감독이 만든 모든 영화의오프닝 크레딧에선 ‘반짝반짝영화사’라는 이름을 확인할 수 있다. 2000년대 초, 충무로의 주목받는 여성 프로듀서와 재능 있는 시나리오작가로 인연을 맺은 반짝반짝영화사의 김무령 대표와 이해준 감독은 오랜 영화적 동지다. <살인의 추억>을 함께 작업한 봉준호 감독이 ‘철의 여인’이라 부를 정도인 김무령 대표의 철두철미한 성격과 이해준 감독 특유의 독특한 감성이 시너지 효과를 냈기 때문일까. 그들의 영화는 최근 충무로에서 보기 드문 소재와 디테일함으로 평단의 주목을 받아왔다. 10월30일 개봉하는 <나의 독재자>는 두 사람의 세 번째 합작품이다.
-<나의 독재자>는 <천하장사 마돈나> <김씨 표류기>에 이어 두 사람이 함께 만든 세 번째 작품이다. 개봉을 앞두고 요즘 어떤 얘기를 나누나.
=김무령_별 말
[이해준, 김무령] 아버지께 꼭 보여드리고 싶었다
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‘나의 마지막 청춘.’ 박해일은 <나의 독재자>의 태식을 그렇게 표현했다. “삼십대에 연기하는 마지막 인물이지 않을까 싶어 나에겐 청춘으로서 마지막 캐릭터라는 느낌도 있다. 화면도 최대한 뽀얗게 해달라고 했다! (웃음) 결핍이 많은 태식은 어른이 돼도 내면은 성장하지 못한 채 여전히 철없는 마음으로 아버지를 바라본다. 영화가 드러내고자 하는 코믹한 톤이 있지만 태식의 내면까지 밝다고 생각하진 않았다. 그렇다면 태식이 가진 어둠이 순간순간 보일 타점들은 어디일까. 무겁게 할 생각은 없었지만, 그런 태식의 과거들을 오래 생각해볼 필요는 있었다.”
사고친 아버지의 일을 수습하느라 고등학교 연합고사를 볼 수 없었던 소년 태식은 자라 어떤 어른이 되었을까. 다단계로 건강보조기구를 판매하고 있는 태식은 빚더미를 타고 앉았어도 강남에 살며 외제차를 모는 인물이다. 박해일이 연기하는 성인 태식은 기운찬 목소리로 “돈은 목숨!”이라고 외치며 영화의 2막을 연다. 배우가 되기 전의 청년
[박해일] 어쩐지 낯설지 않더라
