-
제41회 일본 아카데미 시상식에서 고레에다 히로카즈의 <세 번째 살인>이 주요 부문을 휩쓸었다. 최우수작품상, 감독상, 각본상을 비롯해 남녀조연상 등 총 6개 부문을 차지하며 최다 수상의 영예를 안은 것. 한편 제90회 미국 아카데미 시상식에서 <다키스트 아워>로 남우주연상을 거머쥔 게리 올드먼의 가정폭력이 제기되면서 비판의 목소리가 커지고 있다. 전 부인 도니아 피오렌티노는 “아카데미는 학대자들에게 상을 줬다”면서 미투(#MeToo) 운동을 추진 중인 할리우드의 모순된 선택을 꼬집었다. 아들 걸리버 올드먼이 나서 아버지를 변호하기도 했지만 2001년 경찰 신고 기록이 남아 있는 등 혐의에서 완벽히 자유로울 수는 없을 것으로 보인다.
[Up&DOWN] 고레에다 히로카즈 <세 번째 살인>, 제41회 일본 아카데미 시상식 최다 수상 外
-
올해의 오스카는 트럼프와 페미니즘을 상징했다. 지난 3월 4일, LA 돌비극장에서 열린 제90회 아카데미 시상식 행사에 앞서 사회자 지미 키멀은 무대 한쪽에 놓인 오스카 트로피를 바라보며 “두손을 곱게 모은 자태로 보아 쓸데없는 막말을 안 할 것 같고, 무엇보다 그는 성기가 없다”라며 최근 하비 웨인스타인의 성폭력 사건으로 촉발된 할리우드의 미투(#MeToo) 운동을 풍자하는 인사말을 남겼다. 이러한 분위기는 시상식 전반에도 영향을 끼쳤다. 전년도 남우주연상을 수상했지만 성추문 사건에 연루된 케이시 애플렉의 시상식 불참은 물론, 로라 던, 루피타 니옹고 등 배우들의 상당수가 안경을 끼고 등장한 모습, 감독상을 시상하러 나온 에마 스톤이 “후보에 오른 4명의 감독과 그레타 거윅”이라고 말하며 한명의 여성감독 후보의 존재감을 거론하던 모습 등이 그러했다. 남우조연상 부문 <쓰리 빌보드>의 샘 록웰의 수상을 시작으로 분장상은 <다키스트 아워>, 의상상은 <팬텀
<셰이프 오브 워터: 사랑의 모양> 작품상·감독상 등 휩쓸어
-
*서울국제여성영화제 피치&캐치에서 작품을 공모한다. 극영화 부문은 기획·개발, 다큐멘터리 부문은 제작을 지원한다. 지원접수는 3월 19일부터 4월 5일까지 가능. 자세한 내용은 홈페이지(www.siwff.or.kr)에서 확인할 수 있다(문의 pitch@siwff.or.kr). 또 서울국제여성영화제에서 자원활동가를 모집한다. 지원접수는 3월 20일부터 4월 1일까지. 모집분야 및 접수 관련 사항은 홈페이지 참조. 지원신청은 홈페이지를 통해 온라인으로 접수 가능하다(문의 volunteer@siwff.or.kr).
*명필름문화재단이 운영하는 명필름랩(옛 명필름영화학교)이 오는 3월 30일(금) 오후 2시에 명필름아트센터 영화관에서 5기 모집설명회를 개최한다. 명필름랩은 극영화 연출, 시나리오, 제작, 촬영 분야의 신진 영화인을 선발하여 2년 동안 작품을 개발, 제작하는 과정으로 이루어지며 이 기간 동안 숙식이 무상으로 제공된다. 자세한 사항은 홈페이지(www.mfi.kr) 참
서울국제여성영화제 피치&캐치, 작품 공모 外
-
최고의 영화·영상전문지 <씨네21>과 함께할 참신한 인재를 찾습니다.
1. 모집내역
▶ 모집분야_ 취재기자
▶ 모집구분_ 신입·경력
▶ 모집인원_ 약간명
▶ 근무형태_ 정규직 (신입기자의 경우 수습기간 있음)
▶ 지원자격_ 나이와 학력 제한 없고, 해외여행에 결격사유가 없으며, 영화를 비롯한 제반 문화에 소양이 깊은 사람. 남자는 군필 또는 면제자.
2. 전형방법
▶ 1차 서류 심사,
▶ 2차 면접(실무 면접과 최종 면접 총 2회)
3. 제출서류
이력서(연락 전화번호, 희망연봉 반드시 기재)·자기소개서· 기명 기사 (신입 지원자의 경우 원고지 10매 이상 분량의 영화 리뷰를 제출해야 하며, 내용과 형식 모두 자유)
4. 서류접수
▶ 접수기간_ 3월 19일(월)까지
▶ 우편접수_ 07217 서울시 영등포구 당산로 41길 11 SK V1센터 E동 1101호 씨네21(주) 경영지원팀 (우편접수 시 마감일 도착분까지 유효)
▶ 전자우편
최고의 영화·영상전문지 <씨네21>과 함께할 참신한 인재를 찾습니다.
-
-
-성희롱·성폭력 근절대책을 발표한 정부 합동보도자료에 따르면 정부는 우월적 지위를 이용한 권력형 성폭력 범죄에 대한 법정형을 최대 10년까지로 상향하고, 이에 따라 공소시효가 연장되는 방안을 추진하기로 했다.
사실적시 명예훼손죄, 무고죄를 이용한 가해자의 협박 등에 대한 무료법률지원을 강화하고 피해자·신고자에 대한 체계적 신변보호에 나서기로 했다.
권력형 성폭력 범죄에 대한 법정형을 최대 10년까지로 상향
-
아리무라 가스미는 많은 사람의 추억에 슬그머니 투영되는 배우다. 드라마 <아마짱>에서 ‘세이코짱 커트’(80년대 일본 최고의 아이돌 마쓰다 세이코 특유의 헤어스타일을 의미함)를 완벽하게 소화하며 이름을 알린 그는 일본인들에게 ‘그 시절 내가 좋아했던 아이돌을 닮은 소녀’였다. 노랗게 탈색한 머리를 한, 명문대에 가겠다는 무모한 도전에 뛰어든 <불량소녀, 너를 응원해!>의 사야카는 또 어떤가. 분명 골치 아픈 문제아지만 괜히 신경이 쓰이던, 어느 학교에나 존재했던 그 친구들이 아리무라 가스미의 얼굴로 소환됐다. 현재 일본 내에서만 11개 광고에 출연하고 있고, 1년 중 가장 높은 시청률을 기록하는 연말 프로그램 <NHK>의 <홍백가합전>에서 2년 연속 MC로 발탁됐다. <나라타주>는 아리무라 가스미가 가진 기존의 역량을 영리하게 활용한다. 고등학교 시절 선생님을 좋아하는 이즈미의 수줍은 모습은 그가 가장 잘해왔던 영역이다. 흥미로운
<나라타주> 아리무라 가스미 - 그 시절의 얼굴, 일본 여성의 현재
-
스케이트 대신 썰매를 타고 경기하는 아이스하키가 있다. 평창 동계 패럴림픽에서 파라아이스하키라고 공식 명칭을 바꾼, 원래의 이름은 아이스슬레지하키라는 이름의 스포츠다. <우리는 썰매를 탄다>는 파라아이스하키 국가대표 선수들의 훈련과정과 2012 노르웨이 세계선수권대회 예선전까지의 모습을 담는다.
영화는 국가대표 선수들이 장애를 갖게 된 사연, 장애인에 대한 세상의 편견을 들려주지만 슬픈 정서와는 거리가 멀다. 정승환 선수는 빙긋 웃으며 “저는 꿈속에서도 다리가 없어요”라고 말한다. 선수들은 누구보다 건강하게 자신의 삶의 조건들을 받아들인다. 이들의 어려움은 장애 그 자체에서 나오는 것이 아니라 장애인에 대한 환경에서 발생한다. 장애인에 대한 배려가 없는 환경이 이들을 무력하게 만드는 것이다. 리프트가 없기에 혼자 힘으로 버스를 타는 것이 불가능하고, 경사로가 없기에 건물에 들어가는 것이 힘든 일이 된다. 그러나 영화에서 다루고 있는 선수들의 제일 큰 고민은 슬레지하키에
[케이블 TV VOD] <우리는 썰매를 탄다>
-
“조근현보다 김기덕을 잡아야 됩니다”라는 영화 관계자의 얘기에 한없이 씁쓸했다. 며칠 전 방영된 <PD수첩> 1145회 ‘영화감독 김기덕, 거장의 민낯’ 초반부에 인용됐던 얘기다. 그 관계자는 <씨네21>이 최초 보도했던 조근현 감독 사건과 비교하며 더 ‘악질’을 폭로해야 한다는 요지로 그렇게 말했을 것이다. 물론 우리가 최근 접하고 있는 수많은 가해자들 중 가해자A와 가해자B 사이에서 ‘A가 더 나쁜 새끼네!’라며, 그들 사이에서 엄연한 ‘죄질’의 레벨 차이가 있다고 느낄 수도 있다. 하지만 그런 죄질의 경중을 따지는 발상이야말로 위험하다고 생각한다. 사건의 ‘발생’ 자체를 문제 삼는 것이 아니라 사후 ‘처벌’로 눈 돌리게 만들어, 결국 피해자를 가해자의 들러리로 만드는 것은 아닌지 걱정이 된다. 성폭력 피해자에게 ‘왜 제대로 반항하지 않았나’라고 따져 묻는 것과 별다를 바 없는 발상이다. 성추행의 가장 중요한 성립 근거가 피해자의 성적 수치심인 것처럼, 죄질
[주성철 편집장] 미투(#MeToo) 특집에 부쳐
-
인디다큐페스티발2018
개막작으로 <관찰과 기억>(감독 이솜이)과 <퀴어의 방>(감독 권아람)을 선정했다. <관찰과 기억>은 과거에 당한 성추행에 대한 기억을 기록한 작품이고, <퀴어의 방>은 성전환자의 성별 정정을 위한 과정을 기록한 작품이다. 개막식은 3월 22일 오후 7시 롯데시네마 홍대입구 1관에서 열린다.
서울환경영화제
재단법인 환경재단은 제15회 서울환경영화제(SEFF)의 신임 집행위원장으로 이명세 감독을 위촉했다. 영화제 최초로 영화인 출신의 집행위원장이다. 김영우 부산국제영화제 프로그래머, 김태용·문현성·방은진 감독, 정재승 카이스트 바이오 및 뇌공학과 교수 등을 집행위원으로 함께 위촉했다.
한국독립애니메이션협회
지난 2월 24일 한국독립애니메이션협회 정기총회에서 신임 협회장으로 장형윤 감독이 선출됐다. 장형윤 감독은 <우리별 일호와 얼룩소> <무림일검의 사생활> 등을 만들었다.
인디다큐페스티발2018, 개막작 <관찰과 기억>과 <퀴어의 방> 선정 外
-
3월 14일 개봉하는 <치즈인더트랩>은 롯데시네마나 메가박스에서는 볼 수 없다. <킬러의 보디가드> <플립> <50가지 그림자: 해방> <월요일이 사라졌다> 등 최근 외화가 하나의 극장 체인에서만 상영되는 경우는 많았지만 한국영화가 이같은 배급을 결정한 것은 이례적이다. 웹툰, 드라마에 이어 영화로까지 만들어져 화제를 모은 <치즈인더트랩>이 CGV 단독 개봉을 결정했다. 영화계에서는 우려의 목소리도 흘러나온다. 한국영화까지 대기업 멀티플렉스에서 단독 개봉하는 사례가 늘어난다면, 수직계열화로 인한 독과점 문제가 보다 심각해질 수 있다는 것이다. 배급사쪽은 단독 개봉이 여러모로 효율적인 전략이었다는 입장이다. 권지원 리틀빅픽처스 대표는 “비용 대비 더 많은 스크린을 확보할 수 있고, 마케팅 면에서도 이로운 선택이었다. 극장 내부나 SNS 등 CGV와 함께 프로모션할 수 있는 방법이 많다”고 설명했다. 극장쪽에서는 차별화 전
수직계열화로 인한 독과점 문제 심화 우려
-
“이렇게 사랑스러운 로맨스 사극 시나리오는 처음이었다. (웃음)” <궁합>의 오흥석 미술감독은 <광해, 왕이 된 남자>의 미술을 맡아 그해 2012년 청룡영화상, 대종상영화제, 한국영화평론가협회상 미술상을 휩쓴 바 있다. 때문에 이후 어떤 사극영화도 선뜻 하겠다고 나서기 부담스러웠다. “당당하게 말해 모든 걸 쏟아부은 작품이었기 때문이다.” 이후 여러 현대극을 작업하면서도 사극만은 다시 도전하기 어려웠던 게 사실이다. 그런데 <궁합>의 시나리오는 드물게 “여성 캐릭터가 극을 능동적으로 이끌어가며 일종의 로드무비형태의 진행도 엿보이는” 지점이 많은 사극이었기에 “<광해, 왕이 된 남자> 때와는 전혀 다른 접근을 할 수 있을 것 같았다”고. 오흥석 감독이 발견한 <궁합>의 핵심은 ‘색깔’이었다. 그는 흔히 말하는 오방색을 바탕으로 한국 전통의 색깔을 찾아 캐릭터와 공간 등에 입혀가며 이야기의 입체감을 돋보이게 하려 했다. “씩씩하고
<궁합> 오흥석 미술감독 - 색(色)으로 살려낸 공간 미술
-
외국인들이 육로를 통해 이탈리아에 들어갈 때는 크게 두 방향이 이용된다. 먼저 영국의 마이클 윈터보텀이 <트립 투 이탈리아>(2015)에서 보여준 서쪽인데, 토리노에서 시작하여 제노바, 토스카나 지역, 로마 그리고 나폴리와 카프리에 이르는 여정이다. 이탈리아 서쪽을 북에서 남으로 종단하는 것인데, 이 여정은 영국 또는 프랑스쪽에서 들어오는 사람들이 애용하는 방법이다.
다른 하나는 괴테가 <이탈리아 기행>에서 보여준 동쪽인데, 알프스 아래의 티롤 지역, 베네치아, 가르다(Garda) 호수, 로마, 나폴리 그리고 시칠리아에 이르는 여정이다. 이탈리아의 동쪽을 북에서 남으로 종단하는 것으로, 독일쪽에서 들어오는 사람들이 애용하고 있다. 지금도 동이든 서든 거의 빠지지 않는 도시는 피렌체, 로마, 나폴리이고, 여정에 따라 북부 지역에선 서쪽의 토리노와 제노바, 동쪽의 베네치아, 그리고 가운데의 밀라노가 강조되는 식이다. 이들 도시들이 이탈리아 기행의 가장 인기 있는
[트립 투 이탈리아] 이탈리아 전국 투어와 영화
-
맷 스파이서의 <언프리티 소셜 스타>에 대한 글을 써달라는 요청이 아직 영화를 보지도 않은 나에게 온 것은 아마 내가 <씨네21>에서 연락이 닿는 사람들 중 가장 중증의 SNS 중독자처럼 보였기 때문이었을 것이다. 당시 영화를 보지도 않았던 내가 이를 덜컥 받아들였던 것도 내부인의 관점으로 몇 마디 할 수 있을 것이라 생각했기 때문이었던 것 같다.
SNS의 영토는 광대하고 지역마다 성격이 다르며 같은 지역의 거주민이라고 해도 행동방식이 다르다. 나는 페이스북(게임 계정 등록용)과 인스타그램(연예인 스토킹용)에 가입되어 있긴 하지만 기본적으로 트위터 사용자이다. 인스타그램의 세계에서 일어나는 <언프리티 소셜 스타>의 이야기는 나에게 좀 남의 나라 이야기이다. 하지만 이들 사이에 아무런 공통점이 없다고 우긴다면 그건 거짓말이 될 것이다.
SNS의 허약한 관계를 현실로 끌고왔을 때
현실 세계와 비교했을 때 SNS의 가장 큰 특징은 관계 맺기가 굉장
<언프리티 소셜 스타>는 SNS 세계를 너무 가볍게 본다
-
영화 <더 포스트>는 ‘물먹고 반까이(挽回)’하는 게 전부다. <뉴욕타임스>로부터 ‘물먹은’ <워싱턴포스트>가 ‘반까이’하기 위해 고군분투하는 내용이다. 부언하면, <뉴욕타임스>의 닐 시언의 특종에 ‘물먹은’ <워싱턴포스트> 전체가 전국담당 에디터 벤 백디키언의 인맥을 동원한 취재에 겨우 ‘반까이’하고 숨을 돌리는 영화다. 흠, 한 발짝만 더 들어가보겠습니다. (상대적으로)재정이 탄탄한 1급 정치신문 <뉴욕타임스>를 신뢰한 제보자가 7천페이지짜리 펜타곤페이퍼를 넘겼고, 석달 동안 보고서를 분석한 <뉴욕타임스>가 (예상대로) 흔들림 없이 특종 보도했으며, ‘물을 먹은’ <워싱턴포스트>가 법원의 보도중지명령 상황에서 국장과 언론 사주의 구속을 각오하고 투자자들의 투자 철회 등으로 닥칠 폐간 위기에도 굽힘 없이 ‘반까이’해 “기사의 수준이 수익을 결정한다”는 저널리즘을 위한 철학이 옳았음을 입증하는 영화
<더 포스트>의 1971년 <워싱턴포스트>의 보도, 2018년 한국의 기자는…
