News

• - 제72회 칸국제영화제 상영작 중 국내 수입된 영화들|2019-06-07
• - “영화계 내 성폭력 피해자의 제보를 기다립니다”(2016년 10월 <씨네21> 1078호) 기사 중 일부 정정보도|2019-06-10
• - 넷플릭스 이용자가 영화관에 더 많이 간다?|2019-06-10

Report

• - [뉴욕] <클루리스>를 잇는 청춘코미디 <북스마트> 평론가 호평|2019-06-11

무비가이드

• - <체 게바라 1, 2> 영웅 체 게바라가 아닌 체 게바라의 혁명 실패담|2019-06-12
• - <로켓맨> 천재 피아니스트이자 싱어송라이터, 엘튼 존의 전기영화|2019-06-12
• - <업사이드> 극과 극인 두 남자의 버디무비|2019-06-12
• - <엑스맨: 다크 피닉스> 사랑하는 친구이자 가장 강력한 적이 된 다크 피닉스|2019-06-12
• - <블랙 47> ‘아일랜드 대기근’이 발생한 1847년|2019-06-12
• - <뿔을 가진 소년> 우리는 누군가를 먹어야만 살 수 있다|2019-06-12
• - <틴 스피릿> 10대 소녀의 오디션 도전기|2019-06-12
• - <천로역정: 천국을 찾아서> 천국도시를 찾아 떠나는 모험담|2019-06-12
• - <세상을 바꾼 변호인> 미국인의 희망이자 차별 철폐의 아이콘|2019-06-12
• - <평일 오후 3시의 연인> 3년 후 우연히 재회하게 된 두 사람|2019-06-12
• - [Coming Soon] <나랏말싸미>, 세종대왕의 한글 창제에 숨겨진 이야기|2019-06-11

초이스

• - [다혜리의 요즘 뭐 읽어?] <창작의 블랙홀을 건너는 크리에이터를 위한 안내서> 지속 가능한 창작자로 살기|2019-06-10

씨네카툰

• - [정훈이 만화] <0.0MHz> '귀신은 라디오 시대'를 듣고 계십니다.|2019-06-10

스페셜

• - [<기생충> 제작기] 영어자막 번역 달시 파켓, “관객에게 최대한 편하게 전달하는 방법을 찾는다”|2019-06-12
• - [<기생충> 제작기] 최태영 음향감독, “스크린만의 리얼 사운드가 있다”|2019-06-12
• - [<기생충> 제작기] 최세연 의상감독, “문광의 옷… 집에 가장 밀착한 컬러와 패턴”|2019-06-12
• - [스페셜] 봉준호 감독의 <기생충> 제작기|2019-06-12
• - [<기생충> 제작기] 봉준호 감독에게 <기생충>을 듣다|2019-06-24
• - [<기생충> 제작기] 홍경표 촬영감독의 포토 코멘터리|2019-06-17
• - [<기생충> 제작기] 장영환 프로듀서, “봉준호 감독은 결정이 빨라 프로듀서 입장에서는 효율적”|2019-06-12
• - [<기생충> 제작기] 이하준 미술감독, “계단과의 사투… 공간과 배우에 맞게 고민을 거듭하며 만들었다”|2019-06-12
• - [<기생충> 제작기] 정재일 음악감독, “잘 들리지 않는 저음으로 압박감을 나타낸다든가…”|2019-06-12
• - <13년의 공백>이 조심스럽게 접어둔 시간과 기억의 풍경|2019-06-13
• - [히든픽처스] <이월> 김중현 감독 - 세상을 계속 살아가게 하는 마음으로…|2019-06-07
• - [히든픽처스] <4등> 정지우 감독, “국가 주도의 엘리트 학원스포츠 틀을 깨야”|2019-06-07

칼럼

• - [주성철 편집장] <기생충> 제작기 특집에 부쳐|2019-06-07
• - [TVIEW] <런닝맨>, 그게 웃겨요?|2019-06-11
• - 버티고 있습니까|2019-06-12
• - [마감인간의 music] 니콜 앳킨스의 ＜Maybe Tonight＞, 이 곡을 놓칠 순 없어|2019-06-13
• - [내 인생의 영화] 이원태 감독의 <브레드레스>|2019-06-11

영화읽기

• - <아녜스가 말하는 바르다> 속 세트에서 생토뱅 쉬르메르까지의 여정|2019-06-12
• - <배심원들>을 지지한다|2019-06-13

입시가이드

• - [경희사이버대학교] 7개학과(전공) 신설, 2019학년도 신입생 모집 중|2019-06-10