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영국도 <라라랜드> 열풍에 동참했다. 지난 2월12일, 오스카 시상식보다 약 2주 앞서 개최되는 영국 아카데미 시상식에서 <라라랜드>가 작품상, 감독상, 여우주연상, 음악상, 촬영상 등 5개 부문을 수상하며 올해 최다 수상을 기록했다. 1월에 열린 골든글로브 시상식에서 7관왕 신기록을 세운 이후 영국 아카데미까지 접수한 <라라랜드>의 기세가 무섭다.
주목할 만한 수상 결과로는 흑인 여배우 중 최초로 오스카 후보에 3번째로 지명된 것으로 알려진 비올라 데이비스가 <펜스>로 여우조연상을 수상한 것. 그녀는 수상 소감에서 아버지의 죽음이 남긴 메시지라며 인권 운동의 슬로건을 인용해 “우리 삶도 소중하다”는 말을 남겨 박수를 받았다. 매년 화이트워싱 논란을 피해가지 못하는 오스카에서도 수상할 수 있을지 기대된다. 남우조연상 부문도 경쟁이 팽팽했다. 오스카에서도 여러 부문 수상할 것으로 예상되는 영화 <문라이트>의 마허샬라 알리를 제치
[해외뉴스] 2017 제70회 영국 아카데미 시상식 수상 결과
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문화체육관광부(이하 문체부) 영화계정 외부 전문가 풀 명단 총 19명 중 8명이 밝혀졌다. <씨네21> 1090호 특집 기사 ‘누가 모태펀드로 정치하는가’에 보도된 대로 외부 전문가 풀은 신상한 한국벤처투자 전 상근 전문위원과 모태펀드 투자심사에 어떤 영향력을 행사했다는 의혹이 제기된 바 있다. 외부 전문가 풀은 모태펀드가 자펀드를 효율적으로 관리하기 위해 모태펀드에 출자한 출자자(정부 각 부처)로부터 분야별 전문가를 추천받아 구성한 제도다. 물론 외부 전문가 풀이 (한국벤처투자나 전문위원이 정권이 불편해할 만한 영화나 영화인을 윗선에 관리하고 있다고 보여주기 위한) 요식 절차였을 뿐, 투자심사에 그다지 영향력을 끼치지 못했을 거라는 의견도 있다. 투자심사 과정에서 그들에게 거부권이 없었고, 그들이 특정 프로젝트를 거부했다고 해서 본투자심사를 통과하지 못하는 게 아니라는 얘기도 있다. 그럼에도 모태펀드가 상당한 정부 예산(국민 세금)이 투입되고, 그래서 공정하고 올바르고
[포커스] 문화체육관광부 영화계정 모태펀드 외부 전문가 풀 명단 일부 공개
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*컬처마케팅컴퍼니 호호호비치가 2017년 경력 단절 여성들을 위한 업무 지원 프로젝트를 실시한다. 영화 홍보 및 마케팅 업무를 진행한 경험이 있으나, 경력이 단절되거나 재취업이 어려운 기혼·육아 여성을 위해 탄력 및 재택 근무를 진행할 계획이다. 관련 이력서 지참은 이메일(hohohonari@naver.com)로 상시 지원 가능하다. 전화문의 사절. 이메일로만 접수한다.
*<말할 수 없는 비밀> <심야식당> 등을 수입·배급하고, 2017년 <행복 목욕탕> <데스노트: 더 뉴 월드>를 개봉할 예정인 (주)엔케이컨텐츠에서 온라인 서포터스 ‘엔케이메이트’를 모집한다. 활동기간은 1년이며, 일본 문화와 영화에 관심이 많고 SNS에서 활발하게 활동하는 사람이라면 누구나 참여 가능하다. 모집기간은 2월9일(목)부터 22일(수)까지며, 간단한 자기소개서 및 영화리뷰 각 1부를 이메일(hyej@nkcontents.co.kr)로 접수하면 된다. 자세
[소식] 2017년 경력 단절 여성들을 위한 업무 지원 프로젝트 外
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-인디다큐페스티발2017이 올해의 초점 부문 상영작 8편을 발표했다
=정재훈 감독의 <도돌이 언덕에 난기류>, 김응수 감독의 <옥주기행>, 주현숙 감독의 <빨간 벽돌> 등이 올해의 초점 부문에서 상영된다. 인디다큐페스티발2017은 3월23일부터 30일까지 롯데시네마 홍대입구에서 열린다.
-덱스터스튜디오가 시각특수효과(VFX)를 맡은 서극의 <서유복요편>이 2월15일 현재 중국 역대 박스오피스 5위를 기록하고 있다
=올 춘절에 개봉한 <쿵후요가>와 지난해 개봉했던 <몽키킹2: 서유기 여정의 시작> 또한 덱스터스튜디오가 VFX를 맡았던 작품으로, 역대 중국영화 박스오피스 6위와 10위에 각각 올라 있다.
-와디즈가 다큐멘터리 <기술자들>(감독 최하동하)의 채권형 크라우드 펀딩을 시작했다
=<기술자들>은 제18대 대선 부정 의혹에 대한 진실을 찾아가는 다큐멘터리다. 3월7일까지 1억5천
[댓글뉴스] 인디다큐페스티발2017, 올해의 초점 부문 상영작 8편 발표 外
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<맨체스터 바이 더 씨>로 케이시 애플렉이 각종 시상식에서 남우주연상을 휩쓰는 동안 루카스 헤지스 역시 신인상과 조연상 후보에 이름을 올리며 하나둘 의미 있는 트로피를 챙겼다. 제22회 크리틱스 초이스 어워즈와 제51회 전미비평가협회상에서 신인상을 수상한 루카스 헤지스는 제89회 오스카 시상식 남우조연상 후보에 생애 처음 이름을 올렸다. 케네스 로너건 감독의 <맨체스터 바이 더 씨>는 형의 죽음으로 인해 조카 패트릭(루카스 헤지스)의 후견인이 된 리(케이시 애플렉)의 복잡한 마음을 따라가는 영화다. 16살 패트릭은 아버지의 죽음에 크게 상심한 티를 내지 않는다. 아이스하키팀 선수로, 밴드 멤버로 활동하는 패트릭은 두명의 여자친구 사이를 오가며 어떻게 하면 여자친구와 밤을 지샐 수 있을까 그 해답을 찾는 데 골몰하는 평범한 10대다. 동시에, 언 땅이 녹을 때까지 아버지의 시신을 냉동고에 보관해야 한다는 사실을, 아버지가 남긴 배 한척을 스스로 관리하기 어렵다는
[who are you] 소년은 자란다, 천천히 - <맨체스터 바이 더 씨> 루카스 헤지스
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영화진흥위원회(이하 영진위)의 박환문 사무국장이 지난해 12월30일 해임되었다. 지난해 10월 국정감사에서 전재수 더불어민주당 의원에 의해 각종 비위 사실이 드러났고(업무추진비와 관사 등 제규정의 변경을 통한 부적정한 예산집행, 출퇴근 등 근무태도 불성실), 문화체육관광부(이하 문체부)의 특별감사과정에서 영진위 직원들에 대한 성희롱 발언까지 밝혀지면서 12월30일 열린 임시 영진위원회에서 해임이 의결되었다. 현재 부당하게 소급적용 집행된 월세 지급금액과 법인카드 사용 등 1700여만원을 환수하라는 처분까지 받은 상태다. 이미 영화단체연대회의에서는 지난해 12월23일 박환문 사무국장을 공금횡령 혐의로, 관리감독의 책임이 있는 김세훈 위원장에 대해서는 배임혐의로 부산지검에 고발한 상태다. 이와 별도로 문화계 블랙리스트와 관련해서도 영화단체들이 리스트 작성자들을 특검에 고발했고, 영화계에서 벌어진 블랙리스트 관련 사건들에 대해서도 수사하라는 의견을 제출했다.
사실 문제는 박환문 사무국
[한국영화 블랙박스] 영화진흥위원회, 박환문 사무국장 해임 의결
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영화기자라는 직업은 참 애매하다. 뉴스를 발굴하고 이슈를 추적하는 일간지 본위의 이른바 ‘언론인’으로 분류되지도 않을뿐더러 <씨네21>의 경우 잡지협회나 한국영화기자협회에 등록돼 있지도 않다. 그래서 아무리 뛰어난 기사를 써도 ‘올해의 영화기자상’은 받을 수 없(는 것으로 알고 있)다. 영화잡지로서의 <씨네21>이 모기업인 <한겨레>로부터 다수의 기자들이 넘어와 출발했음에도, 오래전 그보다 앞섰던 영화월간지 <스크린>과 <로드쇼>가 생겨나 사실상 기자보다는 영화평론가나 영화애호가에 가까운 사람들이 이른바 ‘영화기자’가 되면서 형성된 전통이 이식되어 지금까지 이어지고 있는 것이다. ‘기자’를 꿈꿨다 해도 ‘언론고시’라 불리는 시험을 통과한 정식(?) 기자도 아니고, 보다 멀리 영화현장으로 나가 감독이나 프로듀서를 꿈꿨다 해도 어쨌건 ‘영화인’은 아닌, 그럼에도 영화현장과 밀착된 기자로서의 자질과 뛰어난 혜안을 갖춘 평론가로서의 자질
[에디토리얼_주성철 편집장] 반달 영화기자의 잃어버린 명예
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-<울버린> 시리즈에 참여하게 된 계기는.
=미국 드라마 <나르코스> 시즌2 촬영이 거의 끝나가던 무렵 오디션을 봤다. 워낙 많은 배우들이 오디션을 봐서 별다른 기대는 없었다. 그저 재미있는 경험이었다고 생각했다. 그런데 3개월 후에 캐스팅이 됐다고 전화가 왔다. 완전히 잊고 있었는데 말이다. (웃음)
-도널드 피어스는 자신이 악당이라고 생각하는지.
=도널드는 자신이 일하는 분야에서 최고라고 믿는다. 본인이 악하다고 생각지 않는다. 연쇄살인범이나 희대의 사기꾼들도 가만히 앉아서 자신이 한 일을 반성하지는 않을 것 같다. 자각 능력이 없다고 봐야지.
-혹시 코믹북을 좋아하는가.
=아니. 코믹북을 읽어본 적 없다. 이번 캐릭터를 위해서도 읽지 않았다. 시나리오가 워낙 좋았기 때문이다. 시나리오를 수백번은 읽은 것 같다. (웃음) 지금까지 블록버스터영화를 다소 꺼렸는데, 이번 작품은 리얼리티에 바탕을 둬 좋았다. <로건> 같은 슈퍼히어로영화가
[현지보고] <로건> 보이드 홀브룩 인터뷰
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시간이 흐를수록 예전엔 신경조차 쓰지 않았던 조그마한 상처도 흉터로 남곤 한다. 그래서일까. 불멸의 존재였던 울버린에게도 세월의 흔적이 엿보인다. 흰머리가 무성하고, 얼굴과 몸에 선명한 흉터가 남아 있으며, 커피 한두잔으로는 절대 해결될 것 같지 않은 피곤함을 달고 다니는 울버린을 만날 수 있는 영화. 제임스 맨골드 감독의 신작 <로건>이 3월1일 개봉을 앞두고 있다. 이 작품은 <엑스맨> 시리즈의 스핀오프이자 시리즈의 인기 캐릭터 울버린을 주인공으로 한, <엑스맨 탄생: 울버린>(2009)과 <더 울버린>(2013)에 이은 <울버린> 시리즈의 세 번째 이야기다. 화려한 엑스맨 유니폼과 가제트가 등장하지 않는 이 영화는 일견 SF 장르보다 서부극에 가까워 보이기도 한다. <로건>은 슈퍼히어로 장르 영화로는 최초로 베를린국제영화제에 초청돼 화제가 됐는데, 지난해 말 이십세기폭스사가 뉴욕 링컨센터에서 공개한 40여분의 푸티
[현지보고] <울버린> 시리즈의 변신 <로건>
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다이스필름
이선균이 이정범 감독의 신작 <악질경찰>(배급 워너브러더스코리아 로컬 프로덕션)에 출연하기로 했다. 영화는 3월 말 촬영 시작을 목표로 프리 프로덕션이 진행되고 있다.
명필름영화학교
세 번째 작품 <박화영>(감독 이환·출연 김가희, 강민아, 이재균, 이유미, 김도완)이 지난 2월12일 촬영을 시작했다. 친구들 사이에서 엄마라 불리는 여고생 화영을 주인공으로 한 이 작품은 가정에서 떨어져 나온 10대의 방황과 욕망이 충돌하는 광경을 그린다.
용필름
정지우 감독의 신작 <침묵>(가제·출연 최민식, 박신혜, 류준열, 이하늬, 박해준, 조한철, 이수경·배급 CJ엔터테인먼트)이 지난 2월7일 타이 방콕에서 촬영을 마쳤다. 임태산(최민식)의 약혼녀이자 유명 여가수(이하늬)가 살해되는 사건이 발생하고, 사건의 가장 유력한 용의자로 임태산의 딸(이수경)이 지목되면서 벌어지는 이야기. <침묵>은 올해 개봉예정.
[인사이드] 이정범 감독 신작 <악질경찰>에 이선균 캐스팅 外
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코리아에셋투자증권이 지난 2월10일 쇼박스 영화 라인업을 대상으로 한 사모펀드를 출시했다. ‘코리아에셋 SHOWBOX 문화콘텐츠 전문투자형 사모펀드’라는 이름의 이 펀드는 최초 설정액이 총 60억원으로, 5년 만기이며, 조성 후 3년간 쇼박스가 투자·배급하는 모든 영화에 투자한다. 벤처캐피털이 자신들이 운용하는 여러 투자조합을 통해 펀딩을 하는 기존의 영화 투자와 달리 이번 사모펀드 조성은 투자자들을 모집해 대체투자의 일환으로 영화에 투자하는 폐쇄형 사모펀드다. 증권업계에선 처음 있는 일이다.
이번 펀드가 출시된 배경을 살펴보면, 일단 최근 쇼박스의 높은 수익률이 투자자들에게 신뢰를 준 것으로 보인다. 지난해 쇼박스가 배급한 한국영화 7편 중 무려 4편(<검사외전> <터널> <럭키> <굿바이 싱글>)이 손익분기점을 넘겼고, 최근 3년간 투자수익률 30%를 상회했기 때문이다. 최근하 쇼박스 홍보팀 팀장은 “영화 ‘판’이라고 불릴 만큼 예
[국내뉴스] 쇼박스 라인업 영화들 3년간 투자받아
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화면의 때깔이 좋다. <더 킹>을 본 이들이 입을 모아 한 말이었다. 후반작업에서 매 컷 화면의 밝기, 채도, 콘트라스트를 매만진 박진호 색보정 기사는 <더 킹>이 1980년대부터 2000년대 초반까지의 과거를 배경으로 하는 영화이니만큼 그 시대를 연상케 하는 “세피아 계열 모노톤의 색감이 주된 컨셉이었다”고 말한다. 그는 톤 다운된 느낌을 지향한 김우형 촬영감독과 경쾌한 느낌을 살리려 한 한재림 감독의 의견을 반영해 “빈티지한 느낌을 살리되 올드해 보이지 않고 세련된 색감”의 절충점을 찾았다. 서사의 흐름에 따라 밝기도 섬세하게 조정됐다. “태수(조인성)가 사법고시를 패스하기 전까지는 밝고 경쾌했다가 펜트하우스에 입성하면서부터는 톤 다운이 되고, 후반부엔 다시 밝아진다. 연대기를 다룬 서사라 가능한 즐거운 작업이었다.”
남자 캐릭터들이 주축이 되는 강한 영화를 유독 많이 맡은 박진호 기사는 <더 킹>과 비슷하면서도 달랐던 작업으로 <범죄와의
[영화人] <더 킹> 박진호 디지털 색보정 기사
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예전에는 영화 속 남자주인공들의 직업군이 대부분 형사, 군인 아니면 범죄자, 자경단이었다. 그들은 법의 집행자가 아니라면 반대로 범법자였고, 그 공권력마저도 위법하게, 지극히 사(私)적으로 집행하는 일이 예사였다. 그들은 위험한 외톨이들이었다. 생겨먹은 성격이 처음부터 고집불통에 수구꼴통인 그들은 걸어다니는 인간흉기였고, 항상 개인적인 원한과 증오에 불타는 프로페셔널이었다. 나는 그런 영화들을 좋아했고 거기 나오는 그런 남자들을 사랑했다. 사실 지금도 좋아한다. 하지만 솔직히 인정하자. 그들은 모두 각자 나름의 파시스트였다는 걸.
요즘 영화 속 남자주인공들의 직업은 대체로 무엇일까? 글쎄, 외국은 슈퍼히어로와 스파이라면 한국은 검사와 조폭? 통틀어 직장인 아니면 아빠라고 하면 어떨까. 법이 곧 정의를 상징하던 시대는 지났다. 위험한 외톨이는 주인공쪽에선 사라지는 추세다. 론 울프는 주로 테러범을 칭하는 말이 되었다. 영웅이든 악당이든 남자들은 모두 어딘가 시스템에 소속된다. 그리
[박수민의 오독의 라이브러리] 토니 스콧의 <맨 온 파이어>와 엘리 슈라키의 <격노의 사나이>
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토마스 빈터베르그의 <사랑의 시대>(2016)는 그의 전작들과의 연속성 밖에서 논할 수 없는 영화다. 그는 첫 장편영화 <셀레브레이션>(1998)과 <더 헌트>(2012)에 이어 다시 공동체에 관한 이야기를 우리 앞에 가져다놓았다. 에릭(울리히 톰센)이 상속받은 대저택에 함께 살 사람들이 몰려들면서 공동체가 형성된다. 곧이어 이 공동체는 에릭의 연인 엠마(헬렌 레인가드 뉴먼)의 합류로 변화를 맞는다. 에릭의 외도와 엠마의 등장이 유쾌하지 않은 것처럼 그의 영화에서 변화의 시작은 항상 불쾌한 해프닝이다. 일대 사건으로 충격을 받은 집단 안에서 지속되는 긴장과, 꿈틀거리며 변화를 수용하는 공동체를 보여주는 것은 빈터베르그 영화의 특징이다. <사랑의 시대>에서도 공동체의 일원들은 갑작스레 등장한 엠마를 결국 구성원으로 받아들인다. 그런데 이 수용의 과정은 어딘가 의심스럽다. 그들은 왜 엠마를 받아들였을까. 엠마가 불편한 존재라는 것은 그들 스스로
[홍수정의 영화비평] <사랑의 시대>와 공동체의 불영속성
