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인권과 영상의 결합을 추구해온 제7회 전주 인권영화제가 다음달 8-10일 전북대 합동강당에서 열린다.지난 96년 시민들의 후원으로 출범해 ‘영화 속의 인권, 인권 속의 영화’로 자리매김한 전주영화제의 올해 주제는 ‘엄마, 다녀올게요’로 결정됐다. 23일 영화제 조직위원회에 따르면 ‘엄마, 다녀올게요’는 최근 미군 장갑차에 치여 숨진 두 여중생과 청송교도소에서 고문치사한 박영두씨, 병영에서 사살돼 자살로 위장된 군인 등이 남긴 ‘다녀올게요’라는 마지막 말이 우리에게 던지는 것은 바로 인권이라는 데서 비롯됐다. 영화제는 8일 오후 4시 탄광 노동자들의 삶을 다룬 <먼지, 사북을 묻다>로 시작돼 1950년 미군의 전북 익산역 폭격사건을 그린 <익산역>으로 끝난다.이밖에 지난 6월 한.일 월드컵의 숨가뿐 열기에 가려진 채 인권을 위해 몸부림쳤던 노동자들의 시위를 다룬 <가로막힌 자유, 집회>와 미국-멕시코 국경지대에서 벌어진 여성 노동자들의 인권유린
전주인권영화제 11월 8일 개막
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설, 추석, 연말연시, 여름방학 등으로 대표되던 극장가의 대목에 하나가 더 추가됐다. 이른바 ‘대입 수학능력시험 특수’가 바로 그것. 수능시험이 치러지는 11월 6일은 수요일. 그러나 영화 배급사들은 시험을 마친 수험생과 휴일을 맞은 중-고생들을 겨냥해 앞다투어 새 영화의 간판을 내걸 예정이다.관능미 만점의 여교생을 향한 남자 중학생들의 성적 상상을 그리는 코미디영화<몽정기>, 총각 무술사범 세 명의 육아일기를 담은 <유아독존>, <양들의 침묵>의 전편 격인 <레드 드래곤>이 이날부터 관객몰이에 나서기로 했고 이종원-김윤진 주연의 멜로영화 <밀애>도 11월 8일로 잡아놓은 개봉일을 이틀 앞당기는 방안을 신중하게 검토하고 있다. 이처럼 배급사들이 수능시험일 개봉을 결정한 배경에는 지난해 <달마야 놀자>의 사례가 크게 작용했다. 조직폭력배와 산사 승려들의 대결과 우정을 그린 <달마야 놀자>는 당시
영화가에 ‘수능 특수’ 쟁탈전 치열
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이창동 감독의 영화 <오아시스>가 2003년 3월에 열리는 제75회 아카데미 외국어영화상 부문에 출품하는 한국영화로 선정됐다.영화진흥위원회는 지난 21일 서울 동대문구 청량리동 영화진흥위원회 회의실에서 아카데미 외국어영화상 부문 출품작 선정 심사위원회를 열고 <오아시스>를 출품작으로 결정했다.심사 대상작에는 <오아시스>외에 <취화선>(임권택), <집으로>(이정향), <YMCA 야구단>(김현석) 등 네 편의 영화가 후보에 올라 경합을 벌였다. 심사위원장 정재형(동국대 교수)는 “작품성 외에 외국어영화상의 취지 및 경향에 부합해야 할 것 등을 심사위원들의 점수 표기와 함께 토론을 통해 검토했다”고 밝혔다. 심사위원으로는 정위원장과 박철수 감독, 박기용 감독, 진영환 촬영감독,공수창 시나리오 작가, 안정숙 씨네21 편집장, 이승재 엘제이 필름 대표 등 7명이 참여했다.<오아시스>는 오는 11월1일까지 아카데미 영화
<오아시스> 아카데미 외국어영화상 출품
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올 3.4분기까지 한국영화 시장점유율은 43.98%인 것으로 영화진흥위원회(위원장 이충직) 집계 결과 나타났다.
영진위 정책연구실이 최근 공개한 ‘2002년도 3.4분기 국적별 시장점유율’에 따르면 2002년 1-9월 서울지역 한국영화 시장점유율은 지난해 같은 기간의 39.85%에 비해 4.13% 증가한 43.98%를 기록했다. 이는 올 상반기 시장점유율인 46.90%보다는 2.92% 감소한 수치다. 개봉편수는 모두 67편으로 전년 35편에 비해 배 가까이 늘며 시장점유율에 비해 훨씬 큰 편의 증가율을 나타났다.
일본영화는 지난해(21편)보다 적은 8편의 영화로 전체 시장의 3.71%을 점유해 전년(1.86%)보다 두 배 가량의 성장세를 보였지만 한국, 미국, 일본을 제외한 국가의 영화는 지난해(6.20%)보다 2.95% 줄어든 3.25%의 점유율을 나타내며 극장가의 지역적 편식현상이 심한 것으로 나타났다.
서울/연합뉴스
3.4분기 한국영화 시장점유율 43.98%
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→ 어디 갔다왔니? ←■ Story무더운 여름날 중국집의 어떤 하루. 주방장은 라디오를 켜고 음식 준비를 시작한다. 쥐는 주방을 휘젓고 다니고, 주인(으로 보이는 사람)은 바깥에서 사사건건 간섭하며 명령한다. 주방장은 어느 결에 잠에 빠져든다. 자신은 쥐가 되고 주인은 자신이 되어 쫓고 쫓기는 상황이 벌어진다. 잠에서 깨어난 주방장은 물에 빠져 있는 쥐를 보내주고, 주인이 들어오지 못하도록 문을 막는다.■ Review<어디 갔다왔니>는 권력의 관계를 공간의 점유에 비유하는 영화다. 카메라는 대부분 주방이라는 공간을 벗어나지 않는다. 출연하는 두 명의 인물 모두가 단 한마디의 대사조차 하지 않는 이유도 여기에 있다. 이 공간을 사이에 두고 명령하는 자와 따르는 자 사이의 갈등이 빚어진다. 영화는 한정된 공간 안에서 벌어지는 권력의 관계가 행위와 소리들로만 집중되도록 배려한다. ('요리사'라기보다)주방장은 때때로 쥐를 쫓으면서 쉼 없이 음식을 만들어야 하고, 주인은 주문대를
[단편] 어디 갔다왔니？/히치콕의 어떤하루/필통，낙하，시험
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■ Story
어릴 적 부모를 잃은 쟌느 발로아는 집과 가문의 명예를 되챰위해 왕비를 만나 성토하려 한다. 그러나 이내 사교계의 부패를 알아차리고, 오히려 연인 로또와 함께 그 사슬들을 이용한다. 총독의 자리를 탐내지만 왕비와 사이가 좋지 않아 번번이 좌절되는 론 추기경과 왕비가 탐내는 목걸이를 사이에 두고 쟌느는 거대한 사기극을 펼캑 그러나 속임수는 곧 발각되고, 쟌느와 로또는 재판정에 세워진다.
■ Review
일어난 역사적 사건의 규모가 크면 클수록, 혹은 시걋흘러 당연해지면 당연해질수록 주석처럼 덧붙여지는 것은 흩어져 있는 야사에 관한 홧蒐것이다. 바닷속으로 침몰해버린 근대기술의 상징 타이태닉효숭고한 사랑의 연인들이 타고 있었다면, 그랬을 수도 있다면, 프랑스 대혁명의 소용돌이 속에는 쟌느 발로아의 소중하면서도 정당한 음모가 있었다. 그랬을 수도 있다. 말하자면, 프랑스 대혁명이라는 태풍의 눈 안에는 두명의 여인이 있었다. 그 하나가 마리 앙뜨와네뜨라면, 나머지 하나
[Review] 어페어 오브 더 넥클리스
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■ Story엘리어트 아놀드(팀 앨런)는 한때 잘 나가던 신문 칼럼니스트였으나 회사에서 잘린 뒤 삼류 광고회사를 운영하며 근근이 살아가는 인물. 그의 비루한 일상은 아들이 ‘물총 맞히기 게임’을 하러 여자친구의 집을 찾으면서 변화한다. 이 집엔 조직의 돈을 빼돌린 제니의 양아버지 아서(스탠리 투치)의 목숨을 노리는 킬러가 이미 도착해 있었던 것. 여기에 아서의 아내 안나(르네 루소), 동네 건달들과 비렁뱅이, 지역 경찰과 FBI 요원들이 차례로 휘말리며 그야말로 ‘빅 트러블’이 생긴다.■ Review<빅 트러블>의 주인공 엘리어트는 어떻게 보더라도 마이애미를 핵폭발의 위협으로부터 지켜줄 만한 인물이 아니다. 상사에게 대들었다가 직장에서 쫓겨났고, 테니스 강사와 바람난 아내로부터 이혼당했으며, 파산한 뒤 아들로부터 ‘패배자’소리나 듣고 살아가는 그에게 영웅의 세계는 지극히 멀게만 보인다. 그의 탈출구는 엉뚱한 곳에서 만들어진다. 러시아로부터 밀반입된 핵폭탄을 둘러싸고 수많은
[Review] 빅 트러블
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■ Story
영문학 연구생 자격으로 런던을 방문한 미국인 롤랜드는 대영박물관의 고서를 뒤지던 중 100년 전에 쓰인 편지 한통을 발견한다. 그것은 충실한 결혼생활의 모범으로 추앙받아온 시인 랜돌프 헨리 애시가 아내가 아닌 다른 여인에게 몰두했었다는 사실을 알려주는 단서가 된다. 롤랜드는 빅토리아 시대에 정통한 여류학자 모드 베일리와 함께 옛 시인의 사랑을 추적한다.
■ Review
소유 혹은 사로잡힘이라는 사전적 의미를 가진 <포제션>은 제목 그대로 무엇엔가 홀려 있는 사람들에 관한 영화다. 낭만적으로 드리워져 있는 몇겹의 주름을 펼쳐가며 그 사로잡힘의 실체를 하나하나 매만지고 향기 맡는 일에 관심있는 사람들을 위한 영화이기도 하다.
제일 먼저 눈에 보이는 것은 서로 다른 시간대를 살고 있는 두쌍의 러브스토리다. 상이한 문화적 환경에 속한 두 커플의 서로 다른 애정관, 그리고 어느 결에 번져오는 사랑의 파동에 서서히 물들어가는 모습이야말로 이 우아한 멜로드라마
언어의 즐거움과 시각적 풍미의 대비，<포제션>
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■ Story
게이라는 이유로 정식 배구팀 입단을 거절당한 몽(사하파프 위라카민)은 캇쭝(차이찬 님푼사왓)과 고향을 떠나려다 기차역에서 배구팀 모집 공고를 보게 된다. 기차에서 내려 배구팀 선발시험에 응하는 몽과 쭝, 팀에 새로 부임한 여성감독 비(시리타나 홍소폰)가 둘을 선수로 뽑자 다른 팀원들이 반발, 차이 (젯다폰 퐁디)를 제외한 전원이 팀을 떠난다. 팀이 곤경에 처하자 몽과 쭝은 대학 시절 함께 배구를 했던 게이 캇링湧떠올린다. 군인이 된 농(죠교 마이오치), 성전환한 댄서 피아(곡곤 벤자티군), 부모의 강요에 못 이겨 약혼까지 한 윗(에카차이 부라나파니트) 등이 합류하고 게이배구팀이 탄생한다. 이름하여 ‘철의 여인들’. 여장을 즐기는 게이가 주축이 된 이 팀은 상대의 얼을 빼며 연전연승한다.
■ Review
게이배구팀이 전국체전에 나가는 이야기를 담은 타이영화 <아이언 레이디>는 앨런 파커 감독의 91년작 <커미트먼트>를 연상시킨다. 핍박받는
소외된 자들의 핍박과 수모의 기억，배구공에 담다.<아이언 레이디>
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■ Story
은수(이미연)와 호진(이얼) 부부는, 결혼 안 한 호진의 동생 대진(이병헌)과 한집에 산다. 부부 사이의 애정도 각별하고 형제간에, 형수와 시동생간에 사이도 좋아 보이는 이 가정에 불행이 들이닥친다. 카레이서 대진이 경기에서 사고를 당하고, 같은 시간 동생의 시합을 보러 가던 호진도 교통사고를 맞아 둘 다 식물인간이 된다. 1년 뒤 먼저 깨어난 대진이 자신이 호진이라고 주장한다. 습관이나 취향도 호진과 똑같다. 병원에서는 빙의(영혼이 다른 사람의 몸에 들어가는 것)의 가능성을 얘기한다. 호진의 영혼이 대진에게 들어갔을 수 있다는 것이다. 은수는 대진을 어떻게 대해야 할지 혼란스럽고, 호진은 깨어날 줄을 모른다. 급기야 은수 부부 둘만이 겪었던 일들을 대진이 소상히 기억해내자 은수는 대진을 호진으로 받아들인다.
■ Review
<중독>의 헤드카피는 ‘한 영혼을 사로잡은 지독한 사랑’이다. 조금 이상하다. 순수하거나 정열적이어서 영혼을 사로잡았다면 몰라
빛깔 다른 두 사랑의 병치，<중독>
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■ Story
교도관인 행크(빌리 밥 손튼)의 아버지 버크(피터 보일)도 교도관이었고, 아들인 소니(히스 레저)도 교도관이다. 이제는 은퇴한 버크는 날마다 범죄와 감옥에 관련된 신문기사를 스크랩하고, 집 근처에서 놀고 있는 흑인 아이들을 내쫓으라고 행크를 재촉하는 게 일이다. 함께 근무하는 행크와 소니는 사형일정이 확정된 로렌스(퍼프 대디)의 마지막을 돌봐준다. 로렌스의 아내인 레티샤(할리 보는 아들 타이렐을 데리고 마지막 면회를 온다. 스트레스를 받은 소니는 로렌스를 사형집행장으로 호송하다가 토악질을 하고 만다. 로렌스의 사형집행이 끝난 뒤, 행크는 소니를 다그캑 두들겨맞던 소니는 총을 들고 행크를 위협하다가 자살해버린다. 비가 오던 어느 날, 행크는 타이렐이 교통 사고를 당해 울부짖던 레티샤를 태워준다. 아들들을 잃은 행크와 레티샤는 주저주저하며 조금씩 가까워진다.
■ Review
<몬스터 볼>은 인연에 관한 영화다. 다른 어떤 말도 어울리지 않는다. 같은 마
절망의 나락을 지나도, 누구든 살아 있으라 <몬스터 볼>
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“원칙은 바뀐 것이 없다”스크린쿼터를 유지한다는 기본 정책은 어떤 흔들림도 없다는 정부 관계자의 말이다. 그러나 문화부문을 포함한 양허요청안을 WTO 사무국에 이미 제출한 정부의 답변은 앞뒤가 맞지 않는다. 철회되지 않는 한, 여타 분야의 실리를 위해서 스크린쿼터는 제거되어야 할 장벽으로 남기 때문이다. 문제는 여기서 그치지 않는다. 이 경우, 앞으로 정부의 한국영화 지원 또한 자유로운 경쟁을 방해하는 불공정 플레이라는 압력을 받게 된다. “각국의 문화다양성 보존을 위한 세계문화협정이 절실하다”는 스크린쿼터문화연대 양기환 사무처장의 주장은 비록 지구 반대편에서 던져졌지만, 장기적인 안목을 갖지 못한 국내 정부 정책에 대한 엄중한 항의이기도 하다. 지난 10월11일부터 13일까지, 37개국 186명의 NGO 대표들이 참석한 가운데 남아프리카 공화국 케이프 타운에서 열린 제3차 INCD(International Network for Cultural Diversity, 문화다양성을 위한
[현지보고] 제3차 INCD 연례회의
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배신의 계절이다. 온갖 수사로 포장된, 말하는 자신도 믿지 않는 거짓 신념과 상황 논리로 동지의 등에 칼을 꽂는, 배신의 계절이다. <가문의 영광>에 관객이 몰리는 것은 그래서 당연한지도 모른다. 여러 차례의 대선과 총선을 통하여 경험으로 학습된, 배신의 계절을 직감한 관객들은 <가문의 영광>(감독 정흥순)을 보면서 웃고 싶었는지도 모른다. 과장된 추측일 것이다. 여하튼 이 영화에 깃든 허무한 웃음은 이 배신의 계절에 위로가 될 수도 있다. 하지만 그만큼 위험하기도 하다.영화는 여수의 조폭 두목 장이 엘리트 사위를 끌어들이는 과정을 중심 플롯을 삼고, 결혼 당사자인 두 남녀의 사랑을 주변 플롯으로 삼고 있다. 영화의 재미는 중심 플롯에서 나오고 남녀 결합의 욕망을 보고자하는 관객의 열망은 주변 플롯을 통하여 이루어지고 있는 셈이다. 그리고 이 플롯들간의 이음새는 ‘스타 이미지’와 ‘스타의 코믹 연기’로 채워놓았다. 사극 <용의 눈물>의 유동근씨가 조폭
가문의 영광? 배신의 영광! 아, 허무주의여
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얌체 같으면서도 엉뚱한 구석이 있는 정보기관(CSA)의 수질전문가 델 블레인 역을 맡은 제니퍼 러브 휴잇은 <나는 네가 지난 여름에 한 일을 알고 있다>로 한국에서도 잘 알려진 배우다. 최근 새 솔로앨범을 내는 등 가수로도 활발히 활동 중이다. 공포물·코미디·액션물 등 다양한 장르를 오가면서 할리우드에서 가장 주목받는 신세대 스타로 떠올랐다.그는 “어렸을 때 방영된 브루스 리 다큐멘타리에서 성룡(재키 찬)의 스턴트 연기를 본 이래, 재키는 오랫동안 나의 영웅이었다”고 말했다. 개구쟁이 소녀처럼 웃으며 “(델 블레인이) 아무도 재키에게 고함칠 생각을 않는데 땍땍거리며 소리지르는 역이라 매력적”이라고도 했다.그에겐 첫 액션영화였지만, 어렸을 때부터 발레로 단련된 유연한 몸 덕에 이내 ‘재키의 수제자’가 되었다고 한다. 재키가 가장 곤혹스러워한 춤 장면때는 카메라 앞에서 연신 함께 스텝을 밟아주며 거꾸로 재키의 ‘스승’ 노릇도 했다. 액션장면을 ‘씩씩하게’ 찍고나선 발목이
제니퍼 러브 휴잇 “재키는 오랫동안 나의 영웅”
