■ Story
■ Review 류승완 감독이 보기에 세상은 너무 위험하다. 사람들은 투견장의 개들처럼 서로 물어뜯지 않으면 살 수 없다며 으르렁댄다. 데뷔작 <죽거나 혹은 나쁘거나>가 보여준 10대 소년들을 둘러싼 폭력의 정글은 두 번째 장편 <피도 눈물도 없이>에서 약육강식의 잔인한 사회구조로 이전된다. 돈가방을 차지하려는 싸움이 이토록 처절한 까닭은 감독이 여기서 비극을 보고 싶기 때문이다. 좀비처럼 되살아나 관객을 두려움에 떨게 만드는 독불이 목덜미에서 피를 뿜으며 쓰러질 때 인간은 분명 투견이다. 그들은 개처럼 싸우다 개처럼 죽는다.
이야기만 놓고보면 이건 전혀 낯선 영화가 아니다. 약자끼리 모종의 연대의식을 느끼는 두 여자는 <바운드>에서, 왕년에 한가닥했던 여인과 그를 염려하는 늙은 형사는 <재키 브라운>에서, 돈가방을 차지하려는 패거리들이 얽히고 설키는 관계는 <록스탁 앤 투 스모킹 배럴즈>에서 따왔다. <피도 눈물도 없이>가 직간접적으로 빌려온 영화들은 이보다 많지만 류승완 감독에게 이런 인용은 하등 문제될 게 없다. 그건 이미 하나의 장르이고, 문제는 비슷한 틀 안에 무엇을 어떤 시선으로 바라보는가에 있다. <피도 눈물도 없이>의 인물들은 살아남고자 도망치고 속이고 훔치고 때린다. 형사가 양아치를, 양아치가 삼류깡패를, 삼류깡패가 보스를, 보스가 애인을, 애인이 정부를 착취하거나 기만하며 꼬리에 꼬리를 무는 먹이사슬을 이룬다.
가이 리치라면 게임처럼 즐겼을 테고 타란티노라면 장르적 테크닉으로 승부했을 지점에서 류승완은 지금 이곳의 사람들이 처한 너절한 신세를 담는다. ‘펄프누아르’라는 신조어를 내세웠지만 이 영화의 원전은 엘모어 레너드의 범죄소설이나 40년대 미국의 필름누아르가 아니다. <피도 눈물도 없이>는 흘러간 트로트 가사가 어울릴 법한, 때국 흐르는 삶에서 등장인물들을 끄집어낸다. 복싱하다 라운드걸이랑 눈맞아 살고 있는 깡패, 그놈한테 미운정 고운정 들어서 만날 얻어터지면서도 헤어지지 못하는 젊은 여자, 한때 그녀처럼 살다 지금은 집나간 남편의 빚 때문에 밤새 택시 몰며 취객의 토사물을 치워야 하는 여인, 그녀를 도와주고 싶지만 보스가 시키니 할 수 없이 빚독촉하러 다니는 늙은 건달, 그들의 젊은 시절을 연상시키는 폼나게 살아보려는 양아치 등 영화 속 인물들은 하나같이 지지리 궁상이다.
전작에서도 그랬지만 류승완은 이런 밑바닥 인간군상에서 촌철살인의 대사와 해학과 비애를 함께 건져올린다. 경선과 죽을 둥 살 둥 싸우던 늙은 건달들이 함께 술잔을 기울이며 “젊어서 반짝하는 거 아무 소용없더라. 우리 봐라. 이 나이에 집이라도 한채 변변한 게 있냐”며 다독이는 장면이나 먹던 삼겹살을 주체못해 우물거리면서 칠성이 형님(백일섭)의 꾸지람을 듣는 대목은 킬킬거리다 눈시울이 시큰해지는 순간이다. <죽거나 혹은 나쁘거나>가 철없이 날뛰는 10대 양아치들의 영화라면 <피도 눈물도 없이>는 유통기한이 지난 건달들의 영화이다. “난 지금 옛날에 당신이 알던 그 사람이 아냐. 새파란 기집애한테 뒤통수나 맞고 다니는 퇴물이라고” 하는 경선의 한마디는 그래서 가슴을 찌른다.
문제는 돈가방이다. <쉘로우 그레이브>에선 모든 사건의 진원지지만 <피도 눈물도 없이>에서 돈가방은 장르의 논리가 이끄는 결과물일 뿐이다. 사람들의 표정과 대사와 관계가 흥미진진한 이 영화는 정작 돈가방이 중심에 놓이는 순간부터 충만했던 극적 에너지가 반감된다. 기어이 비극의 끝을 보려는 의지와 누가 돈가방을 차지할 것인가라는 장르적 결말이 엇갈릴 때, 액션장면에 대한 매혹과 캐릭터에 대한 애정이 균형을 잃을 때, 잔혹묘사만이 두드러져 보인다.
그러나 <피도 눈물도 없이>가 <죽거나 혹은 나쁘거나>에 비해 후퇴한 영화라고 볼 수는 없다. 데뷔작으로 독립영화와 상업영화의 경계를 뒤흔드는 반란을 일으킨 이 재기넘치는 감독은 두 번째 영화에서 자신만의 세계를 꽃피울 폭넓은 지반을 보여준다. 무성영화 시대의 편집기법에서 슬랩스틱 코미디까지 종횡무진하는 스타일부터 70∼80년대 국산 액션영화에 대한 애정을 표하는 캐스팅에 이르기까지 류승완의 자산은 기존 주류영화의 품에서 확연히 벗어나 있다.
<죽거나 혹은 나쁘거나>가 박성빈, 배중식, 김수현, 류승범 등 낯선 배우들의 신선한 연기로 효과를 얻은 만큼 <피도 눈물도 없이>는 신구, 백일섭, 김영인, 백찬기 등 노익장 배우들의 앙상블이 한몫을 단단히 한다(악당 KGB(김금복)로 신구가 등장해 와 <반칙왕>의 아버지처럼 나직하고 사근사근한 목소리로 온갖 악행을 명령할 때 느껴지는 오싹함이란!). <피도 눈물도 없이>는 처절한 액션이 아니라 사람냄새나는 그들의 연기로 눈과 귀를 사로잡는 영화이다. 남동철 namdong@hani.co.kr
<피도 눈물도 없이>를 만든 사람들
70년대 배우부터 크라잉 너트까지
단편 하나씩 만들 때마다 제작비 마련에 애를 먹었던 <죽거나 혹은 나쁘거나>와 달리 <피도 눈물도 없이>는 류승완 감독의 아내 강혜정이 기획실장으로 있는 좋은영화(대표 김미희)에서 제작했다. <피도 눈물도 없이>의 프로듀서, 촬영, 조명 등 주요 스탭은 <죽거나 혹은 나쁘거나>와 같다. 김성제는 장진 감독의 <간첩 리철진>으로 입봉해 <죽거나 혹은 나쁘거나>의 프로듀서를 했던 인물이고, <죽거나 혹은 나쁘거나>와 <악몽>, 2개 에피소드를 찍었던 최영환은 지난해 <고양이를 부탁해>를 찍은 촬영감독. 김동호 조명기사의 아들인 김성관이 조명을 담당했다.
음악은 <기막힌 사내들>부터 <킬러들의 수다>까지 장진 감독의 음악파트너로 널리 알려진 한재권. 류승완 감독과는 인터넷영화 <다찌마와 Lee>부터 같이 작업을 했는데 이번 영화의 음악은 상당히 좋은 평가를 받을 것으로 보인다. 투견장, 물류창고 등 영화 속 주요장소의 밑그림부터 3D작업까지 소화한 미술감독 류성희는 송일곤 감독의 <꽃섬>에서 미술을 담당했던 인물이다.
무술감독 정두홍과 특수효과 정도안은 콤비처럼 대규모 액션영화에 항상 따라다니는 이름이다. 정두홍은 이번에 극중 KGB라는 별명으로 등장하는 악당 신구의 오른팔 역을 맡아 배우로도 활약했다. <죽거나 혹은 나쁘거나>에 이어 출연한 배우는 류승범과 김수현. <죽거나 혹은 나쁘거나>에서 당구장에서 사고로 죽는 고등학생 역을 맡았던 김수현은 전도연을 유혹하는 남자로 등장한다. 백일섭의 두 부하로 나오는 김영인, 백찬기는 70∼80년대 액션영화에 단골로 나왔던 배우들. 최근에 나온 영화가 드물어서 류승완 감독이 배우협회에 수소문해 캐스팅했는데 무술연기자 출신답게 몸을 아끼지 않는 연기를 선보여 제작진을 놀라게 했다고. 이 밖에 <피도 눈물도 없이>에는 카메오로 나온 인물들이 많은데 김홍준, 봉준호, 오승욱, 이무영 등 감독들이 대거 등장했으며 크라잉 너트가 10대 양아치로 특별출연했다.
