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키드 The Kid 1921년 68분 출연 (채플린 외) 재키 쿠간, 에드나 퍼비언스프랑수아 트뤼포는 ‘찰리 채플린은 누구인가?’라는 글에서, 가난을 묘사한 예술가는 채플린 외에도 있었지만 그만큼 가난을 가까이 아는 사람은 없었으며, 그런 까닭에 채플린은 어떤 동료보다 카메라 앞에서 빨리, 멀리 달렸다고 썼다. 초기 단편들과 마찬가지로 채플린의 첫 장편영화 <키드>의 밑바탕도, 가정을 등진 아버지에게 버림받고 어머니마저 정신병원에 수용된 어린 찰스가 런던의 거리에서 맛본 굶주림과 경찰에 대한 두려움, 홈리스의 불안이다. 사건은 불행한 미혼모가 부잣집 자동차에 버린 아기가 우연의 장난으로 작은 떠돌이의 품에 떨어지면서 시작한다. 영화는 5년 뒤로 날아간다. 키드와 떠돌이는 한 사람이 유리창을 깨면 한 사람이 갈아 끼우고 팬케이크도 똑같이 반으로 갈라먹는 환상적인 파트너가 돼 있다. 채플린 영화의 모든 가련한 소녀가 그렇듯 결국은 부와 명성을 얻은 생모가 떠돌이와 키드가 사는
채플린 DVD·비디오 올 가이드(1)
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모던 타임즈 Modern Times 1936년 86분 출연 폴레트 고다드, 헨리 버그만개봉 당시 <뉴욕타임스>는 <모던 타임즈>가 1936년에 대한 경멸을 1913년의 채플린이 가졌던 매너로 표현했다고 평했다. 이 영화에서 룸펜이 아닌 노동자로 변모한 찰리는 기계의 리듬에 신진대사를 맞추는 무리한 작업의 부작용으로 자신의 몸과 공장 시스템에 신경쇠약에 의한 고장을 일으킨다. 산업사회의 메트로놈에 강제로 비끄러매진 인간의 패닉상태는 버스터 키튼이 이미 오래 전부터 스크린에 옮겨온 주제다. 그러나 세계 여행길에 마주친 방향을 상실한 동시대인의 얼굴에서 이 영화의 영감을 얻었다고 말한 채플린은 <모던 타임즈>를 이끄는 동력으로 떠돌이 찰리의 정감어린 얼굴을 사용했다. 산업화된 1930년대의 세계에는 떠돌이의 자리가 없다. 그는 감옥이나 병원 밖에서는 도망자 신세를 면치 못한다. 마침내 20여년간 실존하는 어떤 인간보다 사랑받았던 채플린의 떠돌이 찰리는 선창
채플린 DVD·비디오 올 가이드(2)
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‘1.4분기 서울지역 관객 수는 950만 명이다. 이중 장애인은 과연 몇 명이나 되겠는가?’ 11일 오후 2시 제3회 장애인영화제의 부대행사 중 하나인 장애인 영화관람 기법을 위한 세미나가 서울 중구 예장동 서울애니메이션센터에서 열렸다. ‘장애인들의 영화관람 시설 부족’은 지난 9월말 영화진흥위원회를 대상으로 열렸던 국회 문광위의 국정감사에서 다수의 의원들로부터 지적됐던 사항이다. 이날 토론회에서는 시민단체 운동가와 장애인 편의시설 전문가 등이 참여, 장애인들의 영화관람을 위해 설치가능한 시설에 대한 현실적인 논의가 폭넓게 이뤄졌다.주제발제에 나선 오원국 제주도 농아인협회 회장은 ‘올해 1.4분기 서울지역 관객동원 수가 지난 2001년의 같은 기간에 비해 39%나 증가하는 등 극장가는 호황을 누리고 있지만 120만 명이 넘는 장애인들이 영화를 감상할 수 있는 시설은 거의 없다’며 ‘장애인에 대한 배려 부족도 문제지만 장애인 영화관람을 위한 제도의 부재도 심각하다’고 말
장애인 영화관람 기법을 위한 세미나 열려
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만화가 고우영(63)씨는 지난 달 대장을 40㎝나 잘라냈다. 암 덩어리를 제거하기 위해서였다. 요즘도 “패잔병을 소탕하기 위해” 방사선 치료를 받고 있다. 줄어든 식욕과 어지럼증에 힘든 나날을 보내지만 모처럼 그의 얼굴이 활짝 폈다. 오려지고, 지워지고, 뜯겨진 채 발간됐던 만화 <삼국지>(전 10권, 애니북스 펴냄)가 24년 만에 제모습을 되찾아 세상에 나왔기 때문이다.“군용 트럭 비슷한 것에 깔려서 온몸이 갈갈이 찢어졌던 자식이 다 큰 청년이 돼서야 온갖 수술 다 받고 사람 모양을 갖추게 된 거죠.” 그는 1970년대의 폭력적인 심의잣대를 군용 트럭에 비유했다. 78년 한 일간지에 연재됐던 <삼국지>는 이듬해 단행본으로 나오면서 1백여 쪽이 삭제·수정됐다. 선정적이라고 지우고 잔인하다고 오려내고 어떤 부분은 정치적으로 불건전하다고 통째로 들어냈다. “우스개 만화라고 해도 획 하나, 문장 한 구절에 내 인생철학이 담긴 건데, 걸레가 된 작품이 한심해서 언젠가
고우영씨 “자, 보세요…‘내 자식’이 얼마나 찢겼었나”
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2회 2002 광주국제영화제(GIFF 2002)가 10월 25일부터 31일까지 7일간 빛고을 광주에서 열린다.광주국제영화제는 세계 영화계의 새로운 흐름을 주시, 발견하고 국내에 잘 알려지지 않은 신예 감독을 발굴, 소개하는데 그 목적을 두고 있다. 내용에 비해 국제영화제다운 특징이 약했다는 1회 때 평가에 따라 2회 째를 맞은 올해는 영화제 홍보대사를 영입하고 다양한 부대 행사를 마련하는 등 보다 관객과 함께 하는 영화제로 발돋움할 예정. 1대 홍보대사에는 최근 드라마에서 좋은 연기를 보여주면서 성공적인 배우 데뷔를 한 장나라가 선정되었다. 장나라씨는 개막식을 비롯한 GIFF 2002의 공식 행사에 참가해 관객과 영화인은 물론, 세계 영화인들에게 GIFF 2002를 홍보하게 된다.비경쟁 영화제인 광주국제영화제는 총 8개의 메인 프로그램과 2개의 서브 프로그램으로 구성된다. Young Cinema는 아직 국내에 소개되지 않았지만 비평적으로 주목할 가치가 있는 세계의 신예 감독들을 집
2002 광주국제영화제 10월 25일 개막, 홍보대사에 장나라
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<와니와 준하> 이후 활동을 중단했던 김희선이 <동감> 의 김정권 감독의 새 영화 <화성으로 간 사나이>에서 신하균과 호흡을 맞춘다.
김희선이 받기로 한 개런티는 1억 5천만원으로 최근 다른 영화에 캐스팅됐던 김혜수, 장진영, 전지현 등이 3억 원에 가까운 개런티를 받았던 데 비해 절반에 가까운 액수. 제작사는 ‘더 많은 개런티를 제시했으나 김희선이 제작비에 보탬이 됐으면 좋겠다며 대폭 양보했다’고 말했다. 이 영화의 제작비는 15억 원 내외로 책정돼 있다. 영화 <화성으로 간 사나이>는 어린 시절부터 오랫동안 간직해온 한 남자의 가슴아픈 사랑이야기를 그린 영화로 김희선은 증권회사 직원 소희로 출연, 어릴 적부터 자신을 사랑해온 우편배달부 승재(신하균)의 변함없는 사랑을 받는다.
디토엔터테인먼트가 제작하고 장진 감독의 필름있수다가 기획과 제공을 맡는 이 영화는 오는 11월 중순 촬영에 들어가 내년 5월 개봉을 목표로 하고 있다.
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김희선, 영화 <화성으로 간 사나이> 출연
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25일부터 7일간 열릴 제2회 광주국제영화제(GIFF 2002)의 홍보대사로 인기스타 장나라가 선정됐다. 가수와 탤런트에 이어 올 연말 영화배우로도 데뷔하는 장나라는 개막식을 비롯한 각종 공식행사에 참여해 GIFF 2002를 홍보하게 된다.
제2회 광주영화제에서는 신예 감독들의 작품을 발굴하는 영 시네마, 최근 개봉 화제작을 소개하는 월드 시네마 베스트, 장 뤽 고다르 특별전, 이만희 감독 회고전, 니카츠 에로영화 걸작선, 프랑스 범죄영화 특별전 등이 충장로 극장가와 남도예술회관 등에서 펼쳐질 예정이다.
(서울=연합뉴스)
광주국제영화제 홍보대사에 장나라
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경기도 부천시는 2003년 제7회 국제영화제를 7월10∼19일 부천 일원에서 개최하기로 했다.
시(市)는 내년 영화제에서 전세계 화제 신작을 상영하고 다양한 특별 프로그램을 개발, 운영할 계획이다. 또 영화제 초기부터 6년 동안 영화제를 기획, 운영한 영화제 프로그래머 송유진씨가 사임함에 따라 영화.영상 전문가인 김도혜씨를 신임 프로그래머로 선임했다. 한편 부천 국제판타스틱영화제는 지난 97년부터 ‘사랑 모험 환상’이란 주제로 매년 개최돼 국내 영화계의 저변을 넓혀오고 있다.
(부천=연합뉴스)
부천시, 내년 국제영화제 일정 확정
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요즘 서울의 코아아트홀 1관에선 이창동 감독의 <오아시스>와 박기용 감독의 <낙타(들)>이 번갈아 상영되고 있다. 그닥 큰 소문없이 상영되고 있는 <낙타(들)>을 생각하면, 오아시스 사이의 사막을 횡단하는 낙타떼의 쓸쓸한 이미지가 떠오른다. 스위스 프리부르영화제에서 대상을 수상했고, 로테르담, 토론토, 밴쿠버영화제 등 영화제에 초청됐던 <낙타(들)>은 국제적인 성가와 무관하게 지난 9월27일 이곳 한관에서만 개봉, 2주 동안의 짧은 상영일정을 ‘일단’ 마칠 채비를 하고 있다. 불과 9800만원이라는 제작비를 들인 이 초예산 디지털 프로젝트를 구상하고 실행에 옮긴 박기용 감독로부터 <낙타(들)>에 관한 이야기를 들어본다.편집자만약 당신이 여태껏 살아온 날보다 앞으로 살아갈 나날이 많다고 느끼는 사람이라면, 자신의 사랑에는 특별하고 달콤한 무언가가 있을 것이라 믿는 경우라면, 또는 매일같이 새로운 의욕이 샘솟는 이라면, <낙타(
디지털 저예산영화 <낙타(들)>이 만들어지기까지(1)
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과격한 디지털노선으로 급선회당시만 해도 박기용이 두 번째 장편영화로 삼고 몰두하던 작품은 <사막> 프로젝트였다. 아이를 갖는 데 번번이 실패하는 30대 부부를 통해 사람들 사이에 놓인 머나먼 거리와 세기말의 혼란스런 모습을 보여주려던 이 영화는 99년 시나리오 작업을 마쳤으나 캐스팅이 쉽사리 해결되지 않았다. 2000년 <모텔 선인장>을 제작한 우노필름(현 싸이더스)을 나와 후배가 대표로 있는 화인커뮤니케이션으로 터전을 옮겼지만, 진행은 여전히 질척거렸다. 2001년 초 박기용이 3년 동안 붙들고 있었던 이 시나리오를 책꽂이에 도로 꽂아놓기로 한 것은 캐스팅에 더이상 시간을 허비해선 안 되겠다는 생각과 함께 일종의 전환점이 필요했기 때문이다.하지만 그가 <낙타(들)>에서 추구한 전환은 급선회에 가깝다. “시나리오도 없고, 연기도 없어야 한다”는 다소 과격한 이 영화의 노선은 디지털영화의 본질적 특성에 대한 그 나름의 잠정적 결론이었다. 그가 보기에 디
디지털 저예산영화 <낙타(들)>이 만들어지기까지(2)
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12일간의 촬영이 끝난 뒤 박기용에게 남은 것은 100개에 달하는 테이프였다. 이를 편집하는 일 또한 만만치 않았다. 영화의 마지막 장면은 가장 힘들었다. 주어진 재료만을 갖고 편집을 하겠다는 의도를 가졌던 그였지만, 어떤 식으로 마무리지을지 고민이 됐다. 두 사람이 자동차 안에 나란히 앉은 채 묵묵히 앞만 바라보며 길을 달리는 장면으로 영화를 마친다는 결론을 내린 것은 “촬영된 재료들을 보면서 그냥 그렇게 해야 끝낼 수 있다”는 생각이 들었기 때문이다. 역설적으로 말한다면, 박기용은 이 영화를 구상하고 시작해서 마무리하는 과정에서 이 영화를, <낙타(들)>이라는 결과물을 발견한 셈이다.이처럼 방법론에서부터 최종 산물까지 완전히 딴판인데도, 어쩐 일인지 박기용은 <낙타(들)>을 <모텔 선인장>에서 떼어놓지 않으려 한다. 물론 전작에 대한 아쉬움이 없는 것은 아니다. “<모텔 선인장> 때는 캐릭터보다 이미지에 과도하게 집중한 것 같다. 사실
디지털 저예산영화 <낙타(들)>이 만들어지기까지(3)
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만섭 역을 맡은 이대연은 극단 차이무 소속으로, <비언소> <날 보러 와요> <물고기자리> 등의 연극을 통해 관록을 쌓았고, 박재호 감독의 <내일로 흐르는 강>을 비롯해 <내 마음의 풍금> <달마야 놀자> <흑수선> <버스, 정류장> 등의 작품을 통해 스크린에 얼굴을 내보였던 배우. <날 보러 와요>로 96년 백상예술대상 연극부문 신인상을 수상하기도 했다. 현재는 연극 <거기>에 출연 중이다.한편 명희 역의 박명신은 극단 한강에서 활동했고, 연극원 학부와 전문사 과정을 졸업했다. <산타 히로시마> <꼭두각시 놀음> <바보각시> 등의 작품에 출연했으며, <오월의 신부>에선 이대연과 함께 연기 호흡을 맞추기도 했다. 영화는 <낙타(들)>이 첫 작품이었고, 이창동 감독의 <오아시스>에서는 한공주가 사는 아파트의 옆집에
<낙타(들)>의 두 배우
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박기용 감독은 영화감독 외에도 다양한 활동을 해왔다. 그는 본격적으로 영화감독이 되기 전 프로듀서로 활동을 했고, 해외 세일즈 관련 업무를 맡기도 했다. 또 현재 그는 영화아카데미의 주임교수로서 후배들을 양성하는 데 힘을 기울이고 있다.이처럼 다양한 활동의 배경에는 꽤나 파란만장했던 그의 영화이력이 자리한다. 애초 서울예대 영화과에 입학했지만, 영화에 그리 큰 뜻이 없었던 그는 막연히 군대에 들어간다. 제대 말년 불현듯 영화를 하고 싶다는 열망에 사로잡혀 신문광고를 보고 무작정 영화아카데미에 3기로 입학한 그는 이민용, 정병각, 이영재, 안재석 감독 등과 함께 열정을 불태운다. 1년 동안 광고업체에서 조감독 생활을 한 뒤, 박종원 감독의 <구로 아리랑>에서 연출부 생활을 했던 그는 김태균 감독 등이 주도한 ‘영화공장’에 참여한다. 빡빡한 도제시스템에 몸을 내맡길 것을 거부하는 영화아카데미 출신 젊은 영화인들은 이곳에 모여 대안영화를 만들려 했지만, 혈기만으로 충무로에 입성
박기용 감독에 관해 알고 싶은 두세 가지 것들
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김상진 감독과 박정우 작가는 ‘공생’관계다. 서로를 못 잡아먹어 안달하지만, 정작 촬영에 돌입하면 ‘동거’에 들어갈 정도다. <주유소 습격사건> <신라의 달밤>에 이어 <광복절 특사> 역시 마찬가지. 한때 각자 갈 길 가자며, 이번엔 다른 사람, 다른 프로젝트를 물색하는 척하더니, 또 뭉쳤다. 교도소로 돌아가기 위해 안간힘을 쓰는 두 탈옥수의 고군분투를 그릴 <광복절 특사>의 촬영은 온갖 악재가 겹치면서 개봉이 늦춰졌고, 남은 일정 또한 소화하기 만만치 않지만, 오랫동안 손발을 맞춘 배터리의 못 말리는 아웅다웅은 극중 무석(차승원)과 재필(설경구)의 설전 못지않았다. 감독과 시나리오 작가가 세치 혀를 라켓 삼아 인정사정 없이 주고받는 핑퐁게임만으로도 <광복절 특사>의 분위기를 물씬 느낄 수 있을 터. 두달 넘게 촬영이 진행되고 있는 전주를 급습, 그 숨막히는 게임의 하이라이트 장면만을 모았다. 편집자김상진 vs 박정우1967년
흥행 드림팀，김상진 감독과 박정우 작가의 <광복절 특사>(1)
