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오는 8월22일부터 31일까지 열리는 2003 광주국제영화제(GiFF 2003) 홍보대사에 문근영이 선정됐다.
문근영은 <장화, 홍련>의 수연을 통해 귀기 어린 연기를 보여주며 뛰어난 잠재성으로 주목받고 있는 신예. 지난해 장나라에 이어 영화제를 대표하는 공식 얼굴로 활동하게 될 문근영은 광주 출신으로, 지난 6월11일 광주영화제에 천만원의 후원금을 전달한 미담의 주인공이기도 하다.
올해로 3회를 맞는 광주국제영화제는 1, 2회 때의 비교적 낮은 인지도와 작은 규모였던 상황을 보완하여 확장된 예산과 더불어 집행위원장에 배우이자 제작자로 활발한 활동을 벌이는 명계남씨를, 집행위부위원장에 영화감독이자 중앙대 영화학과 교수인 이현승씨를 선임함으로써 보다 짜임새 있고 규모를 갖춘 영화제로 변모하려 한다.
따라서 참신함과 많은 가능성으로 호감을 받고 있는 문근영의 홍보대사 선정은 젊고 패기 있는 영화제를 지향하는 광주영화제의 성격과 잘 어울린다는게 자체 평가이다.
앞으로 문
문근영, 광주국제영화제 홍보대사로 선정
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장국영(張國榮)의 삶과 영화, 그리고 죽음을 다룬 '장국영 천상에서 해피 투게더'(media 2.0 刊)가 최근 출간됐다.1956년 부유한 가정에서 태어난 장국영은 1977년 데뷔 후 <영웅본색>, <천녀유혼>, <아비정전>, <해피투게더>, <동사서독> 등의 영화로 홍콩은 물론 한국 팬들의 많은 사랑을 받았지만 지난 4월1일 만우절날 '거짓말'처럼 투신자살로 세상을 떠났다.신기주 필름2.0 기자와 영화 평론가 문일평 씨 등 여덟 명의 필자들이 참여한 이 책은 장국영의 지난 삶과 출연작 속의 모습, 사망 후 영결식까지의 홍콩 현지 표정 등 삶에서 죽음까지 서로 닮아 보이는 고인의 삶과 영화 이야기를 들려준다.책의 후반부에는 장국영의 모습을 담은 칼라 화보도 담고 있으며 그의 자살을 둘러싼 소문과 동성 연인으로 알려진 탕허더에 대해서도 자세히 소개하고 있다.장국영의 이야기를 중심에 두고 있지만 이를 통해 혼란스러운 홍콩의 현재와 홍
[새 책] ‘장국영 천상에서 해피 투게더’
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소원을 들어준다는 전설을 가진 여우계단에서 벌어지는 여고생들의 공포담, 영화 <여고괴담 세 번째 이야기 : 여우계단>이 지난 6월 24일 촬영을 마쳤다. 실제 학교에 나돌던 계단 괴담을 영화 소재로 삼은 이 영화는, 살아있는 섬뜩한 공포를 표현하기 위해 용산의 수도여고, 전주 공전 등의 폐교를 돌며 촬영했다.
<여고괴담 세 번째 이야기 : 여우계단>은 7월 10일부터 열리는 부천 국제 판타스틱 영화제 폐막작으로 결정 되었으며, 소희역을 맡은 신인 박한별이 페스티발 레이디로 선정되었다.
<여고괴담..>은 후반 작업 후 8월 1일 극장 개봉한다.
<여고괴담 세 번째 이야기: 여우계단> 촬영종료
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<매트릭스 2>가 이제 그 기운을 다한 가운데, 여름 영화시장을 겨냥한 할리우드 대작영화의 경쟁이 달아오르는 때다. 엄청난 물량, 스케일 큰 액션, 오락에 복무하는 이야기 등 대작영화의 공식은 철저하다. 그럼에도 우리는 가끔 변종 같은 새로운 영화를 만난다. <헐크>와 <미녀 삼총사: 맥시멈 스피드>는 각각 할리우드 대작영화의 이단의 길과 관성적인 길을 걷고 있다.●<미녀 삼총사: 맥시멈 스피드>액션만 즐겨라, 내용은 따지지 말고‥70년대 텔레비전 시리즈를 영화화한 <미녀 삼총사>(2000)는 팔·다리 늘씬한 언니들이 보여주는 컴퓨터그래픽(CG) 액션의 신선함이 있었다. 섹시한 모습은 도발적이며 여유와 유머의 기운이 있었다. 그건 이야기의 허술함을 상쇄할 만한 매력이었다.하지만 속편격인 <미녀 삼총사: 맥시멈 스피드>에서 이제 그 신선함은 유효기간에 달한 듯하다. 액션장면 재미있다. 몽고에서부터 캘리포니아를 누비며 삼
여름 노리는 헐리우드 대작 2편
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픽사-월트 디즈니 콤비가 제작ㆍ배급한 애니메이션영화 <니모를 찾아서>(Finding Nemo)의 폭발적인 인기 때문에 애꿎게 금붕어들이 수난을 당하고 있다. 로스앤젤레스 타임스는 26일 캘리포니아 섹션에서 영화속 '니모' 스토리를 흉내낸 어린이들이 어항 속 관상어를 자유로운 바다로 돌려 보낸다며 변기에 넣고 화장실 물을 내리는 사례가 빈번해 지면서, 배관공 호출전화가 덩달아 불꽃을 튀기고 있다고 최근 풍속도를 전했다.시계나 반지, 휴대전화를 변기에 빠뜨렸다며 하수관을 뚫어달라는 고객들의 전화가 많았지만 최근에는 물고기를 꺼내달라는 호소가 빗발치고 있기 때문이다. 배관청소용역업체 직원 마기 발라데스 씨는 "아이들이 뒷마당에서 울고 있지만 사실 우리가 할 일은 없다. 물고기는 이미 죽은 뒤"라고 말했다. LA 인근 발렌시아의 어느 업체는 아이들이 변기에 물고기를 넣고 물을 내렸다는 가족들의 전화만 70여통을 받을 정도.<니모를 찾아서>는 이미 알려진 대로 호주 동북
‘니모’ 흉내 금붕어 변기속 수난
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<늑대와 춤을>으로 한때 폭발적인 인기를 모았던 할리우드 중견배우 케빈 코스트너(48)가 4년 동안 사귄 여자 친구 크리스틴 바움가트너(29)와 약혼했다고 26일 미국 ABC-TV 인터넷판이 코스트너 대변인의 말을 인용해 보도했다.
플러튼 캘리포니아주립대(CSU 플러튼) 선후배이기도 한 코스트너 '부부'의 결혼일자는 아직 잡히지 않았다. 이들의 결혼은 코스트너에게는 두번째가 되나 바움가트너는 초혼이라고 방송은 덧붙였다.
지난 1982년 단역배우로 출발한 코스트너는 야구영화 <불 더럼>(Bull Durham)과 <필드 오브 드림스>(Field of Dreams), <워터월드>(Waterworld) 등 많은 영화에 출연했다가 남북전쟁 당시를 배경으로 인디언 처녀와의 사랑을 다룬 <늑대와 함께 춤을>에서 감독과 주연을 맡아 아카데미 감독상과 최우수영화상을 수상하며 스타덤에 올랐다.
한편 코스트너는 지난 해 <드래곤플라이>
‘케빈 코스트너’ 4년 사귄 여자친구와 결혼
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오는 8월 열리는 제7회 서울애니메이션페스티벌(SICAF2003)의 애니메이션 영화제 '애니매시아'(ANIMASIA)에 사상 최대 규모인 40개국의 작품 668편이 출품된다고 페스티벌 조직위원회가 27일 밝혔다. 출품작은 안시 페스티벌과 히로시마 페스티벌에 이어 세계에서 세번째로 큰 규모. 지난 2001년 열린 6회 대회의 출품작에 견주어도 두 배 이상 많다.
출품작 중에는 프랑스, 영국, 캐나다, 일본 등 애니메이션 강국들을 비롯해 남아프리카 공화국, 짐바브웨, 칠레, 라트비아 등 다양한 나라의 작품이 포함돼 있는 것도 눈길을 끈다.
8월 12일부터 6일간 서울 삼성동 코엑스 오디토리움, 예장동 서울애니메이션센터, 한강시민공원 등에서 열리는 올해 SICAF는 '애니매시아(ANIMASIA)'외에도 만화전시회(툰파크ㆍToon park), 만화애니메이션 프리마켓(SPP) 등이 함께 마련된다. 애니매시아 본선진출작은 다음달 4일 발표된다. (서울=연합뉴스)
SICAF 애니메이션영화제 40개국 참가
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영화사 옥탑방에는 동갑내기 백조와 백수가 산다인터넷 소설은 어떻게 한국영화를 사로잡았나충무로는 변화할 것인가? 조폭들은 이제 사라지는가? 최근 대한민국 대중문화의 중심에 들어선 인터넷 소설. 그리고 그 소재를 찾아 분주하게 움직이고 있는 충무로. 현재 충무로에는 인터넷 소설을 영화화하려는 움직임이 신생, 유력 영화사를 막론하고 막강하다. 인터넷 소설 영화화의 홍수 속에서 그 문화사회적인 배경과 맥락을 가늠해보고, 산업적 현황을 진단해본다. - 편집자제작자 A씨. 그는 요즘 심심찮게 신생제작사들로부터 ‘SOS’ 요청을 받는다. 네티즌 조회 수가 어마어마한 인터넷 소설이 있는데 이걸 창립작 아이템으로 삼으면 어떻겠느냐며 조언을 구하는 내용이 대부분이다. 최근엔 친한 선배까지도 “3천만원을 들여 인터넷 소설 판권을 구입할 계획”이라면서 그에게 사전 모니터를 부탁했다. “캐릭터가 별로 신선하지 않고 드라마 트루기도 엉망이다”라는 그의 만류에 선배가 결정을 망설이는 동안 그 인터넷 소설은
인터넷 소설은 어떻게 한국영화를 사로잡았나 [1]
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이모티콘으로 지은 에피소드의 城, 가볍고 유쾌한 그들의 사정인터넷 소설을 가로지르는 네가지 명제인터넷 소설은 작품으로 인정받지 못했다. 진지하게 생각할 필요가 없는 것으로 미리 추정되었다. 사이버 안에 지어진 그곳은 할일없이 킬킬대거나, 철없이 빈둥거리는 백조, 백수들이 들락거리는 곳으로 여겨졌다. 그러나 무시를 무색하게 할 만큼 수많은 ‘정상인’들이 그 놀이터를 찾았고, 영화는 그 수치를 확인하자마자 그들 편에 섰다. 이제는 그곳의 무엇이 우리를 유혹하고 있는지 궁금해진다. 인터넷 소설, 또는 그 영화화의 과정에서 작동하는(하리라 예상되는) 수많은 다른 명제들. 여기 제시하는 4가지 명제는 그것들 중 처음 선택한 4개의 열쇠이다.2003년 현재 충무로에서 일어나고 있는 인터넷 소설과 영화 사이의 합종연횡, 또는 친교의 난장. 이 미완의 영화문화적 사건을 이해하기 위해서는 다소 먼 길을 도는 듯하지만 1997년과 1998년 사이버 문화와 영화 사이에 연행된 두 가지 만남을 출발점으
인터넷 소설은 어떻게 한국영화를 사로잡았나 [2]
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명제3 |세상은 에피소드로 이루어져 있다-서사의 중압을 탈피하라과거사와 인간의 내면이 더이상 흥미롭지 않다면, 의미있는 건 지금 이곳의 사건일 뿐이다. 복잡다단한 인물들의 관계는 최소로 줄어들고, 남녀는 서로간의 옥신각신, 또는 티격태격 공방전으로 거의 모든 내용을 채울 수밖에 없다. 이것이 <엽기적인 그녀>가 나와 그녀 사이의 숨바꼭질일 수밖에 없는 이유, <옥탑방 고양이>가 주인님과 고양이의 쾌유적인 사랑놀이가 될 수 있는 이유이다. 여기서 구성의 미덕이나 심리적 깊이는 더이상 존중되지 않는다.인터넷 소설에서는 결론이 중요하지 않다. 때로는 멈춰서는 이야기도 있다. 앞의 사건을 뒤의 사건이 따라붙거나, 앞의 원인이 뒤의 결과를 책임지는 일 등은 드물다. 촘촘하게 얽혀 있는 전체의 틀은 인터넷 소설과 그 영화들의 기준에서는 짊어질 필요가 없는 무게이다. 단지 유사한 양과 사건으로서의 에피소드들이 이들이 원하는 것이다. 벽돌처럼 쌓이면서 원한이 깊어간다거나, 의
인터넷 소설은 어떻게 한국영화를 사로잡았나 [3]
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할리우드 호러, 동양의 원혼에 탐닉하다<검은 물 밑에서> <주온> 리메이크하는 할리우드, 왜 아시아 공포영화에 열올리나지금 할리우드에는 낯선 유령들이 떠돌고 있다. 우물에 버려져 혼자 죽어간 소녀와 영혼을 보는 능력을 감당하지 못해 목을 맨 처녀, 분노를 품고 죽어 저주를 내리는 원혼이 바다를 건너온 것이다. 할리우드에서 본 적이 없던 이들은 어디에서 온 것일까? 액션과 무협영화에 이어서 할리우드에 새로운 핏줄을 대주고 있는 <링> <디 아이> <주온> 등은 아시아에서 만들어진 공포영화들이다. 저예산으로 만들었지만, 그 위력만은 만만치 않은 아시아의 공포영화. 할리우드에서 리메이크되고 있는 이 영화들의 매혹과 공포의 근원을 파헤쳤다.아시아 공포영화가 할리우드를 흔들고 있다. 아직은 미진(微震)이지만, 얼마 지나지 않아 커다란 충격이 닥칠 것이다. 이미 고어 버빈스키의 <링>이 북미에서 1억2천만달러 흥행수익을 기록했다.
할리우드로 가는 아시아 공포영화들 [1]
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톰 크루즈가 판권을 사들여 화제를 모은 <디 아이> 역시 그동안 서구사회가 인정하지 않았지만 공감할 수밖에 없는 원혼을 다루고 있다. 옥사이드 팡과 함께 <디 아이>를 공동연출한 대니 팡은 “우리는 누구나 가지고 있을 기억을 발견했다. 어떤 문화권에 속한 사람이든 거울에 비친 자신의 모습을 보거나 밤에 혼자 엘리베이터 안에 있을 때 공포를 느낄 것이다. 우리는 이런 점들을 이용해 공포를 전달한다”고 말한다. <디 아이>는 실화에 기초했기 때문에 더 절절한 두려움을 전할 수 있었던 영화이기도 하다. 팡 형제는 열여섯살 먹은 소녀가 각막이식수술을 받고 눈을 뜬 뒤 일주일 만에 자살했다는 신문기사를 읽었다. 대니 팡은 그녀가 그 일주일 동안 무엇을 봤기에 죽음에까지 이르렀을까 궁금해하다가 타이에서 일어난 가스폭발 사고와 그녀의 죽음을 결합했다. 이런 근본적인 특징 덕분에, 뱀파이어나 외계의 괴물처럼 설득력 없는 위협과는 달리 아시아의 공포영화는 사람 마음속
할리우드로 가는 아시아 공포영화들 [2]
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국가별 DB 구축·지역화 서둘러라한국영화산업 진단시리즈 7편- 해외시장 경쟁력 확보 방안우리에게 ‘해외’는 더이상 국제영화제가 전부가 아니다. 막연하고 추상적이던 해외라는 신천지는 이제 구체적인 ‘시장’의 얼굴로 다가오기 시작했다. 1999년부터 시작된 해외시장 개척의 역사는 불과 5년 만에 새로운 단계로 진입하면서 ‘데이터베이스를 바탕으로 한 마케팅’을 화두로 끌어올리고 있다. 이와 관련해서 한국 영화계가 함께 논의할 만한 것들을 하나하나 짚어보았다. - 편집자01. 해외무대를 ‘시장’으로 인식하라“감개무량하다.”(이건상 영화진흥위원회 해외진흥부장) 15년간 한국영화의 해외 업무를 담당해온 관료가 토해내는 이같은 감탄은 듣는 이에게도 자못 감흥을 준다. 국제 무대의 한구석에서 쭈뼛거려온 한국 영화인들이 불과 몇년 사이에 무대의 중심에 진입하는 과정을 지켜본 사람이라면 당연한 소회일 것이다.우리에게 ‘해외’라고 하면 평론의 시선으로 영화제를 소개하는 것 정도가 익숙한 방식이지만,
한국영화산업 X-ray 7 - 해외시장 경쟁력 확보 방안 [1]
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“개별 시장에서 한국영화의 수용상태, 인식변화에 대한 지식없이는 프로페셔널한 대화가 불가능하다. 이것은 모든 세일즈 회사가 직면한 과제이며, 실제로 이렇게 하지 않으면 1∼2년 안에 거품처럼 무너질 수도 있다. 각국 시장에 대한 정확하고 충분한 DB 구축, 전문적인 마케팅 능력이 필수적인 단계로 접어들었다. 지금 안으로부터 나오는 정보로는 어림 반푼어치도 없다.”(문혜주) 요컨대 지금 해외판매 종사자들의 화두는 DB 구축과 지역화(localize)가 되었다.이 작업은 한국영화를 사서 개봉한 외국 회사들로부터 배급 실적 보고서(sales report)를 받는 데서부터 첫 단추가 꿰어진다. 그 다음 단계는 이들 자료를 데이터베이스로 만들고 여러 개의 사례를 비교함으로써 시장 특성에 대한 분석을 뽑아내는 것이다. 이것이 이루어지고 나면 개별 영화의 판매가를 판단하고 적절한 파트너를 찾아낼 수 있으며 현지 실정에 맞는 마케팅이 이루어지도록 협의하고 지원하는 고도화된 단계로 접어들 수 있을
한국영화산업 X-ray 7 - 해외시장 경쟁력 확보 방안 [2]
