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영화를 보다 문득 궁금해지더라. 필주는 정말 인규를 친구로 생각한 걸까, 아니면 자신의 복수를 위해 전략적으로 친해진 걸까.
이성민 어떤 면에서 굉장히 예민한 지점이다. 노인이 사적 복수에 어린 친구를 끌어들이는 게 마치 이용하는 것처럼 보일 수 있기 때문이다. 하지만 필주는 그럴 생각이 전혀 없다. 그저 운전만 부탁했는데 뜻밖에 인규가 사건 현장에 나타나면서 문제가 시작됐을 뿐이다. 그렇지 않았다면 필주 선에서 조용히 정리했겠지. 나름대로 치밀한 계획을 짜놨는데 이 젊은 친구가 호기심에 찾아오는 바람에 일이 틀어져버렸다. 이 복수는 숙원처럼 오랫동안 간직해온 일이기 때문에 어떻게든 해내려 마음먹었는데, 때마침 의협심 강한 인규가 개입하면서 이상한 방향으로 틀어져버린 것이다. 일이 복잡해질수록 인규는 도망치고 싶었겠지만. (웃음)
남주혁 거스르고 싶었을 거다. 그렇지만 두 인물간의 연결된 설정에서 오는 힘이 있다. 우리가 힘든 레스토랑 아르바이트를 함께해온 시절이 있지
[인터뷰] ‘리멤버’ 이성민, 남주혁②, 복수를 통한 카타르시스는 주지만 옳고 그름을 정의 내리지 않는 이유
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시나리오를 처음 봤을 때 어떤 점에 가장 매료되었나.
이성민 이야기가 새로웠다. 과거를 배경으로 친일파에게 복수하는 이야기는 많았지만 현재 시점으로 복수를 이끌어가는 플롯은 흔치 않아 신선했다. 일제강점기를 통과해온 당사자뿐 아니라 젊은 친구가 그 과정을 동행한다는 설정도 이색적이었다. 개인적으로 노인 연기가 새로운 도전이라 호기심도 일었다.
남주혁 비슷한 지점에서 매력을 느꼈다. 과거의 이야기를 현대로 끌어당긴 지점이 새로웠고, 20대 청년 인규가 필주라는 80대 노인과 함께 사건을 맞닥뜨리는 과정이 역동적으로 보였다. 자기도 모르게 복수극에 휘말리고 마는 인규가 안쓰럽기도 했다. (웃음)
<리멤버>는 20대 청년과 80대 노인이 콤비를 이루면서 세대적 융합을 보여준다. 재치 있게 교감하는 장난스러운 장면들이 인상적이다.
이성민 시나리오에 세대를 뛰어넘는 화합이 잘 녹아 있었다. 게임을 하거나 신조어로 이야기를 나누는 모습이 그렇다. 특히 둘만의
[인터뷰] ‘리멤버’ 이성민, 남주혁①, “노인은 기억을 잊지만 그 공백을 청년이 대신 기억해준다”
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알츠하이머를 앓는 필주(이성민)에겐 60년을 내리 품어온 계획 하나가 있다. 바로 가족을 배신하고 죽음에 이르게 한 친일파에 복수하는 것. 그는 레스토랑 아르바이트를 하면서 가까워진 청년 인규(남주혁)에게 딱 일주일만 자신을 위해 운전해줄 것을 부탁하고, 마음속에 새겨진 이름들을 한명씩 찾아나선다. <리멤버>는 ‘기억’이라는 중심 키워드를 다양한 시점에서 출발시킨다. 과거에서 현재까지 따라다니는 기억, 시간이 흐르며 조금씩 소멸되는 기억, 그리고 새로운 세대가 앞으로 이어받을 기억. 과거, 현재, 미래를 모두 아우르는 기억은 자연스레 전 세대의 줄기를 따라 흘러간다.
긴 시간 동안 사무치는 마음으로 시뮬레이션을 돌려본 듯, 머뭇거리는 법 없는 필주를 보며 이성민의 자취가 느껴지는 건 그 또한 집요하고 강단 있는 태도를 지녔기 때문이다. 또 남주혁은 이 복수극의 유일한 조력자이자 제동장치인 인규가 되어 관객이 필주의 서사를 무리 없이 따라갈 수 있도록 반가운 샛길을 내어
그들의 동행을 기억하라: ‘리멤버’ 이성민, 남주혁
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<메이트> <아이즈 앤 혼즈>로 앞서 부천국제애니메이션페스티벌에 초청되었던 임채린 감독이 올해로 세 번째 부천을 찾았다. 그는 BIAF 뿐 아니라 프랑스 안시, 독일 라이프치히 등 해외 유수 영화제에서 일찌감치 알아본 단편 애니메이션계의 기대주다. 이번 신작 <나는 말이다>는 감독 자신과 여성 가족 구성원들의 태몽을 소개하며 그 안에 깃든 가부장적 편견을 감지하게 만든다. 무대에 서서 “그저 느껴주셨으면 한다”라고 관객에게 부탁한 임채린 감독의 논내러티브 영화 <나는 말이다>는 반인반호(호랑이), 반인반마(말)가 된 여성들의 치열한 몸짓 속에서 편향된 젠더 이미지의 전복을 꾀한다.
- 보통 아들로 해석되곤 하는 호랑이, 말 꿈을 꾸고 태어난 여성들의 존재를 실험적인 작품 속에 녹여냈다. 작업의 출발점은 무엇이었나.
= 내 외할머니와 외할아버지는 자녀 문제로 이혼했다. 외할머니가 아들을 낳지 못해서다. 엄마가 셋째 딸인데, 호랑이 태
#BIAF 4호 [인터뷰] ‘나는 말이다’ 임채린 감독, 전투하는 몸의 언어로
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일본 애니메이션 제작사 ‘마파(MAPPA)’의 오오츠카 마나부 대표 이사가 부천국제애니메이션페스티벌을 찾았다. 그는 <진격의 거인>, <주술회전>, <체인소 맨> 등 전세계적으로 사랑받은 작품을 통해 높은 안목과 애니메이션 산업을 꿰뚫는 통찰력을 증명했다. 우수한 인재를 발굴하는 힘이 좋다는 업계의 평가답게 신진 창작자를 찾아내기 위한 다채로운 시도도 선보여왔다. 새로운 세대의 유입, OTT 플랫폼의 증가, 빅데이터 분석 등 다양한 변수 속에서 마파의 길을 만들어 나가는 그에게 애니메이션 산업의 현황과 미래를 물었다.
- 부천국제애니메이션페스티벌을 찾은 소감은 어떤가.
= 부천국제애니메이션페스티벌 방문은 이번이 처음이다. 워낙 한국의 콘텐츠를 좋아해서 활기 넘치는 한국의 엔터테인먼트 행사를 접할 수 있어 좋다. 여러모로 자극이 된다.
- 지난해 6월, 일본 애니메이션 제작사 마파가 10주년을 맞이했다. 지난 10년을 돌아본다면.
= 일본
#BIAF 4호 [인터뷰] ‘체인소 맨' MAPPA 오오츠카 마나부 대표, ‘독창성·열린 태도·신진 감독 발굴이라는 3요소
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2017년 개봉한 <이 세상의 한구석에>가 완전판으로 돌아왔다. 전작보다 40분 가량의 분량을 늘려 원작 만화에서 생략된 부분을 더한 것. 이에 따라 인물들은 더 입체적으로 변모하고 스토리 구성은 더 깊어졌다. <이 세상의 (그리고 다른 세상의) 한구석에> 라는 새로운 이름으로 관객을 찾은 카타부치 스나오 감독에게 이미 완전해 보이는 세계관을 확장시킨 이유와 그 과정의 면면을 물었다.
- <이 세상의 한구석에>로부터 40분 가량의 분량을 늘려 <이 세상의 (그리고 다른 세상의) 한구석에>를 내놓았다. 두 작품은 어떤 차이가 있나.
= 보통 이런 식의 작업을 디렉터스 컷이나 감독판이라고 명명하겠지만 그런 경우 편집만 다르다고 생각하기 쉽다. 하지만 스토리나 인물의 성격과 태도 등이 바뀌면서 전혀 다른 작품이 되었다고 생각한다. 일반적으로 인물을 어떤 시각에서 바라보느냐에 따라 그 사람에 대한 평가가 달라진다. 애니메이션 또한 중심
#BIAF 4호 [인터뷰] 카타부치 스나오 감독, 더 입체적이고 더 깊이 있는 완전판
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라이카 앤 니모 Laika & Nemo
얀 가더만, 세바스티안 가도 / 독일 / 2022년 / 15분 / 국제경쟁
10월 24일, 17:00, CGV 부천 8관
10월 25일, 13:00, CGV 부천 4관
<라이카 앤 니모>는 얀 가더만, 세바스티안 가도 감독의 작품으로 조악한 잠수복과 헬멧으로 우주 비행사를 따라 하는 니모가 진짜 우주 비행사 라이카를 만나게 된 특별한 순간을 담고 있다. 어느 날 마을 사람들이 니모를 비웃는 상황을 목격한 라이카는 자신의 비슷한 경험을 떠올리며 니모에게 감정 이입하게 된다. 이해는 곧 연결이 된다. 남들과 다르단 이유만으로 소외되었던 둘은 서로의 공통된 상처를 딛고 회복으로 나아간다. <라이카 앤 니모>는 이해와 화합, 관계 맺기와 공감 등의 주요 키워드를 가지고 함께 사는 삶의 필요성을 다정한 시선으로 설명한다. 귀여운 클레이 아트와 정교한 스톱모션이 인상적이고, 웅장한 산맥과 드넓은 초원, 비상하는
#BIAF 4호 [프리뷰] 얀 가더만, 세바스티안 가도 감독, '라이카 앤 니모'
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소녀, 소년 그리고 로봇 A Girl Meets A Boy and A Robot
와타나베 신이치로 / 중국, 일본 / 2022년 / 19분33초 / 국제경쟁
10월 23일, 18:00, CGV 부천 3관
10월 25일, 10:30, CGV 부천 3관
와타나베 신이치로 감독의 <소녀, 소년 그리고 로봇>은 폐허가 된 세상에서 기억을 잃은 소녀와 로봇이 한 소년을 만나며 기억을 되찾게 되는 이야기다. 온기라곤 찾아볼 수 없는 디스토피아. 전쟁의 흔적만이 가득한 세상에서 이들은 또 다른 사람을 찾기 위해 세상 곳곳을 배회한다. 우연한 만남은 경계심을 허물고 서로에 대한 호기심으로 이어진다. 고장 난 피아노 선율에 따라 엉뚱한 춤을 추고 장난을 치면서 소녀는 잊어버렸던, 전쟁 속에 벌어진 일들을 다시 상기하게 된다. 20분의 짧은 시간 동안 스토리 라인이 흔들리지 않아 메시지를 혼동하지 않고 명확하게 이해할 수 있다. 음악 애호가인 와타나베 신이치로 감독답게 섬세한
#BIAF 4호 [프리뷰] 와타나베 신이치로 감독, '소녀, 소년 그리고 로봇'
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도에이 애니메이션은 도호, 쇼치쿠와 함께 일본의 3대 영화 배급사 중 하나로 꼽히는 도에이 산하의 애니메이션 제작사로, <요술공주 샐리>(1966), <마징가Z>(1972), <은하철도 999>(1978), <드래곤볼>(1986), <슬램덩크>(1993), <닥터 슬럼프>(1997), <꼬마 마법사 레미>(1999), <디지몬 어드벤처>(1999), <원피스>(1999), <엉덩이 탐정>(2018) 등 세대를 아우르는 굵직한 작품들을 제작했다. 이번 부천국제애니메이션페스티벌에서는 토에이 애니메이션의 세계관을 이루는 다섯 작품을 선보이며 그 역사와 자취를 느낄 수 있는 자리를 마련했다. 고전 명작 <장화 신은 고양이>를 비롯하여 호소다 마모루 특유의 감성이 느껴지는 <원피스 극장판 6기: 오마츠리 남작과 비밀의 섬>과 <디지몬 어드벤처: 우리들의 워 게
#BIAF 3호 [기획] 토에이 애니메이션의 세계, 유연한 상상이 세계적으로 도약하는 곳
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부천국제애니메이션페스티벌의 국제경쟁 학생·TV&커미션드·한국단편 심사를 맡은 세키 히로미 프로듀서는 1985년 도에이 애니메이션에 입사해 <꼬마 마법사 레미>, <디지몬> 시리즈 등을 총괄했다. 지금까지 그가 완성한 애니메이션 세계관에 대해 이야기를 나누는 동안 그는 유독 꿈, 어린이, 희망, 가능성이라는 단어를 자주 사용했다. 그리고 이 단어는 애니메이션만이 지켜낼 수 있는 것들이기도 했다.
-부천국제애니메이션페스티벌에서 국제경쟁 단편 심사를 맡았다.
= 워낙 작품 수준이 높아서 심사하는 과정이 즐거우면서도 어려웠다. 최종 후보로 네 작품을 뽑아야 했는데 우열을 가리기 어려워 뭘 뽑아야 할지 고민이 컸다. 이번 심사위원은 나와 중국의 주옌통 감독, <씨네21>의 이주현 편집장이 맡았다. 신기한 건 세 심사위원의 의견이 거의 갈리지 않았다는 점이다. 작품을 볼 때 눈 여겨 본 사항들이 일치했던 것 같다. 올해 단편 작품은 여성의
#BIAF 3호 [인터뷰] 도에이 애니메이션 세키 히로미 프로듀서, ‘애니메이션만이 지켜낼 수 있는 것’
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일본 성우들은 작품 밖에서도 자기 캐릭터의 생을 연장해 살아가는 일에 익숙하다. 여고생 5명으로 구성된 밴드 로젤리아의 성장담 <뱅드림!> 시리즈, 소녀들이 경쟁하는 치열한 공연의 세계를 담은 뮤지컬 애니메이션 <소녀☆가극 레뷰 스타라이트>의 중심에 선 아이바 아이나 역시 그렇다. 10월21일 부천국제애니메이션페스티발 개막식 참석을 시작으로 <소녀☆가극 레뷰 스타라이트 론도 론도 론도>, <극장판 소녀☆가극 레뷰 스타라이트>의 극장 상영, 그리고 스페셜 토크로 바쁘게 활약한 아이바 아이나는 한국에서도 점점 더 팬층을 넓혀가는 일본의 인기 성우다. 연극배우로 시작해 프로레슬러 활동을 거쳐 성우이자 뮤지션으로 활동하는 그는, 자신의 모든 정체성에 충실할 수 있는 그 남다른 에너지의 비결로 “분한 마음도 힘으로 바꿔버리는 건 웃음, 또 웃음”이라고 환하게 웃으며 알려주었다.
- <스페셜 토크: 아이바 아이나를 만나다> 프로그램
#BIAF 3호 [인터뷰] '소녀☆가극 레뷰 스타라이트' 성우 아이바 아이나, 분할 때도 더 웃어버리니까!
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아목 Amok
발라즈 투라이 / 헝가리, 루마니아 / 2022년 / 15분 / 국제경쟁
10월22일 10:30 CGV 부천 8관
10월23일 13:00 CGV 부천 3관
10월24일 13:30 CGV 부천 3관
<아목>은 교통사고로 흉측한 외형을 갖게 된 클라이드가 자기 안의 악마를 만나면서 유년 시절부터 이어져온 결핍을 정면으로 직면하게 되는 이야기다. 오로지 외모 문제 때문에 자신을 사랑할 수 없는 듯 보이지만, 사실은 그보다 더 근원적인 자기 혐오가 오래도록 자신을 따라다닌 것이다. 이후 자신과 비슷한 상처를 지닌 여자의 등장과 함께 여전히 발칙하지만 훨씬 자신에게 어울리는 새로운 삶의 관점을 갖게 된다. 나와 비슷한 경험을 지닌 사람이 있다는 것만으로 어떻게 정서적, 육체적 치유를 받을 수 있는지 알게 된다. 선명하고 화려한 형광색 계열의 컬러를 많이 활용하면서 펑키한 느낌을 주기도 한다. 이야기의 굴곡과 달리 평온하고 감미로운 OST도 매력적이다.
#BIAF 3호 [프리뷰] 발라즈 투라이 감독, '아목'
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루스와 거인 Luce and the Rock
브릿 라에스 / 벨기에, 프랑스, 네덜란드 / 2022년 / 13분 / 국제경쟁
10월22일 20:30 CGV 부천 3관
10월23일 10:30 CGV 부천 3관
10월24일 10:30 CGV 부천 3관
<루스와 거인>은 난쟁이 나라를 의도치 않게 침입한 아기 바위의 이야기를 전한다. 바위를 본래 집에 데려다주고자 꼬마 루스는 손전등 하나에 의지하며 밤길을 나선다. 이 두 어린이에게 밤은 미지의 공포와 생경한 사건이 마구 벌어지는 시공간이지만 결코 자신들에게 벌어진 문제를 외면하려 하지 않는다. 이 상황을 불편해하면서도 그저 적응한 채 일상을 살아가는 어른들과 선명한 대비를 이루는 이유기도 하다. 짧은 모험과 협동을 통해 부쩍 친해진 둘은 난쟁이 마을 사람들의 오해와 공격에도 서로를 지켜주고 화합하는 삶의 방식을 찾아낸다. 서로의 다름이 몰이해와 혐오의 이유가 될 수 없다는 근원적인 메시지를 전한다. 귀여운 그림체와
#BIAF 3호 [프리뷰] 브릿 라에스 감독, '루스와 거인'
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유니콘 전쟁 Unicorn Wars
알베르토 바스케스 / 스페인, 프랑스 / 2022년 / 91분 / 국제경쟁
10월24일 19:30 CGV 부천 8관
'러브' 군단은 숙적인 유니콘과 맞서 싸우기 위해 테디 베어를 훈련 및 양성하는 조직이다. 이 군단에 소속된 블루이, 터비 형제는 서로에게 의지하면서도 각기 다른 성향을 보인다. 최고의 군인이 되고 싶고 아름다운 외모도 갖고 싶은 블루이는 다소 자기중심적이고 나르시시즘적인 면모를 보이지만 동생 터비는 그에 반해 못생기고 뚱뚱하고 온화하다. 그러던 어느 날, 블루이와 터비가 속한 팀은 숲으로 차출되었다가 돌아오지 않는 '외로운 올빼미 그룹'을 찾아 떠나는데 그곳에서 기묘한 죽음의 그림자를 조금씩 맞닥뜨리게 된다. 소용돌이처럼 휘몰아치는 기이한 사건이 하나씩 벌어지고 누군가는 우리가 지금 싸우고 있는 게 정녕 유니콘이 맞는지 의문을 제기하기도 한다.
종교, 믿음과 의심, 집단적 광기, 집착적인 자기연민, 전쟁과 죽음, 환각
#BIAF 3호 [프리뷰] 알베르토 바스케스 감독, '유니콘 전쟁'
