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미술작가 최재은의 첫 영화작업 <길 위에서>가 4월18일부터 20일까지 3일간 아트선재센터에서 상영된다. <상영시간은 5시30분, 7시30분. 관람료는 무료다. 문의 02-733-8945
<길 위에서> 상영
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<두사부일체>를 제작한 제니스엔터테인먼트(대표 김두찬)가 아이비 벤처캐피탈(대표 강석문)과 제휴, 100억원 규모의 투자조합을 만든다. 4월18일 투자조합 설명회를 갖고 제니스의 차기작 <왕조의 눈>과 <하나에>의 제작계획도 공개한다.
제니스 아이비 투자조합
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전주국제영화제의 프로그램 가운데 하나인 파졸리니 회고전이 전주영화제가 끝난 다음인 5월3일부터 9일까지 7일간 한국시네마테크전용관(구아트선재센터)에서 열린다. 상영될 작품은 <마태복음> <데카메론> <캔터베리 이야기> <테오라마> <살로, 소돔의 120일> <메데아> <아라비안나이트> 등 파졸리니 영화 7편과 파졸리니 살해의혹을 다룬 마르코 툴리오 조르다나 감독의 <누가 파졸리니를 죽였나> 등 8편.문의: 02-533-3316, 02-595-6002, www.cinephile.co.kr
파졸리니, 전주 찍고 서울로
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부산영상위원회가 2002년 1차 장편 극영화 제작지원계획을 발표했다. 지원내용은 부산에서 촬영하려는 장편 극영화 중 ‘부산지역 소재 영화제작사 또는 감독에 대한 영화제작비 지원’(단계별 현금 1천만원 내외)과 ‘부산 외 지역 소재 영화제작사에 대한 촬영장소 정리지원’(현물 1천만원 이내)으로 나뉜다. 신청기간은 2002년 4월25일까지이고, 인터넷 www.bfc.or.kr을 통하면 된다. (문의는 051-743-7533∼6).
부산영상위, 제작지원계획 발표
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신인 여성감독 윤재윤 연출, 8월 중순 개봉 목표, 여학생 내부사회로 이야기 제한<여고괴담 세번째 이야기>(가제)가 8월 중순 개봉을 목표로 5월20일부터 촬영을 시작한다. <여고괴담>과 <여고괴담 두번째 이야기>를 제작한 씨네2000은 감독과 배우 모두 신인으로 영화를 만들기로 하고, 주연과 조연을 맡을 16∼23살의 여자를 공개오디션을 통해 뽑기로 했다(모집기간 4월15∼30일, 02-3461-2778, www.castnet.co.kr, e-mail: eric@castnet.co.kr).감독은 대학에서 미술을 전공한 뒤 영상원 영화과에 들어가 2기로 졸업한 윤재연(30)씨. 씨네2000쪽은 애초 감독을 여자로 바꾸기로 방침을 정했다. 대표적인 남자감독의 장르로 여겨지는 호러에 여자감독을 기용하면 또 다른 분위기가 나올 수 있겠다는 판단에 더해, 여학생들의 이야기를 여자의 시선으로 풀어보자는 생각이었다. 그러던 중 지난해 4월 서울 여성영화제에서 윤
<여고괴담>, 세번째 공포가 온다
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지난 4월5일 <집으로…>의 조촐한 개봉 축하파티에 이 영화와 별 관련이 없는 청년필름 김광수 대표가 나타났다. 그는 “기쁘고 고마울 뿐이다”라는 말을 거듭하며 관계자들에게 인사를 했다. 이어지는 그의 이야기. “이 영화의 성공이 기획중인 가족영화에 좋은 영향을 끼칠 것 같아 기쁘고, 스타를 캐스팅하거나 제작비를 조달하는 데 어려움을 겪는 우리처럼 작은 영화사에 희망을 줘 고맙다.”개봉 첫 주말 전국 관객 35만명을 불러모은 <집으로…>를 놓고 충무로가 술렁거리고 있다. 스타는커녕 마을 주민들을 배우로 내세웠고, 대단한 이야기를 담고 있지 않은 데다가, 그리 많지 않은 예산인 17억원을 들인 이 영화의 흥행 성공에 신선한 충격을 받은 탓이다. 싸이더스의 차승재 대표는 “경이롭고 놀랍다. 한동안 조폭영화 등이 흥행에 성공을 거뒀는데, 이런 영화가 인기를 얻는 것은 영화계 전체의 균형을 맞춘다는 차원에서도 긍정적”이라고 말한다. 명필름의 심재명 대표는 “남들이 해보
[충무로는 통화중] 충무로를 격려한 <집으로…>의 흥행성공
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4월 23일 출범기념식 갖고 촬영지원 서비스 시작(사)서울영상위원회(이하 서울영상위)가 본격적인 활동에 들어간다. 4월23일 힐튼호텔에서 출범기념식을 갖고, 영화촬영지원 서비스를 시작하는 것. 이날 이후로 홈페이지(www.seoulfc.or.kr)를 통해서 로케이션 데이터베이스뿐만 아니라 업체 및 인력 영화제작 디렉토리(업체·인력) 등을 제공할 계획이다. 부산, 전주, 대전 등 먼저 출범한 지역 영상위원회와 네트워크를 구축하고, 이를 바탕으로 한국에서 해외영상물 제작이 원활하게 이뤄질 수 있도록 적극적으로 해외 홍보에 나선다는 것도 서울영상위의 주요 사업. 지난해 11월30일 황기성 위원장, 장미희 부위원장을 비롯 15인의 임원진을 확정한 서울영상위는 이후 5개월 동안 이를 위한 세부방안을 준비해왔다. 이날 행사에는 영화인들 외에도 고건 서울시장, 남궁진 문화관광부 장관, 최재승 국회문화관광상임위원회 위원장 등 서울영상위를 외곽지원해 줄 행정기관 관계자들도 참석할 예정이다. 한편,
서울 영상위원회가 뜬다
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평균 좌석점유율 90%로 성황, 80회 중 49회 매진, <가족 프로젝트> 아시아단편경선 최우수상제4회 서울여성영화제가 9일간의 여정을 접고, 4월12일 막을 내렸다. 경쟁부문인 아시아단편경선에서는 모두 16편의 작품이 겨룬 결과, 조윤경 감독의 다큐멘터리 <가족 프로젝트 - 아버지의 집>이 최우수작품상을 받았다. 우수상은 (감독 조윤경)와 <미끼>(감독 김경희)가 공동 수상했다.최우수상을 수상한 <가족 프로젝트>는 자신의 가족에 카메라에 들이대 한국사회에서 아버지의 자리, 그 의미를 되짚어보는 다큐멘터리. “한국 가부장제 사회에서 가족의 이중성과 아버지의 이중성을 날카롭고도 감동적으로 파헤친 작품으로, 사적인 이야기를 공적인 영역으로 옮기는 데에 성공했다”며 심사위원(위원장 김영옥) 전원이 만장일치로 손을 들어줬다. 약육강식의 생존원리를 그린 애니메이션 <미끼>는 기술적인 완성도가, 는 독창적인 스타일이 돋보여, 우수상 수상작으
서울여성영화제 연례화 첫해, 안정 착지
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김상진 감독과 장규성 감독. 두 사람은 ‘부적절한 관계’다. 그렇게 지낸 지가 벌써 10년이 다 되어간다. 그래서인지 요즘 두 사람은 굳이 숨기려고 하지도 않는다. 심지어 필요할 때면 실컷 까발리고 다닌다. “이번에 <재밌는 영화> 만든 장규성이, 사실 내가 낳았다”라거나, “저, <신라의 달밤>의 김상진 감독 새끼거든요” 하고.그저 웃자고 하는 농담이 아니다. 두 감독의 나이 차이는 고작해야 세살. 하지만 장 감독에게 김 감독은 그것 ‘이상’이다. 적어도 “웃길 수만 있다면, 망가져도 좋다”며 당분간 코미디 장르만을 시추하겠다는 장 감독에게 김상진 감독은 지금까지 믿음직한 길잡이였다. <돈을 갖고 튀어라>부터 <투캅스3>까지 조감독을 맡아 자신을 믿고 따라준 장 감독에 대한 김 감독의 애정도 마찬가지.4월12일 개봉을 앞두고 있는 장 감독의 데뷔작 <재밌는 영화>의 첫 시사회가 있던 날. 낮술이라도 한잔 걸친 듯한 김 감독의 상
전반전 - <재밌는 영화> 재밌는 대담
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김정은이 자리를 뜨자 그 사이를 틈타 두 감독은 각각 자기 일에 열심이다. 김 감독은 사진기자에게 “<광복절 특사> 아시죠. 제 작품도 좀 신경 좀 써주세요”라고 홍보전을 펼치고, 장 감독은 휴대폰을 들고서 “뭐, <할리데이> 원곡은 안 된다는 게 말이 돼”라고 다소 언성을 높인다. 막간 5분이 지나고, 두 사람 다 “이제 됐죠?”라고 한마디. 바쁜 모양이다. 그러나 사제간의 허물없고 뼈있는 대화가 궁금한 이들은 “아니, 이제 시작인데요”라고 응수했다. 후반전은 그렇게 재개됐다.김상진 >>> 지금이 비수기라 어떨지 모르지만 난 폭발적인 관객층을 모을 것 같아. 다시 보는 관객도 꽤 많을걸.장규성 >>> 전 신기한 게 감독님의 바로 그런 긍정적인 반응이거든요. 한없이 유치하고 황당하다고 하면 어떡하나 싶었는데. 아, 그런데 잘될 거라는 건 어떻게 알아요?김상진 >>> 그냥 감이지 뭐. 그걸 어떻게 따지냐. 다소 그런
후반전 - <재밌는 영화> 재밌는 대담
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영화비평으로 묶여지는 글들의 대부분은 영화 자체보다는 영화가 불러일으킨 심리적 파장에 대해서 주로 말한다. 다시 말하면, 많은 영화비평은 대개 영화의 구조가 아니라, 영화의 효과를 말한다. 오로지 효과만을 말할 때, 그런 비평은 한때 인상비평으로 불렸다.그런 비평이 좋은 비평이 안 되라는 법은 없다. 인상비평이란 말은 한동안 감성적이고 주관적인 낡은 비평방식을 비판하기 위해 사용됐지만, 여전히 그렇게 비판하는 사람은 별로 없다. 독자에게, 내가 말하고 싶었던 것, 내가 느꼈던 것을 어떻게 이렇게 잘 집어내 정확하게 표현했을까, 하는 즐거움을 주는 글은 좋은 비평이다. 따지고보면 감상도 비평도 결국 영화와의 대화이며 궁극적으로 주관적일 수밖에 없다.그러나 결국 구조를 말하지 않으면 안 되는 영화들이 있다. 홍상수의 영화가 그런 영화라고 나는 생각한다. 많은 대중영화들의 구조는 일정한 규칙과 관습에 따라 만들어지며, 비평이 그걸 매번 재론할 필요는 없을 것이다. 그러나 홍상수의 영화는
구조와 효과
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<생활의 발견>엔 비밀이 있다. 홍상수 감독은 훨씬 부드럽고 평이한 듯 보이는 <생활의 발견>에 그 비밀을 전작들에서보다 더욱 깊이 묻어놓았다. 정성일씨는 홍상수 감독이 면밀한 계산으로 혹은 직관과 무의식으로 묻어놓은 비밀을 찾아나섰다. 이 비밀 찾기 여행은 간단하지 않다. 꽤 길고 난코스도 있지만, 무사히 완수한다면 보답이 있다. 영화를 읽는다는 것의 진정한 기쁨. <생활의 발견>은 정말 비밀투성이었다! 편집자나는 그 작품을 전체적으로 다시 한번 읽고 나서 나의 생각에 대해 확신을 가지게 되었습니다. 모든 허구적 작품 속에서 독자는 매번 여러 가지 가능성과 마주치게 되는데, 그는 하나를 선택하고 다른 나머지들은 버리게 됩니다. (중략) 이렇게 해서 그는 다양한 미래들, 다양한 시간들을 선택하게 되고, 그것들은 무한히 두 갈래로 갈라지면서 증식하게 됩니다. 여기서 이 ‘이야기’가 가진 모순들의 정체가 밝혀집니다. 호르헤 보르헤스, <끝없이 두 갈
성일, 상수의 영화를 보고 회전문을 떠올리다
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2일어나는 것, 즉 사실은 사태들의 존립이다. 그러니까 이 산술법과 달리 영화 안에서 벌어진 사실들로 다시 말할 수도 있다. 우선 이 영화를 나누는 방법은 날짜로 계산하는 방법이 있다. 여기에는 약간의 오해가 있는 것 같은데, 이 영화의 홍보 카피는 ‘그의 본色과 그녀들의 본心이 함께하는 6박7일 트루(?) 로맨스’이다. 그러나 이 영화는 5박6일의 여행이다. 더더구나 ‘그녀들과 함께하는’ 로맨스가 시작되기 위해서는 여기서 다시 하루를 빼야 한다. 만일 6박7일이 맞으려면 선배 성우의 전화를 받고 집에 가는 길에 ‘트루 로맨스’가 한번 있어야 한다. 여기서 ‘그녀들’도 모호하긴 마찬가지이다. 왜냐하면 춘천에 가서 옷 벗는 술집에서 파트너와 ‘트루 로맨스’가 하나 더 있어야 이 셈이 맞기 때문이다(만일 술집 파트너들과 옷벗기 내기 한 것도 ‘트루 로맨스’라고 해도 5박6일이 맞다). 그러나 경수는 (추정하건대) 서울에서 선배 상우의 전화를 받고 그냥 집에 가서 잤으며, 춘천의 첫날밤에
제2장 자막
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3그러니까 사실들의 논리적 그림이 사고이다. (중략) 그런데 우리는 회전문을 보지 못했다.3-1그것을 보지 못한 것은 이유가 있다. 선배 성우가 보지 못하고 발길을 돌리자고 했기 때문이다. 그 발길을 막은 것은 가방 공장 사장이다 (그러나 가방 공장 사장과 그의 일행이 청평사에 우연히 산책하는 길에 왜 성우가 동행하기 싫어하는 지에 대해서는 우리가 알지 못한다). 여기에 사실들의 논리적 그림을 방해하는 두번째 이유. 성우의 회전문에 관한 설명은 두 가지가 틀렸다. 하나는 역사적 모순이고, 다른 하나는 사실과 다르다(그러나 설화이기 때문에 사실과 다르다고 말하는 것은 어폐가 있다). 성우의 말을 그대로 옮기면 “저기 회전문이 왜 회전문이냐면, 중국 당 태종 알지? 당 태종한테 평양공주라는 딸이 있었거든, 근데 한 총각이 그 평양공주를 너무 사모해서 상사병에 걸린 거야, 왕이 기분 나쁘니까 죽여버렸어, 근데 저기 뭐 죽은 뒤에 그 총각이 뱀으로 환생을 했는데, 뱀으로 환생한 뒤에, 저,
제3장 회전문
